密陀僧颜色为什么不一样

① 为什么敦煌壁画千年不褪色

敦煌壁画千年不褪色的原因，是敦煌壁画所用的颜料主要来自进口宝石、天然矿石和人工制造的化合物。颜料主要以天然矿石颜料为主，植物颜料、人工合成颜料为辅，有朱砂、朱磦、黄丹、银朱、赭石、土红、石黄、雄黄、青金石、石青、氯铜矿、石绿、铜绿、滑石粉、高岭土、白垩、方解石、云母等。

使用这些五彩斑斓的天然矿石颜料，古人绘制了精美的敦煌壁画。历经时间的考验，尽管敦煌壁画受自然侵蚀和人为破坏影响，敦煌壁画的人物肤色等已经出现了变化，但由于许多矿石颜料属于无机物，长时间也不易变色，故历经千百年之后，大多数壁画依旧光彩如新，也正是因为千年不褪色，敦煌莫高窟便有了，享誉世界的“东方美术馆”美誉。

(1)密陀僧颜色为什么不一样扩展阅读：

当人们徜徉在敦煌莫高窟的艺术殿堂时，往往被它那精美、绚丽的壁画所倾倒，实际上，现存壁画的色彩与初绘时已有所不同，人物肤色等已经发生了变化。

从研究结果看，敦煌壁画变色的部分，主要是人物肤色和与其颜料成分近似的部分色彩，已经由初绘时的肉色，变成了黑色、铅灰色或褐色。

过去，许多专家认为，敦煌壁画变色，是因为古人在作画时颜料中使用了铅粉的缘故，铅粉氧化，从而导致壁画变色，但新的科学分析表明，在敦煌壁画的人物肤色及近似色彩中，并没有使用铅粉。

敦煌研究院的科研人员对壁画中人物画颜料取样进行了X－衍射分析，结果发现，敦煌壁画变色与三个方面的因素有着重要关系：

一是使用朱丹和含有朱丹的调和色，经千百年氧化反应，彻底改变了初绘时的色彩；

二是植物颜料经千年氧化而直接褪色，或被下层变化的色彩上翻而掩盖；

三是敦煌土质是经海水浸泡过的海底床，含有大量的碱性元素，成为颜料化学反应的催化剂。

② 金色密陀僧是什么颜色才是真的

灰色

代表谦虚、平凡、沉默；

敏感纤细，优越感重，冷静出事；

是包容大度，是一笑了之。没有人生来就是灰色的，是时间和经验把人磨炼成灰色；

有一句话说，年龄愈大就愈能懂得灰色的价值。

③ 敦煌莫高窟壁画为什么长时间不褪色

敦煌壁画何以千年不褪色？专家细说个中缘由
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2001年4月11日10:34 中新社

中新社兰州四月十日电敦煌壁画为何能保持千年不脱色？颜料从何处来？用什么工艺、矿物制成？多年来众说纷纭。敦煌研究院研究人员王进玉通过对敦煌壁画所使用的三十多种颜料进行科学分析后近日提出，中国在一千六百多年前就具备了很高的颜料发明制作技能和化学工艺技术，敦煌壁画颜料主要来自进口宝石、天然矿石和人工制造的化合物。

敦煌石窟不仅是世界上着名的艺术宝库，还是一座丰富多彩的颜料标本博物馆。它保存了北朝至元代等十余个朝代千百年间的大量彩绘艺术颜料样品，是研究中国乃至世界古代颜料化学发展史的重要资料。敦煌研究院研究人员王进玉采用科学方法，将现代仪器分析结果与古代文献记载结合起来，以敦煌壁画常见的红、黄、绿、蓝、白、黑、褐等三十多种颜色为样品进行科学分析后提出上述观点。

据新华社今日报道，王进玉说，借助敦煌石窟的不同年代研究壁画颜料，不仅可以证实中国是最早将青金石、铜绿、密陀僧、绛矾、云母粉作为颜料应用于绘画中的国家之一，而且表明中国古代的化学工艺技术和颜料制备技能在当时居世界领先水平。

④ 为什么氧化铅别名密陀僧

在中岳嵩山中，有一樵夫，一日进山砍柴，忽遇一只恶狼向他扑来，好在他眼急腿快，拼命奔走，方才免为狼食。但因惊吓过度，回家后得一怪病，失音不能言语，多天难愈。一日，遇一僧人路过，自称能治此病。那僧人取出一块似铜非铜、似金非金的东西，研末后让樵夫用茶水调服。樵夫服药后，很快便感觉浑身轻松，失音不语的症状随即消失。樵夫向那僧人询问药物的名药，那僧人并不作答，只是连声念起“阿密陀佛！阿密陀佛！”后来，那樵夫在一家银匠家里发现炼银炉炉底的残渣很象那僧人给他治病的药，便也试着给人治病，果然也有效果，别人问他这药的名字，他一时无言以对，因想起僧人给他治病时口念“密陀”，便灵机一动，说这药名叫“密陀僧”。

