世音琴行淘寶店為什麼叫世茵
❶ 美國西點軍校為什麼叫西點軍校有什麼典故沒有
西點軍校的西點兩字是因為地理位置而命名的，並沒有任何典故。
美國軍事學院（The United States Military Academy），常被稱為西點(West Point)軍校。西點軍校是美國第一所軍事學校，位於紐約州西點（哈德遜河西岸），面積（約6千5百公頃）。西點軍校的校訓是「責任、榮譽、國家」，該校是美國歷史最悠久的軍事學院之一。它曾與麻省理工學院（MIT）、理海大學（Lehigh Unrgetown University）、和美國海軍學院（USNA）在內的其它12個精英學府組成愛國者聯盟(The Patriot League)。這些學府的共同特點是規模小和高度精英化。
在其二百多年的歷程中，培養了眾多的美國軍事人才，其中有37批軍事家的同時，還為美國培養和造就了眾多的政治家、企業家、教育家和科學家。2014年USNews美國大學機械專業排名第5。
美國國防大學，創建於1976年的國防大學直接隸屬於美國參謀長聯席會議，是綜合性軍事學府。校長一般由中將或國防部指派文官擔任。
早在1776年，大陸會議就授權一個委員會計劃建立一所軍事學院，華盛頓、諾克斯和約翰·亞當斯都渴望消除美國在戰時依賴外國工兵和炮兵的狀況，極力主張建立一個致力於戰爭藝術與科學的機構，但出於對歐洲職業軍官和極權主義的恐懼，這個計劃一直未能實現，只是於1794年開始在西點要塞的工兵和炮兵中設立了學員軍銜。美國第三任總統托馬斯·傑弗遜，在看到建立一所軍事學院可以作為促進國內工程與科學學習的手段後，改變了原來的反對立場，1801年9月21日，傑弗遜總統下令對那些學員開展正規指導，1802年3月16日，國會批准了總統的行動，並授權在西點建立由國會控制的工兵軍團和一個軍事學院，隨後，總統在擔保那些到軍校學習的人將代表民主社會後，簽署法案成立「美國軍事學院」，這一天標志著西點的誕生，首任校長由美國著名政治家和科學家本傑明·富蘭克林的外孫喬納森·威廉姆斯擔任，當時只有10名學員和7名軍官 。
1812和1816年，西點在1812年戰爭前後分別得到重組和擴建，設施得到加強，課程得到擴展，學員錄取被固定下來，並建立了一個監事會，1816年9月，學員第一次穿上了灰色制服。
1817年7月，「西點之父「西爾維納斯·薩耶爾上校（當時軍銜是Bvt. Maj.：名譽晉升少校），在從西點畢業僅僅9年後，成為這所苦苦掙扎中的學校的校長，在戰爭部長卡爾霍恩的支持下，他建立了嚴格的紀律，強調榮譽和正直，組建學員司令部，將西點學員組織成戰術單位，規范和擴充課程，引進了新教學方法，使西點成為美國第一流工程學校，當他1833年離開學校時，西點已經能夠與歐洲同行相匹敵。薩耶爾將土木工程設置為學校主要課程，整個19世紀前50年，西點畢業生修建了美國大部分初始的鐵路線、橋梁、港口和公路
❷ 昨天天下足球里 說薩莫拉諾叫做恐怖伊萬 為什麼 怎麼來
薩莫拉諾 國籍：智利
場上位置：前鋒
出生日期：1967年6月18日
身高：178厘米
體重：72公斤
::職業生涯::
效力賽季 效力球隊
1988-1990: Saint Gallen
1990-1992: 塞利維亞
1992-1996: 皇馬
1996-2001: 國米
2001-2002: 美洲 墨西哥俱樂部
2002-2003: Colo-Colo 科洛科洛 智利俱樂部
2003年12月22日，36歲的智利球星伊萬·薩莫拉諾的告別賽在聖地亞哥國家體育場舉行。這是他最後一場比賽，第636場比賽。
大勞德魯普、巴爾德拉馬、布特拉格諾、羅納爾多等十多位已經退役或現役的巨星紛紛趕到智利。他們這次都是分文不取，惟一的願望就是能夠給他們的好哥們薩莫拉諾最後一次比賽畫上圓滿的句號.
