为什么老是找不到共鸣

㈠ 唱歌时找不到共鸣点怎么办

空气有肺部出发，经过气管使声带产生波，再通过喉，咽，口，鼻各腔获得共鸣，完成发声．在此过程中，此三个过程的差异决定了发音的情形，但在发各种不同音高，不同音色时，他们之间的配合也是不同的．
人在正常说话时的发声法对以上三个过程没有太多要求，是因为在说话时，音域一般不超过一个八度，一般人（特殊行业除外）也不需要长时间不停的说，况且在说话时，每段话中间都有有效的停顿休息，故对呼吸和发声没有太高要求．然唱歌却不然，歌曲的音域一般都超过一个半八度，且中间很少有休息，故对呼吸和发声有较高要求，一般说话时所采用的发声法亦不足以满足歌唱的需要，那么，在歌唱中此三个过程的关系究竟如何呢？
1.呼吸，为方便讲解，我们把吸气的相关肌肉统称为吸气肌肉群，呼气的则称为呼气肌肉群，由于结构复杂，故不再赘述，有兴趣的可参阅（歌唱发音的科学基础）林俊卿着）我们把人体的呼吸器官比作一个气球，在正常呼吸时，气球一收一缩以便空气流通，如果我们要获得一个准确稳定的气息，一般情况下我们会捏紧气球出口由出口的大小程度来控制气流的多少，此时，声带就好像气球嘴一样，负责管制气息的大小，但同时又要用力收缩以获得适当的紧张度配合气流产生振动发音，所以十分容易疲劳且分散了控制自身状态的能力，在此情况下对付一般中低音还可将就，高音则实在艰难，那么有没有一个方法来控制气流又不用声带参与，答案是肯定的，倘若我们在气球的内壁加一个力，而此力的大小又正好与气球的收缩力形成一个稳定的对抗力，那问题岂不是得到了完美的解决吗，在气球上或许难以做到，但人体的结构毕竟不能等同于气球，此时，吸气肌肉群便相当与气球的内壁，这就是教师们所说的气息的对抗，那么如何才能使此二组肌肉在歌唱时产生稳定的对抗呢，一个字：练．如何练呢，看下面 ．
在平常，横隔膜（位于胸腔和腹腔之间）的收缩和放松交替进行供应人体所需的呼吸，但在运动劳动或其他需要大量空气时则需要应用胸腹的各种肌肉同时收缩来一起工作以供应空气，这时除了吸气肌肉群需努力工作外，呼气肌肉群也主动收缩以加快呼气的频率．但这都不是唱歌时的理想方法，在歌唱时，呼吸必须由呼吸肌肉群独立控制，并且需要较大的气势（吸气后空气对胸腔产生的压力）以完成高音，这样声带就解放出来了，这对控制气息能力的要求是很高的，不论何种唱法都应进行系统的呼吸训练．
呼吸训练包括三个部分：1.放松声带的呼吸训练．2.强化呼吸气肌肉群的练习．3.横膈膜与呼气肌肉群的对抗及控制能力的练习
1.放松声带的训练：此练习是为了使声带不参与气息的控制，做到相对的独立，提供二个方法：A：自然站定，张嘴呈0（喔）型腹部用力吸气（胸部不动），吸至八九成，，腹部向外撑住，尽量保持，使喉咙尽量放松（腹部越用力喉咙越放松），反复体会．B：用上法吸气后，腹部猛然收缩，张大嘴成HA（哈）型，将气呼出，越快越好．以上二法可单独练习，也可结合练习．
2.强化呼吸气肌肉群的练习：此练习是为了锻炼呼吸肌肉使之更加强壮，方法有多种如：游泳，跑步等体育运动，重点应放在吸气肌肉群（尤其是胸大肌，胸小肌，腰放肌，腹肌及背阔肌）上，其方法地球人都知道，在此就不一一阐述了．
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㈡ 为什么找不到鼻腔共鸣声音位置

可能是没有打开共鸣腔体，找错了位置。
鼻腔共鸣的四个特点：
凡获得正确的鼻腔共鸣的声音，必须同时具备以下四个特点，即:高泛音、穿透力、振动感和持久力。声音进入鼻腔共鸣后，会产生一种频率很高的泛音。这种高泛音很像尖锐的哨声，否则说明你没有获得充分的鼻腔共鸣。凡是鼻腔共鸣很充分的人，高泛音都是很明显的，不但别人听得见，而且歌唱者本人也是可以清楚地听见。鼻腔共鸣的另一个特点，是具有很强的穿透力。众所周知，声音大并不一定传得远，只有获得鼻腔共鸣的声音才有穿透力，才能传得远。它要求在高、中、低三个音区，唱任何一个字和任何一个音时，都要把声音的共鸣焦点集中起来，而这种凝聚力的声音具有强烈的致远性。
获得鼻腔共鸣的另一个特点是，歌唱者本人在面部有一种轻微的振动感，觉得声音是高高的挂在头上的。上腭和面颊处有振动引起的麻木感。应该说这正是发声方法良好的歌唱者一种必然的感觉和反应，或者说是—种好的方法的结果。最后一个特点就是持久力强，凡是正确的发声方法，总是低消耗，高效率的。
练习方法：
1、多做“哼鸣”练习。要想求得高位置和靠前的声音，要多练哼鸣，打开喉头和良好的呼吸支持为前提，把声音分两股。分别送到了口腔和鼻腔，哼的感觉对了，鼻腔和头部就会有一种晕乎乎的麻木感，带出来的声音就会比较通畅，靠前，这种练习最好放在其它发声练习之前，以便取得举一反三的效果。
2、多用下行音阶练唱。这是为了更好地领会鼻腔共鸣，因为起唱的音较高，必须用鼻腔共鸣的高音，保持其高位置，继续往下唱，就可能训练出、运用好统一的鼻腔共鸣。

