为什么仕女图眼睛都很小

‘壹’ 为什么古代画像里的美女都是小眼睛

古代长期以来以典型蒙古人种为美，尤其早期首都多安于北方，再加上有胡人、鲜卑人的混血所以更倾向于小眼睛和饼脸的审美。-
-这是有次无意间在电视上看到的。
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‘贰’ 为什么清代仕女都是这个样子的：病美人 削肩 细腰 柔弱无骨 细眉细眼

中国仕女画有悠远的历史，清代仕女画的迅猛发展在中国画史上是一个非常引人注意的现象。中国封建社会濒临崩溃的时代，理学思想统治严密顽固，在“六经尊孔孟，百行发程朱”的背后，却隐藏着“儒者颜益厚”的现实。所以在仕女画的创作和欣赏方面要解决“理”与“欲”的矛盾，就要淡化和减弱女性美的魅力，要求在中和、平淡的氛围中隐藏对女性美的欣赏和赞颂，使观者不宜产生强烈的感官刺激，保持审美对需要的心理距离。
[关键词] 仕女画 丈人士大夫 封建礼教

中国仕女画有悠远的历史，但自元代以降。随着人物画的衰落而日渐式微。清代中后期，由于吏治的腐败，官场的黑暗，思想统治的严酷，造成了民生凋敝、万象萧疏残破的景象。文人当志不得展，悲观失望之际常常出入青楼、沉迷粉黛，以美女为表现对象的仕女画，引起了士大夫和其他阶层的欣赏兴趣，因此在一定意义上促进了仕女画的需求和发展，这在中国画史上是一个非常引人注意的现象。而且仕女画居花鸟山水题材之上，如清高崇瑞《松下清斋集》所言：“天下名山盛水，奇花异鸟，唯美人一身兼之，虽使荆、关泼墨，崔、艾挥毫，不若仕女之集大成也。”而且“巍然为画中独立之一科”。在当时，不论是宫廷画家还是文人画家，均以表现女性“倚风娇无力”的仪态为他们的审美追求，并且形成了这种程式化的“病态美人”的仕女形象。
这种仕女画风引领了后世仕女画的创作模式，直至海派画家任颐等人的出现，才有所改观。一种绘画风格的形成有多方面的原因，与当时的历史背景、社会文化、人文因素等方面有着不可忽视的关联。

一、“理”与“欲”的矛盾冲突

清代正值中国封建社会濒临崩溃的时代。经济发展、文化繁荣，但是理学思想统治严密顽固，在“六经尊孔孟，百行发程朱”的背后，却隐藏着“儒者颜益厚”的现实。文人士大夫处于社会衰变的环境中，他们茫然无路，想逃离时事的纷扰，寻求心灵的慰籍，迫切的希望避开扰嚷困顿的世界，却又缺乏彻底归隐山泉的勇气，于是对园林幽静安雅的环境产生了眷恋。“林亭佳处尽勾留，泉韵花香静里收。不羡太行秋色好，登山毕竟逊临流”，所以就在另一方面寻求精神的慰籍，他们躲进精巧的园林中穷奢极欲。悲观失望的情绪也致使他们出入青楼，沉溺粉黛之间，“寄情醇酒妇人，以泄其块垒不平之怀。萧索无聊之况。”“选色谈空”的风气弥漫在文人画家中，所谓“托物起兴”、“因物喻志”成为士大夫，画家们表现自我的手段。在诗文雅士、书画名流所组织的各种雅集活动中，往往也少不了“美人捧砚”、“声妓佐酒”，以此来助兴。虽然这是士行尘杂、奢侈风薄的社会现象，但也正是由于这种社会现象的存在而给这些文人画家提供了切身体验的机会，因而刺激了仕女画的需求和兴旺。于是仕女画在这种环境中理所当然地发展开来。
清代仕女画风格的形成是礼教苛制的产物，封建礼教所压迫的对象不仅仅是仕女画中的女性，还包括他们的创造者——封建文人。“在一定历史时期，艺术样式与时代文化和艺术传统之间具有相互一致的同构关系，即艺术样式映现着特定的时代文化和审美趣味”清代女性的社会地位和生活状态是画家创作的来源，创作主体和艺术原形生活的社会环境是艺术创作的土壤，清代的社会环境是其仕女画风格形成的社会条件。清代社会理学思想越来越虚伪，理学家表面上强调“人欲”，指明它是引导灵魂走向堕落的万恶之源，实际上只是引导上层社会以及封建文人的行为方式趋向“人欲”的装点、掩藏，让功能化的享乐含蓄化、精致化、隐藏化。作为供认玩赏的仕女美人画，不可避免的涉及到女性美的问题，为了在创作和欣赏方面解决“理”和“欲”的矛盾，当时的仕女画减弱和淡化了女性美的魅力，在平和、矜逸的氛围中隐藏着对女性美的欣赏和赞扬，使观者不易产生强烈的感官刺激，以保持审美观照所需要的心理距离，体现了审美观念和道德观念上的矛盾心理。