當比賽還沒開始的時候，能夠容納5萬多名觀眾的球場早已坐得滿滿的，幾乎所有的球迷都眼含熱淚，瘋狂地呼喊著「伊萬！伊萬! 在比賽中，所有人都盡了全力去踢。最終國際球星隊以5比2戰勝了薩莫拉諾領銜的智利明星隊。不過薩莫拉諾打進了一個球，個人生涯中的第314球，也是最後一球。
賽後，在場上和場邊的巨星們紛紛走上前來和薩莫拉諾擁抱，彼此說著祝福的話。球迷們都哭喊著「伊萬不要走」，但是在悲涼的氣氛中，已經泣不成聲的薩莫拉諾向球迷頻頻揮手後，還是一咬牙跑進了休息室。當他在他的告別賽中以第314個進球結束了個人的第636場比賽 2003年12月5日他重新回到梅阿查球場時。伊萬•薩莫拉諾卻讓人再也聯想不到他的綽號「恐怖伊萬」，他哭了，哭得象個孩子！
盡管在國米效力5個賽季中，他只打進了41個球。但國際米蘭的球迷們仍然說出了「謝謝，伊萬」、「向鬥士薩莫拉諾致意」的話語。看到這一切時，伊萬再也抑制不住淚水。「兩年多以來，我一直覺得自己沒有離開過。」他承認，他哭泣的原因是覺得對不起國米的球迷。
當薩莫拉諾從皇馬來到亞平寧半島時，作為一名天才的禁區殺手，9號是薩莫拉諾最喜歡的號碼，在他看來，這個號碼代表著自己的尊嚴。1997年，羅納爾多從巴塞羅那轉會國際米蘭，羅尼當時非常想穿9號，但薩莫拉諾不肯轉讓，於是，「外星人」穿上了博格坎普留下的10號球衣。10號在國際米蘭並不是一個吉利的號碼，博格坎普以及後來的卡波尼、莫菲奧、西多夫都成了球隊的邊緣人，但有人卻對10號情有獨鍾———巴喬。
1998年，巴喬從博洛尼亞轉會國米，他希望得到10號球衣，而羅尼本就不想穿10號：「讓出10號也可以，但我必須穿9號。」皮球被踢到了薩莫拉諾這里，伊萬顧全大局把9號球衣讓給羅尼，自己穿上了18號，不過他在1和8之間畫上了一個「＋」，他想證明自己仍然是一個9號。很多人之後都責怪羅尼搶了薩莫拉諾的號碼，實際上，巴喬才是這場數字戰爭的始作俑者。
巴喬對10號的鍾愛由來已久，他在職業生涯的大部分時間都穿著象徵球場靈魂的10號球衣，但在AC米蘭，他穿的卻是和薩莫拉諾一樣的18號，只是中間沒有那個「＋」！
於是國際米蘭就有個奇怪的號碼「1+8」號和它背後的故事。當我看到伊萬淚流滿面的這張照片，真的有種感動想去了解他和它的故事。
在伊萬淚流滿面的同時，他的內心一定感到驕傲和滿足！
薩莫拉諾離開效力四年的國際時說：「我是曾效力過皇馬，但我只會為我曾是國際米蘭的球員而驕傲！在皇馬，球員與俱樂部官員只是為了錢才談話。我只是個必須為合同服務的球隊工具，僅此而已。在國際米蘭我體會到我從不曾在別處感受到的那份親情，我最遺憾的就是沒有很好的報答她。」
伊萬·薩莫拉諾，智利足球史上最顯赫的名字，也是國際米蘭奪得1998年聯盟杯冠軍的功臣，周日在國際米蘭與佩魯賈的比賽前出現在聖西羅的草坪上。作為曾效力國際米蘭的名將，薩莫拉諾此次是來向國際米蘭俱樂部及球迷告別的，他將於12月22日在智利聖地亞哥國家體育場舉行自己的告別賽，上周他已在伯納烏向皇馬俱樂部及球迷告別。
國際米蘭副主席法切蒂向薩莫拉諾贈送了他當年效力國際米蘭時所穿的「1＋8」球衣，薩莫拉諾接過球衣後向全場球迷致意，而看台上，球迷們早就准備好了自己的標語，「謝謝，伊萬」、「向鬥士薩莫拉諾致意」。聽到熟悉的聲音，薩莫拉諾忍不住痛哭起來，「兩年多以來，我一直覺得自己沒有離開過。」
這次歐洲告別，薩莫拉諾把全家都帶來了，智利國家電視台也全程跟隨他的告別過程。這個龐大的軍團除了他的未婚妻歐赫妮婭，還有薩莫拉諾的妹妹妹夫及兩個小侄女，薩莫拉諾的母親以及他未來的岳父母。兩個小侄女都穿著薩莫拉諾1＋8號國際米蘭球衣，他的未婚妻瑪麗亞·歐赫妮婭一襲白衣，身體高挑窈窕，面容清秀，在人群中特別引人注目。薩莫拉諾的母親說，「當我看到場內的一切，也感到無比的激動，我想伊萬可以滿足地退役賽後，薩莫拉諾評價比賽說：「國際米蘭上半時踢得很好，進攻很犀利，每分鍾都在尋找進球機會。下半時有點疲乏，門前出現了險情。扎切羅尼這樣的教練我很喜歡，國際米蘭有能力在他的帶領下獲得冠軍。如果奪冠，我會回到義大利來和你們一起慶祝。」
賽後，有不少人向薩莫拉諾發出了晚宴邀請，不過薩莫拉諾都一一拒絕，因為莫拉蒂主席已經在周日當晚為他准備好了一個盛大的告別宴會。
薩莫拉諾出生在一個窮困潦倒的家庭，但通過艱辛的努力，他終於成 為一名令人生畏的射手，他的門前勁射和令人眼花繚亂的過人技術，常常令對方後 衛膽顫心驚，因此他被稱為「恐怖的伊萬」或「魔鬼終結者」，他的攻擊能力往往 能左右著比賽結局。早在1990年他就在瑞士取得過最佳射手的榮譽，轉會西班 牙後，由於巴西雙雄狀態甚佳，薩莫拉諾僅於92－93聯賽取得射手榜次席位置 。94－95賽季，薩莫拉諾在強烈的射門慾望驅使下，在巴爾達諾攻勢足球理論 指導下，大掀進球狂潮，他的粒粒進球，終於使皇家馬德里隊奪回了闊別四年的聯賽冠軍，他本人也終於第一次站上了西班牙最佳射手領將台，贏得了令人肅然起敬的巨大榮譽。
隨後 他轉會到國際米蘭 成為了藍黑的9號，同羅那爾多 巴喬 組成了有力的鋒線 我個人認為擁有羅納爾多 巴喬 西蒙尼 雷克巴 德約卡夫 卡努 帕柳卡和薩莫拉諾的那支國際米蘭是最好的國際米蘭！
98年 一個在他生命中不得不提的一年
那年夏天名不出經傳的智利隊首場就使義大利在全世界面前難堪 薩摩拉諾和薩拉斯在那之前已經是非常有名了 但可以肯定的說還是通過98年的世界盃使他們彼此都到了自己最輝煌的顛峰 那一年「智利雙Sa」 名揚天下。
世界盃之後薩莫拉諾在國米度過了最後的時刻 他轉會到墨西哥冠軍隊藍寶石隊 依然有上佳的表現
英雄還是要回去的 當我看到今年南美解放者杯上身穿科洛科洛10的他時，莫名的感動，原來他還一直在我身邊，這便是最重要的了。現在能讓我感動的球員已經越來越少了， 我從不會用因扎吉或維耶理 皮耶羅之流的人去和他相比 因為他們根本就不是同一個起點的人，所以註定殊途不能同歸
武林中，有一種人，他不會流淚。據說不會流淚的人，只會流血......
