形状颜色大小为什么会错

‘壹’ 虹膜的颜色为什么会变化（时间不同颜色也不同，早上类似于金黄色，下午暗黄）

视错 主要原因是人的眼睛的生理决定的 下面贴一段参考
◆ 颜色感觉要素

一个物体在视觉上引起的颜色感觉是由以下三种因素决定的：

（l）物体表面将照射光线反射到主间的性质，这种性质决定于物体表面的化学结构与组成、表面物理与表面几何特性。

（2）照明光源的性质，即光源的波长构成特性一光能在相关视觉波段范围内的能量分布，从光源的色品质量而言，也就是它的色温。

（3）眼睛的感色能力，主要决定于视网膜上的视神经系统的光线感受能力和处理与传送光刺激的能力。
◆ 视觉适应效果

视觉适应主要包括距离适应、明暗适应和色彩适应三个方面。

l.距离适应 人的眼睛能够识别一定区域内的形体与色彩。这主要是基于视觉生理机制具有调整远近距离的适应功能。眼睛构造中的水晶体相当于照相机中的透镜，可以起到调节焦距的作用。由于水晶体能够自动改变厚度，才能使映像准确地投射到视网膜上。这样，人可以藉水晶体形状的改变来调节焦距，从而可以观察远处和近处的物体。

2.明暗适应 这是日常生活中常有的视觉状态。例如，从黑暗的屋子突然来到阳光下时，人的眼前会充满白花花的感觉，稍后才能适应周围的景物，这一由暗到明的视觉过程称为“明适应”。如果暗房亮着的灯光突然熄灭，眼前会呈现黑黝黝的一片，过一段时间视觉才能够调整到对这种暗环境的适应上，并随之逐渐看清室内物体和轮廓，这是视觉的“暗适应”。视觉的明暗适应能力在时间上是有较大差别的。通常，暗适应的过程约为5～10min， 而明适应仅需0.2s.人眼这种独特的视觉功能，主要通过类似于照相机光圈的器官-虹膜对瞳孔大小的控制来调节进入眼球的光量，以适应外部明暗的变化。光线弱时，瞳孔扩大；而光线强时，瞳孔则缩小。因而在任何光亮度下，人们都能较容易地分形辨色。

3.颜色适应 这里有个有趣的故事。法国国旗为红白蓝三色，当时在设计时，该旗帜的最初色彩搭配方案，为完全符合物理真实的三条等距色带，可是这种色彩构成的效果，总使人感到三色间的比例不够统一，即白色显宽，红色居中，蓝色显窄。后来在有关色彩专家的建议下。把一者面积比例调整为红：自：蓝= 33：30：37的搭配关系。至此，国旗显示出符合视觉生理等距离感的特殊色彩效果 并给人以庄重神圣的感受、这说明光的颜色会使人的眼睛产生形状大小的错觉。

受色光影响而发生视错的现象还有着名的柏金赫现象。据国外科研机构测定，红色在680nm波长时，其在白色光照中的明度要比蓝色为480nm波长时的明度高出近10倍。而在夜晚，蓝色明度则要比红色的明度强出近16倍。对视觉来说，白天，光谱上波长长的红光其色感显得鲜艳明亮，而波长短的蓝光则显得相对平淡逊色。但到了夜晚，当光谱上波长短的蓝光色感显得迷人惹眼时，而波长长的红光色感则显得惨淡虚弱。换句话说，随着光亮条件的变化，人眼的适应状态也在不断地被匡正与调整，对光谱色的视感也与之同步转换。由于这一现象是1852年捷克医学专家柏金赫在迥异光亮条件下的书屋观察相同一幅油画作品时，偶然发现并率先提出的，故此而得名。研究柏金赫视错的现实意义，就是引导色彩应用者在今后的艺术设计活动中，要注意扬长避短地组合好特定光亮氛围中的色彩搭配关系，从而尽量避免尴尬色彩现象的出现。如在创作一幅用于悬挂在较暗室内环境中的磨漆画时，在色彩构成万面，不宜配置弱光中反射效果极差的红、橙等暖润色，否则不仅起不到任何装饰效用，反而会使墙面显得更加沉闷。但是如果画面选用少许光亮便能熠熠生辉的蓝、绿等冷调色搭配，就会使整个作品充满美丽诱人的意趣。这对于幽静的环境而言，无疑是一种恰到好处的烘托与渲染。

