书法为什么会掉颜色

1. 我国古代一些书法家,画家用墨书写的字为什么可以保存很长时间不变色

墨汁是由碳元素构成的，碳的化学性质很稳定，碳C是Ⅴ族元素，其外部电子层是2、4结构，最外层的四个电子既不容易得电子也不容易失电子，即不容易跟其他元素发生化学反应。以前埋木质的电线杆把下面一段用火烧一下（表面烧成木炭）再埋到土里，就是因为碳很稳定。

2. 为什么刚买的钢笔写的字颜色很淡啊

新买的钢笔写不出字，而且墨水是满的，原因以及建议如下：

1、吸管有粘连或者内部进入空气。

建议：将墨水吸出，用60-80度的温水泡一下，去掉表面的蜡油；清洗吸管，挤出多余空气。

2、钢笔的通墨管堵上，笔尖从通墨管里引不下来墨水。

建议：把笔尖拔下来仔细的洗一下，甩一甩通墨管。

3、笔舌背后的小槽被尘埃或者纤维堵住。

建议：用细细的毛线疏通小槽，出去大点的沉淀物或者纤维。

另外：

使用质量较好的墨水，用后要盖紧笔盖，防止墨水在空气中氧化，产生沉淀损坏钢笔

钢笔，这是用来写字的，很多人都是不陌生的，写出来的字是超级的好看的，钢笔虽然是万年笔，但是在用的过程中也是会出很多问题的，那么好钢笔第一次用颜色淡怎么办？钢笔应该倒放还是正放？

要说起这个钢笔，这是一种书写工具，一般家里面都是准备到的，那么这个好钢笔第一次用颜色淡怎么办？应该倒放还是正放：

好钢笔第一次用颜色淡怎么办：

1、好钢笔，一般是指价格在150以上的钢笔，这种钢笔是不用洗的，因为钢笔笔尖是没有蜡，拿回来是可以直接上墨水，开始的时候写出来的字是有点淡，用几次颜色就恢复正常了，一般第二次加墨水写出来的字就会深一些了。

2、有可能是墨水的墨粒沉淀下去了，这个时候摇晃墨水然后加墨水就可以了。

3、钢笔中的墨粒结块了，这种情况需要将钢笔中的墨水挤出来，把笔放在凉水中浸泡，然后清洗干净。

钢笔应该倒放还是正放：

钢笔一般是倒放，笔帽笔尖在上面。倒放可以预防墨水露出来，流到到处都是。

也有人说笔尖朝下，笔尖朝上放，下次用容易不出墨。

关于钢笔第一用颜色浅的解决方法就介绍到这里了，钢笔倒着放，正着放都是可以的，要看你想要达到怎样的目的

3. 书法作品上的字，可以用湿宣纸擦掉色吗

不可以，因为写字的时候墨里有水分，会渗透到宣纸的内部纤维。用任何东西也擦不掉

4. 字画传统水裱,绢上的工笔人物为什么掉色

没矾过？
胶矾在绘画中的作用不可忽视它能使颜色附着在画面上，不剥不落。
由于胶矾水的作用罩染或宣染后的色彩两色不相混淆，不然的话画面暗淡无光。调配胶矾的比例一般为二两胶一两矾，二斤半水；在冬季胶可少些，春夏由于天气的关系胶的比例当可增加；夏季六胶四矾，冬日八胶二矾，秋日三胶七矾。

果真你是搞装裱的。大概掉色的多是红色一类的颜色吧？那就是画家最后一遍没有上矾，你就按上边比例（国画用品店有的有现成的矾胶水，一般是广胶配制），在正面给他刷一遍，用羊毫排笔，干透后再托。
你搞装裱的一定要知道，字画没有干透，是不能装裱的。否则墨准淫，颜色准掉。书法类夏天干燥天气至少要一天以上，画作由于染色薄厚不同，视情况而定，原则是时间更要长一些。
如果是画家，尤其是初学的画家，他自己都没有处理好，诸如墨的原因，那就是他的原因了。
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另外，忘记告诉你了。今天早起想起来赶紧告诉你：
对画中颜色较浓厚和易褪色者，要采用“飞托法”！适于一般不能用直托（把画面超下平铺在案子上然后喷水扫平，再刷浆糊，然后扫一张宣纸上去）的画心，要把浆水上在托纸上，再将画心盖刷在托纸上，然后扫平。切记！

5. 谁知道如何保存书法字画几年下来都有黄点了

怎样保护家藏字画
很多人爱好字画，但由于缺乏字画保护常识，或因不注意收藏，被鼠咬虫蛀，受潮霉变；或因终年悬挂，长期风化，使纸张变质，作品神韵大减。对于名家字画，我们如能多掌握一些保护和收藏知识，就能使这些艺术品少受损伤。

1、要有一定的温度和湿度。字画主要由纸张和绢、绫、锦等织物构成，是十分娇贵的，它有自己最适宜的温度和湿度要求。一般说来，15℃至18℃的温度和55%至65%的相对湿度对家藏字画的保存最为有利。特别对于名贵字画，更应该注意珍藏。