這種人似乎命中註定不會成為武林中的俠之大者，亦不會成為任何一部武林傳奇的主角，但無論誰都無法忽視他的存在......
伊萬.薩莫拉諾便是這樣一條血性的漢子，他在綠茵場上那種「伊萬的怒吼」正是一種血性在流淌。綠茵場上他是一柄無情的劍。
每當一次又一次地穿對手的大門，伊萬只有怒吼，熱血在心中激盪。
每當自己弱小的國家隊又被痛宰，他不會像加斯科因天真地任淚水揮灑，更不會像馬拉多納雙手合十乞求上帝的同情，伊萬仍然在瞪著對手的眼睛，昂著不屈的頭。
或許數十年後，人們能夠記住的名字只有貝利、普拉蒂尼、馬拉多納、貝肯鮑爾、羅納爾多......但是任何人都無法否認的一個事實是：一個叫伊萬.薩莫拉諾的智利漢子曾經在綠茵場上留下了自己的汗水和足跡。我永遠記得法國世界盃上，伊萬站在人聲鼎沸的體育場上，昂頭高唱智利國歌的情景。智利國家的榮譽和民族精神，盡寫在伊萬的臉上，伊萬的鬥志和執著也永遠留在我的心底。
（文） 恐怖伊萬……伊萬.薩莫拉諾
墨西哥城，時尚與野蠻並存，喧囂與死寂齊飛。智利人伊萬.薩莫拉諾在這個巨大而雜亂的高原都市生活快兩年了。他效力於美洲隊，一支墨西哥聯賽的勁旅。他依舊是一位勇不可擋、意志力驚人的前鋒，用他那得天獨厚的彈跳優勢去爭每一個頭槌。他還是穿18號球衣，1和8之間還是有那麼一個「+」號，這是他的商標。一切與他以前沒什麼兩樣，只不過，他的周圍沒有了米蘭城那些令人討厭的新聞記者，墨西哥城的天氣在冬天也不似米蘭那樣濕冷。更重要的是，他身上披的是全黃的戰袍，不再是那襲他依依不捨的藍黑球衫。2000年9月，因為在聯賽首輪客場1：2不敵雷吉納，里皮被解職，塔爾代利繼任。當時國際米蘭的前鋒陣容里，羅納爾多和維埃里自然將成為主力，而雷科巴和小基恩也是可以獨當一面的角色，更何況還有在歐洲杯上大放異彩的哈坎.蘇克呢！於是國際米蘭的經理們考慮將老伊萬租借或轉賣到升班馬那不勒斯。這對國際米蘭、那不勒斯和薩莫拉諾三方來說都是一個不錯的主意。但薩莫拉諾馬上否定了這個提議，「我不願在國際米蘭以外的義大利球隊踢球，只因為我不願與藍黑軍團在球場上相見。」扔下這句話，他帶著南美人特有的冷漠來到了仙人掌王國。
薩莫拉諾是1996年9月加盟國際米蘭的，當時莫拉蒂接手球隊不久，求賢若渴。智利人的足球生涯比較順利，1986年他步入足壇，在智利一家小球隊踢球。他生的一副安第斯山區印第安人的面孔，一雙炯炯有神的眼睛。智利人和西北阿根廷人曾經是，現在依舊是那麼一種人，他們的皮膚----鹽水浸泡過的皮膚甚至與鯨魚皮相近。這個在硝石礦長大的漢子在球場上象一頭獅子，憑他的氣勢，憑他的號召力去擊敗對手。他天生就是個領袖，是場上的靈魂，是海明威筆下只能消滅，卻無法打敗的大魚。1988年，憑借優異的表現，21歲的薩莫拉諾象許許多多的拉美球員一樣，赴歐洲淘金，開始了他聞名天下的一生。
歐洲的首站是風景如畫的瑞士。在聖加侖隊，他度過了一段適應期，因此第一個賽季表現差強人意，作為主力前鋒，他只有10球進帳。當然，天才是不會容忍自己的低迷的，次年他進23球，這引起了五大聯賽球隊的注意，來自鬥牛之鄉安達盧西亞的塞維利亞隊把他召至麾下。對於一個渴望挑戰、渴望成就而技術優異的南美人來說，塞維利亞當然只是他的驛站而已。在塞維利亞的理發店他只呆了2年，終於加盟了他夢寐以求的一支體現他實力的球隊----皇家馬德里。
也許他生而不幸，當時皇馬正被巴塞羅那壓得喘不過氣來，人們對皇馬投去的更多是同情的目光。而且，作為皇馬90年代中期的主力前鋒，他夾在幾個偉大球星的中間：前有布特拉格諾和桑切斯，後有勞爾，這些人掩蓋了他的光芒。當然，他依舊在球場上表現甚佳，依舊用精神之力感召著他的白衣隊友們與巴薩拼爭，也曾經以5：0血洗加泰羅尼亞人。在皇馬的優異表現為他贏得了一個綽號「恐怖的伊萬」。記得當時一份雜志在大幅的薩莫拉諾插頁上寫的就是：real madrid』s top gun----the horrible ivan!
