单立文为什么没孩子

㈠ 有谁知道黄家驹的故事啊

家驹一生中写下至少七八百首曲，只有廖廖一百多发表!!
先简单回顾一下香港乐队兴盛时期。
八十年代，乐队潮出现在香港歌坛。太极开始是最受欢迎的乐队，但很快水平大滑倍受质疑，逐渐沉下。
达明后来者居上，演绎新浪漫曲风。排第三的RAIDAS由作曲黄耀光，主音陈德彰，词人林夕组成，风格接近大众，极受欢迎。
这个时期的BEYOND出了《永远等待》《阿拉伯跳舞女郎》两张唱片，因风格另类，没引起太多注意。
而BEYOND最早录音是在香港另类音乐先驱唱片《香港》里，他们的ART ROCK作品《大厦》《脑部侵蚀》收录其中。
88年3月BEYOND出专辑《现代舞台》，9月出专辑《秘密警察》，《冲开一切》，《大地》，《喜欢你》三首歌横扫各种排行榜，异军突起，《大地》还进入了十大金曲，从此开创自己的时代，形成达明和BEYOND齐驱并驾的局面。
89年后，BEYOND声势超过被批没有突破的达明，奠定自己的高度。那时还有小岛，凡风，民间传奇，蓝战士等乐队，BEYOND的刘志远也离队组成浮世绘，转向类似达明的曲风。
后来乐队基本陆续解散，很多人转干别的事，很奇怪的是蓝战士的单立文，这位出色的乐手，当年为家驹扶灵的挚友之一，成了拍***的明星，令人惊愕。

以前只知道BEYOND的歌，其他基本一无所知，直到97年张雨生车祸而逝，偶尔在BBS上看到一篇写张雨生和黄家驹对比的文章，才开始慢慢了解。过去一直以为黄家驹另类，看过很多视频资料后才知完全错了。
黄家驹没有明星气质，华丽浪漫这样的字眼无法用在他身上，更不是苗乔伟吴岱融（我觉得两人是香港帅哥的代表）
那种玉树临风小生，但却是越看越舒服的人。
我解读出来的黄家驹认真质朴爱笑，很有主见，也很有趣，随和亲切得象邻家哥哥。
家驹骨子里有种朴素的传统执着,令他的歌和他所带领的BEYOND都有这样气质，他离世后，BEYOND的质朴也随之消减。
他进歌坛前做过很多工作，进歌坛后前三年仍兼职，后来红了，财产也寥寥，富士电视台的补偿比他一生挣的钱多，真是唏嘘。
曾有很多人开出各种诱惑条件企图令BEYOND分开发展，家驹说：“不要期望我解散BEYOND，不是BEYOND需要我，是我需要BEYOND，失去BEYOND，我无法承受这个打击，BEYOND失去我，找个人补上就行了。”但用刘卓辉的话来说，补人容易，可去那里再找一个家驹？

在香港，打造一个乐队比打造一个明星要花费多几倍的钱财人力，所以唱片公司极少起用乐队，条件也较苛刻。
作为创作编曲等工作都包揽了的乐队，BEYOND的付出和收入绝对不成正比，四人分一份工资，除了宣传，大半时间都花在创作和练习上，他们不可能也无意去参加更多活动以得到更丰厚的收入，所以前十年发展，都处在一个很辛苦，收入一般的状态。
香港不少明星出了位就变得非常奢华，家驹一直依旧，不管红或不红，也不象其他明星那样衣光鲜艳，精心装扮，镜头拉近，你还可以清晰看到他不光滑的脸无任何修饰。当年有媒体评BEYOND成员是娱乐圈衣着品位最差之一，因为他们就是牛仔裤T恤之类。对此评论家驹觉得很无谓，他表示收入本来就不多，而且每年个人吉他维护费就高达四五十万，买乐器和BAND房设置更要花一大笔钱，根本没多少钱去衣服。家驹朋友都说，家驹宁愿把钱都花在音乐上，也不肯花钱去多买一件衣服。
其实以家驹的条件做个人发展，肯定成赚千百万天皇巨星级人物，风光无限。
香港象他那样曲词弹唱编样样出色的人极其少有，多少人想把他收为已用，但很多诱惑被他推开了。
家驹更极力淡化在BEYOND的突出位置，队友演唱时，常有意无意退后或走开，让灯光不聚焦他。歌迷叫他名字，他偶而笑笑却从无回应，有时还说些“这是我们的吉他手PAUL”之类的话转移注意。
家驹的光芒实在太强烈，无法忽视，但他从来没向任何人摆过一丝架子，不能感觉到任何明星气息。
闪光灯下始终不迷失，家驹一直保持到生命结束，这是我最敬佩的一点。

除了工作，家驹的生活游离娱乐圈外，他站在这个圈子的边缘，走在现实和理想之间。
《再见理想》，家驹85年写的歌，第一次唱时他说，这是我写后几天几夜睡不着的歌。88年刘志远离队，他也唱了这首歌说，我们的远仔有更大的理想要进行，我期待他理想的实现。
在91年生命接触演唱会，家驹说：这么多年经历了很多事，从没机会到有机会，有开心也有不开心，都不重要，重要的是我们会坚持自己的信念，一起弹吉他弹到手指不会动为止，这首很老的歌，记载着我们当年玩音乐的感触，虽然今天那么多人分享我们的音乐，但很多时候还是孤独落寞，我要多谢一位朋友，八年来他和我们一起笑一起落泪，他就是我们的经纪人。
家驹料不到当年真心感谢的陈建添后来会做伤害他的事。拥有多首家驹遗作版权的陈建添卖了一首给某个乐队后，给家驹父亲的支票赫然写的是黄家驹收，使BEYOND火冒三丈，陈建添却说是笔误。
他还趁着20周年出了张BEYOND早年演唱会VCD，付上家驹生气歌迷乱扔东西骂了句“扑街”的镜头。
前些时候香港某周刊把家驹遗容登出来，更令BEYOND在媒体前骂人。
家驹去世十年仍不安宁，也难怪当年BYOEND到日本寻找另外天地，却为此失去家驹。