这里书上不准确，常见的氧化铅（PbO）有两种才对，二者的颜色和晶型不一样：一种是密陀僧，为红色，属四方晶系；一种是铅黄，为黄色，属正交晶系。至于为啥叫这个名字……这恐怕是约定俗成。密陀僧也长期作为中药使用，可能是中医给它起的外号沿用下来了。顺便，铅属于重金属，绝对不适合（在未经任何可靠的实验证实其安全性的前提下）作为药品内服/外用。如果你的中医为你开的处方里有密陀僧，请立即提出异议并要求换药。当然，（没说中医不能治病，但）最好是别相信中医能治病。

⑤ 敦煌壁画千年不褪色之谜

没有被太阳晒 回答者： snuxue14 | 一级 | 2011-8-1 18:33 | 检举

多年来众说纷纭。敦煌研究院研究人员王进玉，通过对敦煌壁画所使用的三十多种颜料进行科学分析后，近日提出，中国在一千六百多年前，就具备了很高的颜料发明制作技能和化学工艺技术，敦煌壁画颜料主要来自进口宝石、天然矿石和人工制造的化合物。

敦煌石窟不仅是世界上着名的艺术宝库，还是一座丰富多彩的颜料标本博物馆。它保存了北朝至元代等十余个朝代千百年间的大量彩绘艺术颜料样品，是研究中国乃至世界古代颜料化学发展史的重要资料。敦煌研究院研究人员王进玉采用科学方法，将现代仪器分析结果与古代文献记载结合起来，以敦煌壁画常见的红、黄、绿、蓝、白、黑、褐等三十多种颜色为样品，进行科学分析后提出上述观点。

敦煌莫高窟，王进玉说，借助敦煌石窟的不同年代研究壁画颜料，不仅可以证实中国是最早将青金石、铜绿、密陀僧、绛矾、云母粉作为颜料应用于绘画中的国家之一，而且表明中国古代的化学工艺技术和颜料制备技能在当时居世界领先水平。 回答者： shengyexin | 一级 | 2011-8-1 18:37 | 检举

敦煌研究院研究员王进玉近日揭开敦煌壁画为何能保持千年不褪色之谜，谜底竟是敦煌壁画颜料主要成分为进口宝石。
王进玉说，敦煌石窟不仅是闻名世界的艺术宝库，而且还是一座丰富多彩的颜料标本博物馆。它保存了北朝至元代等10多个朝代千百年间的大量彩绘艺术颜料样品，是研究中国乃至世界古代颜料化学发展史的重要资料。
据王进玉介绍，他采用科学的方法，将现代仪器分析与古代文献记载结合起来，以敦煌壁画常见的红、黄、蓝、绿、白、黑等30多种颜色为样品进行科学分析后得出结论：早在1600多年前，我国就具备了很高的颜料发明制作技术和化学工艺技术，敦煌壁画颜料主要来自进口宝石、天然矿石和人造化合物。王进玉认为，这不仅可以证明我国是最早将青玉石、云母粉、铜绿、绛矾、陀僧作为颜料应用于绘画的国家之一，而且表明我国古代的化工技术和颜料制作技术在当时处于世界领先水准。
(这个是“中华收藏网”上的原答案）
简单来说就是：敦煌壁画颜料主要成分为进口宝石，天然矿石和人造化合物。 参考资料：http://news.sc001.com.cn/info/07/20021011/16916.shtml
回答者： ck鸭子鸭子 | 一级 | 2011-8-3 18:49 | 检举

那是因为他做了北京隆凹祺的壁画。所以不掉色。 回答者： 1749809357 | 一级 | 2011-8-8 09:57 | 检举

敦煌莫高窟虽经历千年,但地处沙漠干旱气候区,年蒸发量是降雨量的千陪,尤其建在远离人口密集的沙漠腹地,这样自然和人为的损毁条件少了许多.当地人自古也都诼信佛教,这一艺术瑰宝才得以保存至今.实在是国之大幸 （我知道这是暑假作业，我也是搜完再复制来的，这个比较好，既少又确切） 回答者： 美爵灬小残 | 二级 | 2011-8-8 14:19 | 检举

中国在一千六百多年前就具备了很高的颜料发明制作技能和化学工艺技术，敦煌壁画颜料主要来自进口宝石、天然矿石和人工制造的化合物。 回答者： 热心网友 | 2011-8-8 14:39 | 检举

多年来众说纷纭。敦煌研究院研究人员王进玉，通过对敦煌壁画所使用的三十多种颜料进行科学分析后，近日提出，中国在一千六百多年前，就具备了很高的颜料发明制作技能和化学工艺技术，敦煌壁画颜料主要来自进口宝石、天然矿石和人工制造的化合物。

敦煌石窟不仅是世界上着名的艺术宝库，还是一座丰富多彩的颜料标本博物馆。它保存了北朝至元代等十余个朝代千百年间的大量彩绘艺术颜料样品，是研究中国乃至世界古代颜料化学发展史的重要资料。敦煌研究院研究人员王进玉采用科学方法，将现代仪器分析结果与古代文献记载结合起来，以敦煌壁画常见的红、黄、绿、蓝、白、黑、褐等三十多种颜色为样品，进行科学分析后提出上述观点。