皇馬需要尋找一位本土的、更具偶像氣質的球星，他們已經漸漸看不上了日益老曼的伊萬，而伊萬也確實沒幫他們帶來什麼好成績。而當時國際米蘭正好在鋒線上缺乏一個強力前鋒，俱樂部剛放走了索薩和博格坎普。再加上兩傢俱樂部剛剛在卡洛斯身上做了一次交易，關系良好，於是薩莫拉諾來到了更為火暴的義大利聯賽，來到了更為熱鬧的米蘭城。在馬爾奔薩機場，薩莫拉諾對國際米蘭球迷和記者說的第一句話就是「我希望我來得正是時候。」
是的，他來的正是時候。第一年他和德約卡夫帶領INTER在歐洲賽場拼搏，殺入聯盟杯決賽。在對沙爾克04的第二回合比賽他曾以一腳漂亮的外腳背墊射扳平比分，但點球決戰打消了他第一年就為國際奪冠的夢想。次年，他和如日中天的小羅一道，品嘗了97-98那個苦澀又偉大的賽季。但伊萬又怎麼會忘記莫拉蒂對他的知遇之恩？在巴黎，聯盟杯決賽，開場僅五分鍾他就接西蒙尼長傳挫敗了猶豫不決的馬切吉亞尼。他的進球使得國際米蘭順利地以3：0擊敗拉齊奧，奪得了近N年以來國際唯一的一座獎杯。
98世界盃是他的天堂，雖然薩拉斯風光無比，但明眼人都知道，薩莫拉諾才是不可或缺的，他的頭槌一次次地為薩拉斯助攻，他那永不疲倦的跑動帶動了所有的球員，他不停地和裁判理論，爭回己隊的每一次機會。因實力關系，八分之一決賽他輸給了他的隊友羅納爾多，但他是昂著頭離開法國的。
莫拉蒂開始喜歡買前鋒，巴喬和維埃里還有文托拉先後被他買來。而他又不喜歡賣前鋒，於是，藍黑軍團的鋒線競爭實在太過激烈。好在這些大牌前鋒們輪流受傷，使得薩莫拉諾在前鋒線上始終有一席之地。盧塞斯庫喜歡他，因為無論領先還是落後，他一直在奔跑；西蒙尼喜歡他，因為他的頭槌能為別人創造機會；里皮也喜歡他，因為他在門前的感覺非常好，經常有重要的進球。他在國際米蘭每個賽季的進球也逐漸增加，雖然數量並不多。巴喬和維埃里還有羅納爾多也樂於和他搭檔，記憶中有一張國際的壁紙，巴喬和小羅簇擁著進球後歡呼的伊萬，那是我最感動的照片，也是薩莫拉諾對於國際的價值的最大體現。
塔爾代利在國際米蘭的首場比賽是主場對那不勒斯，迪比亞吉奧頭槌首開記錄後，薩莫拉諾上半場尋覓到一次機會，在一次角球進攻中補射得分，將比分擴大到2：0。這，也是他在國際的絕唱，他在12歐洲足球生涯中的最後一個進球。
我相信96年他說的那句話：我希望我來的正是時候。薩莫拉諾為國際踢了將近五年球，他為我們貢獻了不少的進球。在球隊成績上他也許不能為國際的後來人做出榜樣，但在人格，在精神和意志力方面，他卻為國際米蘭留下了一大筆財富。永不服輸，戰斗到最後是他在球場上的語言。畢竟，在銀子堆積而成的國際米蘭中，最缺的就是這樣一種士氣。國際的球員永遠應該學習他，學習那個那個滿頭長發，進球後象獅子般吼叫的人。
我希望莫拉蒂在伊萬退役後能讓他去南美為國際挑選苗子，或許，伊萬可以去執教智利國家隊，完成他98世界盃和2000奧運會未竟的夢想。當然，我最希望他能定居在智利國內，在聖地亞哥工作、生活和散步。畢竟，一個在伯那烏和聖西羅流過無數汗水的人，回家，是他最好的選擇！
薩莫拉諾出生在一個窮困潦倒的家庭，但通過艱辛的努力，他終於成為一名令人生畏的射手，他的門前勁射和令人眼花繚亂的過人技術，常常令對方後衛膽顫心驚，因此他被稱為「恐怖的伊萬」或「魔鬼終結者」，他的攻擊能力往往能左右著比賽結局。早在1990年他就在瑞士取得過最佳射手的榮譽，轉會西班牙後，由於巴西雙雄狀態甚佳，薩莫拉諾僅於92－93聯賽取得射手榜次席位置。94－95賽季，薩莫拉諾在強烈的射門慾望驅使下，在巴爾達諾攻勢足球理論指導下，大掀進球狂潮，他的粒粒進球，終於使皇家馬德里隊奪回了闊別四年的聯賽冠軍，他本人也終於第一次站上了西班牙最佳射手領將台，贏得了令人肅然起敬的巨大榮譽。
隨後 他轉會到國際米蘭 成為了藍黑的9號同羅那爾多、巴喬組成了有力的鋒線。我個人認為擁有羅納爾多、巴喬、西蒙尼、雷克巴、德約卡夫、卡努、帕柳卡和薩莫拉諾的那支國際米蘭是最好的國際米蘭！
98年 一個在他生命中不得不提的一年
那年夏天名不出經傳的智利隊首場就使義大利在全世界面前難堪 薩摩拉諾和薩拉斯在那之前已經是非常有名了 但可以肯定的說還是通過98年的世界盃使他們彼此都到了自己最輝煌的顛峰 那一年智利雙Sa 名揚天下
世界盃之後薩莫拉諾在國米度過了最後的時刻 他轉會到墨西哥冠軍隊藍寶石隊 依然有上佳的表現
英雄還是要回去的 當我看到今年南美解放者杯上身穿科洛科洛10的他時 莫名的感動 原來他還一直在我身邊 這便是最重要的了
現在能讓我感動的球員已經越來越少了
我從不會用因扎吉或維耶理 皮耶羅之流的人去和他相比 因為他們根本就不是同一個起點的人
所以註定殊途不能同歸
武林中，有一種人，他不會流淚。據說不會流淚的人，只會流血......