罗大佑写《家驹为什么会死？》中提道：人死了，是谁害死家驹？冲动之后，骂骂日本人骂骂记者是可以理解的。
日本人没有害死家驹，上电视是需要的，但不幸出了意外。我要问的是，为什么家驹会死在日本，而不是死在香港。
很简单，因为家驹觉得在香港搞音乐没有什么前途，所以转往日本发展。家驹及beyond一直坚持一点，就是创作自己的音乐，很不幸的是，香港乐坛是一个及其不尊重音乐的地方！
日本是一个及其尊重原创音乐的市场，排行榜一百名内，原创音乐超过90％以上。
在日本改编歌曲或抄歌，是乐坛及社会最看不起的一种行为。beyond坚持原创，因为他们知道这不只是自己风格的问题，更是一个尊严问题。beyond肯定无法生存，因为做原创音乐，起码要消耗乐队一半以上的时间和精力，而别人只要抄抄歌，张张嘴就行。在这种完全不公平的竞争之下，beyond如何在香港生存？”
90年去非洲后家驹得到灵感做了一张非洲音乐为主的唱片样板，但被公司全部否决，最后出的是《Deliberate 犹豫》。
我觉得这张唱片也不错，但对家驹来说，一直被牵制的郁闷难排解，也为他们去日本埋下伏笔。
《谁伴我闯荡》一曲就出自这专辑，冷寂孤独，里面的《系要听ROCK N‘ ROLL》，《坚持信念》，《谁来主宰》也预示着什么。

91年是BEYOND最鼎盛时期，香港第一个进红馆开唱的乐队，更大诱惑在前面，BEYOND却就在此时放弃这些，转向日本。
新艺宝的老板陈小宝希望家驹不要去，家驹说在香港不开心，决意离去，他又怎知是走上一条不归路？
BEYOND和日本公司也有冲突，但在富士山下住的日子是他们感觉很快乐的一段时光。
看那些打雪仗，四个人在家里做饭，家驹赖床不愿起，家强蹲在马桶上刷牙被世荣偷拍下的情形，确实很开心。
92年，BEYOND带了风格冷峻的《继续革命》回港发行,这是一张充满离乡别井感觉，每首歌都值得玩味的唱片，主打歌是《长城》和《农民》。
在异国他乡的家驹，漂泊感会令他希望有种依*，而作为中国香港居民来说，祖国太遥远陌生，缺乏实质了解。
家驹远远审视着这陌生国度，长城是中国文化象征，农民是中国最大群体，凭着对两者的感觉，他的曲和刘卓辉的词天衣无缝结合，造出悠远深沉意境。
好曲一定要好词才能完美，黄家驹和刘卓辉这对搭档是完美的。他们总是心有灵犀，合作十五首歌全是精品。
家驹去世后，刘卓辉渐渐不再填词，说找不到好曲。
他和家驹相呼应的质朴沉稳在越来越充满沉沦情欲的香港已无用武之地，沉寂是无奈也是必然的。
驹生命最后两年写的曲多带冷清悲凉，比如《无语问苍天》《遥望》《无尽空虚》等，还有那么熟悉的《海阔天空》。
在日本飘泊，虽然有了些自由，但无法合拍，孤立无助，前路在哪里？
家驹漠然地唱着《继续沉醉》：冷眼望，望四周人已变化，繁荣湛清的海港，已变得世俗与冷漠。
而《可否冲破》中有他们的期望：
“不想每天争斗，真假我已经看透,世界已越变越糊涂,太多欲望逼压,我已厌倦了象从前受骗,可否冲破眼前这装扮,可否冲破以前那颤抖的岁月,道别旧日落寞坚守我自信。”
《不可一世》中更有家驹的强硬：从不信要屈膝面对生命，终使没人帮，一生只*我双手，让我放声疯狂叫嚷。
这是〈继续革命〉里最高昂放肆的歌，看家驹现场唱，声音神态异常坚定。

93年的〈乐与怒〉，快乐与愤怒，是家驹生命的终结，我们永远看不到后面会有什么样的灿烂。
〈乐与怒〉比〈继续革命〉明朗很多，充满希望和积极。
狂野的〈我是愤怒〉〈狂人山庄〉激昂豪气，《狂人山庄》是我极其喜欢的一首歌，家驹写的好词，一改以往的唱腔，令人如回到一个热血悲壮的侠客世界，而家驹就是那个始终抱着热情和信仰的大侠。
暗喻97回归的〈爸爸妈妈〉则有着他们的迷惘和期待。
〈走不开的快乐〉里，家驹告诉我们：“世界终然冷冰充满压抑，繁华都市里，人群失去感觉。平凡中的你，平凡中的我都不错，不须抱怨跌倒了，快乐在暴风内寻，不要苦恼自缚，只要懂得胸襟变深海……”
很多人说〈命运是你家〉是家驹的写照：“天生你是个不屈不挠的男子，不须修饰的面孔都不错”。
可是这个无论多不屈不挠的男子，也无法抵挡死亡。
据说他昏迷前对抱着自己的家强说了一生最后三个字：“疼，保重……”。
“也会怕有一天会跌倒”的《海阔天空》是如此离奇巧合地成了家驹的绝唱，以致家强唱到这句失声痛哭。

家驹对家强的疼惜是很明显，众所周知的，每次演出总有意无意地望向家强笑，带着笑意的眼里充满宠溺，或者走近他身边，可能是鼓励，可能是兄弟间一种交流。
家驹去世那天下着冷雨，有些日本的和从香港赶来的歌迷挤在大门外哭泣,不少工作人员坐在走廊里哭，家驹父母的悲痛哭声传得很远，与家驹一起掉下，却有帽子保护大难不死的主持人也在抱头痛哭，或许有很多愧疚，BEYOND三个成员则被隔离起来。
对家强，那是相伴依赖三十年的哥哥，对世荣，那是十七岁就认识，一起玩一起工作的死党，对PAUL，那是他的老师和好友，该如何面对这个无法接受的事实？
后来的记者招待会，PAUL沉默，面容浮肿的家强对着别人的示意，不知所措。世荣低头坐着，长长的头发遮住了眼睛和脸说：“我希望歌迷们冷静下来，家驹只是去了一个遥远的地方。以后，我们每个音符都是给他听的。”

