灭绝颜色为什么调不出来

① 为什么就是调不出来图片上的颜色

是图片的话 可以用PS打开 用吸管工具吸取颜色 在前景色那边可以看到具体RGB数值

② PS可选颜色为什么调不到色

在颜色下拉菜单中选中要调节的颜色，通过下面四个颜色滑块精细调节色彩，向右拖动会把选中的颜色朝此颜色滑块的色彩偏移，向左拖动会把选中的颜色朝此颜色滑块的反转色偏移。如选中红色，向右拖动，画面中的红色像素就会向青色偏移，向左拖动，画面中的红色像素就会向青色的反转色红色偏移。可选颜色可针对画面中的某一类颜色进行详细的调节。

③ 画色彩，调不出想要的颜色，怎么办

为什么非要调出你想要的颜色呢？你要调的是你的画面上需要的颜色，不知道你调颜色的时候调色盘上是什么样的，如果调色盘上的颜色是东一块西一块的，那就说明你调颜色的方法是失败的。真正好的画画面里的颜色是相互影响的，都是在一个统一的色调里做出不同的颜色倾向。首先在调色盘上调色的时候你就要有一个基本色调，无非就是冷、暖、灰三种，然后再根据画面需要在这个基本色调里加颜色使其有你需要的颜色倾向。如果你是对着某种颜色在调色盘的某个独立区域硬调的话，那你的画面不仅颜色不对，而且还做不到色调的统一，这就是为什么美术老师总强调“整体”的概念。

④ 三原色为什么不能调出来

三原色
红、绿、蓝叫做色光的三原色，利用这三种色光可以混合出不同的色彩来。彩色电视就是利用色光的混合调出各种色彩来的。彩色电视机的荧光屏上有很多微小的格子，分别涂有能发出红、绿、蓝色光的物质，当三束电子流分别打到这三种物质上时，就发出红、绿、蓝色的光，这三束电子流的强弱分别影响着这三种色光的强弱，由此混合出绚丽多彩的各种色彩。看电视时，如果用放大镜观察电视机的荧光屏，就能看到屏上红、绿、蓝的光点。画家用颜料调出各种颜色的道理与上面所讲的色光的混合不同，颜料的三原色是红、黄、蓝，这三种颜料按一定比例混合，能调出各种不同的颜色来（见彩图）。这是因为每种颜色的颜料，在阳光照射下，除了反射跟它相同的色光以外，还反射一些其他的色光，例如黄颜料除了反射黄光，还反射橙光和绿光，同时吸收其他色光；蓝颜料除了反射蓝光，还反射绿光，同时吸收其他色光；这两种颜料混合在一起，就反射绿光，混合颜料就呈绿色了。

⑤ 颜色怎么调出来

先得知道三基色原理
在中学的物理课中我们可能做过棱镜的试验，白光通过棱镜后被分解成多种颜色逐渐过渡的色谱，颜色依次为红、橙、黄、绿、青、蓝、紫，这就是可见光谱。其中人眼对红、绿、蓝最为敏感，人的眼睛就像一个三色接收器的体系，大多数的颜色可以通过红、绿、蓝三色按照不同的比例合成产生。同样绝大多数单色光也可以分解成红绿蓝三种色光。这是色度学的最基本原理，即三基色原理。三种基色是相互独立的，任何一种基色都不能有其它两种颜色合成。红绿蓝是三基色，这三种颜色合成的颜色范围最为广泛。红绿蓝三基色按照不同的比例相加合成混色称为相加混色。
红色+绿色=黄色
绿色+蓝色=青色
红色+蓝色=品红
红色+绿色+蓝色=白色
黄色、青色、品红都是由两种及色相混合而成，所以它们又称相加二次色。另外：
红色+青色=白色
绿色+品红=白色
蓝色+黄色=白色
所以青色、黄色、品红分别又是红色、蓝色、绿色的补色。由于每个人的眼睛对于相同的单色的感受有不同，所以，如果我们用相同强度的三基色混合时，假设得到白光的强度为100%，这时候人的主观感受是，绿光最亮，红光次之，蓝光最弱。
除了相加混色法之外还有相减混色法。在白光照射下，青色颜料能吸收红色而反射青色，黄色颜料吸收蓝色而反射黄色，品红颜料吸收绿色而反射品红。也就是：
白色-红色=青色
白色-绿色=品红
白色-蓝色=黄色
另外，如果把青色和黄色两种颜料混合，在白光照射下，由于颜料吸收了红色和蓝色，而反射了绿色，对于颜料的混合我们表示如下：
颜料(黄色+青色)=白色-红色-蓝色=绿色
颜料(品红+青色)=白色-红色-绿色=蓝色
颜料(黄色+品红)=白色-绿色-蓝色=红色
以上的都是相减混色,相减混色就是以吸收三基色比例不同而形成不同的颜色的。所以有把青色、品红、黄色称为颜料三基色。颜料三基色的混色在绘画、印刷中得到广泛应用。在颜料三基色中，红绿蓝三色被称为相减二次色或颜料二次色。在相减二次色中有：
(青色+黄色+品红)=白色-红色-蓝色-绿色=黑色
用以上的相加混色三基色所表示的颜色模式称为RGB模式,而用相减混色三基色原理所表示的颜色模式称为CMYK模式,它们广泛运用于绘画和印刷领域。
RGB模式是绘图软件最常用的一种颜色模式，在这种模式下，处理图像比较方便，而且，RGB存储的图像要比CMYK图像要小，可以节省内存和空间。
CMYK模式是一种颜料模式,所以它属于印刷模式,但本质上与RGB模式没有区别,只是产生颜色的方式不同。RGB为相加混色模式，CMYK为相减混色模式。例如，显示器采用RGB模式，就是因为显示器是电子光束轰击荧光屏上的荧光材料发出亮光从而产生颜色。当没有光的时候为黑色，光线加到最大时为白色。而打印机呢？它的油墨不会自己发出光线。因而只有采用吸收特定光波而反射其它光的颜色，所以需要用减色法来解决。

