为什么古代画没颜色

‘壹’ 古代字画上的印鉴为什么不会褪色

在一些古代字画中，尽管由于时间太久或者保管不善，使得画的颜色起了变化，或纸张发黄变脆，但是留在字画上的作者的印鉴，总还是那般鲜艳红润。有趣的是，质量较好的红色的印泥无论是薄薄的印在字画上，或者藏在印色盒里，即使经过几十年甚至几百年，仍旧是“面不改色”，红艳可爱。

红印泥不褪色的秘密在哪里呢？

你先看看红印泥是怎么做出来的。它是用红色的朱砂和植物油拌匀，加入某些纤维性填料做“筋骨”就成了朱红的印泥。

朱砂就是硫化汞，它是一种鲜红色的矿物。红印泥所以那样鲜艳完全是朱砂的功劳。

画上的颜色容易褪色，主要是颜料的分子和空气中的氧“结”了“亲”，变成了氧化物的缘故。硫化汞却不喜欢和氧打交道，始终保持它原来的面貌，所以红印泥“脸”色也经久不变。

‘贰’ 几千年前，科技远落后于今天，古埃及人是怎么做到不让图画褪色的呢原因有哪两个呢（ ）

颜色（古埃及称为“'iwen'”），被古埃及人认为是人和物的本质的一部分，具有相同颜色的物体具有相同的性质。他们对颜色的纯度极其重视，艺术家们绘画物体经常先把一种颜色完成，然后再使用下一种颜色，最后以工笔勾勒以及增添有限的内部细节。古埃及艺术家工匠对色彩混合的使用随时代不同而不同，但是即使是最具创造性的时代混合色也没有广泛使用。 （古埃及称为“ hedj'），是纯洁的，神圣的，清洁的和简洁的颜色。工具、神辅碃滇度鄄道殿权东护圣的物件、甚至祭司的凉鞋是白色的原因。神圣的动物也被描绘为白色。服装，往往只是未染色的亚麻布，通常被描绘成白色。 
银色也被称为“hedj”的，但用贵金属绘制，描绘黎明的太阳，月亮，星星。银是一种罕见的金属，在古埃及的比黄金价值更大。 （古埃及称为“deshr”），代表着混沌与无序，来自于沙漠（古埃及称为字deshret”，红色的土地）的颜色，和肥沃的黑土地正好相反。一种主要的红色颜料，红色赭石（赤铁矿），来自于沙漠。红色也是毁灭性的火灾和愤怒的颜色，并被用来代表危险的东西。由于和沙漠相联，红色成为了塞思神（Seth）的颜色，传统的混沌神。由于沙漠是放逐和矿山苦役之地，于是红色又代表着死亡。沙漠也被视为每个晚上太阳消失之处，地狱的入口。代表混沌，被认为是白色的反色。代表死亡，被认为是绿色和黑色的相反。然而，这个古埃及视为最有力的颜色，也被视为生命和保护，来自于血液和生活用火，在护身符中广泛使用。

‘叁’ 埃及出土了上百具2500年前彩绘木棺，彩绘为何没掉色

古代埃及创造了优秀的文明，古代埃及的每一位法老都给世人留下了特殊的文化。众所周知，古埃及法老的坟墓也曾遭受过不法分子的窃取。现如今，埃及出土的文物少之又少。虽然古代埃及充满着神秘色彩，但大部分的考古学家愿意解开古代埃及的奥秘。由于古代埃及人经常实行近亲结婚，古代埃及出现的畸形儿数量并不少，甚至许多法老都有畸形儿的症状。埃及出土了上百具2500年前的彩色木棺，彩绘之所以没有掉色，是因为古代埃及人做好了防护措施。

综上所述，彩色绘画之所以没有掉色，是因为古埃及人对整个图案采取了保护措施。正是因为这些极其复杂的保护措施，古埃及出土的各种文物上的彩绘才不会出现掉色现象。更何况我国也有许多用彩绘构成的绘画，这些绘画同样也没有发生掉色现象。现如今绘画技术稳步提升，绘画保护技术也提升了。