面对死亡人极端无力，眼睁睁看着，一点办法也没有，是完全的绝望。如果你曾直面死亡，就会有这种刻心的感觉。
日本警方和富士电视台的处理令BEYOND不满，交涉几度破裂，家强激动地说：“我不要钱！把哥哥还给我！”
这些是是非非随着岁月流逝被很多人淡忘，唯有家强多年后还会忿忿说句：“我真的很憎恨他们。”
虽然他不再象以前一提就哭，长长一段时间怕黑怕孤独，要人日夜陪着，更不能听家驹以前的声音，但悲伤可以被时间埋葬得很深，不忿和遗憾无法轻易消散。只是生命逝去了，无论怎么不忿，怎么伸手想抓回，都是徒劳无功。
如果可以，我宁愿家强是永远在哥哥庇护下的孩子，宁愿BEYOND还在艰难地探索前路。
出名又如何？成功又如何？艰难又如何？都抵不过一个有很多梦想没有实现的生命，一个给朋友家人带来温馨的生命，一个写出很好音乐的生命。
江湖夜雨十年灯，人事浮沉几番新，是也，非也，化为蝴蝶。
家驹对音乐很执着，对吉他更到了痴迷地步，也是香港公认的吉他顶尖高手。
曾经在TVB一个大型晚会上，家驹和好友，太极的邓建明即兴吉他大斗法，整整玩了20多分钟（有点奇怪，当时怎么被允许了？！），看到台下的人目瞪口呆。
PAUL的技术有八成学自家驹，香港有不少人也是家驹的学生或受过点拨，比如后来出现在BEYOND演唱会上的吉他手黄仲贤，而当年玩乐队的少年起码有九成是受家驹影响，一直追随他。
除了吉他，很多乐器家驹也拿得起放得下，如贝斯，鼓，萨克斯，笛，键盘等，少年家驹最喜欢吹萨克斯，但买不起，他捡回邻居遗弃的一把吉他，从此步入音乐生涯。看过一次家驹吹萨克斯，我一直认为吹萨克斯很优雅，家驹当时的风度大约倒了不少人，至少我这么觉得。也见过一次家驹吹笛，86年的剖析演出，家驹用笛伴奏〈旧日的
足迹〉，长达三分钟，吹错一下，羞涩地笑了，唱的时候把笛象宝剑一样抗在肩上，让我想起少年剑客，那样意气风发。
〈沙丘魔女〉里的笛声是家驹吹的，应该是他公开发表唯一一次不是吉他的乐器声。
家驹一生中写下至少七八百首曲，只有廖廖一百多发表，没发表的也有少量流传出来，有些类似圣歌，有些以七大洲或一些城市做主题，表达对这些地方的感觉等等，各种各样的风格题材都有。
听过的DEMO，我最喜欢《Southern All Stars》，感觉如在晚风中，满天星光下，轻弹吉他，落寞但恬静。
这些未发表作品跟家驹发表的作品比，就象藏在海底的根基和露出海面的一角，让你由衷地感叹他的才华。
很可惜，这些深海下的东西永远不能看到了。

家驹发表的作品除了十几首情歌外，大致可分为励志，BEYOND式怨曲，和平与爱，家国情思四类。
他的作品没有隐晦嗳味故弄玄虚，也没有学院派的华丽精致，鲜明简朴无修饰。
如果说许冠杰是开创门派的一代宗师，家驹就是他门派里最出色的高徒，能最好继承歌神那种深入平民，简洁明朗风格，只有本身出自草根家庭的黄家驹。
他们有很相似的东西，都是受西方音乐影响成长，都是十六岁开始玩乐队，都写得一手好曲，会玩很多乐器，而且形象都是那么健康。也是乐队出身的许冠杰写歌旋律优美，编排比BEYOND更简练短小，却仍然动人，充满人生真实感触。
但许冠杰绝对不会负上ROCK的累，而做着类似事情的家驹却一直背负这样的累。
他们之间的渊源也不浅，许冠杰很嘉赏家驹，和朋友合作的专辑《SamAndFriends》就有家驹作曲的《交织千个心》，那时BEYOND还不是红乐队，对着许冠杰，年少气盛的家驹也恭敬叫声“大哥SAM”。

在粤语流行曲方面，家驹能写硬朗豪放的歌，也能写优美婉约的歌，以简明流畅的旋律，直抒胸臆的词表达人生，和许冠杰相似。
两者的曲调，一个古雅和诙谐，一个质朴和率真，但许冠杰的层面更广，面对所有男女老少，家驹主要是面对年轻人。
“鬼马歌”不是随便就能作唱的，没有许冠杰的睿智温文，会非常恶俗。
如果没有切身体会，或者那种心怀，比如叫那些一派高贵沉沦的歌星演绎，只会矫柔造作。
对家驹来说，本身的环境令他感同身受，向歌神致敬翻唱的《半斤八两》轻车驾熟地演绎出来。
以前他们就作过首〈俾面派对〉，调侃参加娱乐圈各种派对的无奈。
92年出的试探性粤语EP《无尽空虚》只有三首歌：无尽空虚，点解点解，长城（日语版），《点解点解》便带了许氏“鬼马歌”风格，预示以后会有类似歌曲出现。
《乐与怒》里的《爸爸妈妈》和《无无谓》运用大量俚语，《爸爸妈妈》说97问题，家驹还有段搞怪念读。
《无无谓》被四人怪里怪气地调侃每天不知所谓的人们在为了什么活着。

许冠杰急流勇退后，香港唯有BEYOND作这样的歌面对世俗生活，继承中也加上自己特点。
家驹绝对能成为走得更远的英雄，步入更高的殿堂，只可惜一切戈然而止。发生巨变后BEYOND所有计划打乱，“鬼马歌”在今天的香港绝迹。
家驹受许冠杰的思想影响也不浅，从他写的一些歌词可见一斑，但毕竟年轻，有着血性和冲劲，所以他的歌总带着男儿的阳刚之气，基本上我没发觉哪首歌适合女子唱。
不过他为王菲写过一首《可否抱紧我》，如果不说我猜不到是他写的，田震唱的〈千秋思念〉竟然是用家驹以前写的曲，也令人大感意外。
最清雅的要数《原谅我今天》，这首发表于89年的歌很多人都不熟悉，我却十分喜欢。
家驹用木吉他轻拂出一种落寞清净意境，象极琵琶那种大珠小珠落玉盘的感觉。
开朗的家驹写怨曲却很刻骨，《灰色轨迹》是我注意BEYOND的开始，无论什么时候听都有种无法消散的深刻伤感，我不知道原因，可能实在太凄绝吧。
这是家驹91年为电影《天若有情》写的音乐，还有悲怆的《未曾后悔》和温柔的《是错也不分》。
当年香港影视很多都用家驹的歌作气氛渲染的插曲，《大时代》用《未曾后悔》，《笑看风云》用《谁伴我闯荡》，《飞一般的爱情》用《喜欢你》等等。最怪的是风靡内地的古惑仔系列里，《岁月无声》用香港黑道语重新填词，改名叫《刀光剑影》，豪情励志的歌成了黑社会搏杀之歌，这首歌旋律本来很有男子血性，大概符合陈浩男形象就套用吧。