這種人似乎命中註定不會成為武林中的俠之大者，亦不會成為任何一部武林傳奇的主角，但無論誰都無法忽視他的存在......
伊萬.薩莫拉諾便是這樣一條血性的漢子，他在綠茵場上那種「伊萬的怒吼」正是一種血性在流淌。綠茵場上他是一柄無情的劍。
每當一次又一次地穿對手的大門，伊萬只有怒吼，熱血在心中激盪。
每當自己弱小的國家隊又被痛宰，他不會像加斯科因天真地任淚水揮灑，更不會像馬拉多納雙手合十乞求上帝的同情，伊萬仍然在瞪著對手的眼睛，昂著不屈的頭。
或許數十年後，人們能夠記住的名字只有貝利、普拉蒂尼、馬拉多納、貝肯鮑爾、羅納爾多......但是任何人都無法否認的一個事實是：一個叫伊萬.薩莫拉諾的智利漢子曾經在綠茵場上留下了自己的汗水和足跡。我永遠記得法國世界盃上，伊萬站在人聲鼎沸的體育場上，昂頭高唱智利國歌的情景。智利國家的榮譽和民族精神，盡寫在伊萬的臉上，伊萬的鬥志和執著也永遠留在我的心底。
只是從此 這世上在沒有恐怖的傳說······
❸ 上海世音琴行賣吉他好不好
你要買吉他，不是買古玩，假貨真貨其實不是主要的問題。除非你是三無地攤上買的琴，一般琴行裏賣出來的吉他是不會有假的，生意又不是只做一天兩天，你說是不是。
買吉他是看做工、手感、音色。即使是真貨，不同的牌子不同的型號，做工、手感和音色差異也會很大，去琴行挑，主要是看這個。
世音麼，屬於金陵東路那塊比較大的專賣吉他的琴行了，東西肯定有保障的。但也存在一般大店普遍都存在的問題，比如定價偏高，服務態度比較冷淡（這個我有體會，我去過幾次，店員不愛搭理人，感覺你買不買他也無所謂，就讓你自己在那裡試琴，也不管你，對於新手的話可能會有點困擾），不議價（幾萬的琴我不知道，一般兩三千的民謠琴是一分不讓的。大家一般去琴行買東西多多少少都能談點價的，或者要點贈品什麼的，都知道樂器是暴利嘛。但和世音談這些會感覺很累，有點店大壓客的味道，反正我的琴最後也不是世音買的）等等。
要買個保障的話去世音還是放心的。如果比較在意價格的話，就不要考慮世音了。不過話又說回來了，其實金陵路那裡的琴行也都差不多，畢竟店租擺在那裡。
另外，世音學琴是很不錯的。
❹ 隊員把球送進自家大門為什麼叫「擺烏龍」它的由來
烏龍球」是足球中一個很常見的說法，意思誰都知道。從語言的角度說，其來歷大約是這樣的：英語「own goal」(自進本方球門的球)與粵語的「烏龍」一詞發音發音相近，而粵語「烏龍」有「搞錯、烏里巴塗」等意思，大約在上個世紀六、七十年代，香港記者便在報道中以「烏龍」來翻譯「own goal」。
那麼「烏龍」究竟何意？1998年世界盃的時候，「烏龍球」大盛，興趣所至，我對烏龍有一考。最後吃驚地發現烏龍原來竟然是一條忠心耿耿的狗。晉陶潛《搜神記》有載：傳說晉時會稽張然養狗名烏龍，有奴與張然之妻私通，欲殺張然，烏龍傷奴以救主。後人由此以烏龍為狗的代稱。唐代白居易有詩： 「烏龍卧不驚，青鳥飛相逐。」李商隱也有詩：「遙知小閣還斜照，羨殺烏龍卧錦茵。」皆屬此意。
但忠誠事主的「烏龍」到頭來居然變成足球賽事中最為人所不恥的自進球的代稱，實在是一代名犬的悲哀。
考據的核心是要弄清事情的來龍去脈。世間萬事萬物，都有自己的來歷和傳承。如果以考據的態度細究起來，會發現許多意想不到的結果。「烏龍球」是足球中一個很常見的說法，意思誰都知道。從語言的角度說，其來歷大約是這樣的：英語「own goal」(自進本方球門的球)與粵語的「烏龍」一詞發音發音相近，而粵語「烏龍」有「搞錯、烏里巴塗」等意思，大約在上個世紀六、七十年代，香港記者便在報道中以「烏龍」來翻譯「own goal」。
那麼「烏龍」究竟何意？1998年世界盃的時候，「烏龍球」大盛，興趣所至，我對烏龍有一考。最後吃驚地發現烏龍原來竟然是一條忠心耿耿的狗。晉陶潛《搜神記》有載：傳說晉時會稽張然養狗名烏龍，有奴與張然之妻私通，欲殺張然，烏龍傷奴以救主。後人由此以烏龍為狗的代稱。唐代白居易有詩： 「烏龍卧不驚，青鳥飛相逐。」李商隱也有詩：「遙知小閣還斜照，羨殺烏龍卧錦茵。」皆屬此意。
但忠誠事主的「烏龍」到頭來居然變成足球賽事中最為人所不恥的自進球的代稱，實在是一代名犬的悲哀。
烏龍球
最快的烏龍球：克魯斯閃電紀錄