二、文人的处境与人格变异

清代仕女画昌盛的根源在于封建礼教的苛制压迫下的文人反其道而行之所驱使，但其柔弱风格的形成却要从作品的创作者入手探查其根源。仕女画的创作者是封建礼教压制下的文人，他们的际遇处境与文化人格是清代仕女画风格形成的基础。清代文人士大夫是构成社会统治阶层的主体，也是社会文化的主要传承者，在中国历史上，春秋战国时期君可则臣，臣亦可择君的理想时代已一去不复返。大一统的帝国一旦建立，士人的命运就完全取决于拥有绝对权利的最高统治者——皇帝。士大夫长期依赖于君权的统治地位，充当着君王奴役的角色，这种依赖颇似与男权社会中女性对男性的依赖。士大夫往往肆意迎合君王的好恶，因而患得患失，小心谨慎的察言观色，唯恐言行的不当遭到君王的唾弃，这种心态恰恰相似于害怕失去夫君宠爱的女子。这两种心理的相似性，间接的反映到艺术作品中，因而就不难理解清代仕女画为何呈现出柔弱、病态、顾影自怜的艺术风格。
清代作为封建社会的最后一个朝代，经济发展、文化繁荣，但在文化领域里，对于社会上的反清思想，采取镇压、欺骗与麻醉相结合的政策，其用意是以“圣意”为是非标准，桎梏、钳制文人的思想。清代文字狱同历史上的文字狱有所不同，清代的文字狱是频发性的，单就干隆一朝文字狱就有七十四案。由此可见清朝文化政策的桎梏，清朝统治者所采取一系列镇压人们反抗意识的手段是前所未有的。人们的思想难以得到解放，诗人画家荫动于闲云野鹤、山明水秀之间，学术文化形役神惫，无所作为。
“短长肥瘠各有态，玉环飞燕谁敢憎?”各个时代的审美风尚是没有优劣可比的，但是我们从各时代画作的人物形态可以看出，凡是国力强盛、精神强盛的时代，人物形态通常壮硕：而国力衰微、精神颓败的时代，人物形态往往以瘦弱为美。这种审美时尚的变迁，往往折射出社会兴衰的变化。封建社会的穷途末路，必然导致社会风气的低迷、颓废，表现在艺术上就是审美风格日趋“柔”化。自明代董其昌提出“南北宗论”以来，崇南抑北，“南宗”画派作为文人画的正统大肆宣扬，其画风一统天下，势力所及，明清的仕女画风也一改以往的浓墨重彩，而将女性柔弱、哀怨的淡雅之美推到极致。这时期的仕女画在创作上日益脱离生活，成为一种概念化、程式化的表现题材，画作中的女子无论是贤妇、贵妇、仙女或从军习武的花木兰、梁红玉等皆拥有着修颈、削肩、柳腰的体貌，长脸、细目、樱唇的容颜，“风露清愁”、暗然神伤的小家碧玉般韵致等。不论是宫廷画家焦秉贞、冷枚，还是文人画家改琦、费丹旭等，均以表现女性“倚风娇无力”的仪态为他们的审美追求。画家们热衷于女性形象的创作并不表明对她们人格的尊重，女性只不过是被用来展示的艺术观赏品而已。因此，女性题材的画作在清代画坛中的地位的提高，折射出来的却是女性社会形象的日益低落。
清朝文人们提倡仕女画，也是寄托画家思想感情的艺术表现形式，借用女性柔之美的愉悦、及闺中幽怨，抒发表现文人的失意，揭示人情世态，咀嚼人生酸楚苦涩，咨嗟个人命运如同秋扇、弃妇一样无法自己主宰，于是在当时“秋风纨扇”这一传统命题多的不胜枚举，也几乎成为每一个仕女画家主要的创作题材之一。他们将沧桑之变、离合之感的情怀用传统艺术意象化传达出来，发迟暮之感、身世之叹。如果说诗、画最能激发人的情感特征，那么清中晚期嘉道年间的仕女画的成就可以说达到了顶峰。纤细俊秀的仕女形象，成为清代嘉道时期仕女画的典型风貌。这种仕女形象的出现是当时文人审美和文化观念的一种综合显现，以贞静娴雅、神韵婉媚为欣赏女性的标准，同时追求“弱柳扶风”之感、“风露清愁”之态，倾向于柔弱无力的病态之美，其实也是表现出了文人士大夫春光易逝、韶华难再的失落感，侧面披露了衰世文人的心态。