看着家驹从一个羞涩稚气轻狂的少年慢慢变沉稳冷静，就象看着很多人的生命历程。
年少的家驹站在台上，紧张拘谨，忘记歌词会楞一阵，说话还会说错词语，笑起来极其不好意思，弹吉他很自然，唱歌时手却不知怎么放，后来才慢慢变得自在，能轻松投入地演唱。
如果选一个词语形容家驹，我选善良，不了解之前，我会选另类。中学那时，照片里他的耳环，长发对我来说并不顺眼。
我不喜欢男子留长发戴耳环,而家驹，这个戴着耳环的男子在我心中却如孩子般的纯朴。
我很奇怪他有如此真挚的笑容，他一笑，好象整个世界笼罩阳光，灿烂无比，跟我对他的最初感觉有太大出入。
他的笑容从小到大没有过一丝改变，纯粹得令人心折。看到他笑，也会不由自主地笑，有一种温暖从心而生。
他有一颗善意的心，很自然地流露在平时的一举一动，待人接物。
香港媒体把家驹列为“香港年轻一代的典范”，电影人黄百鸣对家驹的评论是：“他是一个很乖的人。”
家驹拍的电影《笼民》是一部反映香港低下层生活的社会片，获几项金像奖。
当时导演张之亮要找个口碑好，长在逆境，形象反叛却令人有好感的年轻人演类似角色，放眼香港娱乐圈，张之亮选了
大家不看好但他觉得是唯一人选的家驹，成就了这部片的一个亮点。
家驹的音乐和他本人从来没有戾气，那怕唱多狂的歌也没有半点暴戾，如他所唱“年轻不是借口，放纵不是理由”。
这是我喜欢家驹及他的音乐的最主要原因。

BEYOND给香港歌迷的影响一是健康积极，二是让很多人迷上吉他和创作。
那时歌迷里的少男少女正是反叛时期，行为狂热，部分人常和BEYOND的工作人员甚至包括BEYOND成员起冲突。
这种疯狂，甚至令到BEYOND被列入不得在大会堂举办演出的黑名单，因为有些歌迷会搞破坏，弄烂设备。
家驹多次在媒体前为歌迷的行为道歉，也常软硬兼施地对付年少气盛的歌迷，有时甚至非常严厉。
家驹墓前曾有歌迷哭诉：“我已经答应你变乖了，为什么你答应我们回来却不回来？”
或许他们听不进长辈的话，但家驹的话是听进了。
对有些人来说家驹可能只是个抽象名字，但在我心里他很亲切得象一个身边的朋友，没有任何神秘感。

音乐其实是人生的浓缩，脱离了音乐，家驹也过着平常生活，一如我们有着平凡的喜怒哀乐。
他喜欢随意地上街溜达，喜欢一帮人天马行空笑谈，也常约上朋友露营，游泳，钓鱼，自由开心。
简陋的二楼后座是露宿者之家，认识的不认识的都上来，笑声骂声吵架声音乐声，还有家驹滔滔不绝的说话声交织，
令人怀念。失去家驹后，BEYOND三子很长时间不敢到二楼后座，不愿面对没有家驹。
除了音乐，家驹还有五大爱好：睡觉，吃东西，看书，聊天，沉思。
他在工作繁重的日子用安眠药才能入睡，怎么也叫不醒，所以常睡懒觉迟到，被同伴们埋怨惩罚，有时记者也会问家驹你还迟到吗？让他不好意思。
家驹走后，PAUL说不会再埋怨了，是家驹就是爱迟到。只是家驹这一睡不仅会迟到，还是永远不起来。
家驹很喜欢拿着吉他一边弹一边想事情，很安静，但一说话就不停地大侃，别人都怕被他缠着。
和BEYOND最好关系的媒体要数香港电台，除了谈音乐，常会一大群人天南地北地乱吹，听那些录音，纯属朋友闲谈，常笑到前仰后翻，令人怀念的单纯岁月。

看着这些影象听着这些声音经常突然醒起，这样一个有着温暖笑容，出众才华的人永远只能在屏幕上展现他往日的音容笑貌，再也没有未来……有时我想假如没有陈建添游说BEYOND加入乐坛，家驹的未来会是什么？
他应该过着正常生活，结婚生子，工作后才和一帮朋友玩玩音乐，而且肯定不会发生日本的意外。
如果这样，也绝对是一种幸福。
十年前的葬礼轰动全城，但形式简朴，没有珠光宝气，也没有一个个明星走秀似走入那条星光大道般的路的情景，圈内圈外的人都是一身便装静静而来，最多的还是歌迷和朋友的守侯。
家驹昏迷期间，一群群歌迷长跪庙里希望神灵庇护，香港电台也与邓建明开了个临时节目，为家驹祈祷。
面对死亡，每个人最后的希望只有神灵了。

把家驹从日本带回香港时，歌迷情绪非常激动，在机场发生了极度混乱。到出殡，警方加大了人手，仍被歌迷冲破拦住
灵车不放行。灵车去将军澳途中，后面跟着一条长长车龙，全是歌迷追着叫着家驹快回来。
但家驹终是带着那把伴他多年的木吉他而去，白头人送黑头人，一杯净土掩风流，令人扼腕沮丧，万分痛惜。
在香港电台组织的没有任何歌星，只有歌迷和家驹学生的纪念会上，一律黑衣白衣，手腕上扎着黑带，挥着家驹常用的手势，
流着泪唱他往日的歌。
十年来，歌迷很多人已经结婚生子，那段年少时光还在记忆永不老去。
而这个打击对BEYOND几乎是致命的，过了几年才慢慢缓过，他们绝迹于游乐节目不再去。
有家驹的BEYOND永远成为一个传奇，那是我最钟爱的。
我们和BEYOND在不同的轨道运行，一刹那有了相交点，然后分开，继续各自旅程，或许会走得越来越远，
但相交点永恒存在，多年后回头看，还在身后发着光芒。
这是人与人的一种奇妙交流，在生活没有任何交集，但能在心灵上进行共鸣，音乐的美好就在这家驹三十一年生命，是一出很完整的人生，欢笑，泪水，成功，失落，迷惘，追寻……最后是死亡。

