为什么古代画像人的眼睛都比较小

⑴ 中国古代人为什么眼睛那么小

中国古代空气质量良好，日照充足，所以进化的眼睛比较小
现在人眼睛普遍比古代人大很多

⑵ 为什么元朝时期的画人都很丰满眼睛都很小

元人是挺向往中原文化的，而他们最向往大唐的繁华，他们也崇尚马，所以他们不光画人，画马也是很丰满的，那都是受唐风影响

⑶ 为什么很多神像佛像的眼睛都是很小

这是一种造像风格。俯视，表明神、佛是高高在上的，观察人世间的万事万物。人要仰视，体现出尊崇的意思。

⑷ 古代中国眼睛真的那么小么还都是单眼皮

不太好给你解释，画技问题，古代画技重神轻形，现在人看来确实有点奇怪

⑸ 为什么古时候的画要把人画成眯眯眼，人物也都画得很难看，不美型，感觉很丑

是很丑啊，不仅人物画的丑，景色画的也不立体，甚至各个朝代画的东西，还有很大的不同。
说白了，古代的国画，更像是毕加索抽象画的鼻祖。
就说清明上河图，那上面的画，给你感觉它就是纯纯的二维，根本没有三维的既视感，整个清明上河图，全是一张脸的模子，比起西方画，连人家13世纪的画风都比不上。（愤青看到肯定要喷，呵呵）
人家的画，好歹还能记录一些真实的历史，我们的画，完全扭曲到了一种程度，扭曲到考古学家很难根据画，来复原画主人原先的长相。
实际就是一帮画技烂成狗，却死活不愿意承认的人而已。
现在保留它，实际是为了文化保留，而且很多画，虽然画的人物奇丑无比，扭曲了历史事实，但具有历史意义，文化风格。
所以，有些丑的东西，应该摒弃的东西，就被留了下来，冠上了“文化”的头衔。
现在的国画，既视感很舒适，是因为现在的国画，实际已经不算是以前的国画了，融合了西方元素在里面，增强了视觉效果。
当然，这群画师打死都不会承认他们融合了西方元素在里面，如果你质疑，他们会喷死你。
国画，真要是算得上美的，就要算泼墨画了，不过泼墨画多用于景物，而非人物。
其次，对于花纹的构造以及设计，这点画师们历朝历代都很用心。
人物，就算了，你还不如去看考古学家根据头颅复原容貌，那才是真正的美。
其次，有些逗比，为了维护古代画，还故意说，西方那是写实画....
所以...
咱们听他们的狡辩吧，无所谓。
再看看你下面的这些回答，我真的很无语。
对了，清代的画师，也画的奇丑无比，但是故宫中还保存着一副由西方画师画的画，那真是画的很美。
至少说明一件事，古代人的审美，和现代的差距，是缓慢变化的，并没有楼下说的那么夸张。
其次，吕氏的复原图也很漂亮，更加说明，古代人的审美，与现代人的审美最大区别在于画师的技术问题，装束妆容问题，而非审美问题。
说白了，就是一个字！
烂！
烂到还不承认的地步！
烂到，要用千百语言去美化他们。
所以与其跟他们费口舌，倒不如去看看科考复原的画面，就知道古人的画技，有多烂。

⑹ 为什么古代的仕女画像都是单眼皮

如今的整形整容技术非常的发达，所以有很多女生为了追求美而去割双眼皮。但是如果现代的双眼皮美女穿越到古代的话，那么应该就没有这么自信了。因为在古代几乎是以单眼皮为美的。从古代的仕女图中就可以发现仕女图中的女子几乎都是单眼皮，之所以会是这样的现象，与我国绘画的特征有关。

由此可以看出历史上的古人审美，就是以单眼皮细长凤眼作为美女的标志。所以个人觉得如果是单眼皮女子穿越到古代的话，那么肯定是比较受欢迎的。

⑺ 为什么古代美女的肖像大多是单眼皮的

双眼皮、眉眼深邃、五官立体这都是西方审美。东方审美讲究意境。单眼皮、眉眼清丽，最好带一点眉如远黛的模糊美和朦胧美。从画上可以看出，西方有名的是肖像画，半身画，注重脸上的立体感；而中国古代留下来的仕女画大多是全身画，相当一部分都只有背影。所以单眼皮正是为了突出这种低调的美感。

⑻ 中国人从什么时候开始喜欢双眼皮，为何古代的美女都是单眼皮

因为汉族的血脉一些北方游牧民族相融合，曾经传统的审美观念就发生了变化。

在不同的朝代，人们对于女性的审美也有不同，比如说汉朝就更看重脸部的审美，但是唐朝就更看重身体的审美，并且在唐朝的审美，他们更喜欢宽宽的额头和丰满的胸部，还有圆圆的脸和丰腴的身材。宋代的审美就认为女性看起来优雅且知性才是最高标准。

通常来说，大部分人都拥有的特征不一定会成为美的趋势，少部分人拥有的才会成为美的趋势。物以稀为贵。所以说，如果想要知道一个时代的审美的话，就看那个时代大部分画家所作的女性图像，因为作者通常都会以自己心目中美的标准来作画。

所以说根据时代的变迁，人们的审美会发生变化完全是正常的。

⑼ 古代画像仕女为什么都是单眼皮

古代一直以单眼皮为美，尽管肖像画中的男女人物有单眼皮也有双眼皮，但历代仕女图中 的美女，却无所例外地都是单眼皮。这为什么？道理很简单：为人画像，必须忠于事实，但绘制仕女图却无此限制，只要依照约定成俗的审美观，就可以画出自己心 目中的美人。历代的审美观并非一成不变，如唐人崇尚秾艳丰肥，明、清崇尚纤弱轻柔，但唯一不变的是：对单眼皮的偏好。在绘画中，从现存最古的一幅人物画 ──东晋顾恺之的〈女史箴图〉起，一直到清末民初，甚至到抗战以前，对单眼皮偏好从来没有变过。

仕女图中千篇一律的单眼皮，在晋朝和唐朝可能出于写实。当举目所见，无论男女无不是单眼皮时，形诸丹青自然不可能出 现双眼皮，这就像西方画家不会将西方人画成单眼皮的道理是一样的。然而，宋朝以后，将美人画成单眼皮却成为一种程序。可见古代对单眼皮的喜爱，总之，在中 国人的审美观未被西方的审美观凌越之前，中国人对于美人的认定是有自己的标准的。这种中国人的自家标准，大约在抗战前后被彻底摧毁。我曾到中正艺廊参观” 百年版画海报精品展”，从展出的”月份牌画”中，大致可以看出中西易势的过程。月份牌画肇始于二十世纪初的上海，是一种参用西画技法的仕女图广告画。早期 月份牌画所画的美女，体态较为纤弱，、单眼皮居多。到了后期，体态普遍较为健美，眼型则以双眼皮、大眼睛居多。转变的轨迹清晰可寻。