敦煌莫高窟，王进玉说，借助敦煌石窟的不同年代研究壁画颜料，不仅可以证实中国是最早将青金石、铜绿、密陀僧、绛矾、云母粉作为颜料应用于绘画中的国家之一，而且表明中国古代的化学工艺技术和颜料制备技能在当时居世界领先水平。 回答者： 云￡遮モ月 | 二级 | 2011-8-9 08:19 | 检举

1，敦煌气候干燥，很少有水汽侵蚀，虽然边上就有河流但是空气中水分少。
2，洞内无光，敦煌虽然日照很强，不过只能照到洞口，洞内光线很暗。
3，颜料采用的基本上是天然的矿物颜料，由于是矿物颜料所以能保留很长的时间。
4，人为破坏少，除了少数洞窟之外，大部分洞窟修好之后就很少有人进入，所以说人为破坏较少。 回答者： 只喜欢苏小万 | 一级 | 2011-8-9 15:31 | 检举

早在1600多年前，我国就具备了很高的颜料发明制作技术和化学工艺技术，敦煌壁画颜料主要来自进口宝石、天然矿石和人造化合物。王进玉认为，这不仅可以证明我国是最早将青玉石、云母粉、铜绿、绛矾、陀僧作为颜料应用于绘画的国家之一，而且表明我国古代的化工技术和颜料制作技术在当时处于世界领先水准。 回答者： 热心网友 | 2011-8-9 17:42 | 检举

1、中国在一千六百多年前就具备了很高的颜料发明制作技能和化学工艺技术，敦煌壁画颜料主
要来自进口宝石、天然矿石和人工制造的化合物。
2、敦煌莫高窟虽经历千年,但地处沙漠干旱气候区,年蒸发量是降雨量的千陪,尤其建在远离人口密集的沙漠腹地,这样自然和人为的损毁条件少了许多.当地人自古也都诼信佛教,这一艺术瑰宝才得以保存至今.实在是国之大幸 回答者： 沐夜凄 | 一级 | 2011-8-10 09:30 | 检举

敦煌壁画颜料主要成分为进口宝石。 回答者： 饭桶00笨笨 | 一级 | 2011-8-10 11:50 | 检举

敦煌壁画为何能保持千年不脱色？颜料从何处来？用什么工艺、矿物制成？多年来众说纷纾近日，敦煌研究院研究人员王进玉通过对敦煌壁画所使用的30多种颜料进行科学分析后提出，我国在1600多年前就具备了很高的颜料发明制作技能和化学工艺技术，敦煌壁画颜料主要来自进口宝石、天然矿石和人工制造的化合物。

敦煌石窟不仅是世界上着名的艺术宝库，还是一座丰富多彩的颜料标本博物馆。它保存了北朝至元代等10余个朝代千百年间的大量彩绘艺术颜料样品，是研究中国乃至世界古代颜料化学发展史的重要资料。敦煌研究院研究人员王进玉采用科学方法，将现代仪器分析结果与古代文献记载结合起来，以敦煌壁画常见的红、黄、绿、蓝、白、黑、褐等30多种颜色为样品进行科学分析后提出上述观点。

王进玉说，借助敦煌石窟的不同年代研究壁画颜料，不仅可以证实我国是最早将青金石、铜绿、密陀僧、绛矾、云母粉作为颜料应用于绘画中的国家之一，而且表明我国古代的化学工艺技术和颜料制备技能在当时居世界领先水平。 参考资料：http://news.sc001.com.cn/info/01/2004514/30837.shtml
回答者： 雪蝶fei5 | 四级 | 2011-8-10 15:43 | 检举

别问啦 我家是无添加的啦~~ 回答者： 热心网友 | 2011-8-11 10:47 | 检举

敦煌壁画颜料主要成分为进口宝石，天然矿石和人造化合物 ：青金石、铜绿、密陀僧、绛矾、云母粉作为颜料 回答者： 热心网友 | 2011-8-11 11:12 | 检举

敦煌研究院研究员王进玉近日揭开敦煌壁画为何能保持千年不褪色之谜，谜底竟是敦煌壁画颜料主要成分为进口宝石。
王进玉说，敦煌石窟不仅是闻名世界的艺术宝库，而且还是一座丰富多彩的颜料标本博物馆。它保存了北朝至元代等10多个朝代千百年间的大量彩绘艺术颜料样品，是研究中国乃至世界古代颜料化学发展史的重要资料。
据王进玉介绍，他采用科学的方法，将现代仪器分析与古代文献记载结合起来，以敦煌壁画常见的红、黄、蓝、绿、白、黑等30多种颜色为样品进行科学分析后得出结论：早在1600多年前，我国就具备了很高的颜料发明制作技术和化学工艺技术，敦煌壁画颜料主要来自进口宝石、天然矿石和人造化合物。王进玉认为，这不仅可以证明我国是最早将青玉石、云母粉、铜绿、绛矾、陀僧作为颜料应用于绘画的国家之一，而且表明我国古代的化工技术和颜料制作技术在当时处于世界领先水准。
(这个是“中华收藏网”上的原答案）
简单来说就是：敦煌壁画颜料主要成分为进口宝石，天然矿石和人造化合物。 参考资料：http://news.sc001.com.cn/info/07/20021011/16916.shtml
你是写暑假生活指导吧 回答者： 热心网友 | 2011-8-11 11:21 | 检举