世界足壇最快的一粒烏龍球要追溯到1977年1月3日，在主裁判吹響開場哨之後，劍橋聯隊球員
克魯斯不假思索的一記大腳球回傳門將，正在門前做准備動作的門將猝不及防，只能眼睜睜地目送
皮球滾進了自己把守的大門，此時比賽僅僅進行了6秒鍾。
細數世界足壇十大烏龍球
恩克爾曼：這是近年來伯明翰升級後第一次德比戰，結果阿斯頓維拉隊隊長梅爾貝里扔出一個毫無威脅的界外球，但年輕的恩克爾曼判斷錯誤，讓球從自己腳下滾進了球門，更愚蠢的是他抱頭痛哭的樣子使裁判忘記了界外球直接進球不算的規則，判進球有效，伯明翰最終3-0贏得勝利。
勞倫：上賽季的英超聯賽中，阿森納隊客場2-1險勝曼城，不過人們印象最深刻的是開場後曼城隊後場長傳，在辛克萊爾的干擾下阿森納後衛勞倫一腳把球捅進了萊曼的球門，從高速啟動到趟球「突入」禁區，乃至後來的拔腳「抽射」遠角，勞倫的一舉一動都像是一名出色的前鋒。
鄧恩：還是曼城隊，不過他們這次成了烏龍球的受害者，在本賽季主場與西布朗維奇的比賽中，曼城1-0領先，比賽進入最後階段，西布朗毫無威脅的後場長傳，鄧恩停球失誤，把球遠距離凌空磕向自家球門，此時門將詹姆斯已經出擊無法回身，全場觀眾眼睜睜的看著這個球滑行了30米後進了曼城的球門，1- 1，熟鴨子飛了。
安德雷斯-埃斯科巴：歷史上最悲慘的烏龍球，在94年美國世界盃上他將對方的橫傳球阻擋進了自家的球門，回國後惱羞成怒的球迷竟然開槍將他殺掉，埃斯科巴身中12槍，這事震驚了整個足壇。
魯文：在2003年西甲聯賽中，皇馬客場1-4慘敗在奧薩蘇納腳下，其中年輕後衛魯文魚躍頭槌解圍時球砸在本隊埃爾格拉的臀部上彈進球門，倒霉的魯文隨即被換下，現在他基本上沒有了為銀河戰艦出場的可能。
傑里梅斯：在2000年冠軍聯賽半決賽中，皇馬主場2-0戰勝拜仁慕尼黑，比賽中皇馬後衛薩爾加多突進禁區，本來他笨拙的腳下動作行不成威脅，但拜仁後腰傑里梅斯忙中出錯，把球從卡恩身邊碰進了球門。
王亮：2001年新年米盧帶領中國隊和美國隊友誼賽，當時踢後衛的王亮中場處理球失誤，結果球飛了40米後直接吊進了虞偉亮把守的球門，這大概是國際A級比賽中最長距離的烏龍球，王亮和虞偉亮後來再也沒有進入國家隊的機會。
內格羅：羅馬奪冠的功臣竟是拉齊奧主力後衛。在2001賽季的羅馬德比中，巴蒂和托蒂死活打不破拉齊奧球門，終場前羅馬橫傳，內格羅把球推進了自家球門死角。
馬爾蒂尼：在2002年意甲聯賽中，AC米蘭隊隊長馬爾蒂尼開場後1分鍾在解圍對手的邊線球時將球碰進了自家的球門，最終這場比賽中AC米蘭隊3-3逼和亞特蘭大隊。
揚庫洛夫斯基：還和馬爾蒂尼有關，在馬隊代表米蘭出場20年的比賽中，AC米蘭上半場與烏迪內斯踢成1-1。下半場米蘭久攻不下，不過關鍵時刻烏迪內斯中場靈魂揚庫洛夫斯基將西多夫毫無威脅的傳中沖頂進自家球門，幫助米蘭最終逆轉，此前米蘭曾傳言下賽季要買下揚庫洛夫斯基，他也「效忠」的太快了。
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咨詢記錄 · 回答於2021-08-05
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李龜年是開元時期「特承顧遇」的著名歌唱家。杜甫初逢李龜年，是在「開口詠鳳凰」的少年時期，正值所謂「開元全盛日」。當時王公貴族普遍愛好文藝，杜甫即因才華早著而受到岐王李范和秘書監崔滌的延接，得以在他們的府邸欣賞李龜年的歌唱。而一位傑出的藝術家，既是特定時代的產物，也往往是特定時代的標志和象徵。在杜甫心目中，李龜年正是和鼎盛的開元時代、也和自己充滿浪漫情調的青少年時期的生活，緊緊聯結在一起的。幾十年之後，他們又在江南重逢。這時，遭受了八年動亂的唐王朝業已從繁榮昌盛的頂峰跌落下來，陷入重重矛盾之中；杜甫輾轉漂泊到潭州，「疏布纏枯骨，奔走苦不暖」，晚境極為凄涼；李龜年也流落江南，「每逢良辰勝景，為人歌數闋，座中聞之，莫不掩泣罷酒」（《明皇雜錄》）。這種會見，自然很容易觸發杜甫胸中本就郁積著的無限滄桑之感。「岐王宅里尋常見，崔九堂前幾度聞。」詩人雖然是在追憶往昔與李龜年的接觸，流露的卻是對「開元全盛日」的深情懷念。這兩句下語似乎很輕，含蘊的感情卻深沉而凝重。「岐王宅里」、「崔九堂前」，彷彿信口道出，但在當事者心目中，這兩個文藝名流經常雅集之處，無疑是鼎盛的開元時期豐富多彩的精神文化的淵藪，它們的名字就足以勾起對「全盛日」的美好回憶。當年出入其間，接觸李龜年這樣的藝術明星，是「尋常」而不難「幾度」的，現在回想起來，簡直是不可企及的夢境了。這里所蘊含的天上人間之隔的感慨，是要結合下兩句才能品味出來的。兩句詩在迭唱和詠嘆中，流露了對開元全盛日的無限眷戀，好像是要拉長回味的時間似的。
