f调为什么时间b

1. F大调为何降B

大调音阶的构成是:

1234567

即，12(cd)=大二度，23(de)=大二度，34(ef)=小二度，45(fg)=大二度，56(ga)=大二度，67(ad)=大二度，71(bc)=小二度。

所有大调音阶都要符合这个规律。

F调以F为1。在键盘上可以相当形象地看到。

2. 为什么F大调调号是降b呢

因为正常为 1 2 3 4 5 6 7
F大调为4 5 6 7 1 2 3（简谱为1 2 3 4 5 6 7）为满足音程半音（3 4处）故降。
即为4 5 6 7 1 2 3
1 2 3 4 5 6 7
（半音）

3. 乐谱里的A调B调C调D调E调F调G调是什么意思

主音为A，叫做A调，主音为B，叫做B调，依次类推。

主音是起始的音，第一个音,CDEFGAB分别代表的是1234567这七个音，而以C为主音的C调就是1234567，以G为主音的G调是2345671。

音调控制：

所谓音调控制就是人为地改变信号里高、低频成分的比重，以满足听者的爱好、渲染某种气氛、达到某种效果、或补偿扬声器系统及放音场所的音响不足。

这个控制过程其实并没有改变节目里各种声音的音调（频率），所谓“音调控制”只是个习惯叫法，实际上是“高、低音控制”或“音调调节”。高保真扩音机大都装有音调控制器。然而，从保证信号传送质量来考虑，音调控制倒不是必须的。

4. 为什么F调是降B而不是升A

降B和升A是同一个音，是F调的下属音。当我们用大调规则推导F调中的音名时，其组成音分别是：F、G、A、降B、C、D、E，如果用升A、这个调里就出现了两个A这个符号，而没有B，不好辨别了，也是一种习惯吧。对于十二平均率中的五个升降音，音乐界可能也有相关的规定用哪一个，你可以自行查一下。

5. 音调的B调是什么意思F调是什么意思

音乐中分7个基本音名即CDEFGAB,这7个音在钢琴上是固定的.你可以理解成:规定在物理上震动频率为一定数的音高,我们给它起的名字.而平时我们说的Do
Re Mi Fa So La Si是唱名(可以理解成:唱出来的名字),唱名的间隔度数是一定的,即Do Re之间是全音Re
Mi之间是全音,依次是`半音`全音`全音`全音`Si和下一组的Do是半音关系(在钢琴上的一组音有7个白键和5个黑键,叫12音律,它们之间紧挨着的是半音关系,如果中间隔一个就是全音关系)C调是把名字叫C的那个音唱做DO并依次向上构成RE
MI FA SO LA
SI,而B调是把叫B的那个音唱成DO并向上构成其他音(CDEFGAB之间也是全全半全全全半的关系,所以在钢琴上的C调就全部在白键上,这时音名和唱名是一一对应吻合的.)(但是如果是B调就要麻烦些了,这时候原来唱Si的那个B就要唱成Do了)B调就是以B作douF调就是以F作dou

6. 关于F大调中降音记号问题

按你的给出的例..
首先....五线谱谱号(高音谱号)后面有一个降号的....如果是写在第三线的.....那么..就是你说的那样..固定调是f调....当你弹琴弹到b这个音的时候..同时b这个音左边又没有什么其他的临时记号..(例如还原)..就按你说的...所以b音都降!!!如果唱起简谱的话...a到降b就是唱mi
fa
...整
个调
为fga降bcdef
即do
rei
mi
fa
sol
la
si
do.....
第二个例嘛....后面有一个升号...是g调...弹到f的时候都要升...关系跟上面一样..gabcde#fg
do
rei
mi
fa
sol
la
si
do
总之一句话..你如果弹琴...直看弹...有什么记号弹什么记号...
如果你是唱简谱的(非固定调)则你的要好好看下乐理....
只要记住c调每两个音是多少个半音关系...如些类推....就明白..f调为什么要降b
g调为什么要升f
因为...a到b是简谱的3到4
而
3到4是一个半音关系...所以呢f调的b要降一个半音....同事...g调......就是为什么要升f了...
看多几篇...在琴上试着慢慢来实践...你会明白的....