】：正中国科技人员最近完成一批敦煌莫高窟环境及壁画保护研究的技术课题,为莫高窟珍贵文物系统保护提供了重要依据.这些技术课题包括:敦煌壁画的病害的环境因素及防治的对策,莫高唐小气候初步观测,光监控带在莫高窟的应用,敦煌壁画颜料变色原因及影响因素的研究,莫高窟窟内异味气体成份初步剖析及治理对策,莫高窟霉变壁画霉菌菌种的分离鉴定等.历终千余年大自然和人为的破坏,莫高窟壁画产生了大面积的龟裂、起甲、剥落、酥碱、发霉、变色和褪色等病害.
【关键词】： 莫高窟壁画 敦煌莫高窟 内壁 技术课题 壁画颜料 敦煌壁画 酥碱 变色原因 起甲 气体成份
【正文快照】：
小阔科技入员最近完成一批敦煌莫高窟环境及破画保护研究的技术课题,为莫高窟珍贵文物系统保护提供了重要依据。 这些技术课题包括:敦煌壁画的病害的环境因素及防治的对策,莫高窟小气攸初步观测,光监控带在莫高窟的应用,敦焊壁画颜料变色原因及影响因素的研究,莫高窟窟内异 回答者： 热心网友 | 2011-8-11 13:59 | 检举

多年来众说纷纭。敦煌研究院研究人员王进玉，通过对敦煌壁画所使用的三十多种颜料进行科学分析后，近日提出，中国在一千六百多年前，就具备了很高的颜料发明制作技能和化学工艺技术，敦煌壁画颜料主要来自进口宝石、天然矿石和人工制造的化合物。

敦煌石窟不仅是世界上着名的艺术宝库，还是一座丰富多彩的颜料标本博物馆。它保存了北朝至元代等十余个朝代千百年间的大量彩绘艺术颜料样品，是研究中国乃至世界古代颜料化学发展史的重要资料。敦煌研究院研究人员王进玉采用科学方法，将现代仪器分析结果与古代文献记载结合起来，以敦煌壁画常见的红、黄、绿、蓝、白、黑、褐等三十多种颜色为样品，进行科学分析后提出上述观点。

敦煌莫高窟，王进玉说，借助敦煌石窟的不同年代研究壁画颜料，不仅可以证实中国是最早将青金石、铜绿、密陀僧、绛矾、云母粉作为颜料应用于绘画中的国家之一，而且表明中国古代的化学工艺技术和颜料制备技能在当时居世界领先水平。 回答者： 热心网友 | 2011-8-11 17:19 | 检举

没有被太阳晒 回答者： 佛佑I | 一级 | 2011-8-11 18:28 | 检举

多年来众说纷纭。敦煌研究院研究人员王进玉，通过对敦煌壁画所使用的三十多种颜料进行科学分析后，近日提出，中国在一千六百多年前，就具备了很高的颜料发明制作技能和化学工艺技术，敦煌壁画颜料主要来自进口宝石、天然矿石和人工制造的化合物。

敦煌石窟不仅是世界上着名的艺术宝库，还是一座丰富多彩的颜料标本博物馆。它保存了北朝至元代等十余个朝代千百年间的大量彩绘艺术颜料样品，是研究中国乃至世界古代颜料化学发展史的重要资料。敦煌研究院研究人员王进玉采用科学方法，将现代仪器分析结果与古代文献记载结合起来，以敦煌壁画常见的红、黄、绿、蓝、白、黑、褐等三十多种颜色为样品，进行科学分析后提出上述观点。

敦煌莫高窟，王进玉说，借助敦煌石窟的不同年代研究壁画颜料，不仅可以证实中国是最早将青金石、铜绿、密陀僧、绛矾、云母粉作为颜料应用于绘画中的国家之一，而且表明中国古代的化学工艺技术和颜料制备技能在当时居世界领先水平。

⑥ 敦煌壁画千年不退色之谜

敦煌壁画为何能保持千年不脱色？颜料从何处来？用什么工艺、矿物制成？多年来众说纷纭。敦煌研究院研究人员王进玉，通过对敦煌壁画所使用的三十多种颜料进行科学分析后，近日提出，中国在一千六百多年前，就具备了很高的颜料发明制作技能和化学工艺技术，敦煌壁画颜料主要来自进口宝石、天然矿石和人工制造的化合物。

