为什么我的画的颜色很脏

A. 水粉画不好，收形收的很烂，水果画的也很烂，尤其是苹果香蕉画完基本不知道是什么，画面很脏。

跟画笔毛关系没有。。。。
画面很脏我估计你颜料掺水太多，颜料还很湿的时候就换颜色再画第二遍，两种颜色相互混合了，另外就是有可能画的时候没有先画暗部再画亮部，这样先画了浅色的，再去覆盖深色的，结果下面的颜色又渗上来了，然后画面反复涂抹，颜色就显得很脏乱了。水粉先画深色再画浅色，水彩完全相反。
至于物体的形，你看看是不是纸张的问题，如果纸张没有问题，那就是水太多了，渗透流动。或者你画画比较粗心，自己用笔的时候不注意直接画出去了。水粉我偏向于干一点，颜料浓厚一点，用堆砌的方法，有点油画的感觉，水彩就偏向于清新明亮一点。这个主要还是靠多练习，画画要静心，心态着急笔触上也表现得出来的

B. 原画厚涂，为什么颜色会脏，是什么原因

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C. 如何避免工笔画色彩的“脏”和“闷”

“脏”和“闷”大概是工笔初学者最容易碰到的问题，我想就这两个问题和初学的朋友们交流一下自己的心得。
“脏”主要是设色的时候色彩不均匀，有时候颜色没染开，有时候色彩会有水迹，有时候底色上翻等现象都会造成色彩“脏”的现象。
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1、多层薄染：颜料是有颗粒的并且其中含有一定的胶质，尤其是普通的锡管装中国画颜料质量更为低劣，颗粒更粗糙。如果色彩一次性过于厚涂的话，染色的时候就不容易染匀啦。一定要用薄色层层渲染，这样可以有效避免脏现象的发生。
2、填色笔用羊毫，水笔用兼毫：填色笔最好能使用比较柔软的羊毫笔，这样平涂的时候会比较滋润并且不容易带起底色，而水笔一般来说用兼毫的大白云比较合适，大白云中含有狼毫，笔锋相对硬一些，染色的时候很容易将色彩拖染开去。
3、水笔的水份要少：水笔水份如果过多的话，染色的时候经常会发生色彩倒冲的现象，画面产生斑驳感，自然就显得脏了。所以，水笔的水份要合适才行，除了水钵边缘刮去多余的水份之外，也要善于利用吸水纸来吸去多余的水份。
4、染色中善于利用吸水纸：染色的中途，水笔将色彩拖染几下以后水笔的笔尖已经含有色彩了，很多初学的朋友没有意识到这一点，继续用已经有些脏的笔来分染，结果是越画越脏。还有一些朋友索性将水笔重新洗刷后再接着染，结果水笔中的水份不是过多就是过少，染色还是显得脏。正确的方法应该是将水笔的笔尖轻轻的在吸水纸（废旧生宣）上吸去多余的脏色，这样水笔又能保持干净并且水份也不会过多或者过少。
5、合理搭配色彩：一般来说，同类色作为底色，表层罩色的时候就不容易显得脏。譬如：汁绿的底色上分染草绿，朱磦的底色上分染曙红都容易显得均匀。如果色相的反差过大，那么色彩就会不和谐而显得脏。中国画很多地方利用花青作底色是有科学原理的，因为花青这种色和绿色的叶子以及红色的花卉都比较容易取得和谐。
6、多用水色，少用石色：水色指得是曙红、胭脂、藤黄、花青、酞青蓝等细腻的颜色。石色指得是朱砂、石青、石绿、赭石等矿物质颜料，虽然覆盖力好但是颗粒粗，不容易染均匀。很多时候可以尝试用几种水色来调配出类似的颜色来替代石色。
7、合理使用胶矾水：上述自己调色的办法可以解决部分问题。但是，遇到反叶尖的提染或者重彩的朱砂花头或者重彩的石绿叶子的时候，不用石色时不可能的。因此，合理利用胶矾水也是关键。矾水就是用普通明矾砸碎后用温水泡开一直到饱和融解后即可。平时将浓矾水专门放在一个瓶子中备用。使用的时候用饱和的2份浓矾水＋3分清水＋少许胶水即可。需要注意的是，绘画中需要胶矾水的地方很少。胶矾上的不妥当的画画面纸张会比较脆并且上色容易腻。如果不是重彩画的石色作为底色来分染，一般来说，没有必要用到胶矾。还有要切切注意的是，浓矾水不能直接罩染画面，过浓的矾水会“起霜”，颜色深的地方会有一层白色颗粒笼罩其中，画面就毁了。“胶”最好使用专门的绘画用胶，附近如果没有地方购买的话去油漆化工商店购买骨胶自己熬也可以。桃胶、皮胶甚至普通的化学胶水其实都可以使用。
8、合理使用不同大小的笔：小面积填色用小笔，大面积填色用大笔，刷底色用底纹笔等。还有不同的色彩尤其是补色（譬如红和绿、白和黑）用笔都要分开，千万不要“一支画笔走天下”。如果你填鸟爪子也用大白云，一个是对功底要求极高，二是色彩的水份在小面积上会积蓄过多，稍微不注意就会冲出边界，怎么能不脏呢？