‘肆’ 为什么古代中国这么少彩色画

彩色画不少,你把那些山水画、水墨画当做中国画的代表,并错误的感觉到古代也全都是水墨画,才会 得出中国少有彩色化,更倾向于“意境”这种错觉。实际上哪是这回事,水墨画在古代被认为更类似书法而不是画,一般是文人画水墨画,当时真正的画是画匠的作品,那些文人很不屑的。 进入近代以后那些画匠的写实技巧基本上被洋画完爆,所以只有像水墨画这种标榜自己“写意”的东西能存活下来

‘伍’ 中国古代山水画为什么是黑白的

大自然是五彩斑斓的，但为什么中国画家笔下的山水大多数是黑白的？
结论：画家具有中国传统的道家思想，道家提倡“无为”，尤其在乱世之时，中国文人更加追求自然，以林泉为伴。

‘陆’ 敦煌壁画为什么大部分地方都没有褪色呢其作画工具与颜料有什么特点

敦煌壁画为什么大部分地方都没有褪色呢？其作画工具与颜料有什么特点？敦煌壁画之所以千年不褪色，是因为敦煌壁画所用的颜料主要来自进口宝石、天然矿石和人造化合物。颜料以天然矿石颜料、植物颜料和合成颜料为主，辅以朱砂、珠磦、黄丹、银珠、赭石、土红、石黄、雄黄、青金石、氯铜、石绿、铜绿、滑石、高岭土、白垩、方解石、云母等。古人利用这些色彩斑斓的天然矿物颜料，绘制了精美的敦煌壁画。

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‘柒’ 为什么中国画不注重色彩,而注重黑白分明

中国画又称写意画，中国画的颜料都是自然颜料，传统的中国画颜料一般分成矿物颜料与植物颜料两大类，从使用历史上讲，应先有矿物、后有植物，就象用墨先有松烟、后有油烟。远古时的岩画上留下的鲜艳色泽，据化验后，发现是用了矿物颜料（如朱砂），矿物颜料的显着特点是不易退色、色彩鲜艳，看过张大千晚年泼彩画的大多有此印象，大面积的石青、石绿、朱砂能让人精神为之一振！植物颜料主要是从树木花卉中提炼出来的。

一、矿物颜料

1、朱砂
2、朱膘（朱砂中提炼、最上面的一层）
3、银朱
4、石黄
5、雄黄（又称雄精）
6、石青（分头、二、三、四青）
7、石绿（分头、二、三、四绿）
8、赭石（分深赭、浅赭）
9、蛤粉（贝壳磨制、虽非矿物但归在此类）
10、铅粉（易变黑，常用钛白粉代替）
11、泥金
12、泥银
13、太白（锌钛白，是锌与钛白粉的混合研磨物）

二、植物颜料

1、花青
2、藤黄（有毒）
3、胭脂
4、洋红（进口，胭脂虫中提取，虽非植物但归于此类）
不像水粉画颜料都是工业颜料，可批量生产。
我想这是造就国画作者惜色的原因吧，因此多用水墨来表现，注重黑白，更突出意境。

‘捌’ 国画以黑白色为主，是因为中国古代缺乏颜料吗

古代的国画颜料都是纯天然的矿物质提炼的，那才叫一个丰富多彩呢，风格不同而已，工笔重彩、青绿山水等等都是古人开创的风格，因为在白宣纸上用纯水墨作画(墨分五色-指浓淡深浅的变化)，更彰显中国画特有的水墨神韵，配以高品位的书法题款，是一种文人画风的艺术造诣极深的形式(比如郑板桥的墨竹，八大山人的水墨)

‘玖’ 如今我们画画可以用调色板，古代绘画颜料从何而来

古人绘画同样也上色的。早在很久以前，秦汉就出现了彩绘颜料，彩绘颜料不仅在壁画上使用，而且在秦始皇兵马俑上使用。魏晋以后，中国的绘画颜料色彩更加的丰富，在敦煌艺术中更是得到大大发展。

其他的颜色，则是通过最基础的颜色进行混合和套染，从而得到不同的间色，古人进行研究，通过他们自己的不断尝试，混合得到不同的间色，以用于各种作坊和绘画。以上，就是古人通过天然矿物和植物获得绘画颜料。