青铜器的颜色为什么红色和黑色
❶ 青铜器的锈色差别
青铜器的不同锈色是不同的青铜器在其特定环境中缓慢形成的。
1、青铜器出土时锈色变化是各种铜锈色，铜器入土、坠水、传世，都有相应的的铜锈区别。
入土在千年以上的铜器，颜色纯润，绿的如铺翠，红的如翡翠，坠水保存下来的铜器，颜色洁绿的如瓜皮，红的如子柿。
传世的铜器稍显黯淡，呈紫褐色，主要是因为空气的侵蚀。
2、青铜器出土后的锈色变化主要是空气的腐蚀。
3、孔雀蓝是青铜器在潮湿的空气和二氧化碳作用下逐渐氧化形成的。这个过程非常缓慢。
(1)青铜器的颜色为什么红色和黑色扩展阅读：
青铜器大多数曾经地下埋藏，因而受到不同程度的腐蚀。
作为腐蚀介质土壤的毛细管及孔隙被空气、水和电解液充满。
青铜器埋于地下，在空气、水、电解液的作用下，自然形成各种不同色彩的腐蚀覆盖层。
有黑色的氧化铜（CuO）、红色的氧化亚铜（Cu2O）、靛蓝色的硫酸铜（CuSO4）、蓝色的硫酸铜（CuSO4·5H2O）、绿色的碱式硫酸铜（CuSO4+3Ca（OH）2）、白色的氯化亚铜矿（CuCl）、白色的氧化锡（SnO2）等不同色彩。
参考资料来源:网络-青铜器
参考资料来源:网络-铜锈
❷ 青铜器刚铸造出来的是什么样色的为什么颜色会发生变化
简单说一下我的意见：
首先，出土的青铜器不同颜色的原因就是你说的那原因。
至于新铸造的青铜器，应当是金黄色的、或者说是铜黄色的。但是这有一个前提，那就是青铜器。
现在考古界似乎并不把两种青铜制品算在所谓的青铜器之内。其一是青铜镜，其二是铜钱。所以我们通常说的青铜器主要指的是三代时期的各类青铜礼器、兵器、明器等等。
如果说是青铜镜，那么刚刚制成的就有其它颜色的了，比如有些镜子就是银色的。至于为什么是银色的，学术界还有争议，我认为是因为跟Sn（化学都忘了，这玩意是锡吧）有关系，可能是磨上了一层Sn。也可能就单纯和合金配比和制作工艺有关系，比如说合金在某种比例下用毛皮混着丹砂磨一磨就成银白色了。这种银白色是不掉的，和沁也有明显的不同。如果有个实物就可以看出来，不属于任何一种沁。
另外，尝试回答你下一个问题，就是合金配比的问题。我突然发现这个问题是一个无法回答的问题。因为面太宽，可以说是中国考古研究不够的地方。反问一下，怎么才能知道各个朝代之间青铜器的合金配比问题？怎么测，怎么选标本才有说服力？这不但是一个非常巨大的工作量，恐怕还没有办法研究。因为没有意义，怎样研究才有意义呢？我认为至少就同类器物研究才有意义。此外还有各个地域的问题。要知道中国的青铜器浩如烟海，真要研究起来，恐怕就真的是个难以完成的任务了。
所以我只能把我知道的一些东西说来听听，第一个事是古代人就知道根据各个器物的不同用途来配比合金调整青铜器的软硬。这个方面几乎所有大博物馆的青铜器馆那都要介绍，有兴趣可以去看看。还有《考工记》什么的书上也有记载。
此外，据我所知，有研究青铜镜的学者正在就青铜配比做研究，求证是否配比相同，就是在同时同地生产的
❸ 古代青铜器为什么外面是黑色的