◆ 心理性视错

色彩视觉因主要受心理因素一知觉活动的影响，而产生的一种错误的色彩感应现象，称为“心理性机带或视差”。连续对比与同时对比都属于心理性视错的范畴。

l.连续对比 连续对比指人眼在不同时间段内所观察与感受到的色彩对比视错现象。从生理学角度讲，物体对视觉的刺激作用突然停止后，人的视觉感应井非立刻全部消失，而是该物的映像仍然暂时存留，这种现象也称作‘视觉残像“。视觉残像又分为正残像和负残像两类、视觉残像形成的原因是眼睛连续注视的结果，是因为神经兴奋所留下的痕迹而引发。

所谓正残像，又称“正后像”，是连续对比中的一种色觉现象。它是指在停止物体的视觉刺激后，视觉仍然暂时保留原有物色映像的状态，也是神经兴奋有余的产物。如凝注红色，当将其移开后，眼前还会感到有红色浮现。通常，残像暂留时间在0.1s左右。大家喜爱的影视艺术就是依据这一视觉生理特性而创作完成的。将画面按每秒24帧连续放映，眼睛就观察到与日常生活相同的视觉体验，即电影或电视节目。

所谓负残像，又称“负后像”，是连续对比的又一种色觉现象。指在停止物体的视觉刺激后，视觉依旧暂时保留与原有物色成补色映像的视觉状态。通常，负残像的反应强度同凝视物色的时间长短有关，即持续观看时间越长，负残像的转换效果越鲜明。例如，当久视红色后，视觉迅速移向白色时，看到的并非白色而是红色的补色一绿色；如久观红色后，再转向绿色时，则会觉得绿色更绿；而凝注红色后，再移视橙色时，则会感到该色呈暗。据国外科学研究成果报告，这些视错现象都是因为视网膜上锥体细胞的变化造成的。如当我们持续凝视红色后，把眼睛移向白纸，这时由于红色感光蛋白元因长久兴奋引起疲劳转人抑制状态，而此时处于兴奋状态的绿色感光蛋白元就会“趁虚而入”，故此，通过生理的自动调节作用，白色就会呈现绿色的映像。除色相外，科学家证明色彩的明度也有负残像现象。如白色的负残像是黑色，而黑色的负残像则为白色等。

利用眼睛的这个特点，在设计户外大型喷绘广告时，可以采用大对比颜色，以期给观众留下深刻印象，如高速公路旁边的立柱广告。

2.同时对比 同时对比指人眼在同一空间和时间内所观察与感受到的色彩对比视错现象。即眼睛同时接受到坦异色彩的刺激后，使色觉发生相互冲突和干扰而造成的特殊视觉色彩效果。基本规律是在同时对比时，相邻接的色彩会改变或失掉原来的某些物质属性，并向对应的方面转换，从而展示出新的色彩效果和活力。

一般地说，色彩对比愈强烈，现错效果愈显着。例如，当明度各异的色彩参与同时对比时，明亮的颜色显得更加明亮，而黯淡的颜色则会更加黯淡；当色相各异的色彩同时对比时，邻接的各色会偏向于将自己的补色残像推向对方，如红色与黄色搭配，眼睛时而把红色感觉为带紫味的颜色，时而又把黄色视为带绿味的颜色：当互补色同时对比时，由于受色彩对比作用的影响，而使双方均显示出鲜艳饱满的魁力，‘如红色与绿色组合一块，红色更红，绿色更绿，在对比过程中，红与绿都得到了肯定及强调：当纯度各异的色彩同时对比时，饱和度高的纯色将会更加艳丽，而饱和度低的纯色则相对黯然失色，霓虹灯的色饱和度最高，因此霓虹灯的色彩在晚上也最诱人、最醒目；当冷暖各异的色彩同时对比时，冷色让人感到非常的冷峻和消极，暖色令人觉得极为热烈与主动：当有彩色系与无彩色系的颜色同时对比时，有彩色系颜色的色觉稳定，而无彩色系的颜色，则明显倾向有彩色系的补色残像。如红色与灰色并列，灰色会自动呈现绿灰的效果。