⑥ 为什么颜色调不出来

可是我没有执行这一步啊,那个文件就是我作的,我没有选择没使用的色板,并把它们删了啊,
它们就是不见了!怎样把这些颜色再调出来泥?

⑦ 人们如何推断已灭绝动物的颜色

恐龙，这种比人类先祖早出最短一个纪(第三纪)的中生代灭绝动物，从它的化石发现之日起，人们就出于好奇，极其“贪婪”并极具耐心地寻找着它的原始真容，至今也从来没有停止过。然而，大自然留给我们人类的只有间或完整的骨骼或冰冷的残肢，我们又怎样能恢复或推断其全貌呢？难道恐龙就是灰不溜秋的大蜥蜴吗？

唯心的思想常常把无可扭转的现实寄希望于虚幻的造物主或神灵，于是“天无绝人之路”或“老天有眼”的企盼常常萦绕于脑海中。作为唯物的地球生命演化历程，就是在用自然留下的实证来一个个推翻或破灭唯心的假想。恐龙灭绝了，我们怎么来认识它的皮肤或毛发的颜色呢？这一奢望必须要经历完好的化石皮膜或毛发的印痕并借助现代高科技手段，逐步放大自然遗留的点滴线索，或许才能为人类的这一美好梦想圆梦。

灭绝动物的特质就是至少在昨天就已经从地球上消失，对于其中的部分与我们人类生命并行者来说，我们有丰富的图像或文字记载来记录曾经地球上留下足迹的一员，像非洲毛里求斯的渡渡鸟、澳洲的象鸟、袋狼等。但偏偏恐龙这种奇怪的动物，生于人类先祖之前若干年，灭于人类之祖尚未孕育的年代，与人类无丝毫生命的交集。这一切让人类变得茫然无从。

人们如何推断已灭绝动物的颜色？

始祖鸟羽毛化石的颜色（与真实的颜色存在很大的差距）

灭绝动物的体表颜色在复原动物时是必然会考虑的问题。如果在解决这一问题时完全忠实于可靠的化石证据，那么恐怕所有的化石动物都被复原成无色或者灰色，并且没有任何皮肤花纹，因为动物在保存成为化石的过程中会丢失很多生前的生物学特征。

贝壳化石

但从一些被特殊保存的化石上发现，很多灭绝动物的体表在其生命时期也存在颜色，只是保存在化石上的颜色发生了变化。如已经发现的一些甲虫化石上有色彩斑斓的鞘翅，贝壳化石以及羽毛化石也有带颜色的花纹(这些已经不是原来的颜色)。那我们怎样来推测或者判断这些灭绝动物生前的皮发颜色呢？一方面是建立在人类常规思维的推理上，这些很多是习惯性或者经验性的，但有时会出现很大的偏差。另一方面就是参考与灭绝动物在分类上或者习性上非常接近的现生动物，就是常说的“将今论古”的原则。

按照常规的思维，大型动物的颜色往往比较暗淡，这样往往会减弱来自其他动物的注意力，在体色复原上考虑了对动物的自我保护意识。如大象的肤色，所以得出体型庞大的恐龙可能也是如此。