7. 为什么F调是降B而不是升A

这个嘛,属于乐理的知识,要解释清楚很麻烦,要详细的话买本书仔细看看,你写的是F调,而应该写F大调.大调分升种和降种.你说的F大调属于降种.而它们又是根据C大调演变过来的,降种大调是降C大调的7级音变为下一个调的四级音,而有因为这个四级音与主音是纯四度.所以论调性来讲,应该是降B.升A不是某个大调,而是B大调包含升A,他升4,1,5,2,6.具体的太细了,多看看乐理书.可能有的书和我说的不一样,其实每一本乐理书都不会一模一样,只是道理一样,方法有很多,那要看它怎么讲了.

8. 为什么F调的调号是一个降号调而且是bB

调：是基本音彶音列所在的音高位置。基本音级：C D E F G A B 七个音名，对应的音级号数为 i 级 ii 级 iii 级 iv 彶 v 级 vi 级 vii 级，七个基本音级之间有固定的音高关系，即 i －ii 级全 C 到 D全音关系(即半音十半音或叫大二度关系)，ii－iii 级全D 到 E 全音，iii－iv 级半E 刭 F半音关系，iv一v 级全F 到 G 全音，v一vi 级全G 到 A全音，vi一vii 级全A 到 B全音。结构为：全 全 半 全 全 全。这个音列结构从哪一个音开始，就叫这个音的调名。如从 F 音开始就叫 F调。从F音开始的这七个音级须严守 全全半全全全的音高关系。如有不对马上调整，如把A一B调整为半音，可调为#A－B也可为A一bB。现对F调细说如下：i一ii 级全F－G全音，ii－iii 级全G－A全音，iii－iv 级半A－bB是半音关系，iv－v 级全bB一C正好也全音了，v－vi 级全C一D全音，vi一vii 级全D一E全音。F调音列为 F G A bB C D E ，调号1个b号bB音。再举一例 bB调从bB音开始：i－ii 级全bB一C全音，ii－iii 级全C一D全音，iii－iv 级半D－bE是半音关系，iv－v 级全bE一F全音，v一vi 级全F一G全音，vi一vii全G－A全音。bB调音列为 bB C D bE F G A ，调号2个b号bB和bE音。再举一个升种调 D调例子，D调从D音开始：i－ii 级全D－E全音，ii－iii 级全E－#F是全音关系，iii－iv 级半#F一G正好是半音，iv一v 级全G－A全音，v一vi 级全A－B全音，vi一vii 级全B一#C调为全音。D调音列为 D E #F G A B #C，调号为2个#号即 #F和 #C。说明一点，调的基本音级是纯物理音高的＂乐音＂素材。音阶则是调式的音阶，分稳定音和不稳定音，因此产生音乐动力。基本音级是七个音，而自然音阶 C D E F G A B C 是八个音。基本音级与音阶大部份相似，所以容易混淆。

9. 比如，G调,F调，是怎样区分的

1、五线谱上，G调是一个#(升)号；F调是一个b（降）号。

2、G调以5为主音，F调以4为主音，差了个大二度，G调比F调高出了一个全音。

3、G调的音阶是567123升4，F调的音阶是456降7123。

(9)f调为什么时间b扩展阅读：

自然七声音阶

是应用最广的七声音阶，其音程组织是，每个八度之内有5处全音，分成两个一串和3个一串，两串之间以半音隔开。

五声音阶

详称“不带半音的五声音阶”或“全音五声音阶”。

广泛流行于亚洲、非洲、中太平洋的一些群岛、匈牙利、苏格兰民间音乐以及在欧洲人到达美洲之前的美洲本土部族中。常被称为“中国音阶”。

其五阶在中国传统文化中有专用的名称，分别称为：宫、商、角、徵、羽。其音程组织是每个八度之内有3处全音，分成两个一串（宫-商-角）和一个单独的（徵-羽），两段之间以音隔开，音阶中的每一个音都可以当主音以建立调式，可形成 5种不同的五声调式。

在五声音阶基础上，每处音的区间可以插入不同的附加音（偏音）而形成七声音阶（以五声为正声的七声音阶），附加音的插入可有3种不同的方式，形成3种不同的音阶形态（见宫调）。附加音的音高常可游移，游移音高有时将音的区间划分成两个各约为四分之三音的音程。

10. 五线谱高音谱好后面有个B应该都降哪个音

五线谱高音谱号后面像小写b的是降号,如果是一个,一定记在第三线上,F调,表示B这个音要降半音,包括第三线、上加二间、下加二间等位置。在固定调唱名法中，应该降7