‘贰’ arinogfx图形库颜色显示错误

翻了一下库文件，发现可能是原开发者屏幕的颜色模式和我手中这块屏幕的颜色模式不一样，一个是RGB，一个是BGR；修改好内容后保存并关闭，重启Arino后重新编译并上传程序，会发现颜色问题已经被Adafruit_GFX库总是与每个特定显示驱动类型的附加库一起工作——例如，ST7735 1.8英寸的彩色LCD需要安装Adafruit_GFX、Adafruit_BusIO和Adafruit_ST7735库像素—图像元素，组成数字图像的块——通过它们的水平(X)和垂直(Y)坐标进行定位。坐标系将原点(0,0)放在左上角，正X向右递增，正Y向下递增。这与数学中的标准笛卡尔坐标系统是颠倒的，但在许多计算机图形系统中已经建立了实践(追溯到光栅扫描CRT图形的时代，它自上而下地工作)。要使用高大的“纵向”布局而不是宽的“横向”格式，或者如果物理安装方向限制了附件中显示的方向，也可以应用四个旋转设置中的一个，即显示的哪个角代表左上角。坐标总是用像素单位表示；没有像毫米或英寸这样的现实测量的隐含比例，显示图形的大小将是特定显示的点间距或像素密度的函数。如果你的目标是真实的维度，你需要缩放你的坐标来适应。点间距通常可以在显示屏的数据手册中找到，或者通过测量屏幕宽度并将像素数除以这个测量值。

对于彩色显示器，颜色表示为无符号的16位值。 某些显示器实际上可能比这更多或更少，但是该库以16位值运行……这些对于Arino来说很容易使用，同时还为所有不同的显示器提供一致的数据类型。 红色，绿色和蓝色等原色分量全部“打包”成单个16位变量，其中最高有效5位传达红色，中间6位传达绿色，最低5位传达蓝色。 多余的部分分配给绿色，因为我们的眼睛对绿光最敏感对于单色显示，颜色总是简单地指定为1 (set)或0 (clear)。set/clear的语义是特定于显示类型的:像发光的OLED显示，“set”像素是发光的，而反光的LCD显示，“set”像素通常是暗的。可能会有例外，但通常您可以期望0 (clear)表示新初始化的显示的默认背景状态，无论结果如何。每个用于特定显示屏的显示库都有自己的构造函数和初始化函数。这些在每个显示屏类型的单独教程中都有记录，或者通常在特定的库头文件中有说明。本教程的其余部分将介绍与显示类型无关的通用图形函数。

下面的函数描述只是原型—假设显示对象是由特定于设备的库根据需要声明和初始化的。查看每个库的示例代码，了解它的实际使用情况。例如，在我们显示print(1234.56)的地方，你的实际代码会把对象名称放在这之前，例如，它可能会读做screen.print(1234.56)(如果你已经声明了显示对象的名称为：screen)。接下来，使用以下程序可以绘制和填充矩形和正方形。每个都可以输入矩形左上角的X、Y对、宽度和高度(以像素为单位)以及颜色。drawRect()只渲染矩形的框架(轮廓)-内部不受影响-而fillRect()用给定的颜色填充整个区域: 对于圆角矩形，绘制和填充功能都是可用的。每个矩形都以X、Y、宽度和高度(就像普通矩形一样)开始，然后是角半径(以像素为单位)，最后是颜色值: 这里还有一个额外的小技巧:因为画圆函数总是相对于一个中心点像素绘制的，所以最终的圆直径将总是一个奇数像素。如果需要一个均匀大小的圆(这将在像素之间放置中心点)，可以使用一个圆角矩形函数来实现:传递相同的宽度和高度(均为偶数)，以及刚好为该值一半的角半径输出文本有两个基本的字符串绘制过程。第一个只是针对一个字符。你可以把这个字符放在任何位置并使用任意颜色。只有一种字体(为了节省空间)，它应该是5x8像素，但是可以传递一个可选的大小参数，根据这个因素来缩放字体(例如size=2将渲染文本为每个字符10x16像素)。它是一个小块状，但只有一个字体有助于保持程序代码的占用空间。它将把文本的左上角放在您需要的任何位置。 最初将其设置为（0,0）（屏幕的左上角）。 然后使用setTextColor（color）设置文本颜色-默认情况下为白色。 文本通常以“清晰”的形式绘制-每个字符的开放部分均显示原始背景内容，但是如果您希望文本遮挡下面的内容，则可以将背景色指定为可选的第二个参数tosetTextColor（）。 最后，setTextSize（size）将文本的比例乘以给定的整数因子。 在下面，您可以看到1（默认），2和3的比例尺。在较大的尺寸下，它看起来像块状的，因为我们仅以单一的简单字体提供了该库，以节省空间。在设置好所有内容之后，您可以使用print()或println()—就像您使用串行打印一样!例如，要打印一个字符串，使用print(“Hello world”)—这是上面图像的第一行。还可以对数字和变量使用print()—上面的第二行是print(1234.56)的输出，第三行是print(0xDEADBEEF, HEX)。默认情况下，超出一行的长文本被设置为自动“换行”到最左边的列。要取消此行为(这样文本就会从显示屏的右侧运行——这对于滚动字幕效果很有用)，请使用setTextWrap(false)。使用setTextWrap(true)恢复正常的“换行”行为。