青铜器大多数曾经地下埋藏，因而受到不同程度的腐蚀。作为腐蚀介质土壤的毛细管及孔隙被空气、水和电解液充满。青铜器埋于地下，在空气、水、电解液的作用下，自然形成各种不同色彩的腐蚀覆盖层，有黑色的氧化铜（CuO）、红色的氧化亚铜（Cu2O）、靛蓝色的硫酸铜（CuSO4）、蓝色的硫酸铜(CuSO4·5H2O）、绿色的碱式硫酸铜（CuSO4+3Ca(OH)2）、白色的氯化亚铜矿（CuCl）、白色的氧化锡（SnO2）等不同色彩。绝大多数属腐蚀产物，不仅没有破坏古代艺术作品，反而更增添了青铜器艺术效果。古色的腐蚀层，成为青铜器庄严古朴、年代久远的象征，锈层一般并未改变青铜器物的形态，而且铜锈的性质也较稳定，不致使器物破坏。所以这类腐蚀层应保留。但鉴于大多数出土青铜器基本上都是有土及锈包着，如要露出底色、花纹、图案、铭文，就必须除锈。但除锈又不能损伤铜器本胎，并要保留好的锈色。与基本除锈不同的是“粉状锈”的去除，青铜器锈蚀机理主要为氯离子的存在对青铜器的锈蚀影响最大，是产生“粉状锈”使青铜器遭到破坏的主要原因。要保护好青铜器，关键在于如何处理氯离子，怎样将氯离子从器物里层移出来加以除去，或者是把氯离子封闭、稳定在器物的内部，使之与氧气和水分隔绝，免受外界环境因素的影响。去除多余铜锈及“粉状锈”方法很多，采用何种方法除要视每件文物的具体情况而定，但总的有一条原则，必须保持器物的原貌，特别不能伤害器物的铭文、花纹和古斑。
除锈方法
主要处理方法有三类：即机械法、化学法和电化还原法。三类方法上相互配合使用。 （1）机械方法：分为手工操作和机械操作。 手工操作：多用于已暴露在青铜器表面上的粉状锈。可以用各种工具，如不锈钢针、锤子雕刻刀、凿子、錾子、不锈钢手术刀、多功能刻字笔、洁牙机等，直接在器物上操作，细心地将粉状锈剔除。在粉状锈去除后，往往会发现一层很薄的铜，这并不 青铜器的铜体，而是氯化铜水解过程中产生的铜。它的下面常掩盖着许多灰白色的氯化亚铜，因此，用钢针刺穿薄层铜质后，发现确系氯化物可将其去除，直至见到铜体为止。机械方法包括：挖剔、削切、刮磨、锯解、扫刷、吹扫、打磨等。 机械操作有： 喷砂机:可用于清除金属表面上的锈蚀和腐蚀产生，它的去锈原理是利用气压喷射金属微粒，锈会被迅速去除。该方法一是快速，二方便，三去锈面积可大可小，这一点比激光器去锈、超声波去锈有更大优势，四有些洞隙深处的锈也能去除。 激光去锈：采用激光对青铜器孔洞状深部病灶中氯化物的去除具有准确、易行的特点。主要利用激励出的巨大光能，瞬时作用在表面锈层上，使表面温度迅速上升，利用激光束同物质相互作用时产生的光热、光化、光压等光学效应。由于锈层结构疏松，对该能量的吸收能力强，因而将锈蚀层迅速烧熔，汽化与本体分离，他能够快速、高效、无污染地清除掉青铜器表面的绿色有害粉状锈，从而达到延长青铜器寿命、有效保护文物的目的。这种方法不适用于大面积有害锈的去除。 超声波去锈法：超声波清洗器，是采用超声波微机械振荡波，无论在固相、还是气相介质中均可以波的方式传播。其机理：借空泡作用，而发生高频冲击及振动液体，在超声波的一个周期中的某个时间受到负压，液体在液固界面被引开使那里成为真空，产生空化气泡，在另一时期，又因承受正压而空泡形成至破裂过程，以高频反复进行，对被清洗物品上的污垢进行周期性的强力冲击，而使之脱离物品，而污垢物品表面的空化气泡的剧烈振荡作用，更促使污垢自物品剥离，故超声波能达到极好的清洗效果。也可加入倍半碳酸钠溶液浸泡通过超声波加速反应，在很短的时间内达到长时间的浸泡处理效果。另外，还可以用超声波洁牙机、刻字笔等。 （2）化学法 用化学试剂配制除锈液，除锈液配方较多。 