“染色均匀、边缘整齐、色彩和谐”，这就是画面干净的诀窍。。。。

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“闷”是工笔画绘制中经常遇到的一个问题。主要症状为画面色彩黯淡、不饱满、明暗对比不分明、底色上似乎有一层轻纱笼罩其上，很令初学的朋友头疼。
解决办法主要从以下几个方面入手：
1、用好颜料：目前的锡管装颜料颗粒粗糙、色泽发灰。两种以上的颜料混合来调和复合色时颜色就开始浑浊。譬如常用的花青＋藤黄调和出来的草绿几乎都像矿物质颜料了，覆盖能力十足，而且经常会有不少颜料渣滓沉淀其中，失去了草绿颜色本该具有的透明度。如果用高级一些的颜料就不会这样了。推荐使用苏州产的一种小纸盒装已经调好胶的颜料片，使用的时候直接加入清水用手指头轻轻研磨开即可绘制，价格一般在20元左右一盒。如果怕使用那种颜料麻烦或者周围只有锡管装颜色的时候（和我一样，呵呵～），那么绘制的时候调和好颜色以后稍微等待一段时间，蘸色时尽量只蘸漂浮在顶层的色彩，底部沉淀的渣滓不要去触动它，一样可以得到比较清澈的色彩，这样的色彩浓度可能不够，多罩染几次好了。
2、底色要染足：这点也是避免“闷”的关键。很多初学的朋友染底色的时候只是根据最终画面效果来分染，染完罩表层色后才发现明暗关系根本不够分明，这时候再分染已经来不及了。我们应该考虑到表层罩色是具有其固有色相的，你罩上一层色彩后必然亮部会变成罩染的色彩，也就是说你分染的时候留下的亮部罩色后肯定色彩会变暗一些，如果颜色质量不好，暗部还会变亮一些。所以，我们分染的时候一定要将明暗关系染足，对比要染的比最终完成效果强烈一些，这样罩色后才会觉得明暗效果恰到好处。
3、合理运用底色：还是以绿叶作范例，分染完成后如果罩一层厚草绿，叶子是够绿了，但是明暗又模糊了，如果罩薄一点，明暗分明但是叶子明显不够绿。这里我们可以在分染以前在叶子上平涂一层草绿色，然后再分染，分染完成后再罩一层草绿。这样叶子的绿色既足又不会发闷。如果用绢作画的朋友可以将底色涂于绢的反面，效果更好。目前的熟宣都比较厚，涂色在反面对画面影响不大，所以还是涂在正面好一些。怕底色渲染时候上翻的话，可以在分染前罩染一层淡胶矾水。
4、不要过多调和色彩：色彩和常见的色光不一样。色光混合越多越明亮，七种色光混合在一起就变成耀眼的白色。而七种颜色混在一起就变成了污浊的黑色。所以，我们一般在调配色彩的时候，尽量不要使用三种以上的色彩来调和某种色彩，如果确实需要那样的色彩，也应该优先使用市场上以及出现的新国画颜料。譬如：翡翠绿、桔黄、玫瑰红、紫色、焦茶等等。
5、善于利用复勾：我们罩色或分染的时候，不可避免的色彩会罩染到原始的墨线上，画面完成后一般来说有许多地方墨线都含糊不清，画面因为没有墨线为骨来提神，所以整幅画面会显得灰暗无神。这时候我们应该用淡墨或者淡色来复勒一下墨线，画面的清晰度会大大提高，也可有效的解决闷的问题。有一点需要注意的是：尽量使用同类色来复勒线条部分，譬如粉红的花头可用淡曙红复勒，朱砂的花头可用胭脂来复勒，草绿的叶子可用花青来复勒，三绿的反叶可用草绿来复勒等等。复勒也不见得是所有的地方都复勒，只复勒画面含糊的地方也是可以的。同时，需要注意复勒的色彩一定不要过浓，只要能引出底色墨线的色彩就可以了，过浓色彩的复勒会让物体框上一层铁丝框，画面呆板的很。。。。
6、善于运用局部提染：初学的朋友脑海中一般都有一种模式，就是分染、统染、罩染、复勒然后就完工了，而且这个步骤一步步完成后不管画面效果如何或者哪个环节出了故障都不敢推倒重来，宁愿重新绘制都不愿意在原作上继续动手术。这实在是一个很奇怪的心理。。。。我们在作品绘制基本完成后一定要全局审视画面，发现叶子不深的地方要重新花青提染，不够亮的花瓣瓣尖要重新白粉提染，提染后甚至可再次重新罩色，线条再次复勒。一定要记住：技法是为画面服务的，而不是为了步骤图服务的。。。。画错的地方甚至可以用油画笔蘸水洗刷干净。