敦煌石窟不仅是世界上着名的艺术宝库，还是一座丰富多彩的颜料标本博物馆。它保存了北朝至元代等十余个朝代千百年间的大量彩绘艺术颜料样品，是研究中国乃至世界古代颜料化学发展史的重要资料。敦煌研究院研究人员王进玉采用科学方法，将现代仪器分析结果与古代文献记载结合起来，以敦煌壁画常见的红、黄、绿、蓝、白、黑、褐等三十多种颜色为样品，进行科学分析后提出上述观点。

敦煌莫高窟，王进玉说，借助敦煌石窟的不同年代研究壁画颜料，不仅可以证实中国是最早将青金石、铜绿、密陀僧、绛矾、云母粉作为颜料应用于绘画中的国家之一，而且表明中国古代的化学工艺技术和颜料制备技能在当时居世界领先水平。

⑦ 在中国画中还有其他什么颜色

传统中国画颜料
传统中国画颜料依其制色原料，主要可分为矿物颜料、植物颜料、金属颜料、动物颜料、人工颜料；
（一）矿物颜料
矿物颜料主要有：
1.朱砂（Cinnaber）：又称辰砂，是种硫化水银，比重很重，硬度低，是相当容易制作的颜料。上好的朱砂颜色鲜明并带有光泽，自古以来即是最昂贵的红色颜料，而中国产的朱砂品质最佳，可说是最能代表中国色彩的颜料。
2.朱：朱是在漂制朱砂时浮在水面上的极细朱砂，呈橘红色，颗粒极细且具透明性，有水性颜料的特性，广泛使用在中国画中。
3.赭石（lron Oxide Red）：又称土朱或朱土，主要来自赤铁矿或酸化铁，质细比重轻，亦具透明性，品质稳定，是人类最古老的颜料之一。
4.青金石末（Ultra marine Blue）：青金石（Lapis-lazuli）是次等的蓝宝石，是相当坚硬的半宝石，带有光泽的蓝色，主要产地在阿富汗、中亚地区，自古即是最昂贵的颜料，好的青金石末可与黄金等值，传入中国或称为回青，在中国古代的佛教石窟壁画中经常可见。
5.石青（Mountain Blue）：其原料来自蓝铜矿，是一种盐基性碳酸铜，常与孔雀石共生。与青金石相较，其硬度低且价廉，较易获得，成为取代青金石末的主要蓝色颜料。
6.石绿（Mountain Green）：与蓝铜矿一样是一种盐基性碳酸铜，具有玻璃般的光泽，其深浅不同的绿色条纹纹路相间，形成孔雀羽毛般的图样，故又称孔雀石。其硬度不高，易于研磨成色粉，色彩鲜艳，成为普遍性的绿色材料。
7.雄黄、雌黄（Orpimento）：二者是同一性质矿石，具毒性，是硫与砷的化合物（硫化砒素），互为共生。雄黄的结晶体具油脂的光泽，颜色从黄色到橙色；而雌黄是光亮的金黄色，从透明到不透明，二者硬度只有1~2度，制造容易。
8.鸡冠石（Realger）：也是一种硫化砒素，与雄黄共生呈橙红色。
9.土黄（Ochre）：又称黄土，来自天然的黄土，成份是氧化铁，因成份的不同，颜色深浅也不同，是人类最古老的颜料之一。
10.白土：主要有白垩土（Chalk）和高岭土（Kaolin），白垩土的成份是碳酸钙，由方解石形成的石灰岩，高岭土主要成份是矽酸铝，结晶相当小，二者性质稳定，被大量运用于绘画中。
（二）植物颜料
植物颜料主要是从植物的根茎叶中提取的汁液，加胶或加入淀粉制成色淀，使用时主要的媒介是水，因而又称水色或浅色。
1.藤黄（Gamboge）：是一种黄色的树脂，来自海藤树，主要产地在中国南部与中南半岛，藤黄具透明感，不易变色，色彩鲜明，是中国画主要颜料。
2.花青（Indigo Blue）：花青为蓝靛所制，蓝靛是植物青色的总称。花青是将蓝靛中的杂质滤除、加胶水研磨而成，具透明性易调色，是中国画普遍惯用的颜料。
3.胭脂（Madder）：又称茜红从茜草提取而来。茜草是一种开红花植物，由它的根部流出的红色汁液制成，颜色深红透明，性质稳定。
4.墨黑：墨可分为松烟墨、油烟墨与漆烟墨。将燃烧的烟黑收集、加胶制成，是中国画最重要的颜料。
（三）金属颜料
金属颜料直接由金属制成，主要是制成箔或粉（泥）运用在绘画上，带有光亮的色彩。
1.金（Gold Au）：金是昂贵金属，天然金由金矿炼制得来，具金黄色的光泽，永不变质褪色，是中国金碧（青绿）绘画中不可获缺的颜料，在纯金中加入少量的铁或银、铜可制成不同颜色的金箔或金泥，有佛赤金、库金、冷金、水金等。
2.银（Silver Ag）：具银白色泽，韧度大，不透明，但性质不稳，置于空气中会变黑，影响了它的使用性。
（四）动物颜料