l、 用5％－10％柠檬酸、5％－10％氢氧化铵、碱性酒石酸钾钠，可直接将青铜器置于除锈液中浸泡，也可以用脱脂棉蘸除锈液，再敷于生锈的部位。 2、倍半碳酸钠法：倍半碳酸钠亦称碱浴浸泡法，所用化学剂为碳酸钠和碳酸氢钠，配制成碳酸氢三钠溶液，将含氯化物的青铜器浸入1％或5％的倍半碳酸钠(Na2C03·NaHC03·2H20)溶液中浸泡，浸泡时最好加热，使液温白天保持在40℃左右。晚上自行冷却。溶液中，至该浸液中无氯离子出现为止。然后再将器物用蒸馏水浸泡冲洗，将锈蚀的青铜器放入溶液开始每周换一次，几周后可半个月或更长一点时间换，浸泡至少要三个月，直至氯离子浓度达4PPm以下为止，这是一种沿用很久的方法，缺点是极其费时。 这种方法，通过浸泡腐蚀产物与倍半碳酸纳发生作用，而使氯离子进入溶液中，对保存绿色的铜锈有利，当需要保留铭文、花纹和古斑时,用本法比较合适，所以直至目前还被广泛采用。但是从除去氯离子的效率来看，它不是特别好，这是因为青铜器表面腐蚀层受许多因素的影响，是一个由扩散控制的动力学过程。只有多次更换浸泡液，才能使氯离子继续扩散出来。为了提高除锈的效果，需要延长浸泡的时间。如果倍半碳酸钠的浓度采用5％。不但释放出的氯离子多，而且速度也快，但是对铜的消耗也相应增加,故不宜采用过浓的倍半碳酸钠溶液。 3、苯并三氮唑(bta)法：bta法系国内外用来保护铜及铜合金常用的很有效的青铜缓蚀剂，用于古青铜器的保护，取得了良好的效果。苯骈三氮唑是白色到奶油色的粉末结晶，能溶于乙醇、苯等有机溶剂中，关于BTA抑制铜腐蚀的机理主要有两种，即吸附理论和成膜理论。吸附理论认为，BTA吸附于铜器表面后，改变了金属与溶液的界面结构，并使阳极反应的活化能显着升高，从而降低了铜本身的反应能力。而成膜理论认为，BTA对铜的保护与Cu20膜的存在有关，能形成Cu(I)—BTA配合物保护膜，也能在Cu0表面上形成Cu(I)—BTA配合物保护膜，这种膜覆盖性能良好；紧贴在金属的外部，把金属表面与腐蚀介质隔开，形或不溶于水及部分有机溶剂的透明覆盖膜，生成膜比较牢固，使金属的溶解或离子化程度大大降低，起到了保护金属的作用。 具体的保护方法是先配制5％的BTA乙醇溶液置于可抽真空的容器内，放入待处理的青铜器文物，由真空泵抽至溶液呈沸腾状停止，将整个容器于恒温糟中恒温至60℃，恒温期间控制真空度为400毫米汞柱即可,—般需要8小时以上，结束后取出器物用乙醇洗去表面残留的BTA结晶。而BTA在60℃下作减压渗透处理，使缓蚀剂能充分地渗入器物的锈层内，而且成膜最好。如果没有减压设备，或者文物体积较大时，也可用小浓度的BTA溶液，用毛刷蘸取BTA溶液直接在器物上多涂几次。对处理后的青铜器也可用苯骈三氮唑乙醇溶液浸泡过的纸张包裹，使器物处了苯骈三氮唑的蒸汽中。 为了防止苯骈三氮唑挥发过度，使青铜器文物长期而完整地保存下来，在除去器物上粉状锈后，在其表面上涂一层无色、透明，抗化学腐蚀性能好，附着力强，老化期长，且能保持文物原貌的涂料进行封护，以加固缓蚀剂与青铜表面所形成的膜，使其膜更加坚固，防腐作用更加持久。可涂刷3%的乙基纤维素乙醇溶液或3%聚乙烯醇缩丁醛乙醇溶液、聚甲基丙烯酸甲酯甲苯溶液、三甲树脂甲苯溶液、有机硅树脂等。 