作者： 龙啸VS皇 封 2006-1-24 05:09 回复此发言 删除

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7 回复：家驹一生中写下至少七八百首曲，只有廖廖一百多发表!!
他的一生充满争斗，不甘于捆绑，但对每个人来说，不羁放纵爱自由都是不可能的，所以苦满人生。
家驹属于香港整体上还有着社会责任感和精神追求的最后一代，所以他会唱出“常望见理想在前面，心中已破落都市，
重令这里再发光”，也询问“平凡人的理想是否叫妄想”。
人生之苦在于执着，家驹很执着，多少次迎着冷眼与嘲笑，带着BEYOND走向遥远的彼岸，虽然还走不到。
那么多人读着年表式的BEYOND简历又如何了解这种惨淡和不甘？
不同性格的人一起做事，需要一个有号召力和凝聚力的领袖带领，否则很难成事。
家驹就是BEYOND的领袖，他在的时候，他的人领导BEYOND，他不在的时候，他的灵魂引导BEYOND。
不管BEYOND的以前还是未来，家驹是不可超越的，各方面的出色使他能成为一种典范，影响不少人。

用家驹十几年前的一段话作结束，也许你会想，和我们今天是何等相似：
“圣经说世界末日会降临在2000年，如果我长命可以看到，这是颇为刺激的；但想到地球不再存有，我又以为是很没意思的一件事。 这几年流行一股末世纪风气，人人今朝有酒今朝醉，的确让人感到头痛。
末世气氛之浓厚让人难以抗拒,不断发现新的不治之症，国家与国家的互相争斗此等新闻不绝于耳。
我常想：地球上有着许多小国，正期待新的世界或美好将来的来临，但到了2000年末世，地球宣布再没有人类的存在，这不是不公平的事吗？为什么那些所谓大国，因为有感自己发展差不多到尽头，相信圣经所指的世界末日即将降临，而在制造一股末世气氛？
地球现在只有“期待死亡”与“渴望明天会更好”的两类人，这究竟是怎样的世界？我们应否继续积极工作？
这些都是我在工作之余或看新闻时才会想，也是我现在想到头痛的问题。”

家驹一生中写下至少七八百首曲，只有廖廖一百多发表，没发表的也有少量流传出来，这些未发表作品跟家驹发表的作品比，就象藏在海底的根基和露出海面的一角，让你由衷地感叹他的才华。
很可惜，这些深海下的东西永远不能看到了。

㈡ 问一部电影

全 名：《笑林小子之无敌反斗星》
导 演：朱延平
编 剧：谭志华
主 演：释小龙 单立文 郝邵文 刘洵 吴孟达 李名炀 叶全真 葛民辉
客串主演：徐若瑄
上 映： 1995年
类 型：剧情片
地 区：中国台湾
语 言：粤语
制片厂：长宏影视股份有限公司出品
演员表：
释小龙 饰 释小龙
郝劭文 饰 小文
吴孟达 饰 老夫子(师兄)
李名炀 饰 长眉大师(师父)
刘 洵 饰 师叔
单立文 饰 苏乞儿
叶全真 饰 魔女阿真
葛民辉 饰 阿甘(阿金)
徐若瑄 饰 陈博士
黄一飞 饰 替小文打针的医生
陈为民 饰 玫瑰酒店(鬼店)的老婆婆
王马万 饰 黄飞鸿(蜡像)
姚黛伟
蔡佳宏
杜福平
郑家榆
剧情介绍：
乌龙院长眉大师正忙着传授厉害的武功招数给他寺院里的徒弟。虽然长眉大师早已计划如何训练他的徒弟，他还是遇着了想不到的问题。其中一个小徒弟，名小文，看来还未适应寺院里的生活。因为他还是非常的想念他的母亲和家人。为了要使小文振作起来，长眉法师决定聘请一个保姆来为小文作伴。一天，他们遇到了一位美丽可爱的女孩子，名为小春。小春非常愿意在寺院里留下工作。小春的到来，成功的把小文影响回一位活泼的孩子。但没有料到，其实小春是隐藏着一个大阴谋而到来的。她是为了要偷取寺院里的无价之宝。小春偷得经文后，就逃离了寺院，长眉法师因而变得非常伤心而自责。为了要让长眉法师笑脸重展，三个小徒弟偷偷的离开寺院寻找被偷去的经文。这时候，他们才发觉外面的花花世界可真是......
长眉师父要大家认真练功，并偷偷把外界觊觎多时的绝学“洗髓神功”抄在袈纱上，烧毁神功的秘笈。另方面，小文得了思母病，师父念他年幼，特准刚失去儿子的小真入院作奶妈，谁知惹来师兄弟间的嫉妒，不时争风呷醋。但原来小真心怀不诡，一心夺去袈纱，于是向师兄施展移魂大法，令他偷来袈纱，得手后便扬长而去，师徒三人也因而下山找回袈纱。 茫茫人海，他们只有小真的一双鞋，幸而遇上呆瓜阿民帮忙，努力寻人，更在一次意外中发现鞋底的古堡标志，遂与众人从鞋底的线索走向二十年前的古堡，继而展开一次既惊险又恐怖的古堡之旅。

㈢ 《维多利亚一号》的一个终极疑问，既然《十一尸十二命》是错误的，那么整个剧情会不会是主角幻想出来的呢

《维多利亚一号》网络网盘高清资源免费在线观看

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影片讲述了一个被香港楼市逼疯的女人的杀人实录。

㈣ 单立文所主演过的所有电影

单立文所主演过的电影：《霸王女福星》、《聊斋艳谭之五通神》、《潘金莲之前世今生》、《赌侠》、《夜生活女王之霞姐传奇》

1、《霸王女福星》

《霸王女福星》是由刘镇伟执导，吴君如等人主演的一部动作片。影片讲述了四名女特警因调升正规部队，跟从上司胡枫的故事。

㈤ 我喜欢单立文，有没有类似的明星

哪方面类似，外形？原以为他只有XX电影演得好，坏人演好，原来他以前还是玩音乐的。现在也为很多艺人做音乐。我觉得老明星可能和他类似的会有，现在很少有这样的明星了。哦，我觉得那个跟他还是有点像的，叫林伟健。他们都有演XX电影出名的，不过单立文更帅点吧

㈥ 61岁单立文曝曾暗恋王菲，戏内戏外都爱上了对方，两人曾发生过什么事情

媒体访问了港星单立文，他自己爆出爱上过王菲，还有起拍照过电视剧。单立文是已故女星梅艳芳的前男友，他同王菲的这段爱情一向无人知晓，直到节目播出这段往事才显露水面。

无论怎么，他与妻子幸福甜蜜，一向作为娱乐圈中榜样夫妻的代表，就算没有孩子也很幸福美满。单立文在事业上一向十分专业和尽力，希望他可以持续脚踏实地，为咱们带来优异的作品。

㈦ 黄家驹的详细资料

黄家驹资料...