霸王龙的体色鲜艳，而鸭嘴龙就比较暗

对于大多数现生的水生动物表现出所谓的背腹面反隐蔽现象，即腹面颜色浅，背面颜色深。这样从上面往水里看，因为水不见底常常会是深蓝或绿色，颜色比较深，看到的水生动物的背部也是深色的，当在水面下往上看，透过水面就是天空，颜色比较浅，这样水生动物的腹部也是浅色的，不容易被水中的天敌发现。这种反隐蔽都会使动物与环境相接近从而得到伪装。因此可以确信，过去的水生动物，包括鱼、鱼龙、蛇颈龙等，也有类似形式的反隐蔽形态。所以，我们今天看到的大量三叠纪的鱼龙、幻龙或蛇颈龙的复原图比较接近现生的海洋生物。

海洋中鱼龙颜色的复原遵循反隐蔽原理

一些动物身体上的花纹和斑点，这些对于同种的其他成员来说可以起到识别作用，或者可以助于破坏动物的轮廓，从而有助于它们在捕食者面前伪装自我。如非洲斑马身体的纵向条纹，在猎食动物的视觉中，斑马的身体轮廓往往不易被快速分清，这样，斑马就起到了自我保护作用。在一些大型植食性恐龙的皮肤颜色复原中，也通常会复原出一些条纹，这就是来自于这方面的启发。

由一块始祖鸟化石而复原的不同版本的始祖鸟颜色，到底哪个更接近真实？

对于体色鲜艳的动物，其炫耀性生理结构是很明显的。这种方式使动物对异性更具吸引力，传达了有关健康、繁殖状态和成熟度的信息。如公鸡鲜红的鸡冠和肉垂，蜥蜴皮肤装饰和头上的悬垂物等。因此在复原中生代的一些恐龙时，常见到体色鲜艳、装饰耀眼的特征。霸王龙就是典型的例子。

因为恐龙的皮肤很难保存下来，即使保存下来，也不可能具有原来的皮肤成分和颜色。所以，恐龙专家一般参考现在爬行动物的身体颜色，来给恐龙复原体色，当然他们有时也会根据自己的喜好来复原体色。所以，我们看到的恐龙大多数是灰色的，也有的颜色很鲜艳，比如红色或蓝色。反正没有人看到过活着的恐龙，谁也不能说给它们上的颜色肯定不对。

因此，至今为止，科学家对于恐龙皮肤颜色的复原在很大程度上还是来自同类动物的借鉴和参考，甚至推断上，其中具有很大的假设性和不确定性。唯独一些小型的兽脚类恐龙，就是科学界热议的进化为鸟类的那些保存有羽毛的恐龙，通过毛发印痕中黑色素体的提取，再经过现生鸟类羽毛颜色的比对，推断出个别长有羽毛的恐龙，其体表羽毛的颜色，而且得到了同行的认可。

近鸟龙的化石保存

如有一种恐龙的颜色是经过科学验证的，它就是赫氏近鸟龙。在辽宁西部，我国古生物学家发掘出了一块保存得非常完好的恐龙化石，小恐龙身上的许多细节都清晰得肉眼可辨。这块化石形成于一种全身长满羽毛的恐龙――赫氏近鸟龙。我国和美国的古生物学家组成了一个团队，开始了对这块化石的研究。他们在化石的羽毛部位上找了29个点，用细针从化石上挑出样品，然后放到扫描电子显微镜和透视电子显微镜下仔细查找，终于在化石中找到了保存完好的黑色素体。黑色素体是存在于动物体内的一种色素细胞，它含有褐色、黑色、红色、黄色等色素，是决定动物体色的大“管家”。因为不同颜色黑色素体的形状和密度都不同，所以根据化石上发现的黑色素体的形状，就能推断动物体表是什么颜色。研究人员将化石中的黑色素体和现代鸟类羽毛中的黑色素体进行对比，最终弄清了赫氏近鸟龙全身羽毛的颜色。

近鸟龙的体表颜色复原图

相关专家利用同样的方法对小盗龙的羽毛颜色进行了复原，颜色明显不同于之前近鸟龙的体表颜色复原，原来小盗龙全身长满了像乌鸦羽毛的黑褐色体羽。如此看来，白垩纪时期出现的很多长着羽毛的恐龙，原来它们体羽的颜色相差很远。之后，科学家对恐龙羽毛颜色的功能进行了探讨，认为具有这种黑色素体的羽毛的色彩差异出现较早，早于具备飞行能力的鸟类出现的时间，这种羽毛还不能辅助恐龙飞行，而只能用于展示或吸引异性。

小盗龙的化石保存

真正的恐龙皮发颜色恢复的路途还很漫长，除了受制于化石的保存环境和发现的数量、种类外，更多的原因可能还是来自于过于久远的年代，更多有益于复原的证据或线索已经不复存在，就是新的手段或方法也会显得力不从心，这正如恐龙灭绝原因的谜底何时能揭开一样。