近年来国外对BTA系列缓蚀剂的研究仍很活跃，并推出了一些新的衍生物，如甲基苯并三陛(tta)，萘并三唑、2．5—二巯基噻二唑、2—(5—戊基胺)—苯并味唑、2—巯基苯并味唑、氯苯并三唑、2—氨基嘧啶等，这些物质在抑制铜的腐蚀方面均优于BTA。另外还提出了一些提高缓蚀性能的新的使用方法，即以BTA为主体，加入一些其它药剂组成复合缓蚀剂。实验证明，使用复合缓蚀剂往往比单独使用其中任何一种缓蚀剂具有更为优良的缓蚀效果，其缓蚀率比简单的加和值要大得多，这种相互发挥各成分作用的效应，称为缓蚀剂的协同效应，协同效应是研究缓蚀剂从延缓腐蚀提高到阻止腐蚀的重要途径之一。例如BTA与芐胺混合，不仅加快了成膜速度，而且也提高了缓蚀能力。BTA与钼酸盐混合使用，其缓蚀效果加倍。 4、过氧化氢法：用过氧化氢作为氧化剂将氯离子氧化除去，所用的浓度，视锈蚀情况而定，剩余的过氧化氢稍为加热即可全部分解，对器物不会产生任何影响。本法与倍半碳酸钠浸泡法比较：处理的时间短，除去氯离子比较彻底。与局部电蚀法、氧化银封闭法比较，过氧化氢法对面积大小不同的粉状锈，对深浅不同的粉状锈都可清除，使用面宽而且处理比较简便。 5、乙睛法：用50％、5%乙腈、5%乙醇加水至10O%。这种溶液中的乙腈与亚铜离子形成稳定的碱式氯化铜，这种溶液效果较差，不能在短时间内起作用。本法的不足之处在于浸泡时间长了会导致绿色铜锈变黑，而且因乙睛蒸气有中等程度的毒性，浸泡时需要良好的通风环境或密封措施。 6、氧化银保护法：此法适用于斑点状“粉状锈”局部腐蚀的器物。它是利用氧化银与氯化亚铜接触后，在空气中水蒸气的作用下，形成角银膜的办法，封闭氯化亚铜的暴露面，以达到控制青铜器腐蚀的目的。首先用机械方法将产生“粉状锈”的根源一灰白色腊状物的氯化亚铜剔除,直到看见新鲜铜质为止，用丙酮将腐蚀区擦干净,然后用乙醇将氧化银调成糊状填充剔除部分，使未剔净的氯化亚铜与氧化银接触进行反应，形成角银膜而阻止氯离子的作用，使铜器趋于稳定。但此法经填充后的凹坑表面形成棕褐色斑点，还要作随色处理。 7、去离子水法：对于一般青铜器的清洗可采用40℃一60℃的去离子水或蒸馏水反复多次漂洗腐蚀的青铜器，可以洗去氯离子而不会改变青铜器的绿锈。 8、柠檬酸和硫脲混合溶液法：5%柠檬酸、1%硫脲的水溶液（ph=O.95）清除局部有害锈，然后用l%NaHco3水溶液中和残留试剂。本法对大件青铜文物，特别是需要揭示表面铭文和花纹图案时，可显出很好的效果。 9、碱性连二亚硫酸钠法：将器物用5%连二亚硫酸钠水溶液浸泡24小时，再运用碱性连二亚硫酸钠溶液去除硫酸根。在运用碱性连二硫酸钠溶液去除氯化物时，应注意控制溶液的PH值于13以下。用此法处理后，还要在蒸馏水中清洗48小时，以除去残留的腐蚀性溶液。连二亚硫酸钠具有强烈的刺激性恶臭气味，处理必须在密闭容器中进行。
❹ 古代的青铜器究竟是什么颜色的
青铜器之所以叫“青铜”，是因为青铜氧化后的颜色是青灰色（或青绿色），并不是一开始就发青。
今人管青铜器叫青铜，但古人却称之为“吉金”，因为许多青铜器刚做出来的时候，都是美丽闪耀的金黄色。汉以前的文献中所说的“金”，往往也指的都是青铜。当然，根据铜、锡比例的不同，青铜也会有银白色、淡黄色的。
为了防止青铜被氧化，古人确实会做一些防氧化措施，而且水平之高，非今人所能想象。