三、女性的自觉

封建社会两性对决中，女性始终处在被动的受压迫的地位。在男性话语占主导地位的社会里，女性的一切行为方式都要服从于男性的伦理道德以及审美价值的标准。女性不管是丰腴娇艳也好，甜美娇羞也好，柔弱无骨也好，都是男性的审美喜好，古代女性是没有自己的审美标准的。她们的价值是需要通过男性的认可才能有其价值和意义的。
不管是东方还是西方，各个时代都有女性为了符合当时的审美标准而成生的种种行为，西方女性的束胸、围腰，中国女性的缠足，借此来区别男女的人体差别，使女性更柔弱，男性更加强大。世界女性固然如此，中国旧体制中的女性必然更加过之。封建制度下的妻妾身份的被动性，不仅使她们地位卑下，而且是否能成为这卑下角色的前提是，她们首先要有一个男性社会的择偶的审美的第一标准——三寸金莲。被誉为“评花御史”或者“香莲博士”的清代的封建文人方绚，在他的《香莲品藻》中，极立渲染三寸金莲的美学价值，认为“三寸金莲”无论从外形、手感、还是美丑的关系上，有“五式”、“三贵”、“九品”之说。
西方女性穿着鲸骨胸衣或令人难以呼吸的束腹，下撑用钢丝或竹子编成的箍裙，外罩一条紧身拖地长裙；日本妇女盘着高高发结，穿着又长又宽又累赘的和服，打着小阳伞，迈着小碎步信步于樱花丛中……女性装扮永远都是被设计来取悦于男人的，是为了衬托男性的阳刚、力量和权力的。三寸金莲的纤纤细步，其精妙就在于反衬男性的健步如飞：用束腰带束起杨柳小腰，为的就是让女子看起来弱不禁风……相形之下，男人看上去更阳刚。对男性强权的礼赞是建立在对女性柔弱的规定上的，女性柔弱的形体满足了文人士大夫的一种变态的审美心理。他们在社会中饱受压抑的心理在女性身上得到了强烈的满足感，使他们找到了使自身强大的心理依附，满足了在男权社会中作为社会主体的虚荣心，正如鲁迅先生指出的：“唐伯虎画的细腰纤手的美人，是他这一类人的欲得之物”。
女性形象最终被物化成从“三寸金莲”至畸形瘦弱的体态，表现在绘画作品中，就出现了“削肩仕女”这种以柔弱为特征的病态审美形象。女性柔弱的形体，恰恰符合了儒家文化对女性的要求，“搜欲无形，越看越生怜”。对女性柔弱形象的审美，是男人的虚荣心的表现。如费丹旭的《月下吹箫图》中的女子形象，正是封建文人女性审美观的体现：“赏的是娇花照水之颜，观的是弱柳扶风之色”。这归根到底就是儒家思想对女性所行使的一个枷锁，使其深深地被奴役与男性的权利之下。这在一定层面上老看，显示出了从柔弱中反视自身的强大，使社会中的观者和创作者也可以借此达到自我慰籍、自我派遣的作用，因此，对当代仕女画的审美观照可以引起创作主体与接受者的共鸣。