乐队任职： 团长、主唱、吉他手、作曲、作词、编曲

出生日期： 1962年6月10日

出生地点： 香港

英文名： KOMA

籍贯： 广东台山

身高： 5英尺7英寸

体重： 135磅（61.2公斤）

星座： 双子(随和亲切，充满理想主义，是一位富有领导观念的杰出团长）

血型： A

教育程度： 中5

家庭成员： 父母、一兄、两姐、一弟

个人愿望： 自己的理想能实现、成功，BEYOND能实现世界巡回演唱会的愿望

喜爱的歌手： David Gilmor Vin-nie Moore,Chick Corea,David Bowie

嗜好： 球类运动、阅读、钓鱼、游泳

喜爱的书： 推理小说

喜爱的颜色： 黑、白、灰、红

喜爱的电影： 笑片、恐怖片、悬疑片

喜爱的动物： 狗

喜爱的季节： 秋

最欣赏自己： 眼睛

最怕的事： 没钱

最满意的事： 拥有自己的乐队

初吻年龄： 16岁

理想的对象： 没有

自己打分： 85分

我感受的,思想的,会用歌唱出来……
-BEYOND黄家驹

自由是我的愿望.如果旁人不干涉我干任何事,多好!还有,祈求身壮体健,无病无痛,龙精虎猛地活下去.
-BEYOND黄家驹

在最光辉灿烂的时候把生命一下子玩到尽头,就是永恒!
-BEYOND黄家驹

我不知道什么是大事什么是小事,我只知道做年轻人该做的事.
-BEYOND黄家驹

Life is not what you have gained but what you have done!
-BEYOND黄家驹

不要悲伤盼望我别去后会共你在远处相聚每一天望海,为一天相对盼望你已没有让我别去后的感觉我即使离开,也在你的天空里
--BEYOND献给至爱的歌迷

只要有音乐,就不会有世界末日!
--BEYOND黄家驹
"

直至现在为止,我还不敢斩钉截铁说,谁是我最疼爱的人.有阵子,跟一位女孩子相处,责任往往重于感情,所以,我仍不断在溺寻……也许,他朝被我找到心仪的对象,然而,她又不可能不像我爱她那么多,与其如此,我宁愿"她"永不要出现."
-BEYOND黄家驹

"我要带领世界再创道理,哪会放弃每个教训,令我找到心中理想."

-BEYOND黄家驹

"生命不在于你得到过什么,而在于你做过什么."

-BEYOND黄家驹

音乐应该有很多种类, 有很多性格, 有很多色彩, 有很多不同的感情, 不同文化在里面, 音乐是艺术。
音乐不是娱乐那么简单, 是生命里面一个节奏, 无论你是一个多么繁忙的人, 怎么样顾着赚钱的人, 都不可以没有音乐。
大部份我们的歌, 不是用来娱乐的多, 是（用来）欣赏的（比较）多。
这是我们的心声, 我现在对这样东西有感觉, 我大声一点唱给大家听。
我觉得每一样东西都是发自内心, 要感动别人一定要先感动自己
我是音乐人, 我是音乐人, 我会尊重音乐
如果没有音乐，我会死, 我真的会死, 不可能没有
我整天觉得自己背着吉他就好像背着一把宝剑
无论去到多远多远, 最后我们都回到这里

-05年BEYOND演唱会上-黄家驹

家驹说：“香港只有娱乐圈，香港没乐坛…”
“我们希望将Beyond的音乐带往世界，使Beyond国际化，这是一个野心很大的理想，虽然路并不容易行，但我们会努力把它实现。”

“我喜欢音乐的过程非常之长，是慢慢地被潜移默化的，慢慢的听，愈听便愈喜欢。我还记得自己十三、四岁的时候，除了我家姐喜爱听歌之外，还有一个朋友都是热爱音乐的。有一天他突然的问我，有没有想过自己喜爱什么，我摸不着头脑，只觉得他的说话很怪，什么叫喜欢不喜欢呢，又为什么要找样东西来喜欢呢？于是便随口答句：“游水罗！”，跟着我那朋友反问我有那个人识游水而不喜欢游水呢，有人之所以说不喜欢游水只是因为不懂游水，这个不成答案。我想了又想，觉得又有道理。况且任何时候，潮流都影响了社会新一代，我又怎会例外呢，于是便开始听起音乐来。”
“说起来虽然当时是流行弹吉他唱Folk Song ，但我却认为这些玩意只是“撩女仔”的技俩，毫无意义，我十分讨厌。另外当时从电视上看到David Bowie 的演出，一看便像着了魔一样的爱上了，经常在想着这些，又觉得他在舞台上的表演是能人所不能的，有什么可能会是这样的超然呢，他的脑袋是想什么的呢？感觉上便觉得他好像是超人一样。那时自己真的很疯狂的，每次电视台有他的演出，虽然当时未有唱片、录映等设备，都会提着那座简陋的卡式机，站在电视机的喇叭旁边，把整个音乐会录下来，然后晚都听着那盒录音带，躲被窝中听完又听。整间房每个角落都贴满David Bowie的poster，连天花板都不例外。整个故事都是由他开始的，自从接触过他的音乐，连思想都不断受他影响，不过除了他之外，同类型技术摇摆的乐手都有追随，好像King Crimson、Brian Eno 等等，不过对我的影响都不及他。我就是听这些长大的。”

