日剧颜色为什么是棕色

❶ 为什么网上有的人光瞎说日本人是棕色人种

NHK : 不光是瞎说...因为...根据分子人类学的研究...发现中国的藏族...日本的大和民族...特别是阿伊努族...以及东南亚的马来族...他们的棕色人种遗传基因...比例是很高滴~...特别是日本 绳纹时代 (= 大约是公元前12,000年~公元前300年)的文化...也被认为是...属于棕色人种文化的代表...而北海道的 阿伊努族 (= アイヌ民族)...也被认为是棕色人种的后裔...他们1些的基因特征...和澳洲原住民的...很相似...同样是源自非洲.......

❷ 电影《铁甲008》是彩色电影,为什么胶片底色是棕色,再没有其它色彩

电影铁甲008是彩色电影，胶片底色是棕色，再没有其他色彩其主要原因是在感光乳剂膜内存在着一种不溶于水的硫化物引起的。
胶片底色是棕色的原因有以下几种因素:
①显影液氧化而变色，显影液使用的时间过久，显影液氧化成红棕色，并且显影的效能也极容易减弱甚至消失，所以说以上这些显影液所显出的胶片，会由于表面药膜变色而被染成棕色。
②定影液里的硫代硫酸钠，受到过于强的酸性物质，或温度过高的影响，就会析出游离的硫，这些游离的硫可与底片上的银粒起化学反应，而生成硫化银，硫化银的颜色是棕色的，所以胶片的颜色也就被染成棕色。
③定影液的浓度不合适也能致使胶片发黄，定影液浓度掌握得不适当时，能够减弱定影液的效力，同时定影不深透，并且有发棕的现象。

❸ 为什么日剧总体看起来色调比较偏灰偏暗

日剧港剧都是暖色调的风格。每个国家每个地方甚至每个摄像所用的手法也会有所不同，这很正常，就好比崇尚的信仰跟理念是不同是一个道理，审美不一样，日本的审美就是比较含蓄的那种，所以不喜欢色调很明丽的。日本的他们多木板，树木，名族风的暖色装饰物，所以他们的灯光偏暖色，也是为了和周遭环境相融。另外，大部分日剧和电影一般来说都是光线偏暗这样看起来比较温馨一点。这是文化倾向和他们喜欢的风格。唯美型日剧喜欢添加柔光镜。

❹ 为什么日本人头发是棕色的

与染色体有关。日本人头发是棕色的与头发的黄色染体与黑色染体地比例有关，日本人头发的黄染色体占比比黑染色体大，导致日本人的头发是棕色的。

❺ 为什么日剧总体看起来色调比较偏灰偏暗

你看的应该是韩剧吧！或者说你的眼镜起雾了，日剧的总体色调都是清新明亮的颜色。

我们很多时候说小清新，就是日系风格，你看《菊次郎的夏天》《步履不停》《就想爱着你》《有喜欢的人了》《请和废柴的我谈恋爱》都是比较清新的色调，没有偏暗。
只有极少数的片子是你说的这个色调，是你接触的太少了。

❻ 为什么日剧怎么颜色比较暗呢他们国内上映的是不是这样的，图一图二

大部分日剧和电影一般来说都是光线偏暗这样看起来比较温馨一点，不管在哪播都一样，十一区人民拍的都是这种调调。
望采纳

❼ 绯色和红色有什么区别

日剧《CODE BLUE》中的两对CP
蓝白：蓝泽耕作（山下智久 饰） 和 白石惠 （新垣结衣 饰）
红白：绯山美帆子 （户田惠梨香 饰）和 白石惠 （新垣结衣 饰）
绯色就是红色
剧中并没有给出明确的配对，都是剧迷们根据自己的喜好YY的。除此之外还有蓝红。
不过现在红白党喜欢的CP已经延伸到由新垣结衣和户田惠梨香饰演的很多角色。

❽ 为什么日剧里的家居风格总是值得我们借鉴

好久没有和大家聊日剧里的装修了，今天来跟大家介绍一部下饭日剧——《昨日的美食》。
讲的是两位不惑之年的同性恋大叔在一起做饭生活的故事，剧情和画面延续了日剧一贯温情脉脉的作风。更重要的是播出之后，剧里面的装潢在日本掀起了一股杂货风格…

一部能够让人产生共鸣的电视剧，除了剧本和演技之外，场景氛围的营造也很关键，优秀的场景布置要考虑到角色的性格、职业、喜好等方方面面的内容，细节处理得越真实，观众越能够快速进入到角色营造的氛围中。
男主角史朗是一名律师，平时工作很忙，下班回家要掐着表做饭，才能赶得上正常的晚餐时间，所以厨房一看就是没有经过特别打理的，以方便为主的设计。

电饭煲放在靠近餐桌的地方，将煮饭和添饭的动线缩到最短。

收纳盒也没有固定统一的样式，毕竟史朗是一个精打细算的人，这些收纳产品很可能是趁着打折时买的，就这么零零散散的使用着。

购物的小票每次都会存起来，月底的时候统一做成账单。严格控制吃饭的成本，是史朗的料理方针，省下来的钱攒着买房，为自己和男朋友贤二的老年生活添砖加瓦。

你看，几个简单的画面就已经把人物的职业和性格特点交代清楚，而且真实的场景细节让每一次观看都能有新的发现，我想这也是日剧中的装修每次都能引起观众的共鸣，也很值得我们去推敲借鉴的原因。
史朗的房子是典型的 2-LDK 的日式公寓，按我们的话来说就是两室一厅的布局，平面图长这样：