“闷”的解决方法总结一下：色彩纯净、色相饱满、明暗分明、线条清晰。。。。

D. 为什么会把颜色画脏

画脏，也就是明度没有表达正确。 这听起来就奇怪了，明明是“色彩”画脏了，关明度毛事啊？是的，但事实就是这样。在过去的多少年里总听到这样的说法：“女生色感比较好，我们男生色感不好，所以容易画脏。”所以你浪费了很多时间和精力去模仿别人的用色习惯和偏好，别人画红色你就红色，别人蓝色你就蓝色。但是不幸的是，最后你还是画脏了。 可能让你比较难以接受的是：色彩画脏了，原因却是素描没练好！ 素描的重要性不言而喻。真相是，人在分辨画面的时候，明度比色相和纯度重要的多。这点在科学上得到印证。 眼球里负责感知画面的有两种细胞： 杆状细胞和锥状细胞。负责感知明暗的杆状细胞有一亿两千万个，而复杂感知色彩的锥状细胞只有六百万个。这是数量级层面的差异。 也就是说，明暗是温饱，色彩是小康。 用我09年时的一张练习为例： 这张图多处有“画脏了”的感觉。而真相在去色后就一目了然了： 那么，是不是明暗画对了，颜色就不容易画脏了呢？我负责任的说，只要颜色别故意乱画，答案是肯定的。 由此可以衍生出一种CG绘画方法---叠加上色法。 所谓叠加上色法，就是先画好明暗，然后叠加上色。早年我听说过这种画法，也尝试过几次，屡战屡败，不得其法。（我相信有着一样经历的人不在少数。）而对“画脏了”的原因有了分析之后，可以大胆猜想：上色这一步我只要不改变明度，就不会打乱次序，也就不会画脏。 我做了如下尝试， 首先画一张明度比较容易把握的简单画面： 然后用叠加（overlay）模式为其上色，上色的时候，颜色的明度全部设在50%。 这样我们就能快速的，近似的表达出想要的效果： 需要注意的是，为亮部叠加颜色的时候，纯度上往往显得力不从心。不用担心，多叠几个图层就可以了。 当然，这套方法的前提是你能够画出明暗。 如果这一步有问题，没有别的捷径，练习你的素描吧！ 最后，这个方法的缺点也要客观面对：两个步骤间笔触不容易对上，只能快速出大感觉，离完稿还需要深入刻画。

E. 为什么我画水粉画画的很脏呢

1调色盒和调色盘，要经常的清洗换干净的颜色，这很重要
2上面的问题解决了的话，那就是你调色的习惯问题了，调色盘肯定是胡乱调的，没有次序，调色盘上颜色也要分出次序，注意脏的颜色和纯的颜色要尽量分开
3少用对比色调颜色，用也没关系，色彩倾向若一点
4尽量3.4种颜色调处想要的颜色，高考考前的色彩不需要太多高级灰啊，漂亮的颜色，色彩关系正确，造型准确就行。
5如果还不行，那就尽量画的干一点厚一点，因为颜色太湿了，调的时候颜色很好看，干了变色就严重了
6，你的画还不错，很联考风格，考北京的学校可能会吃亏
ps干就是涮笔后，把笔毛擦干（擦干！)再挑颜色呗，湿就是反之哦

F. 你好 我今年高三美术艺术生 为什么我的水粉画面脏啊 要不就花了 一开始还好 到最后就控制不住了

水粉脏有可能你的颜料本来就不干净，尽量保持你的颜料盒干净，勤快些。画水粉的时候颜色不要调太多种，也不要一直调，颜色调的不要太熟，生一点就好。还有就是把水粉笔每次用完刷干净，多准备些笔，在画的过程中就不用总是涮笔了，在考试的时候会很方便的，留着干净的水最后涮笔画水果，颜色会很漂亮的。
水粉的布首先要注意：光源色，固有色，环境色。但是毕竟是衬布，不能颜色太多，基本的都考虑到就好，颜色太丰富就是花布了，而且会喧宾夺主，只是起衬托作用。还有，不要刻意去画布摺，要自然些，用笔的时候要轻松大胆，但不能散。
画素描，脸上的调子，要用线条一笔一笔的画，不要磨，也不能反复的一遍遍画，否则皮肤就会像铜做的，缺少了皮肤质感，可以多看老师示范，或者上网看视频。
没事也要多看范画，仔细研究，琢磨，用心体会，在平时练的时候要想着平时看的范画，在运用到自己的画中。一定要多练，熟能生巧，每天给自己定下任务。等到集训的时候，一定要每天十张速写，两张色彩，两张素描，虽然累，但很有效果。原来，我们都画到晚上12点多，还有一两点的，但要保证白天的精神好，要在身体允许的情况下拼命。高三的时间过得真的很快，抓紧每一分钟，付出就有回报，加油吧！祝你成功！

G. 我画色彩总是粗糙 铺的总感觉脏或者就色调不准 请问都有哪些原因导致这些问题

颜色脏1颜色之间的衔接不够丰富2重色不够会使整个画面有轻浮的感觉3画笔没有洗干净
调色不准:色彩是靠色感，空了多看看色谱，对照色谱画画就能有感觉。
画面粗糙，心未静.不够细心.打型的时候过于粗糙不注意细节