四大旦角为什么都是男人

❶ 旦角为什么是男的

之所以京剧旦角里面没有女演员，有各方面的原因，其一是封建观念上的影响，在古代，女子是不便抛头露面的，但是在剧目里不能没有女性角色，因此只好由男人扮演，其二是男性肺活量大、音域跨度更广，一些有名的旦角声腔唱法都是由男旦确立的。
旦角是男性的原因
封建时代，女子无权登台演出是京剧男旦产生的主要原因，而男旦在戏曲生涯中由来已经，从戏曲的发展上来看，在汉初的时候，就已经有男旦出现了，但是直到唐代有梨园戏的时候，女子也仅仅是表演歌舞，从不参与演戏，宋代后，元曲、明杂剧等，也都是由男演员来扮演女性角色。
在中国的传统曲艺中，男旦远比女旦要红，例如京剧的四大名旦:梅兰芳、荀慧生、程砚秋、尚小云，都是男性，且各自创下了梅派、荀派、程派、尚派唱腔，引领京剧的发展。
男旦在封建社会地位低下
不过虽然在封建社会里，妇女被压迫、被奴役是事实，但是从事旦角的男人也同样得不到尊重，在当时，人们还将其称为“戏子”，被看做是“不入流”的代表，受人鄙视，直到近代之后，在四大名旦的努力下，提升了京剧的知名度，弘扬了传统戏剧文化，京剧演员的地位才得到提高。

❷ 为什么古代的旦角都是男的扮的

20世纪上半叶，京剧“四大名旦”的出现把男旦艺术推向了一个顶峰。这之中所呈现的卓越技艺除了给人以美的享受之外，也传达着这背后所蕴藏的深刻文化内涵。而封建时代女子无权登台演出则成为了京剧男旦产生的主要原因。

“男旦”由来已久，从戏曲发展史上来看，汉初叔孙通定郊祀，制伪女伎，此为旦色滥觞之始。古代宫廷宴乐女子(歌姬)歌舞，直到唐代有梨园戏时，女子也仅仅是参加歌舞，从不粉墨登场参加演戏。

宋代以后，元曲、明代杂剧、传奇剧……等，粉墨登场者，皆由男演员扮演女角色，此后产生出来的各种地方戏，亦皆由男演员扮演旦角。

在中国传统艺术流传中，有男子扮作女子的传统，自此也就有“捧男旦”的传统，甚至有时男旦比女旦都要红，比如京剧艺术大师、梅派唱腔创始人——梅兰芳先生，当然此外还有荀慧生、程砚秋、尚小云，并称“四大名旦”。

(2)四大旦角为什么都是男人扩展阅读：

生存状态：

在历史悠长的封建社会里，妇女被压迫、被奴役是事实 ，但从事技艺表演的男人也同样受到凌辱和歧视。在舞台上，通过男扮女装，女性可以成为男性创造的对象，可以逾越性别的藩篱，但这并不意味着男旦在社会生活中可以逸出等级的规范。

“倡优不分”和“伶人”向来是和娼妓、流寇、盗贼相提并论并被世俗所默认的。在封建社会，演员还有一个约定俗成的称谓“戏子”，这明显带有十分浓厚的世俗意味 。

在中国戏曲的发展史上，戏曲一直被视为有伤风化，君子不为的“末技”。元代南戏有“宦官子弟集错立身”一说，谴责宦门子弟当戏子。曹雪芹的《红楼梦》中，贾宝玉因结交了一个叫棋官的戏子而被视为不长进，尽学坏。

京剧传统中的“男旦”早期被称为“相公”，男旦汇集的地方被称为“相公堂子”。社会与心理的隔离将伶人的地位不容辩解地摆在了社会最底层。而男扮女角则更是被看作是“不入流”的人而被人鄙视。

自明迄清，男旦已成为一个群体，但社会对于他们的接受只在于玩物的层面，他们常常被男人包养。干隆年间涌现出以蜀伶魏长生为代表的男旦群，演出的剧目多半是遗留着色情成分的“粉戏”。以色事居多，以技从艺少。

而倡优地位的低下，使众多名伶为势所迫成为仕宦商贾所狎的对象。正如清代诗中所云：“朝为俳优暮狎客，行酒镫筵逞颜色……酒阑客散壶签促，笑伴官人花底宿”的狎优之风冠绝天下。

人们在观赏其艺术创造的同时又侮辱他们、作践他们，艺术的尊荣与艺术创造者的低贱在他们身上形成了强烈的反差。

❸ 为什么京剧四大名旦都是男的原因介绍

最初由于时代原因，不允许女人上台。后来同意女人演戏了也不允许男女同台。

❹ 为什么旦角多为男性

这倒不一定，
其实，早在解放前，妇女还没有解放，那时的旦角多为男性扮演，
比如梅兰芳等四大名旦和张君秋等四小名旦都是由男性扮演的，
这是特定的历史时期，社会的局限性造成的。
而当今的演艺界也出现了男装反串而大火的先例，比如李玉刚等，
客观上引发了反串热潮，但也就是局限在那么几位而已，而大多数旦角还是有女性扮演的。