1.西洋红：是收集胭脂蚧（Cochineal）或lac贝壳虫的分泌物及尸体制成，约在明末时由西方传入中国，故称西洋红。其色泽鲜艳，具透明性。
2.红珊瑚末：红珊瑚的成份是碳酸钙，是红珊瑚虫的分泌物石化后的形态，颜色从桃红到深红皆有，是昂贵的装饰宝石，中国人也将它制成红色色料。
3.蛤粉：由蛤贝的壳研磨而成，成份是CaCO3碳酸钙。蛤粉质细稳定，是最白的颜料，用途广泛，古代中国称蜃灰，在日本称胡粉。
（五）人工颜料
古代中国随着炼丹术的发展，也制造出一些人工合成的颜料应用于绘画上。
1.铅白（Silver White）：主要成份是盐基性碳酸铅，是将铅片溶于醋酸或碳酸中提取而来。铅白颜色洁白，覆盖力强，自古即是最重要的白色颜料。
2.丹（Minium）：或称铅丹，是将铅以透气法酸化加热烧制而来，色彩鲜艳，是中国最古老的人工颜料。
3.朱（Vermilon）：是一种人工合成朱砂，取水银与硫磺混合加热，将水银中的黑硫酸升华后提炼而来。
4.铅黄（Massicot）：又称密陀僧、黄丹，成份是氧化铅，由铅煅烧而来，颜色有深有浅。
5.铜绿（Verder）：铜绿是醋酸铜晶体，将铜片泡在醋酸中而来，色彩鲜明，是石绿的廉价代替品。
上述这些主要传统中国画颜料，依其色彩（色系）可分为：
红色系：朱砂，赭石，红珊瑚末，胭脂，西洋红，丹，朱，朱磦
黄色系：藤黄，雄黄，雌黄，土黄，丹黄
蓝（青）色系：鸡冠石，金青金石末，石青，花青
绿色系：石绿，铜绿
白色系：铅白，蛤粉，白垩土，高岭土，银
黑色系:墨
三、传统中国画颜料的特性与表现技巧
传统中国画的颜料来源多样，依其在绘画表现上的特性可分为两大类：
（一）矿物性颜料（石色）：比重重，覆盖性强，不透明，颗粒粗，渗水性差，有天然矿物及金属矿研磨而来的颜料，及人工合成颜料、动物性颜料的珊瑚末与蛤粉。
（二）植物水性颜料（水色）：比重轻，具透明性，颗粒细，渗水性佳，包括从植物提取成的颜料及西洋红。另外朱、赭石二者颗粒细，具透明性，虽来自矿物，在使用上则属水性颜料。
矿物性颜料与植物性颜料特性不同，在绘画的技法上也大不相同。
（一）上色法
矿物性颜料因质重粒粗，无法直接固着于画面，故需兑胶，与胶水调和，藉胶的粘着力固定在画面上，上色需用叠色平涂的方法达到重彩之效，其覆盖性强，色彩鲜明厚实。
植物水性颜料则质轻粒细，只需加入少许的胶水，或直接与水调和即可固着于画面上，颜色直接渗入纸绢的纤维中，渗水性佳，可完全与水融合，具透明性，晕染效果佳，但色感较淡薄。
（二）调色法
矿物性颜料直接由矿石研磨而来，其色彩的深浅由研磨颗粒的粗细决定，颗粒粗则颜色深，颗粒细则颜色浅，颜色的深浅在制色时即已决定；而植物性颜料则可直接加入水，用水稀释自由调出深浅浓淡的色彩变化。
（三）混色法
矿物性颜料因颜色深浅不同颗粒就不同，每种颜色的矿石不同，比重也就不同，在颗粒比重的差异下，难以自由混色，一般用色与色重叠的方法调出中间色、二次色，而植物水性颜料颗粒比重相近，故可自由相互混合调出丰富的中间色。
（四）颜色的褪色
矿物性颜料来自大自然矿石与金属，一般成为无机性颜料；植物性颜料来自有生命的动、植物，属有机性颜料。无机性颜料惰性佳，不会褪色；而有机性颜料惰性差，时间久或受阳光照射后即褪色消失。这种现象也是造成现存许多中国画只剩墨色、少见色彩的原因之一。
（五）颜色的变色
一般植物性颜料会变淡或消失。变色主要发生在矿物性颜料，尤其是含铅、银、硫、铜成份的颜料，因这些成份性质不稳，时间久即起化学变化而改变颜色，如：
1. 铅白：因铅不稳定，会与空气中的氧或硫起化学变化，颜色由白变黑。与朱砂调色的结果，时间一久即由粉白色变成黑色，敦煌壁画中的人物或白色动物变黑即因此造成。
2. 朱、丹、黄丹：这些颜色由铅制成，故经久亦变成黑色。
3. 石绿、石青：原料是含铜的蓝铜矿，故忌与含硫的颜料相混。其成分是Cu(OH)2或CuCO3，遇火或加热会分解成CuO和CO2（碳酸气）或H2O水蒸气而变成黑色，这也是中国许多道观庙宇壁画变黑的原因之一。
（六）方便性
矿物性颜料许多来自宝石性的矿物或贵重金属，制工费时，价格昂贵，不易获得。植物性颜料来源较普遍，价格较便宜，使用上也较方便。
上述矿物性颜料与植物性颜料的差异，也直接影响了中国画的色彩表现与发展。

