为什么厚涂颜色会脏

⑴ 【原画】颜色一深入就容易画脏，怎么样解决呢

选色可以打开颜色调板直接在渐变的拾色器里选色
习惯用滑块来调色吧 你的画如果是用来印刷书本什么的用CMYK滑块呗
还可以试试无极黑的色板选色 不过是RGB颜色的

也有人习惯用HSB滑块 看你自己方便

⑵ 色彩颜色总会画暗和脏怎么办阴影怎么画灰部怎么过度

楼主先别急！相比素描色彩还是好提分的。你说怎么把握画面节奏首先那就要明白所谓的画面节奏是什么意思，所谓画面节奏就是一种空间关系、主订肠斥段俪灯筹犬船华体物和其他的物品的对比和远近虚实的对比，把握好这几点就能较好的掌控好画面的节奏。画面藏的问题是你在调色上的问题在画暗部时要注意慎用赭石和褐色这两种颜色易使颜色变脏还有在调色时一次不要超过三种颜色超过了就容易脏。画面灰是你在把握水分时水分太大或者是过用白色，解决办法就要你熟悉水分的饱和度和少用白色，颜色过纯的问题是在调色时不敢加颜色怕画脏，其实没必要太过于紧张要放松但要把握好度，亮部颜色尽量纯一些颜色变化主要在暗部。希望我说这鞋能够解决你的问题，祝你考试成功！

⑶ 水粉画画的脏是什么原因

弊病之一：脏水彩的特性决定了其“干净”的本质，而污浊的色彩产生出黯然不洁的画面，便会失去水彩画中最动人之处。“脏”是水彩画常见的毛病，其产生原因：①色彩的冷暖、纯度关系不明确，缺乏对比；②乱用黑色，造成色彩污浊；③用笔过度扫、刷、擦，着水色遍数过多。纠正“脏”的弊病，首先要避免对比色、补色颜料的等量相调。其次，要谨慎使用黑色或将低纯度、低明度的色彩渗透到高纯度、高明度的色块里。需要特别指出的是，通过色彩调配产生的黑色，不仅有明确的色彩倾向，而且与其他色彩相调时，可有效避免“脏”的感觉。另外，作画用笔用色要准确肯定，尽量避免过多的重叠、洗、刷、修改，否则，容易失去水彩画滋润透明的特色而色彩混浊。
弊病之二：灰一幅“灰”的水彩画会使人索然无味。画面“灰”的主要原因一是色彩明度对比太弱、缺少浓重、有重量感的色彩；二是色彩纯度对比不够，缺少明快、纯度亮的色彩。因此，解决“灰”的问题就应从素描和色彩两方面入手。自然界中的物体，会因其所处空间位置的不同，固有色深浅的差异及受到光线、空气等因素影响而产生色彩明度、冷暖和纯度等关系的变化。一般来讲，一幅画面中近处的物体实而具体、明暗对比强烈、色彩鲜艳偏暖；远处的物体相对虚而模糊、明暗对比较弱、色彩偏灰偏冷。培养正确的观察、认识方法，增强敏锐的色彩感受能力，掌握色彩变化规律，处理好表达对象的明暗、主次、虚实、冷暖、纯度这几个关系，是克服画面“灰”的根本所在。
弊病之三：花主次不分，色彩杂乱，各自为政，缺乏整体性是“花”的弊病产生的主要原因。面对自然景物，作者要依据画面主题的需要，大胆进行取舍、概括和提炼，删掉一些与主题无关的细节，使画面宾主分明，主体突出，这是纠正画面“花”的方法之一。要在画面上形成色彩的主色调，不宜在色相、明度、纯度上局部对比太多、太强，这是纠正“花”的方法之二。另外，画面半干半湿时不要过多重复，也可有效避免运笔留下明显痕迹而产生过多水花笔痕的弊病。
弊病之四：焦透明、亮丽是水彩画的特色之一。颜色稠浓，调色不当，干画法太多是造成画面“焦”的直接原因。以水调色作画是水彩画的基本特征，水的流动、透明、渗化等特性，赋予了水彩画淋漓、润泽、明快的韵味。调色中，除依靠颜色本身的明度调配以外，用水作为媒介颜色溶化、稀释并产生明度、纯度关系的变化，形成水与色、色与色的相互渗化、融合和自然、丰富的色彩效果，是克服色多于水，颜色太浓、太稠，避免画面“焦”的关键一环。水彩颜料中的赭石、熟褐等色，如果与群青、青莲等透明色相调配，用水适当，会产生颜色的沉淀，出现美妙丰富的肌理效果。相反，避免将赭褐等色与其他透明性差的颜色随便混合，又会避免画面色彩的干 “焦”之感，所以调色时务必小心，尽量单独使用或在调色上不超过三种颜色。多采用湿画法作画，可以极大地增强画面色彩的透明感，避免“焦”的毛病。另外，慎用土黄、肉色、粉绿等色，也是防止画面失去色彩透明性的重要方面。
弊病之五：粉色彩冷暖倾向不明确是产生画面“粉”的主要原因。以水作为媒介调节色彩的明暗与纯净程序是水彩调色方法之一。要明确和加强色彩的冷暖关系，避免将或冷或暖的色调画成中间灰色。其次，画面色彩较深、较重的地方，也更应明确、肯定其色彩的明度关系，这些都是避免画面“粉气”的有效方法。
弊病之六：松“松”是水彩作画中水分控制不当而直接造成的画面弊病。水彩画创作中，应掌握水的特性及对其灵活运用，水分能决定画面色彩的浓淡、明暗、干湿、枯涩，决定形体的虚、实、硬、柔、聚、散，产生丰富的表现技巧，使画面充满生气与韵味。如果不能熟练地驾驭水，将会使形式俱散，色淡形“烂”，画面“松”散。因此，注意两面干湿，把握好湿时重叠的时间、色中水分的多少，是水彩作画中的重点和难点，也是避免水色泛滥的关键环节。作画时，概括处要大胆心细，一气呵成，细微处层层重叠、明确肯定，富有力度。另外，克服一味追求湿画法的效果也是纠正和避免水彩画“松”散的有效途径。