夢一樣的回憶，畢竟改變不了眼前的現實。「正是江南好風景，落花時節又逢君。」風景秀麗的江南，在承平時代，原是詩人們所嚮往的作快意之游的所在。如今自己真正置身其間，所面對的竟是滿眼凋零的「落花時節」和皤然白首的流落藝人。「落花時節」，象是即景書事，又象是別有寓托，寄興在有意無意之間。熟悉時代和杜甫身世的讀者會從這四個字上頭聯想起世運的衰頹、社會的動亂和詩人的衰病漂泊，卻又絲毫不覺得詩人在刻意設喻，這種寫法顯得特別渾成無跡。加上兩句當中「正是」和「又」這兩個虛詞一轉一跌，更在字里行間寓藏著無限感慨。江南好風景，恰恰成了亂離時世和沉淪身世的有力反襯。一位老歌唱家與一位老詩人在飄流顛沛中重逢了，落花流水的風光，點綴著兩位形容憔悴的老人，成了時代滄桑的一幅典型畫圖。它無情地證實「開元全盛日」已經成為歷史陳跡，一場翻天復地的大動亂，使杜甫和李龜年這些經歷過盛世的人，淪落到了不幸的地步。感慨無疑是很深的，但詩人寫到「落花時節又逢君」，卻黯然而收，在無言中包孕著深沉的慨嘆，痛定思痛的悲哀。這樣「剛開頭卻又煞了尾」，連一句也不願多說，真是顯得蘊藉之極。沈德潛評此詩：「含意未申，有案未斷」。這「未申」之意對於有著類似經歷的當事者李龜年，自不難領會；對於後世善於知人論世的讀者，也不難把握。象《長生殿·彈詞》中李龜年所唱的：「當時天上清歌，今日沿街鼓板」，「唱不盡興亡夢幻，彈不盡悲傷感嘆，凄涼滿眼對江山」等等，盡管反復唱嘆，意思並不比杜詩更多，倒很象是劇作家從杜詩中抽繹出來似的。
四句詩，從岐王宅里、崔九堂前的「聞」歌，到落花江南的重「逢」，「聞」、「逢」之間，聯結著四十年的時代滄桑、人生巨變。盡管詩中沒有一筆正面涉及時世身世，但透過詩人的追憶感喟，讀者卻不難感受到給唐代社會物質財富和文化繁榮帶來浩劫的那場大動亂的阻影，以及它給人們造成的巨大災難和心靈創傷。確實可以說「世運之治亂，華年之盛衰，彼此之凄涼流落，俱在其中」（孫洙評）。正象舊戲舞台上不用布景，觀眾通過演員的歌唱表演，可以想像出極廣闊的空間背景和事件過程；又象小說里往往通過一個人的命運，反映一個時代一樣。這首詩的成功創作似乎可以告訴我們：在具有高度藝術概括力和豐富生活體驗的大詩人那裡，絕句這樣短小的體裁究竟可以具有多大的容量，而在表現如此豐富的內容時，又能達到怎樣一種舉重若輕、渾然無跡的藝術境界。
玉壘：玉壘山，在今四川省汶川、茂縣之間。北極：北極星。這里比喻唐王朝。後主：劉禪。劉備死後，劉禪繼位，昏庸無能，寵信宦官，朝政腐敗，終於亡國。梁甫吟：樂府篇名。《三國志·蜀書·諸葛亮傳》：「亮躬耕隴畝，好為《梁父吟》。」
這首詩寫於成都，時在代宗廣德二年（764）春，詩人客蜀已是第五個年頭。上年正月，官軍收復河南河北，安史之亂平定；十月便有吐蕃陷長安、立傀儡、改年號，代宗奔陝州事；隨後郭子儀復京師，乘輿反正；年底吐蕃又破松、維、保等州（在今四川北部），繼而再陷劍南、西山諸州。詩中「西山寇盜」即指吐蕃；「萬方多難」也以吐蕃入侵為最烈，同時，也指宦官專權、藩鎮割據、朝廷內外交困、災患重重的日益衰敗景象。
首聯提挈全篇，「萬方多難」，是全詩寫景抒情的出發點。當此萬方多難之際，流離他鄉的詩人愁思滿腹，登上此樓，雖是繁花觸目，卻叫人更加黯然心傷。花傷客心，以樂景寫哀情，和「感時花濺淚」（《春望》）一樣，同是反襯手法。在行文上，先寫見花傷心的反常現象，再說是由於萬方多難的緣故，因果倒裝，起勢突兀；「登臨」二字，則以高屋建瓴之勢，領起下面的種種觀感。