中国文化对妇女的“三从四德”，以及“士为知己者死，女为悦己者容”，在这些传统观念的影响下，在这种程式化的观念驱使下，女性对自身的要求典范就不自觉地迎合了男性的需求，自觉的把自己沦为男性所需的角色。儒家思想极力推崇的女子依附、卑弱、顺从的人格要求营造出封建末世的那种理想美的女性形象：阴柔、赢弱、忧郁之风：“瘦欲无形，越看越生怜惜”。清仕女画中体现男性审美观的樱桃小口，是限制女性说话，保持男权话语的尊严，历代仕女画中来看，所描绘的女性的嘴巴一律很小，明清尤甚。这一特征，从妇女三从四得之“妇言”来解释似乎很合乎情理。
女性的社会地位、心理模式和生活状态也为仕女画提供了创作的素材。如改琦的《宫娥梳髻图》，描绘了一位宫廷女子晨起梳妆的情景，女子神情忧郁感伤，画中题诗突出了主题：“双鬓蓬松下象床，薰笼扑火自烧香。欲梳宝髻新兴样，特倩宫娥助晓装。绿云搦搦等身长，腻滑轻匀比鉴光。若使妆成窥一面，不须执扇待君王。”“待君王”体现了梳妆的目的是为了悦己着容，封建社会数千年的驯化，使女性变为男性的附属品。
一个时代的绘画风格反映出来的是历史文化所沉淀的美学品格和精神意识，同时，也折射出特定的历史环境下的文化形态和人格心理。着名学者、画家陈师曾在他的《文人画之价值》中说，“艺术的本质和目的是要表现人的丰富情感活动和表达人的主观精神情趣”，清代仕女画家在创作中有着共同的审美追求，因此那个时期的仕女画在内容、形式、情趣、意境方面有着鲜明的时代特色，也对后世的仕女画创作产生了很大的影响。

‘叁’ 古代中国眼睛真的那么小么还都是单眼皮

不太好给你解释，画技问题，古代画技重神轻形，现在人看来确实有点奇怪

‘肆’ 为什么古代美女都是单眼皮

分类: 社会民生
问题描述:

不知道你注意过没有，古代仕女图上的美女都是单眼皮的，有人说真正的汉族人应该是单眼皮。后来因为和外族的通婚才造成了双眼皮 *** 的存在。如果照此种说法，难道我们现在所欣赏的美女绝大大部分都是外国人了。我想找到比较合理的解释，或者大家一起讨论一下。

解析:

所谓“古代”，要看古到什么时候。传世唐代仕女图中的美女，人人都有一双细长的凤眼和单眼皮。秦、汉以前，汉族的血统或许较纯，这从出土的秦俑可以得到证明。秦俑脸宽、鼻扁，而且都有一双单眼皮的凤眼，正是典型的蒙古人种。蒙古利亚人种单眼皮的起因是由于上眼睑的上方脂肪较多，形成一道褶襞，将上眼睑盖住（这样看来，古代的 *** 是“纯系”的蒙古人种罗？）。