“我那个朋友弹结他弹得很好，常常都鼓励我去学。那时我的家是做五金生意的，有一次隔邻店铺要搬走，遗留一支非常残旧的结他，我问那朋友有否兴趣，他叫我弄干净给他，于是我用天拿水倒入结他，想慢慢擦干净，谁知天拿水遇上结他面的“力架”会腐蚀了结他面，于是我足足花了一个晚上，将整支天拿水倒向结他，务求将所有“力架”擦去，免得结他面一片黄一片黑，结果我成功了，但当我拿结他给我的朋友时，他居然说太旧，他不要了，枉费了我一番心机，于是我把心一横，就拿起那支结他去弹、去学，由朋友和结他书做引导，学起来学得一段日子，都只是盲求的弹着自己喜欢的Bowie-Brian Eno 等等，我的朋友又来告诉我这样是不该，跟着又问我知不知其它的音乐，例如Blues、Jazz、R&B等等最基本的东西是什么，我听得一头雾水，但还是不停的苦练，找其它人夹 Band，但当时年纪小，完全不懂得什么叫迁就，于是常常有争执，风格上又分歧得紧要，而且一争吵起来，意气用事，说话往往有骨的，得得戚戚的，还以为别人一定要迁就自己，于是很多时候夹Band夹到连朋友都没有了。还记得有一次，虽然当时弹的是Rhythm Guitar 的位置，没什么发挥机会，但我都很尽力的苦练，结果到夹歌的时候，还是被那个Lead Guitar 手骂个狗血淋头，骂我弹得差，当时甚替自己不值，于是决定无论如何都要练得一手好结他，跟着便每日用六个钟头的去练……现在想起来，都觉得好笑。”

“虽然当时是如此疯狂，但从没有想过以音乐为职业，因为当时香港是几乎完全没有人玩这些音乐的，亦不时兴以音乐为业，所以想也没想过，觉得没有可能。后来读完书，爸爸常觉得我一事无成，要我去学这些掣那些，希望我有一技之长，“唔驶做乞儿”（一笑），结果前后做过很多工作，工厂、铝窗配料等，但次次都做不长久的，最后与世荣一起做保险经纪，还是做这份工作建立起自信。”

“BEYOND成立时，大家都从没想过以此为职业，觉得玩这些音乐有人共鸣是百分百没可能的事，但这些其实除了是兴趣外，还是理想，于是便倾全力出版“再见理想”，目的是要达到大家最终的心愿，这是一个理想的终结，完成了这个后，便再没有什么理想可言了。”

“所以到我们出版其它大碟时，所有人都说我们向现实低头了、商业化了，其实他们不了解BEYOND的理想已终结在这盒带了，再出版的东西其实已是没有自己、没有往昔的东西，为何常常要把两个时期的东西看作是一个阶段的转变呢？”

学生时代的黄家驹，成绩算不上优异，因此举凡过新年，黄家驹甚不过瘾，黄家驹说：“小时候最怕过新年，因为有亲戚来拜年，每次都问考第几？内心好憎恨表兄弟，事关个个考第一，自己不至于考第尾，但就讲不上好，正是答与唔答都难。”

他说：“心情好时，只好说忘记了，心情不好时，便胡说考第尾。” 不过，至长大之后，黄家驹才理解大人的心情，他说：“原来大人与小孩子之间的话题较为缺乏，有时自己就会问小孩子考第几，问了这个问题之后，内心便骂自己，为甚么又问咁乞人憎的问题。”

家驹说：“大人与小孩子不可以谈天下大事，所以来来去去问考第几，几多岁，见肥仔问几多磅，可能肥仔最讨厌被人问磅数，所以小时候讨厌的问题，好多时自己亦会再犯，这大概是代沟了。” 小时候的黄家驹被大人问考第几，今日成名了，亲友最喜欢讲的是叻仔啦！可以帮到屋企、揾好多钱啦！

家驹说：“不止我，BEYOND其它成员的亲友，亦是问同一个题目，我们的反应是，揾好少咋，四个人分，揾得几多，够你个仔叻，都是公式化的问题。”

1988年四月三十日于九龙大专会堂举行的“BEYOND苹果演唱会”家驹在演唱《再见理想》前说：
“在这个时候，我有些话要说;大家都明白在不同的时间在成长过程里面我们都要不断改变.每一个人都需要改变一下啊。
世界上有着好多梦想。但梦想都比较难以实现。所以大家都可以有很多的理想去实现。
但是理想。。又可能在不同的环境里面有不同的想法，就象我们队员中的远仔，和我们合作差不多有三年的时间长。但是现在他有更伟大的理想去做，他说他要离开我们。
我希望远仔在以后的日子里得到更多的成就。我们一起鼓励他好不好啊？
OK！！
有人说我们的歌好可怜好惨才来唱，我们唱过什么歌你们知不知道啊？
但是我不同意哦！在我们的人生日子里面，不是要人可怜；也不是要人知道是怎么惨，生活里面确实存在着好多无奈。但是我唱歌不是要告诉人我怎么惨，怎么可怜！
但是我中意我自己的歌。因为我的歌唱给人听。我们不是好惨！我们不是要人可怜。我的歌唱给别人听。因为生活里面总会有一点点的无奈。有时都要忍受一下的。
.........歌名就叫《再见理想》!!！

1987年“超越阿拉伯演唱会”家驹在演唱最后一首出场曲目再见理想前说：
“点讲，点讲呢？
一直都令我地感受到好多0野，同埋觉得我地以前所做,0既0野都系值得，同埋我地今时今日0既改变都系值得0既，
我地相信我地自己做0既每一样0野都系正确，所以我地唔怕任何人对我地0既任何评语，又或者任何攻击。
你地放心我地会永远坚持我地0既理想！
一只令我写左唱完之后，几晚都训唔着0既歌，歌名叫做----《再见理想》”

普通话的意思是：
“ 怎么说，怎么说呢？
一直都令我们感受到好多哦，和觉得我们以前所做的都是值得的，我们今天的改变都是值得的。
我们相信我们自己做的每一样都是正确的，所以我们不怕任何人对我们的任何评语，又或者任何攻击！
你们放心我们会继续坚持我们的理想！
一只令我写完唱完之后，几晚都睡不着觉的歌，歌名叫--《再见理想贰?BR>

1991年红馆演唱会“再见理想”时，家驹说道：
“我们BEYOND在这几年间，经历了很多事，从我们没机会直到有机会，一路在改变，我们有开心有不开心，但是都不要紧，我们BEYOND永远会组BAND组到手指不会弹为止。。坚持我们乐队之前的信念，希望大家跟我们一样的想法。。。。。一首很旧很旧的歌，这首歌讲出我们在早年的时间一些玩音乐的感觉，一种孤独和落寞的感觉，但是今天我们再唱这首歌，是因为，虽然今天有很多歌迷跟我们一起分享我们的音乐会，但有时仍然感到有点落寞同孤独。。（《再见理想》）。。在这里我要多谢一位朋友，他同我们由差不多85年直到现在，我们一起上一起落，一起开心一起笑一起哭，直至到今时今日的日子，他是我们的经理人Leslie Chan。。。