2、要防鼠咬虫蛀、潮湿霉烂。字画一般可以制作长筒形专用布袋收藏，腾空悬挂，既防鼠咬，又防潮湿。如收藏在字画箱内，箱子应放在干燥地方。收藏的字画，每年要检查几次，选晴朗干燥天气，将字画一件件挂起，吹去潮气后再收起。册页也需一面面翻开，使潮气散失。切忌将字画放在太阳光下曝晒，否则会使纸张翘起变脆，画面颜色变淡失神。如发现字画遭鼠咬虫蛀，洞小者在托裱时可以修补；洞大者或损坏过甚者，能否补救需经专业裱画工检查。受潮霉烂的字画，展开时要特别小心，防止破碎。受潮不久的，展开后应从反面晒干或吹干，然后再裱。已霉烂变色者，一般难以重裱，即使请画家加色，也将失去本来面目。

3、正确处理字画表面的污垢和灰尘。有人用干布或刷子揩拭字画上的积尘。这种方法欠妥。因为干布或毛刷的质地较硬，用力揩拭会损伤纸张，并且揩拭时的压力可使一部分微尘钻嵌进纸张孔隙中，反而达不到预期效果。正确的方法是将字画平铺在桌上，用鸡毛帚轻轻拂尘，可保字画无损；下垂轴上的灰尘如难拂尽，则可用长羊毛软刷轻轻细刷干净。

4、字画不宜长期裸露悬挂。有些人将字画从大年初一一直挂到年终三十夜晚，甚至几年不换下，长期风吹日照，易发生风化，久而久之，会使纸质发脆，容易破碎，饰色画面也会黯然失色，缺乏光泽。但是字画主要是用于布置环境，便于欣赏，解决这个矛盾的最佳方法，即尽可能不长期裸露悬挂，可先将字画托裱好，四周用绫或绢镶边，再根据字画大小配上镜框，这样就可避免风化和灰尘污染。

6. 书法装裱后纸面有黄斑是什么原因

有多种原因可能引起表面黄斑：
1:浆糊里防腐药剂过量或没有
2:装裱时没有干透
3:受潮
4:杂质等因素引起的
书画作品遭受污渍、黄斑和水迹，就用清水加温至40℃~70℃进行冲洗，冲洗时间要根据字画受到污渍浸蚀的程度来定。

如果每次冲洗的水仍是黄色或黄黑色，则需多次冲洗。冲洗的案头一边要高些，以便冲洗时水自然流出。同时掌握好动作的轻柔度，不要伤到字画心。

如果字画因年代久远变灰变黑，这种现象为“反铅”。要除去反铅，应用毛笔将3%浓度的双氧水涂抹在反铅的字画部位，然后用毛笔蘸清水冲洗。

如果字画心被油污污染，字画心不用湿润，采用丙酮加乙醚混合成液，再用毛笔或棉签蘸涂，最后用清水冲洗干净。高锰酸钾溶液加草酸液也能除去油污。

如果书画作品被虫屎、泥土污染，就用锋利的小刀将虫屎挖除，但不能切入过深，以免伤及字画；在除泥土时，采用刀刮，如果泥土位于颜色或墨迹之上，最好先冲洗，再采用刀刮去泥土。

如果字画出现霉斑，就用毛笔将0.5%的高锰酸钾溶液涂抹在霉斑之上，待溶液由红色变为茶色一刻钟左右，再涂抹2%的草酸溶液，此时，茶色会逐渐还原为白色，这时再用清水冲洗，一般的霉斑可除去。