从体质人类学看――到晋室东渡之后，汉族的遗传结构就不可能再像秦、汉时那么“纯粹”。西元四至六世纪（魏晋南北朝），北方的游牧民族南侵（五胡乱华），结果入侵的异族大多被汉族同化，南下避难的汉族又同化了若干南方土着民族。根据族群遗传学，如无重大外力干扰，在有限的时间内，族群的基因组成维持恒定。对汉族来说，魏晋南北朝的民族大融合正是“重大外力干扰”。“干扰”的结果，汉族的遗传结构不可能不发生变化。而按照人类学和生物学的结论，血缘越远的人混血出来的人越漂亮（双眼皮）。

从审美的考量――尽管肖像画中的男女人物有单眼皮也有双眼皮，但历代仕女图中的美女，却无所例外地都是单眼皮。这为什么？道理很简单：为人画像，必须忠于事实，但绘制仕女图却无此限制，只要依照约定成俗的审美观，就可以画出自己心目中的美人。历代的审美观并非一成不变，如唐人崇尚秾艳丰肥，明、清崇尚纤弱轻柔，但唯一不变的是：对细长凤眼和单眼皮的偏好。在绘画中，从现存最古的一幅人物画——东晋顾恺之的〈女史箴图〉起，一直到清末民初，甚至到抗战以前，对单眼皮和细长凤眼的偏好从来没有变过。仕女图中千篇一律的单眼皮，在晋朝和唐朝可能出于写实。当举目所见，无论男女无不是单眼皮时，形诸丹青自然不可能出现双眼皮，这就像西方画家不会将西方人画成单眼皮的道理是一样的。然而，宋朝以后，将美人画成单眼皮却成为一种程式。程式的形成，或出于陈陈相因，或出于长期以北方为文化中心所形成的审美观的制约。总之，在中国人的审美观未被西方的审美观凌越之前，中国人对于美人的认定是有自己的标准的。这种中国人的自家标准，大约在抗战前后被彻底摧毁。从（1996）年十月的“百年版画海报精品展”展出的“月份牌画”中，大致可以看出中西易势的过程。月份牌画肇始于二十世纪初的上海，是一种参用西画技法的仕女图广告画。早期月份牌画所画的美女，体态较为纤弱，眼型以细长凤眼、单眼皮居多。到了后期，体态普遍较为健美，眼型则以双眼皮、大眼睛居多，转变的轨迹清晰可寻。

‘伍’ 为什么照片里的自己眼睛特别小

照相感觉眼睛小，可能跟下面几点有关，希望对您有所帮助：
1、第一就是拍照角度问题 ，拍摄的时候从上面照下来眼睛都会大一点 ；
2、第二你的眼睛虽然大 但那只是你的眼眶，便不是你眼珠 如果你的眼珠在眼眶里算大的 那你照片照起来就很大 因为看的就是眼珠的， 要不怎么会有那么多人带瞳孔 瞳孔就是放大人的眼珠 。

‘陆’ 为什么古代的仕女画像都是单眼皮

如今的整形整容技术非常的发达，所以有很多女生为了追求美而去割双眼皮。但是如果现代的双眼皮美女穿越到古代的话，那么应该就没有这么自信了。因为在古代几乎是以单眼皮为美的。从古代的仕女图中就可以发现仕女图中的女子几乎都是单眼皮，之所以会是这样的现象，与我国绘画的特征有关。