⑷ 为什么水粉画总是画的又灰又脏，颜色鲜艳不起来

颜色组合越多，调出来的颜色越灰，高级灰都是四五种以上的颜色组合来的。你以后画亮部的时候少加几种颜色。而调脏最大的元兇就是你画暗部时太过喜欢往颜色里面加熟褐，普蓝甚至黑，画亮部时又太爱加白。记住，熟褐没有冷暖倾向，而普兰又是冷的，问题是默认下的暗部都是暖的，白属于无色，你卯起劲来加白只会整出素描关系，问题是你在画的是色彩，要的是色彩关系！（玫瑰红是冷色，粉绿是偏暖色，别还固执的以为红暖绿冷，你如果感觉不出来只能说明你色感实在不行）另外画完暗部再画亮部的时候最好洗洗笔。希望能点醒你。。。。

⑸ 为什么画色彩会画脏

少加颜色
少用对比色调和的颜色
提纯。。
阴影就用衬布（桌面）固有色加点重灰
冷暖看光源。。灰部：先画亮面
再画暗面
最后一调和
就是灰面。。

⑹ 原画厚涂，为什么颜色会脏，是什么原因

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⑺ 水粉画画面脏是怎么回事

主要原因是颜色调配以及使用不当，干湿技法结合不当。

水粉颜料多数较透明，由粉质的材料组成，用胶固定，覆盖性比较强。所以画水粉的时候经常会从最深的颜色下笔。可以一层层盖上去。如果有耐心的话也可以画到油画一样的效果，不过颜料湿的时候颜色比较深，干了颜色变浅。