❺ 为什么旧时中国的京剧中“四大花旦”都是男士

之所以四大明旦全是男的，是因为那个时候女人是不可以抛头露面，更别说演戏了，梨园行里的女弟子非常少，但也有少数的女演员。男人演女人叫男旦，现在男旦已经非常少了。梅兰芳主要是演青衣的，端庄大方，一般来说是大家闺秀之类角色。花旦基本都很活泼可爱，一般是丫鬟之类的角色，四大名旦中的荀慧生就是演花旦出名的。

❻ 京剧里为什么是男人演旦角，而不是女人演

到了民国初年，虽然女演员可以出来演戏，但是男女合演的禁令在很多地方亦然存在。所以全男班必须用男演员来演旦脚。事实上，即便是到了1910年代，虽然着名的男旦如梅兰芳非常走红，与他们同时代的京剧女旦诸如刘喜奎、鲜灵芝等等在当时其实也是非常有名的。只不过民国初期的职业女演员的演艺生涯都非常短，很多女演员一旦结婚就不再演戏（比如梅的第二个夫人福芝芳），很快就被观众忘记了。

❼ 四大名旦为什么都是男的跟历史背景有关么

呵呵实际上在开始的时候 都是男旦角演员居多，几乎没有女角。
到了民--国 才开始件件有女角出现
至于说历史原因么：大概是 清朝的封建制度和封建思想依旧占统治地位，受封建思想的制约女人难以登台。到了民--国这种封建思想渐渐被冲破，才有了女角登台。

现在啊 不仅花旦 各种旦角 都是以女演员为主了，当然男演员也有，但是较少

❽ 为什么中国京剧花旦都是男的

尽管京剧在清末的时候，已经有女演员，但是并不正式，真正的京剧第一代女演员，是在1914年的时候，雪艳琴开始学习京剧，从某种意义上来讲，京剧在1914年才开始正式有女演员，在此之前京剧向来都是传男不传女的。

其实不仅是京剧，我国很多地方戏，出现女演员的时间都很晚，一般都是在民国时代，才开始让女人唱戏。因为在古代，是不允许女性抛头露面唱戏的，这样会有失礼节。所以京剧在早期，一直没有女演员。

那么在古代到底有没有女人唱戏，当然有，而且还很多。比如各地的青楼妓院等，都是女性在唱戏的。我们最为熟知的一个名妓陈圆圆，那时候她在青楼里面，唱的就是当时的官戏昆曲，受到很多公子王孙的喜欢。

值得一提的是，在建国以后，就设立了男唱男、女唱女的规定，京剧几大流派的三四代弟子，基本上都是女性角色只由女演员唱，男性角色只由男演员唱。比如现在的生行基本全是男演员，旦行基本全是女演员。

❾ 为什么京剧的名旦都是男的

按照标准来说，京剧里的人物、“旦角”是女性。但是名旦把部分是男的。原因：①青衣。表演是以唱工为主，动作幅度比较小，行动比较稳重。念白都是念韵白，一般不念京白，而且唱工相当繁花旦是以做工和说白为主。男的较女的胜任这一方面。 ②花旦。在说白上以京白为主，人物性格一般都比较活泼、开朗，动作也比较敏捷、伶俐。男人的情绪表达在动作上比女的到位。 ③武旦。表演精通武艺。狭义仅指一些扮演善短打的带有非正规色彩的女性角色，穿短衣裳，一般不骑马，重在武功，重在说白。还有一种特殊的技巧，就是打出手。短打武旦不太注重唱和表演。 另一类是长靠武旦，就是妇女也穿上大靠，顶盔贯甲。这样的角色，一般都是骑马的，拿着一把尺寸比较小的刀，所以有个专门名词叫刀马旦。因此女的自然也在打斗上比不上男的生猛。 ④老旦。表演特点，就是唱、念都用本嗓，用真嗓，但不像老生那样平直、刚劲，而是像青衣那样婉转迂回。这方面，女的声带窄且薄，是具有一定优势的，可是肺活量跟喉咙也不及男的。于是，很多女的唱功虽好，却不如男花旦来得够气势够韵味。 ⑤彩旦。是一个行跨旦、丑两个行当的角色，年龄跨度比较大以做工为主，表演、化妆都很夸张，是以滑稽和诙谐的表演为主的喜剧性角色。男的在鼻梁画白，效果比女的好吧！况且，男的扮媒婆类更搞笑。 ⑥花衫。集青衣花旦等表演行当于一体的唱、念、做、打并重的一种新的旦角行当，也就是说，她集中了青衣的端庄严肃，花旦的活泼开朗，和武旦的武打工架。创立于王瑶卿，成熟于梅兰芳及其他三大名旦。 一综合，就更知道为什么男花旦那么出名了。