由此可以看出历史上的古人审美，就是以单眼皮细长凤眼作为美女的标志。所以个人觉得如果是单眼皮女子穿越到古代的话，那么肯定是比较受欢迎的。

‘柒’ 仕女图该怎么看看不出来美，求指点啊，，，古人真的长那样

这个问题说来话长。
你觉得仕女图不美大概是因为觉得她们都是单眼皮吧。纵观整个仕女图的发展，从魏晋时期到明清，虽然仕女的体态发生了变化，但是面部特征很少变，尤其是眼睛，基本都是单眼皮。这就跟我们今天的审美观有很大的出入，所以我们觉得看着别扭，不美。
那么为什么仕女图里的仕女都是单眼皮呢？这是有原因的。
秦汉时期，包括之前，中国人汉族血统比较纯正，是典型的蒙古人种。蒙古人种的典型特征就是单眼皮丹凤眼。所以这一时期形成的中国人典型的审美观就是丹凤眼单眼皮好看。
魏晋时期开始，由于不同种族的通婚什么的，汉族的遗传结构发生了变化，逐渐出现了双眼皮。
而此时，请记住，我们的审美观是没有发生变化的。
所以在画仕女图的时候，因为它不是人物肖像画，不需要尊重事实，所以画家多是以当时的审美观为标准来作画的。所以仕女图中的仕女几乎都是丹凤眼单眼皮。
那么中国人的这种审美观什么时候开始改变的呢？
大约是在抗日战争时期。此时西方的审美观完全凌驾于中国传统审美观之上。这一变化是有史料可考的。这一时期的画作开始展现出中西相融的态势。
之后随着中西文化的愈加深入交融，我们的审美观完全转化了。
所以现在都以大眼睛双眼皮为美了。

说了挺多，希望你能看懂，希望可以帮到你。

‘捌’ 现代人都喜欢双眼皮，古人却以单眼皮为美，四大美人都是单眼皮

但是在我国古代，长达几千年的时间里，人们对女子的审美都是一致的，那就是单眼皮 ，除了唐朝以胖为美外，其他时候也都是以瘦为美，这个瘦跟我们现在推崇的瘦是不一样的，我们现在是要瘦的 健康 ，身材有型。古人则要女子身形纤弱、婉约，这才符合古人的审美。

不过单眼皮倒是古人推崇了千年的，一直到近代，抗日战争前后这审美才发生了改变。

古代人是单眼皮还是双眼皮，这本来是个很小的问题，即便是专门研究 历史 的估计也不会特意去想这个问题。这个问题的偶然发现，是因为在研究 历史 的过程中突然发现，古代的仕女图都是单眼皮，现在发现的古代人物图中， 从最早的东晋顾恺之的《女史箴图》到明朝的仕女图，无一例外全部都是单眼皮。

单眼皮还是双眼皮，这本身是基因决定的。 即便是现在人们都喜欢双眼皮，也不是所有人都是双眼皮。很多人即便人工去制造了双眼皮，等生了孩子，孩子还是单眼皮，这就是遗传。

那难道在我国古代，古人全是单眼皮的人吗？可是如果这样，我们炎黄子孙，为什么会出现双眼皮的。

既然有了古人是否都是单眼皮这个疑问，自然就要进行研究。秦兵马俑是秦朝时期的产物，等同真人大小，面目表情栩栩如生，专家们走遍了秦兵马俑坑，发现所有的秦兵马俑都是单眼皮。

这说明在当时的秦朝，人们真的都是单眼皮。

其实土生土长的汉人，最早属于蒙古人种， 当时气候条件恶劣，天气寒冷还有大风。 为了保护眼睛，当时的人们自动进化出了单眼皮，眼皮上是堆积的厚厚的脂肪。同时，因为鼻子比较塌，脸上的脂肪也会往眼睛上堆积，久而久之就成了单眼皮眯缝眼。

所以，最早生活在中原的汉族人，都是单眼皮。这一点是写在基因里的，人们一代代相传，传下来还是单眼皮。这个时候， 社会 上所有人都是单眼皮，绘画是以真实存在的东西为基础的， 当时人们根本没见过双眼皮，自然不会将双眼皮画在画上。