▲ 史朗家平面图，注意从更衣间到厨房也是洄游动线哦~
由于日本公寓都是带精装出售的，墙面和地板都是以原木＋白色为主，搭配原木色系的家具，就是我们都很熟悉的“日式小清新”风格，比如说《逃避可耻》中 gakki 家就是这种感觉。

▲日剧《逃避可耻但有用》中 gakki 酱的家
不过这次是两个中年大叔的房子，原木家具就显得太过年轻了一点，因此剧组把椅子、书桌、柜子等移动家具换成了深色的北美黑胡桃，也更符合男主角史朗的性格。

虽说全屋采用同一种木饰面不会出错，但也容易显得平淡，采用不同颜色的木头混搭可以让空间的质感看起来丰富，但相应的，对搭配功力的要求也会更高。

在这里分享两个混搭深浅木头的技巧，首先可以按照“可移动/不可移动”来对家里的木饰面做一个区分，像史朗家就是把深色木头用在可移动家具上，不可移动的地板和吧台的部分都是浅色木头，这样看上去整体逻辑就会比较清晰。
光是这样还不够，要继续加入一些黑色调进行调和，比如说黑色的金属餐桌和黑色皮质的椅面等等，把整个画面压一压。

更专业一点，还可以针对木头的纹路进行选择，比如说下图这样，深色木饰面已经采用了带有山纹的黑胡桃纹理，那么浅色的木饰面最好选择直纹路的样式，让两者有一个次重点的区分，就不会显得凌乱。

▲这个秘密一般人我不告诉他，大家快收好
除了两种木色的混搭，史朗家在墙面上加入了深深浅浅的蓝色调作为进阶搭配。比如说蓝灰色的门和蓝灰色的墙面，就连厨房也采用了蓝色系的瓷砖和柜门。

蓝色＋棕色一直是很经典的配色组合，应用在家居中就是各种蓝色与木色的搭配。为了配合平淡温馨的剧情走向，剧里采用了饱和度较低的蓝灰色。

如果家里以蓝色调为主，那么其他软装单品可以选蓝色的进行呼应，这是大家都知道的一个搭配技巧，但很多人弄不清楚的是，哪些地方该用蓝色，哪些地方不该用，结果一不小心就会变成下面这种样子。

▲这个秘密一般人我不告诉他，大家快收好
每一个角度都带有一点蓝色，太过平均反而没有重点，时间长了容易审美疲劳。
相反，史朗家的蓝色大部分只出现在靠近厨房的墙面上，也就是说，只有站在客厅往玄关和厨房看过去的时候，画面中才会出现蓝色。

稍微转一下角度又是另外一种感觉了，虽说房子不大，但从不同的角度去看，都有不一样的风景，这也是我们经常提到的空间层次感。

在灯具和软装布艺的搭配上，史朗采用了绿色系的单品，当然啦，这个绿色不是拍一下脑袋瓜子就能决定的，而是从大基调里面的蓝色和棕色中各取一半混合而成，可以把整个画面调和得更加细腻和谐。

▲草绿、蓝、棕，都是史朗家反复出现的颜色
最后，为整部剧注入灵魂的，你们猜是啥？
当然是灯光的搭配啦~
因为是史朗租下来的房子，所以剧主用了成品的台灯、地灯来代替建筑的筒灯照明。虽然说灯具的风格比较杂乱不够统一，而且有好几盏宜家灯眼熟到有点跳戏，但还是得承认，白天看起来很再普通不过的起居室，晚上有了灯光加持，便多了一些朦朦胧胧的故事感。

灯光的布置采用了“三低”原则，部长的老读者应该都还记得吧？三“低”分别是低色温、低亮度，以及低高度。
首先，对于一部美食剧来说，最重要的色温一定要低，暖黄色的灯光和白天的明亮的自然光线形成强烈的对比，而且在暖调光源的照射下，食物看起来会更加美味。

其次呢，是低亮度，史朗家里的每一盏灯只负责照亮手边的位置，比如厨房吧台上的台灯就是作为料理时的辅助照明，吊灯则负责照亮餐桌上的食物。

这种分散的多灯照明可以根据需求来调节整体空间的亮度，两个人吃饭的时候亮度可以稍微低一些，营造比较浪漫的用餐氛围。

到了四人聚餐的时候，就可以把餐厅和厨房的灯全部打开，明亮的灯光让整体气氛也变得更加活泼。

不知道大家有没有发现，剧组非常偏好中低高度的照明，包括吊灯、台灯和落地灯，人眼的高度看过去就像是一个个漂浮在空中的光球，光与光之间有种无形的距离感，增加了空间的层次。
特别是放在餐桌一角的脚灯，也是日式照明的精髓，从下往上的灯光，有点类似于篝火，让整个夜晚都变得宁静和放松起来。

普普通通，但就是有一种让人觉得放松的魔力，我想这也是史朗家能够如此受欢迎的原因。

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❾ 《蜡笔小新》中，小新的妹妹头发颜色为什么是偏黄色的呢

《蜡笔小新》中，小新的妹妹头发颜色是偏黄色的原因有两个。第一个就是基因的遗传，在《蜡笔小新》中野原新之助一家人的发色还是有一些不同的，小新妹妹的发色遗传了妈妈。第二个原因就是《蜡笔小新》的人物中需要有一些亮点，便于区分人物角色的特征。

蜡笔小新的头发颜色是黑色的，这样一来如果妹妹的颜色仍旧还是黑色的话，往往会带给观众一些视觉疲劳，所以将妹妹的头发变成黄色可以增强作品的喜剧效果。除此之外，头发的颜色是区分动漫人物的一个关键的因素，不同的发色带给人们不同的感受，便于观众区分人物角色，还能够体现出制作人员的细节处理能力很强，所以说这样的黄色妹妹角色是一个不错的设计。