还有带紫色的比如玫瑰红，紫罗兰这些颜色容易翻出来。所以不用来打底。水粉颜料色粒很细，跟水溶了之后颜色很漂亮，但不能覆盖底色。水彩颜料的群青、赭石、土红等色属矿物性颜料，单独使用或与别的色相混都易出现沉淀现象。

(7)为什么厚涂颜色会脏扩展阅读：

水粉画保存注意事项

一、水粉画画好以后放到阳光充足的地方晒干，喷一层定画液。定画液是绘画经常用到的工具，液态，含有胶质，充气罐装，美术用品店多有售，亦可自制。

透明无色、防水、附着力好、不发黄、能使作品保持原有的色彩、层次和质感。更能有效地保护画面。适用于素描、木炭、干性粉彩画等作品。

二、大幅的水粉画完成需要卷放时，不要卷得太紧，以防止画面颜色脱落。

三、用镜框将水粉画表起来，不要暴晒淋雨。

四、可以在水粉画上刷一次透明的油漆。

五、有条件的可以做一个近似画夹的夹板，将完成的水粉画放在里边，不易弄脏画面，画面平整如新。

⑻ 我画色彩总是粗糙 铺的总感觉脏或者就色调不准 请问都有哪些原因导致这些问题

颜色脏1颜色之间的衔接不够丰富2重色不够会使整个画面有轻浮的感觉3画笔没有洗干净
调色不准:色彩是靠色感，空了多看看色谱，对照色谱画画就能有感觉。
画面粗糙，心未静.不够细心.打型的时候过于粗糙不注意细节

⑼ 为什么会把颜色画脏

画脏，也就是明度没有表达正确。 这听起来就奇怪了，明明是“色彩”画脏了，关明度毛事啊？是的，但事实就是这样。在过去的多少年里总听到这样的说法：“女生色感比较好，我们男生色感不好，所以容易画脏。”所以你浪费了很多时间和精力去模仿别人的用色习惯和偏好，别人画红色你就红色，别人蓝色你就蓝色。但是不幸的是，最后你还是画脏了。 可能让你比较难以接受的是：色彩画脏了，原因却是素描没练好！ 素描的重要性不言而喻。真相是，人在分辨画面的时候，明度比色相和纯度重要的多。这点在科学上得到印证。 眼球里负责感知画面的有两种细胞： 杆状细胞和锥状细胞。负责感知明暗的杆状细胞有一亿两千万个，而复杂感知色彩的锥状细胞只有六百万个。这是数量级层面的差异。 也就是说，明暗是温饱，色彩是小康。 用我09年时的一张练习为例： 这张图多处有“画脏了”的感觉。而真相在去色后就一目了然了： 那么，是不是明暗画对了，颜色就不容易画脏了呢？我负责任的说，只要颜色别故意乱画，答案是肯定的。 由此可以衍生出一种CG绘画方法---叠加上色法。 所谓叠加上色法，就是先画好明暗，然后叠加上色。早年我听说过这种画法，也尝试过几次，屡战屡败，不得其法。（我相信有着一样经历的人不在少数。）而对“画脏了”的原因有了分析之后，可以大胆猜想：上色这一步我只要不改变明度，就不会打乱次序，也就不会画脏。 我做了如下尝试， 首先画一张明度比较容易把握的简单画面： 然后用叠加（overlay）模式为其上色，上色的时候，颜色的明度全部设在50%。 这样我们就能快速的，近似的表达出想要的效果： 需要注意的是，为亮部叠加颜色的时候，纯度上往往显得力不从心。不用担心，多叠几个图层就可以了。 当然，这套方法的前提是你能够画出明暗。 如果这一步有问题，没有别的捷径，练习你的素描吧！ 最后，这个方法的缺点也要客观面对：两个步骤间笔触不容易对上，只能快速出大感觉，离完稿还需要深入刻画。

⑽ 画画时如何画好阴影部分，如何对阴影部分上色，作为一个厚涂萌新为啥画一画阴影就感觉脏呢

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