‘叁’ 按颜色形状大小进行排序的依据是什么

按规则排序。
按规则排序，指按照一种方法，重复出现在一个排列当中的方法，将两个以上的物体，按某种特征上的差异和规律进行排序。

‘肆’ 为什么水果的颜色 形状 大小各不相同 我们这里生产哪些水果

什么水果的颜色形状大小各不相同，我们这里生产哪些水果要看你们是哪个地区啊？

每个地区生产的一些水果都是不一样的。

水果，是指多汁且主要味觉为甜味和酸味，可食用的植物果实。水果不但含有丰富的营养，而且能够促进消化。

分类
蔷薇科
梨果：苹果、沙果、海棠、野樱莓、枇杷、欧楂、山楂、梨（香梨、雪梨等）、温柏、蔷薇果、花楸等

核果：杏、樱桃、桃（水蜜桃、油桃、蟠桃等）、李子、梅子（青梅）、西梅、白玉樱桃等

聚合核果：黑莓、覆盆子、云莓、罗甘莓、白里叶莓等

瘦果：草莓、菠萝莓等

芸香科
柑果：橘子、砂糖桔、橙子、柠檬、青柠、柚子、金桔、葡萄柚、香橼、佛手、指橙、黄皮果等

葫芦科
瓠果：西瓜、哈密瓜、香瓜、白兰瓜、刺角瓜、金铃子（癞葡萄） 等

芭蕉科
香蕉、大蕉、南洋红香蕉等

葡萄科
浆果：葡萄、提子、醋栗、黑醋栗、红醋栗等

杜鹃花科
浆果：蓝莓、蔓越莓、越橘、乌饭果等

漆树科
核果：芒果

猕猴桃科
猕猴桃（奇异果）、黄心猕猴桃、软枣猕猴桃（奇异莓）、红心猕猴桃等

凤梨科
菠萝（凤梨）

杨梅科
核果：杨梅等

柿科
柿子、黑枣（君迁子）、黑柿等

番木瓜科
瓠果：番木瓜等

桑科
桑葚（桑椹）、无花果、菠萝蜜、构树果实、牛奶果等

仙人掌科
浆果：火龙果、黄龙果、红心火龙果、仙人掌果等

无患子科
核果：荔枝、龙眼（桂圆）、红毛丹等

木棉科
蒴果：榴莲、猴面包果（猴面包树的果实） 等

酢浆草科
浆果：阳桃、三敛果 等

千屈菜科
石榴等

棕榈科
核果：椰子、槟榔、海枣（椰枣）、蛇皮果等

浆果：阿萨伊浆果等

‘伍’ 为什么AI另存为PDF图像颜色会改变

天马克笔设计留学的安老师跟大家分享一个在Ai中提高效率的功能——替换颜色。

很多同学应该遇到过这么一个问题，当你的Ai文件中同时有很多颜色并且这些颜色所在图形的形状大小都不一样，而且又分布在不同的画板上，我们要改动其中某一种颜色时，我们需要如何做呢？很多同学肯定都是一个一个的去修改，这是非常浪费时间的做法，那有没有一键修改呢，回答当然是肯定，也就是开头提到的：替换颜色。

下图中的橙色的图分别分布在三张不同的画板中，如果我们想一下修改所有的颜色怎么办？首先，前几期中我所说的CC 2019版本中所具有的全局修改功能在此也并不适用，因为这个功能只允许选择形状相同的物体。而这个情况下，所有的成色物体都是不同形态的，所以我们就要用到“替换颜色”这个功能了。

操作方法如下：

1.Ctrl/Commond+A全部选择，然后点击Edit （编辑）> Edit Colors （编辑颜色）> Recolor Artworks （替换颜色）

2.弹出窗口如下图，在左侧的Current colors栏里显示了你所选中的所有物体的颜色，然后在左下角的颜色调整去区域调整你所需要的新颜色即可。在修改过程中，颜色也会实时改变，非常方便直观。

从下面的动图中可以看到整个的修改过程。

颜色批量修改完毕，这样的操作方式是不是非常直接高效并且一目了然，你再也不需要一个一个的去点击修改了。各位同学，新技能get了没有？

文章作者：安冉

旧金山艺术大学室内设计硕士

空间方向教学主管，作品集架构与版面制作辅导主要负责老师

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