这个时候，古人对女子的审美渐渐就成了一双勾人的丹凤眼，细长的眼睛魅惑众生啊！

再看我国古代四大美人，西施、貂蝉、王昭君、杨玉环，杨玉环是唐朝人，其它三位都是唐以前的人，自然都是单眼皮。

为什么单独将杨玉环是唐朝人放出来说呢？ 是因为汉族人的长相，从唐朝开始就发生了一点变化。

在唐朝，开放包容，广纳四海来客，所以在唐朝的大街上，开始出现双眼皮的人了！

拥有双眼皮的人，一般还拥有大眼睛和高鼻梁，这就是胡人的典型长相，处处与汉人不相同。所以很长时间里，大眼睛双眼皮高鼻梁已经成了“非我族类”的代表。

所以在唐朝，单眼皮的汉人和双眼皮的外族人和谐相处着，有外族人在唐朝定居下来，有两族通婚的， 外族人双眼皮的基因开始渗进汉人的基因里，这在当时也被称为混血 。有一半汉人血统的混血终于有出现双眼皮的了。

正因为如此，我们才要单独讨论杨玉环是不是单眼皮。 但是依据后世留下来的画像，杨玉环确实是单眼皮。而且从遗传上来讲，杨玉环出身世家大族弘农杨氏，从汉魏以来一直是高门显贵。这样的人家在唐朝应该不会跟胡人通婚。

古代四大美女都是单眼皮，足以见古人对美女的审美中，标配就是一双单眼皮的眼睛。

虽然从唐朝开始，古代已经有双眼皮的人出现了， 但是从唐朝的仕女图和后世明清的仕女图来看，图上的美人还是一双狭长的丹凤眼。

仕女图是古代的高门大户或者富贵人家专门请人来画的，类似现在的艺术照。既然是艺术照，肯定不是力求写真，我们现在拍照片还要修修图，把不完美不好看的地方修得好看一点，脸修瘦一点，皮肤白一点等等，这些都暗合了当下的审美。

仕女图当然也是这样，古代高门大户的小姐请人作画，肯定不能把人画得不好看，或者是不符合当时人对好看的定义啊。 当时人对好看的定义都是单眼皮，所以即便有人是双眼皮，画师也给人画成单眼皮。这就是现在流传下来的仕女图都是单眼皮的原因。

实际上到了清朝，一些画像中，雍正和康熙就是单眼皮， 而干隆和他的皇后就都是双眼皮，这说明到了清朝的时候，中国双眼皮的人已经占有一定的比例了。

直到近代，抗日战争前，我国人们还是更喜欢单眼皮，广告画上的人都是单眼皮。 但是抗日战争后，我国一下子多了很多洋人，受洋人长相的影响，双眼皮大眼睛高鼻梁逐渐开始大受追捧。

其实每个人有每个人不同的审美，有人就喜欢双眼皮大眼睛姑娘，有人就喜欢狭长的丹凤眼，魅惑众生。每个人都有自己独特的美，没有必要听别人说什么，为了迎合别人的审美就要在自己脸上动刀子。

同样，别人长成什么样是人家自己的事，一个外人又有什么资格对人家评头论足甚至将人家贬低的一无是处呢？别人看不起的单眼皮，在古代可是大美人的标志！

‘玖’ 明清时期仕女画中的女孩子为什么都显得弱不禁风

在我国，朝代之间对女性的审美也是各不相同的，比如说，唐代以“丰肥”而为美，南北朝时期则是用宽大的衣袖来衬托和表达女性的清秀和俊朗，而明清时期的仕女画中，女子多为“纤瘦”，画中多呈现的是女子的弱不禁风的神态，这是为什么呢？这是当时文人审美的风格，也是体现了当时女性的社会地位。

在明清时期，仕女图多半都会表达的弱不禁风，这是那个时代的产物，在中国的美术史上也是独一无二的存在，具有非常重要的观赏性和艺术价值。从画作中，我们也能够看出，明清时代人们的生活状态和审美观念。