四、中国画颜料的发展
（一）上古～魏晋——矿物颜料
中国画的色彩可上溯到新石器时期，在一些彩陶上有色彩平涂的几何图形，经分析颜料来自天然的土质及矿物，有赤铁矿（赭色）、黄土及骨黑、石灰白等色，中国最早关于工艺着作的《周礼·考工记》即记载着设色之工的画工、缋（绘）工等五种，也出现〔掌凡金玉锡石丹青之戒令〕，〔丹青〕一词的出现证明当时使用的颜料与色彩，〔丹〕指朱砂，〔青〕指石青，皆是矿物色。而从秦朝咸阳遗址发现的秦氏壁画残片来看，壁画保留着明亮的色彩，颜色有黑、赭黄、大红、朱红、石青、石绿等，用得即是赤铁矿、朱砂、石青等矿物颜料。
1970年长沙马王堆1号汉墓T形帛画出土，其颜色与造型是代表中国早期绘画之最佳范例，据分析帛画〔先用淡墨起稿，然后设色，最后勾墨线。主要的颜色有矿物色——朱砂、土红、银粉、动物色的蛤粉，及植物色的青黛、藤黄。帛画色彩以矿物颜料为主，朱砂是最主要的颜色，采用平涂的设色方法。〕
魏晋时期可说是中国画的成熟期，谢赫说〔古画皆略，至协始精〕，中国画的表现形式至此已完成，对于魏晋的中国画，米芾曾用〔笔采生动〕加以形容，〔采〕的意义包括二项，一是绘画材料的颜料，一是指绘画上的赋彩。
1980年在山西太原挖掘的南北朝东安王娄睿墓室，其中的大量壁画经研究是先用淡墨勾底稿，在施薄色晕染，颜料有朱砂、土黄、石青、石绿、赭石等矿物颜料，上色方法除平涂外，也有晕染的方式，虽只是薄施浅染，说明了当时在制作颜料技术的进步，已能研磨出质地细致的矿物色。
顾恺之在其《画云台山记》中记载：
清天中，凡天及水色，尽用空青，竟素上下以映日，……衣服彩色殊鲜微，……东西丹砂绝萼及荫。
这段记载虽只是个画稿蓝图，也不见真迹，但文中的颜料与色彩的应用之精细描述，说明魏晋南北朝绘画中原本土的重彩风格，
魏晋南北朝正是印度的芨多时期（Gupta periods）是印度古典主义艺术的黄金时期，随着佛教的向外传播当时印度绘画风格也随之传入中国，芨多绘画色彩丰富鲜明，直接影响了古丝路上的佛教石窟壁画，克孜尔石窟、库木吐拉石窟、柏孜克里特石窟、敦煌石窟、炳灵寺石窟、麦积山石窟等，这些石窟出现了大红、大绿、蓝色、黑色、白色等色彩鲜明、对比强烈的壁画。晚期用金泥描绘，金箔贴金、堆金的手法也普遍应用，被泛称为“西域画风”或“西域风格”。
透过现代科学技术的分析，可得知这些壁画的色彩。大陆周国信先生仔细分析敦煌莫高窟的壁画发现：壁画中的绿色是石绿与绿铜矿，蓝色是石青（蓝铜矿）与青金石，红色的颜料有铅丹、朱砂和土红，铅丹最普遍。而在蓝色颜料中，尚未发现有机蓝色颜料（植物性颜料）。
炳灵寺169号的西秦石窟，保存完整色彩鲜明，经现代分析结果，常见的颜料有白（石膏、硬石膏，涂地白色成份中有石英、云母、方解石、长石等）、红、紫红（氧化铁）、赭、青（青金石）、绿（绿铜矿）、黑（PbO2）、金黄（金）、棕（辰砂），其中可能亦有使用有机颜料（植物性颜料），但已褪色消失。
新疆拜城县东南的克孜尔石窟是“西域风格”壁画最具代表性者。1980年在清理第19窟时发现一块研磨颜料用的石板，证明矿石经研磨后在石板上加水、胶作进一步研制，调配成绘画颜料。现在在克孜尔石窟文物陈列馆中还展示着一小包蓝色矿物颜料，是在清理石窟时为当时画家剩留下来的颜料，经分析确定是青金石末。
从上述中不管是传统的中原（本土）颜料风格，或是外来（西域）风格的中国画，矿物颜料即代表了当时的绘画色彩，姚最在其着《续画品录》的序言中第一句就说“夫丹青妙极，未易尽言”，直接用“丹青”一词来代表绘画。
魏晋时期对矿物性颜料制作技术的精进与表现，说明了当时中国画的颜料色系已基本齐全，能满足画家创作的色彩需求，为谢赫提出“随类赋彩”的理论，有了充分的条件。