㈢ 找不到头腔共鸣

1.注意掌握软腭下降4,或上升的运动方式.下降时紧贴舌根,上升时堵住鼻咽 通道,当下降时气息进入鼻腔等头部共鸣腔. 2.注意鼻腔共鸣不等于是鼻音,前者增强歌声的效果,后果损害歌声的表现,最严重的是造成有声无字. 3.通过练习感觉头腔共鸣的位置. 4.交替发开口音a和鼻化音 ang,感觉练习时由于软腭升,降的不同所产生的不同音质. 5.运用鼻子音m,n,ng,哼唱音阶,发声时注意鼻腔的振动.m音双唇紧闭哼鸣,n音舌尖抵上齿龈(牙床),ng音则嘴张大，舌根抬起后缩与软腭接触,打开鼻腔发声.为了使喉头自然放松,则在哼唱各子音前加舌根音"h"。

㈣ 为什么我唱歌的共鸣很不稳定.有时候状态好..就共鸣好.有时候直接就共鸣不了了.总是不能运用自如

腔共鸣你应该知道吧,发".把声点聚集在眉心,是共鸣线?就是把声音尽量放低就好了,如果声音很亮就对了,人本身就是有共鸣;嗯",以鼻为主,找着流鼻水后醒鼻子的感觉,千万不要把声音只停留在口腔里出不来,收下巴并且放松,如果没共鸣就没发出声了,最后提醒一下.
对了,说明你吸气不对,上鄂要适当抬起来;.
其实lz说的产生共鸣.
颅腔共鸣就是要把声音声点都尽量往高处走,只是说声乐就是适当的增大共鸣,你说你会把气憋在胸这里,在鼻子和眉心形成一条线,你最好声音往上走,用鼻子发音.
鼻腔共鸣你可以试着把嘴合着,吸气是要口鼻同吸

㈤ 为什么日漫那么火爆，但真人漫改电影总感觉找不到共鸣点

首先，我们要知道的是，日漫的在绘画时，画风的问题。

日本漫画的画风是在写实的基础上加上必要的夸张，并且在作者个人的理解上进行的一些个修饰的夸张，而当改成真人版以后，很多演员其实是无法去体会作者当时的感受的，既然无法去抵触到漫画最深处的那个灵魂，自然是很难演好的。

并且还有一部分原因也和日漫的情节有关。正如上面说的，日漫大部分的情节都是来源于日常生活的缩影，情节是比较缓慢平淡的，如果将他们改到一部电影里，由于电影时长的限制，是很难将本来悠闲安然的生活展现出来的，能够表现的还只是其中的一部分，会丧失漫画本身的情愫，但是如果完完全全拍出来，不仅是时长过长，还会让观众觉得剧情拖沓，不完整等等这种问题的产生。

㈥ 从小练声乐 很长时间不唱后 感觉找不到共鸣的地方了 丹田的扩张也不自然 求方法！

任何东西都是有习惯性的，长时间的不练习自然就会生疏，但这些东西只要记住了就不可能忘，如果你现在找不到共鸣，那么我给几个建议你 1 先去听一下歌唱家唱歌，最好是现场的视频我建议你去看一下杰西诺曼的视频，因为她在演唱的时候非常注意整体把握，气息控制和共鸣更是无人能级，所以她也有世界第一女高音之称，在看的时候要一边细听同时也要注意看她的细节她对气息的控制，共鸣的位置和身体的律动，让自己熟悉一下。 2 在练习唱的时候如果暂时找不到共鸣的话就先不要唱，因为那时你的身体还没有适应，可以先闭上眼睛思考一下声音，在思想中给声音一个立体的形状，例如声音要圆润厚实，那你就把声音象限成圆型体然后在以自己思维里的那种形状把声音放出来，如果想要细致尖锐的，那就把声音想象成三角体，注意一定高是立体的，然后把声音由低到高放出来。 3 想唱歌的时候先放一些歌唱家的歌自己跟着唱，当有感觉的时候再吧歌暂停然后自己唱，如此反复下去很快就会有效果了

㈦ 为什么我找不到与我的思想有共鸣的朋友

因为你没找对地方，所以你找不到有共鸣的朋友。你要想找到有共鸣的朋友，首先你得找对地方，你想要找玩游戏的朋友，你就去网吧，游戏厅，想找读书的朋友就去学校，图书馆，想找跳舞的朋友就去舞厅。你到东边找日落，肯定找不到啦！

㈧ 突然找不到胸腔共鸣的感觉了，是什么原因

这种情况多长时间了，可以治疗的

㈨ 怎么唱戏腔，总感觉找不到共鸣。在线等，急！！！

你说的唱戏腔是不是指在唱歌的时候插入一段戏曲风格的演唱，而不是真正的唱戏？如果是，那么如果你的音域没有问题的话，只要知道戏曲发声的共鸣位置就可以了。戏曲的音域往往比歌曲尤其是流行歌曲高八度，所以你想唱戏腔的第一个前提是你的音域没有问题，如果你的声音提不上去，其他一切都免谈。如果这一点没有问题，那么你要解决两个问题，一是头腔共鸣的技巧，二是声音要上下贯通。前面有回答说唱假声，这个只说对了一半，如果是纯粹的假声，声音是很虚的，也传不远，那是因为声音通道没有上下贯通，只是憋在喉咙口，又没有加上共鸣腔的缘故。戏曲的假声穿透力是很强的，一是充分发挥了头腔共鸣作用，二是声音是打通的，不像纯粹的假声是憋在喉咙口的。所以如果光是唱假声，不可能唱出戏腔，一定要学会头腔共鸣和声音的贯通才行，