最典型的例子之一，是一把千年不锈的剑——湖北省博物馆的镇馆之宝，越王勾践剑。
❺ 青铜是什么颜色
青铜器之所以叫“青铜”，是因为青铜氧化后的颜色是青灰色（青绿色），并不是一开始就发青。今人管青铜器叫青铜，但古人却称之为“吉金”，因为许多青铜器刚做出来的时候，都是金黄色。汉以前的文献中所说的“金”，往往也指的都是青铜。当然，根据铜、锡比例的不同，青铜也会有银白色、淡黄色的。为了防止青铜被氧化，古人确实会做一些防氧化措施，最典型的例子之一，是千年不锈的越王勾践剑。
❻ 刚铸造出来的青铜器是什么颜色为什么颜色会发生变化 夏周商时期，青铜器的种类很多，但是生产工具却很
青铜器在那时候称为“吉金”，因为最初颜色像黄金一样闪亮，因为像今天的黄金一样贵重。
青铜器铸造采用陶土范和蜡模，正因为粘土和蜡的可塑性极强，赋予青铜器多姿多样的面貌。
青铜生产工具和兵器一样，作为实用器，其损耗量十分巨大。与礼器不同，为了节省铜料，往往回炉重做，所以保存数量不多。另外，博物馆往往为了节省空间，很少展出青铜兵器和工具。
❼ 青铜器的锈色有什么差别
锈色是青铜器的另一种美，也是鉴定时应该注意的地方。青铜器出土是最多的、其次就是水里捞的和传世的。后两种情况在流传下来的铜器中只占很少数量，几乎全是出土文物。它们生成的锈色没有太大的区别。常见的铜锈色有绿锈、红锈、蓝锈、黑锈、紫锈等。绿锈又分普通绿、玻璃绿及孔雀石绿。各种铜锈色，无论是入土、坠水、传世，都有相应的铜器的铜锈会有一点区别。入土在千年以上的铜器，颜色纯润，绿的如铺翠，红的如翡翠，坠水保存下来的铜器，颜色洁绿的如瓜皮，红的如子柿；传世的铜器稍显黯淡，呈紫褐色，主要是因为空气的侵蚀。 陕西商州一带所出的铜器，锈色主要是黑漆古与水银沁，或是孔雀石绿与玻璃绿等。岐山法门寺一带出土的铜器，颜色大多黑暗，有绿锈中带有黑色，有红锈中带有黑色，就像生铁锈一样，颜色都不鲜明。陕西其他地方出土的铜器，锈坚而不糟。多数是玻璃绿与孔雀石绿，红锈及蓝锈很少，而且主要是三代的铜器。 山西出土的铜器，锈色也是各不相同。西南一带出土的铜器锈坚实，主要是红锈，很少有蓝绿的，大多属于东周制造的铜器，靠北一带出土的铜器红绿锈都有，不过，没有玻璃绿及孔雀石绿，它们的制作年代都是汉。河南出土的铜器，都是绿锈，整个铜器绿锈的占十之八九，颜色很浅，质地也很糟，没有玻璃绿及孔雀石绿的锈，制造年代都是东周。它们做工粗陋，又大多是素器。山东出土的铜器，都是出自干坑。
绿锈很多，不过很少是硬绿锈的，其锈很糟，用手指刮就会掉屑，制造年代是周末秦汉。河北易州，曲阳一带出土的铜器，红锈的居多，蓝绿锈很少，大多产于东周。至于张家口等地出土的铜器，与山西北部出土的铜器相同。 鉴别锈色真伪的方法很简单，凡是仿造的锈，不管哪种颜色，只要用加了碱的开水一刷，锈色就会掉落，伪迹便暴露无遗，真锈用加了碱的开水刷擦过后，反而更加明显。这是检验古铜器的最好的方法，百试百灵。不过，例外的是对仿造的玻璃锈不适用，需用烧红的铁烫它，仿造的玻璃锈被烫时会发出松香与胶味，真锈则没有任何变化。还有就是硝镪水与盐囟所造出的锈，以上两种方法都不适用。但可以通过用舌头舐来检验，凡有盐卤味的便是仿造品。 仿造锈大多是深浅不均匀，糙而不润，只附在表层上，锈与铜质有很明显的分界，而不像真锈那样自然，与铜器器体融合为一，具有自然美妙的感觉。