⑧ 松花蛋 变蛋 有区别吗为什么颜色不一样有的带石灰有的不带

松花蛋不同于变蛋，一般说变蛋是鸡蛋做成，而松花蛋是鸭蛋做成的
松花蛋
原料：鸭蛋
用料：氧化铅及辅料等。
颜色：发黑不透明，有松花斑点。
味道：含铅，有点发臭(硫化氢)
变蛋
原料：鸡蛋
用料：块石灰，碱，谷糠或锯沫等。
颜色：透明金黄，有雪花斑点。
味道：香

松花蛋的传统制法，几乎都用到中药密陀僧，但皮蛋中的铅含量使人望而生畏。现在人们己研制出了无铅皮蛋的制法
松花蛋上的松花其实是经过一场化学反应产生的: 皮蛋的主要化学成分是另一种蛋白质，它含有硫。日子久了，蛋黄也会分解变成氨基酸，并且放出我们平时所说的臭鸡蛋气味的气体---硫化氢。蛋黄本身含有许多矿物质，如铁、铜、锌、锰等，硫化氢能与这些矿物质反应生成硫化物。所以蛋黄呈青黑色就是产生了这些硫化物。这些硫化物大都极难溶于水，所以它们并不被人体吸收。
变蛋的制法是将鲜蛋放入盛石灰糊的锅或盆里，鸡蛋沾匀灰后，捞出滚上谷糠或锯末，随即装入缸里，加盖密封。一般来说春、秋季节需7天左右，夏季4天就行了。期满时应随时取样鉴别，如蛋黄蛋青已凝结为一体，说明已变成，应立即出缸晾晒。如蛋黄、蛋青都还是稀的，说明还未变成，需要继续变一至两天。如蛋黄已凝固 ，蛋青成稀状，说明出缸晚了，已经老化变汤了。

⑨ 敦煌壁画千年不变色的原因

敦煌壁画保持千年不变色的原因是中国在一千六百多年前，就具备了很高的颜料发明制作技能和化学工艺技术，敦煌壁画颜料主要来自进口宝石、天然矿石和人工制造的化合物。

敦煌石窟不仅是世界上着名的艺术宝库，还是一座丰富多彩的颜料标本博物馆。它保存了北朝至元代等十余个朝代千百年间的大量彩绘艺术颜料样品，是研究中国乃至世界古代颜料化学发展史的重要资料。

敦煌研究院研究人员王进玉采用科学方法，将现代仪器分析结果与古代文献记载结合起来，以敦煌壁画常见的红、黄、绿、蓝、白、黑、褐等三十多种颜色为样品，进行科学分析后提出上述观点。

敦煌莫高窟，王进玉说，借助敦煌石窟的不同年代研究壁画颜料，不仅可以证实中国是最早将青金石、铜绿、密陀僧、绛矾、云母粉作为颜料应用于绘画中的国家之一，而且表明中国古代的化学工艺技术和颜料制备技能在当时居世界领先水平。

敦煌壁画的造型特色

敦煌壁画中有神灵形象（佛、菩萨等）和俗人形象（供作人和故事画中的人物之分。这两类形象都来源于现实生活）但又各具不同性质。从造型上说，俗人形象富于生活气息，时代特点也表现得更鲜明；而神灵形象则变化较少，想象和夸张成分较多。

从衣冠服饰上说，俗人多为中原汉装，神灵则多保持异国衣冠；晕染法也不一样，画俗人多采用中原晕染法，神灵则多为西域凹凸法。所有这些又都随着时代的不同而不断变化。

以上内容参考网络-敦煌壁画

⑩ 历经千年的敦煌壁画，为什么会变色呢

当我们参观莫高窟的壁画时，经常会看到有些壁画经过几千年的时间，已经变了颜色。其实，这与壁画的颜色变化有关。在敦煌壁画使用的颜料中，红色颜料有土红、朱砂、铅丹、密陀僧。绿色有氯化铜、石绿；白色主要是滑石、无水石、石膏、白垩、高岭土和云母。我们现在看到的黑色，大部分可能是铅质颜料变色的结果。当然，黑色颜料也被用在古代壁画中。因为部分颜料中含有容易变色的成分，在一定的湿度条件下或紫外线照射下，会发生变色，如一些红色和白色的颜料，经过几千年的时间，现在已经变成黑色。

敦煌壁画的变色大致可分为两个阶段：一是在南、北朝至隋初的壁画中，人物的皮肤颜色和类似颜色主要变为黑色或铅灰色；二是在隋朝中期至元朝的壁画中，人物的皮肤颜色和类似颜色变为褐色。因此，当表面的壁画脱落后，暴露的底部壁画往往还保持着比较新的状态。

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