在用化学药水处理字画心时，药水浓度不能过大。如果霉黑较深，可采用3%的双氧水来处理，这样可以清除大部分霉斑。

7. 宣纸上的书法时间久了字会变淡吗

如果卷成筒状，放置箱中保存好，时间即使久了也会完好如初，如果字片受了潮湿、日晒等会加速风化老化程度，字和宣纸都会变淡 变脆

8. 550D相机拍书法作品为什么纸的颜色改变了呢

白平衡不对吧，不能重拍的话在电脑上调一下就行了
不能保证白平衡一定正确的情况下，建议用raw格式拍摄，这样后期调整起来更方便

9. 书法作品出现缺陷怎么处理方法有

我不知道你指的具体是哪一类缺陷，只能介绍装裱这一常用的对字画进行修复使其更加美观的方法。装裱是中国书画史上特有的保护和美化书画以及碑帖的技术，又称装潢、装池、装背。在宣纸和绢素上所作书画，因墨内含胶质，画面多皱、易碎，只有经过托裱画心，使之平贴，再依其色彩浓淡、构图繁简和画幅的狭阔、长短以相应的绫锦纸绢进行加工、美化和修复，使画面色彩、形象更为突出，以增强其艺术性，其历史深远。
中国书画主要是采用绢或宣纸做成。其材料质地纤薄、特性柔软、历时较久、易于破碎，古代为了利于保存，便于观赏，从加固的实用需要出发，多用麻纸、布帛等材料在书画背面裱褙数层为装裱，称之为“裱褙”。而后逐渐加以美化，四周镶嵌薄型的绫、绢等丝织品为边框，在背面裱一层或数层纸，并加上必要的装饰，使原件更为牢固，而且便于舒展、悬挂，以适应人们观赏的要求。所以说装裱是伴随着书画传统艺术的发展而产生的书画装裱工艺。装裱可以说是对书画的深加工。明代周嘉胄在《装潢志》中说：“装潢优劣，实名迹存亡系焉。窃谓装潢者，书之司命也。”(装裱得好坏，直接关系着名人手迹的存亡。笔者认为装裱这件事，是决定书画命运的大事。)正如近现代着名画家傅抱石先生在1957年1月3日《人民日报》上发表的《裱画难》一文中说：“作为一件艺术品，除了画面的艺术水平决定画家而外，装裱是最重要的一关”，足见书画装裱在整个书画艺术中的重要性。
新作书画应及时装裱
凡新写好的字画，一般要存放一段时期，让墨色、印泥有一个自然晾干的过程，但最好不要长期放置，因为写画时受水墨、颜色和胶水的浸渍，干后就会凸凹不平、起皱痕，若不装裱衬托，非但不如原来的样子，还要减色。所以一定要及时装裱，才能使墨气托出纸面，使画面生动，有益于颜色滋润、饱满浑厚可观。而且经过艺术设计的装裱，显得整洁美观，更能增添神韵。要是放置不裱，如画心空卷的不实或折叠成块等。也不宜保护，存放时间日久就会从折叠处折断纸绢的纤维，印泥可能会转印到画面上。或不慎造成断裂破损、残缺、污染、变色、水渍等明显损伤，如最易发生黄色斑点，很难去掉，并容易招致蠹蚀。为日后收藏留下隐患，装裱后直接影响书画作品的品相，也影响观赏价值和艺术价值。如经常受潮湿，易生白、红、黑霉斑，若湿后粘连，就不易揭开，即使晾干也变成了废纸、烂纸灰，无法挽救。清代周二学在《赏廷素心录》中说：“书画不装潢，既干损绢素；装潢不精，又剥蚀古香。”(“书画不装裱，就会很快使绢面或纸心受到损坏;装裱得不精美，又会侵蚀书画原有的古色、古香的韵味。”)由此说明，要想书画保持永久，便于欣赏、收藏、流传，必须及时装裱。而装裱技术的高低、绫绢色彩的选择与装裱形式的设计直接影响到书画作品的艺术效果。如有很高价值的新书画作品，装裱地好就会锦上添花。
古旧书画重裱时要慎重，宜选良工。
历代传世及出土书画作品，或者由于装裱不佳，发生空壳脱落，或者由于在流传过程中被撕断，或者收藏保管不善，或者由于长期埋于地下朽烂叠粘，或者自然灾害等原因；如遇屋漏必沾雨水痕迹，如尘土、烟气常熏，则纸、绢画心变黑黄，其墨色暗淡无光，或受潮发霉被虫蛀鼠咬等，以致笔墨污损残缺，糟朽断裂破碎脱开等，无法再悬挂欣赏、研究。一般年代愈远的作品，受伤程度愈重，这就需要重新装裱。重新装裱必须经过精心揭裱修复，做到修旧如旧，犹如枯木逢春，才能恢复古书画作品的“原貌”，其功效等同于再次创造古旧书画的艺术生命，并再现原作的艺术风采，有益于欣赏收藏，延长古旧书画寿命。但古旧书画重新揭裱时要慎重，应当请教有经验的良工高手。明代周嘉胄在《装潢志》中说：“前代书画，传历至今，未有不残脱者。苟欲改装，如病笃延医，医善，则随手而起;医不善，则随剂而毙。所谓‘不药当中医’，不遇良工，宁存故物。”(前代的书画，经过许多朝代的流传保存至今，没有不残脱的。如果想重新装裱，改换装潢，就像患了重病去请医生医治一样，医生的医术高明，就能随手药到病除，迅速恢复健康；医生无能，病人服了药会误事死亡。所以说：“不用药，保持病人的原状，是中等的治疗，乱用药不如不用药”。同样道理，古代的书画珍品，没有遇见优良的装裱工，宁愿保存残脱的旧画，以免在重裱时，被劣工揭损裁毁等。)古旧书画重裱如延医治病，这就说明了古旧书画重新装裱的重要性。需要重新装裱的古旧书画，应采用传统的裱画技术，给以修补装裱，使它能长期保存，这就是对古旧书画文物保护的一项重要贡献。如果遇上庸工滥施手术，就能置名迹于死地，故装裱的技艺高低，实系古旧书画艺术存亡的关键。装裱人员只有把技艺提到一定高度，才能把古旧字画装裱得更好，不至将少有的古迹毁于手下。例如在揭裱修复过程中，往往为了使古旧字画干净漂亮一些，便采用漂白粉漂洗。稍有不慎，就会把画纸腐蚀得更加糟朽。这对延存古迹大有害处，很珍贵的古书画，重裱得好，价值可以倍增，重裱得不好就成了废物，切切慎之。