唱光辉岁月前的说话：
“我一向不太会讲话，只是希望今晚我们的音乐能与大家一起分享一下我们的喜怒哀乐，我们都会发觉很多天灾人祸，其实都是认为造成的。在这里希望大家的想法和beyond一样，希望我们的明天一天一天走向和平。。。。找一个更开放更自由更和平的地方，一起再唱歌，一起再抛开一切的压力，抛开一切的苦恼，烦恼。去享受一个很和平很和平的音乐会，好不好？？

1992年在商台举行的名为“继续革命音乐会”的演出中，家驹于演唱新歌“遥望”前说道：
“以下要唱的歌呢，可能是今天演唱会最后一首歌，那么这歌就......没试过正式的演唱给大家听。那么......唱这歌我就忆起我们在日本录音时的感觉。
“其实我们走那么远去录音，其实感受都有好多啊，希望可以为香港乐坛和乐队在外面争光，为香港的乐坛作些贡献。所以所以呢，我们会有冲动和有勇气到那么远去发表我们的音乐，去面对外界一些那么多，大家都知道的高水准歌手。
“也许是好难打进的市场，但最重要的是香港有一班很支持我们的歌迷，我们才可以大胆去那么远和外面的人争个长短，完全是因为我们香港有一班像你们一样这么好的歌迷在背后支持我们！（欢呼）
“ 有人问我‘去到那么远，你们怕不怕啊？有没有紧张啊？’我们好紧张，我们好紧张啊，我好紧张啊，其实。日本仔好厉害啊！
“但有一些感动的事，就是我们在日本的时候，香港的好多FANS寄了礼物和信过来。心里在想，FANS认为我们去日本就不回来了，怎么会不回呢？根本不可能的，我们根本舍不得你们，不止不舍得你们，我们能有勇气到日本发展，都是因为你们一路很支持我们，是不是？
“所以，你们放心！无论去到多远多远，最终我们都会返回这里，最后最后，我们都是代表香港的乐队。我们的新歌，唱首《遥望》。”（修订版本）

㈧ 胡蓓薇为什么不生孩子

胡蓓蔚，1971年11月12日出生于上海，中国女歌手，演员，主持人。
1994年，与刘以达、老爵士乐团合作，推出了一张爵士唱片《今天明天后天》，这标志着成为一个歌手的开始。1997年，在香港发行了首张粤语专辑《就系胡蓓蔚》。2002年，推出了第三张个人专辑《停格爱情》;同年胡蓓蔚还主持过TVB8《娱乐最前线》、TVB《劲歌金曲》、TVB8《火爆音乐空间》等 。2007年，发行专辑《Don't Think Just Do》，这张唱片是胡蓓蔚与歌迷们分享都市的恋爱故事，也是其最具影响力的唱片。2010年，胡蓓蔚在《情人眼里高一D》中扮演牛美君。2012年，参演都市生活电视剧《On Call 36小时》和时装查案《怒火街头2》。2013年，参演电视剧《On Call 36小时2》，也在TVB 主持 《无间音乐》 。
胡蓓蔚（Paisley Wu Pui Wei，1971年11月12日－），香港歌手及主持人。于1990年代加入乐坛，初出道时有“翻版王菲”之称，发展未如理想，沉寂多年后近年又再复出。

她于上海长大，后来去美国读书。毕业以后到了香港。小时候在上海学歌剧。到了美国以后也学习了R&B和Jazz。 在刘以达的带领下参加了一个在上海举办的歌唱比赛从而进入乐坛。

她在94年推出过爵士专辑。96年加盟非池中唱片[2]，之后参与过刘以达，林海峰和陈冠希的专辑。

2007年，胡蓓蔚再次复出推出新个人EP《Don't Think Just Do》，之后开始担任TVB音乐节目《劲歌金曲》主持。【2008年与前蓝战士低音吉他手单立文正式结婚。】

谈了11年恋爱2008年才结婚。。。。抗战都胜利了。身兼歌手及《劲歌金曲》主持的胡蓓蔚与前Blue Jeans成员单立文（豹哥），拍拖八年终结束爱情长跑，昨日在跑马地马会私人会所筵开十五席宴请亲朋好友。一对新人在圈中人缘甚佳，到贺嘉宾星光熠熠。

㈨ 释演星师父是那里人

笑林小子之无敌反斗星

全 名：《笑林小子之无敌反斗星》
导 演：朱延平
编 剧：谭志华
主 演：释小龙 单立文 郝邵文 刘洵 李名炀
上 映： 1995年
类 型：剧情片
地 区：中国台湾
语 言：粤语
剧情介绍：
在那闻名的messy寺院长眉法师正忙着传授厉害的武功招数给他寺院里的徒弟。虽然长眉法师早已计划如何训练他的徒弟，他还是遇着了想不到的问题。其中一个小徒弟，名小文，看来还未适应寺院里的生活。因为他还是非常的想念他的母亲和家人。为了要使小文振作起来，长眉法师决定聘请一个保姆来为小文作伴。一天，他们遇到了一位美丽可爱的女孩子，名为小春。小春非常愿意在寺院里留下工作。小春的到来，成功的把小文影响回一位活泼的孩子。但没有料到，其实小春是隐藏着一个大阴谋而到来的。她是为了要偷取寺院里的无价之宝。小春偷得经文后，就逃离了寺院，长眉法师因而变得非常伤心而自责。为了要让长眉法师笑脸重展，三个小徒弟偷偷的离开寺院寻找被偷去的经文。这时候，他们才发觉外面的花花世界可真是......
长眉师父要大家认真练功，并偷偷把外界觊觎多时的绝学“洗髓神功”抄在袈纱上，烧毁神功的秘笈。另方面，小文得了思母病，师父念他年幼，特准刚失去儿子的小真入院作奶妈，谁知惹来师兄弟间的嫉妒，不时争风呷醋。但原来小真心怀不诡，一心夺去袈纱，于是向师兄施展移魂大法，令他偷来袈纱，得手后便扬长而去，师徒三人也因而下山找回袈纱。 茫茫人海，他们只有小真的一双鞋，幸而遇上呆瓜阿民帮忙，努力寻人，更在一次意外中发现鞋底的古堡标志，遂与众人从鞋底的线索走向二十年前的古堡，继而展开一次既惊险又恐怖的古堡之旅。