小盗龙的体表颜色复原图

⑧ 色彩调色死活调不出来，总是差点，调色时应该注意什么

如何调色：
把颜色备齐然后在纸上尝试任意两种或三种颜色相调和所产生的变化，从而熟悉颜色。然后再尝试着去调书上某个水果或者某个罐子的颜色。注意要调某一块颜色时，首先分析用哪几种颜色有可能调出这块颜色。
水粉调颜色不需要调太匀，不能像搅拌机一样两块颜色拼命地搅，可以稍微生一点，哪怕最后画到纸上会带点生颜色都不要紧。
画水粉调色时用的颜色种类太多颜色容易脏掉。注意用色的比例。当能比较准确的把书上的任何一块颜色调出来时，那接下来就可以临摹整张的水粉静物画了。

想画好水粉，一定要多看一些好的范画书籍，提高自己对漂亮颜色的认识以及对颜色的敏感度。不要机械的去背颜色，锻炼自己的色彩感觉。至于画水粉的各种技法可以通过临摹和看教学视频去学习掌握。色彩最重要的问题还是如何调出漂亮的颜色，当能轻松的调出任何漂亮的颜色，塑造会容易的多。

亮部是光源色加固有色，明暗交界线是固有色加互补色，暗面是固有色加互补色加环境色。暗面的色彩最多，但明度要统一。

互补色可以记住这三对：红绿 橙蓝 黄紫
红加黄加蓝，也就是色彩的三原色相加，得到黑，而不是红加蓝。不过这也只是理论上的，实际在调和中，色彩调和得越多，其饱和度会下降，三原色相加，真正得到的是一个灰黑色。所以，在画色彩时，最好不要超过三种颜色相加，不然容易产生脏的颜色。
黄加蓝=绿；所以，绿加红=黄加蓝加红=黑
红加黄=橙；所以，橙加蓝=红加黄加蓝=黑
红加蓝=紫；所以，黄加紫=黄加红加蓝=黑
意思是，相加=黑的两种颜色就是互补色。
互补色放在一起会非常抢眼，亦容易破坏画面的统一感，所以，几乎所有的绘画色彩理论，其实都是在研究如何把互补色放在一起

有原色、间色、复色、补色
原色：红、黄、蓝为原色，自然界大多数颜色可以由它们调配而成，而它们却不能用其他的颜色调配。
间色：由两种原色调配而成的颜色，又叫二次色，紫色、橙色、绿色， 红+黄=橙，黄+蓝=绿，红+蓝=紫。
三原色、三间色为标准色。

可以大胆地调色,但是,记住一个要点:
紫色不能加黄色；绿色不能加红色；蓝色不能加橙色.
因为这样的互补色调出来是很深的灰色或者是黑色的.

复色：由三种原色按不同比例调配而成，或间色与间色调配而成，也叫三次色，再间色。因含有三原色，所以含有黑色成分，纯度低，复色种类繁多，千变万化。
补色：一种原色与另两种原色调配的间色互称为补色，如红与绿。补色的特点是把它们放在一起，能最大程度地突出对方的鲜艳。如果混合，就会出现灰黑色。

调色三定律 ：
常运用下述三定律将不同的着色物质按一定比例混拼，进行颜色复制。 中间色律运用最多，在成本控制和环保限制中，替换律最常使用。
中间色律：任何两个非补色混合=中间色。在十二色环图中运用非对角线上颜色配色，即运用中间色律。
补色律：颜色A+颜色A的补色=黑色，在十二色环中线两端的颜色等量混合为黑色。
代替律 ：如：颜色A=颜色B；颜色C=颜色D 则：颜色A+颜色C=颜色B+颜色D。

色彩的配置技巧 ：
邻近色的运用：看十二色环图，一种颜色与左右相邻的颜色为临近色，任何颜色可以由其色相临近的两颜色调配而成。由于临近色中含有较多的共同色素，容易取得调和的效果，两个颜色越临近，配置的颜色饱和度越高，越鲜艳；两个颜色距离较远，调配的颜色较暗淡。
配色盘运用：看十二色环图，在颜色中添加其对角颜色，将在体系中产生黑色，增加颜色中的暗淡。在颜色中以白色冲淡，明度提高，颜色纯度下降，给人脏感。

⑨ 我用PS制作图片时，为什么颜色不能调了

因为把图片颜色模式设置为灰度了，所以调不了颜色了。

1、Photoshop打开图片，这是设置了灰度的图片。

⑩ 世界上有三种颜色,是什么颜色都调不出来的,他们是什么颜色

三原色和三基色吧
美术上讲的三原色就是红黄蓝
光学上讲的三基色就是红绿蓝，看你指的是哪个领域了。