陶瓷手工上釉为什么颜色不均匀

A. 陶瓷上釉烧成之后出现这种情况怎么回事呢

称为：釉下彩或釉下装饰。

在中国陶瓷史上，这一类的装饰手法的典型代表是“蓝色”，

相反，陶瓷釉料烧成后（即，坯胎本身从泥浆状态成为一个成熟的陶瓷状态）

文物再次浮现在这样的低温陶瓷颜料漆（或贴花）装修，大约800度烧制技艺，釉下彩或釉属于装饰。
我们生活在图案的套菜，主要是釉装饰的通用类。

B. 红杜鹃砂锅为什么会上釉不均匀

首先，陶的概念，跟上不上釉，没有必然关系。宜兴紫砂壶绝大多数情况下不上釉，但，这属于紫砂自身材料工艺特征的问题，因为紫砂泥的颗粒细腻，而且有很好看的云母光泽，肌理非常滋润，加上紫砂的烧成温度比较低，不上釉反而更美，造就了紫砂今天的独特工艺。明清的紫砂器也有上釉的，但是效果远不如素胎美观，后人也就不去研究了。
关于陶和瓷的区别，
从硅酸盐化学的角度，可以说，陶瓷没有绝对的界限，都是硅铝化合物。
纯度越高，越具备瓷的特性，
而所谓的陶，就是因为硅酸盐里含有各种杂质，如：铁，锰，钛，等等的金属化合物和硫化物等等等等。降低了泥料的白度和温度，以及物理强度，密度，等等，就被称作陶了。
自然界有各种状态的陶瓷泥料，所含的杂质，以及化学构成不同，有多样的物理化学特性，也被分为各种名称，更有意思的是，由于杂质的含量多少不同，事实上无法绝对的划分谁是陶，谁是瓷！
所谓的陶瓷的区别，多数情况下，是一种人文传承前提下的习惯称谓。

C. 为什么表面粗糙的原陶瓷做成工艺品时却表面光滑色彩缤纷

陶瓷并不是一样东西,分为陶器跟瓷器.
表面的颜色是在烧制时上的色彩,光滑是因为上了釉.
釉不但能让瓷器跟陶器看上去光滑漂亮,而且对陶瓷起了保护作用,釉质非常硬,而且不渗水.

D. 陶瓷有凹凸面挂釉不均匀

添加一些金属化合物减小釉的流动性 陶瓷器表面有凹凸起伏 出现釉的流动是正常现象 你可以选择两个方案 一是减小釉的流动性 而是利用这样一种规律 使你的作品出现类似芒口的地方 灯芯边~ 也是一种风格

E. 关于陶瓷上釉方法

高压注浆 上釉白亚光，少一次后再考虑是贴花或者手绘 然后再烧一次，底部没有釉水是粗糙的，放置在碳化硅板上烧，瓷体和碳化硅板可以直接接触，但是釉水不行，陶瓷底部釉水要擦干净，有釉水烧完陶瓷整个就粘在碳化硅板上了

F. 烧陶素烧，颜色不一样

陶瓷素烧

未施釉的陶瓷生坯的烧成过程叫做素烧，施釉后的再烧成则称为釉烧。

素烧的主要作用是使坯体内水分挥发，有机物挥发和燃烧，碳酸盐分解，矿物组成和结构初步形成，提高坯体的强度以利于装饰等加工过程，减少损耗。

古代许多着名陶瓷如唐三彩，耀州瓷，郎窑红，钧红，部分青瓷的瓷胎均经过素烧后再施釉。
采用熔点较低的釉时，如精陶，为使坯体达到较好的烧结程度，先将生坯在较高温度（1200-1500℃）下素烧，施釉后再用较低温度（950-1050℃）釉烧。釉烧时虽然温度比素烧时低，但是它的表面多了一层釉料，当表面这层釉料与坯体的膨胀系数不匹配时，就会产生变形，所以新手在初次制作时，有的会产生釉裂，有的会分层剥离，或者变形严重。如果是陶，则只需要800度的温度就可以素烧了。

G. 关于陶瓷上釉方法

浸釉法。

这种上釉的方法，就是可以把釉药很均匀的敷于坯体表面，即使再复杂的形体也不例外。同时具备了省时和容易操作的好处。但是在使用这种方法时，为了使坯体能整个的浸入釉浆中，需要较多量的釉浆，因此并不适用与大型坯体。

通常是等整个坯体浸入釉浆时，约停2~3秒即可取出，若是嫌釉药上的太薄。可以等到釉药干后，再来一次，但是千万不要在釉浆中浸泡过久以致釉上得太厚，形成烧成品时的釉层缺陷。这一种方法是陶瓷上釉方法中用得最普遍最多的一种方法。

(7)陶瓷手工上釉为什么颜色不均匀扩展阅读：

注意事项：

1、由于釉不能脱离坯体而单独存在，因此在进行釉料研究时必须首先掌握坯体的物理化学性质，也就是坯体的化学组成．膨胀性能、成熬湿度以及成品性能要求等等。

2、釉与坯的膨胀系数的适当配合，是釉烧成后固着于坯体表面良好与否的主要条件。如果釉的膨胀系数小于坯的膨胀系数，则在冷却时产生釉层剥脱，如果釉的膨胀系数大于坯的膨胀系数，则在冷却时釉层产生龟裂，甚至当坯釉之间产生过大的应力时，制品也可能破坏。

3、必须明确对于釉料本身的要求，如白度、透明度、化学稳定性以及机械性能等。

4、必须注意制釉原料的纯度。因为原料所合的杂质，例如铁、钴的化合物对于釉的白度及介电性能等会产生极大的影响。

H. 关于陶瓷的。像花瓶如果内部要上釉，只能用荡釉了，可是由于花瓶口成莲花状，很容易不均匀，有什么办法吗

可以采用荡釉，先把花瓶里装上水，然后快速倒出，在装上釉摇一摇倒出即可