黑漆古与水银沁的真伪最容易辨认。真品上的锈与器体一样坚硬，即使有一点坠落，其余的锈迹仍为黑漆古与水银沁。仿造的如果用指甲划，就能剥落锈屑，而显露出铜的质地，并可明显看出是人为贴上去的。仿造的流金金色浮而黄，光耀新亮，与真品的沉实不同。 北方的器物通常生成孔雀蓝锈、朱砂锈、硬绿锈，通常比较结实，像硬绿锈，从铜器内部氧化腐蚀形成，与器皿融为一体，即使用钢锥也锥不动。而南方潮湿，酸碱度强，器物通常形成水坑锈、水粉锈，色泽为淡淡的绿色，比较浮，容易抠掉，不同的锈通常是相伴而生的。张老师表示，欣赏与鉴别青铜器应当知道，铜锈是这件器皿的一部分，具有很强的观赏性与考古价值，是其文物价值与艺术价值的一部分。
❽ 青铜器是什么颜色
青铜是红铜与锡或铅的合金，因颜色青灰，故名青铜。然而，我国古代青铜器的原色并非现在我们见到的出土器物的青绿色，这样的外表是因时间和埋藏环境形成的。另外，青铜器是现代人的叫法，古人对它没有这样的称呼。汉代以前的文献多称青铜为“金”，称精纯而美好的青铜为“吉金”。《墨子》一书在提到大禹铸九鼎时写道：“使蜚廉采金于山川，而陶铸之于昆吾”。这里所说的“采金”就是指开采铜矿取得铸鼎所需的青铜。而古人之所以把精纯的青铜称作“吉金”，是因为用这些珍贵的青铜铸造出来的器物发出金色的光芒，看上去非常吉祥。金色才是古代青铜器的原色。
有一点需要澄清的是，古人把青铜称作“金”，并非分不清什么是金，什么是铜，而是因为中原地区铜矿资源很少，要冶炼出坚硬的青铜也很不容易，青铜有如金子般稀缺和珍贵，称青铜为“金”，完全符合当时的历史现状。
由于“吉金”是珍贵之物，青铜器一直是上层社会使用的奢侈品，它的拥有者是地位崇高的王室贵族。在商、周两代，青铜器是神权和政权的象征物，一些重器更是镇国之宝，它们的得与失往往是一个国家兴衰的标志。
古代青铜器可分为礼器、兵器、铜镜、青铜铸币等，其中最重要的是礼器。礼器之所以如此重要，是因为夏、商、周三代均将祭祀奉为头等大事。《左传》中有一句话说：“国之大事，唯祀与戎”。意思是古人认为祭祀和战争是国家最重大的事情，而祭祀比战争还重要。为了表达对天地、鬼神和祖先的崇拜和敬畏，古人对祭祀所需器物的选择也十分慎重。
祭祀的目的是希望天地神灵保佑国泰民安、风调雨顺，是一种祈求吉祥的行为。祭祀作为礼仪，又称为吉礼。举行吉礼，当然要用吉祥之物，青铜器坚硬耐用，可传之万世，又有“吉金”之称，自然成为祭祀器物的首选。青铜礼器包括饪食器、酒器、水器、乐器等，每一种器类又可分为十几种或二十几种器名，如饪食器就有鼎、簠、簋、鬲、匕、盂、豆、敦、釜、甑、俎等器物名称，而且每一种器物又因王朝的更替、礼仪制度的变化、习俗的改变等演变成多种形式，令人眼花缭乱，很难分辨。
❾ 刚铸造出来的青铜器是什么颜色为什么颜色会发生变化
青铜器在那时候称为“吉金”，因为最初颜色像黄金一样闪亮，因为像今天的黄金一样贵重。
青铜器铸造采用陶土范和蜡模，正因为粘土和蜡的可塑性极强，赋予青铜器多姿多样的面貌。
青铜生产工具和兵器一样，作为实用器，其损耗量十分巨大。与礼器不同，为了节省铜料，往往回炉重做，所以保存数量不多。另外，博物馆往往为了节省空间，很少展出青铜兵器和工具。
祝您新年好，乐未央！
❿ 出土的青铜器是什么颜色
“刚出土的青铜器是绿色的,主要是被土壤里的水分锈蚀的缘故。”