頷聯描述山河壯觀，「錦江」、「玉壘」是登樓所見。錦江，源出灌縣，自郫縣流經成都入岷江；玉壘，山名，在今茂汶羌族自治縣。憑樓遠望，錦江流水挾著蓬勃的春色從天地的邊際洶涌而來，玉壘山上的浮雲飄忽起滅正象古今世勢的風雲變幻。上句向空間開拓視野，下句就時間馳騁遐思，天高地迥，古往今來，形成一個闊大悠遠、囊括宇宙的境界，飽含著對祖國山河的贊美和對民族歷史的追懷；而且，登高臨遠，視通八方，獨向西北前線游目騁懷，也透露詩人憂國憂民的無限心事。
頸聯議論天下大勢，「朝廷」、「寇盜」，是登樓所想。北極，星名，居北天正中，這里象徵大唐政權。上句「終不改」，反承第四句的「變古今」，是從去歲吐蕃陷京、代宗旋即復辟一事而來，明言大唐帝國氣運久遠；下句「寇盜」「相侵」，申說第二句的「萬方多難」，針對吐蕃的覬覦寄語相告：莫再徒勞無益地前來侵擾！詞嚴義正，浩氣凜然，於如焚的焦慮之中透著堅定的信念。
尾聯詠懷古跡，諷喻當朝昏君，寄託個人懷抱。後主，指蜀漢劉禪，寵信宦官，終於亡國；先主廟在成都錦官門外，西有武侯祠，東有後主祠；《梁甫吟》是諸葛亮遇劉備前喜歡誦讀的樂府詩篇，用來比喻這首《登樓》，含有對諸葛武侯的仰慕之意。佇立樓頭，徘徊沉吟，忽忽日已西落，在蒼茫的暮色中，城南先主廟、後主祠依稀可見。想到後主劉禪，詩人不禁喟然而嘆：可憐那亡國昏君，竟也配和諸葛武侯一樣，專居祠廟，歆享後人香火！這是以劉禪喻代宗李豫。李豫重用宦官程元振、魚朝恩，造成國事維艱、吐蕃入侵的局面，同劉禪信任黃皓而亡國極其相似。所不同者，當今只有劉後主那樣的昏君，卻沒有諸葛亮那樣的賢相！而詩人自己，空懷濟世之心，苦無獻身之路，萬里他鄉，危樓落日，憂端難掇，聊吟詩以自遣，如斯而已！
全詩即景抒懷，寫山川聯系著古往今來社會的變化，談人事又藉助自然界的景物，互相滲透，互相包容；熔自然景象、國家災難、個人情思為一體，語壯境闊，寄慨遙深，體現著詩人沉鬱頓挫的藝術風格。
這首七律，格律嚴謹。中間兩聯，對仗工穩，頸聯為流水對，讀來有一種飛動流走的快感。在語言上，特別工於各句（末句例外）第五字的錘煉。首句的「傷」，為全詩點染一種悲愴氣氛，而且突如其來，造成強烈的懸念。次句的「此」，兼有此時、此地、此人、此行等多重含義，也包含著只能如此而已的感慨。三句的「來」，烘托錦江春色逐人、氣勢浩大，令人有盪胸撲面的感受。四句的「變」，浮雲如白雲變蒼狗，世事如滄海變桑田，一字雙關，引人作聯翩無窮的想像。五句的「終」，是終於，是始終，也是終久；有慶幸，有祝願，也有信心，從而使六句的「莫」字充滿令寇盜聞而卻步的威力。七句的「還」，是不當如此而居然如此的語氣，表示對古今誤國昏君的極大輕蔑。只有末句，煉字的重點放在第三字上，「聊」是不甘如此卻只能如此的意思，抒寫詩人無可奈何的傷感，與第二句的「此」字遙相呼應。
更值得注意的，是首句的「近」字和末句的「暮」字，這兩個字在詩的構思方面起著突出的作用。全詩寫登樓觀感，俯仰瞻眺，山川古跡，都是從空間著眼；「日暮」，點明詩人徜徉時間已久。這樣就兼顧了空間和時間，增強了意境的立體感。單就空間而論，無論西北的錦江、玉壘，或者城南的後主祠廟，都是遠處的景物；開端的「花近高樓」卻近在咫尺之間。遠景近景互相配合，便使詩的境界闊大雄渾而無豁落空洞的遺憾。
歷代詩家對於此詩評價極高。清人浦起龍評謂：「聲宏勢闊，自然傑作。」（《讀杜心解》卷四）沈德潛更為推崇說：「氣象雄偉，籠蓋宇宙，此杜詩之最上者。」（《唐詩別裁》卷十三）
【鶴注】當是廣德二年春初歸成都之作。吐蕃去冬陷京師，郭子儀復京師乘興反正，故曰「朝廷終下改」，王洙謂崔旰起兵西山者非。王粲有《登樓賦》。
花近高樓傷客心①，萬方多難此登臨②。錦江春色來天地③，玉壘浮雲變古今④。北極朝廷終不改⑤，西山寇盜莫相侵⑥。可憐後主還祠廟⑦，日暮聊為《梁父吟》⑧。
（上四登樓所見之景，賦而興也。下四登樓所感之懷，賦而比也。以天地春來，起朝廷不改，以古今雲變，起寇盜相侵，所謂興也。時郭子儀初復京師，而吐蕃又新陷三州，故有北極西山句，所謂賦也。代宗任用程元振、魚朝恩，猶後主之信黃皓，故借祠托諷，所謂比也。《梁父吟》，思得諸葛以濟世耳。傷心之故，由於多難。而多難之事，於後半發明之。其辭微婉而其意深切矣。）
①古詩：「西北有高樓。」陸機詩：「春芳傷客心。」②《書》：「嗟爾萬方有眾。」《詩》：「王事多難。」劉孝綽詩：「況在登臨地。」③錦江，別見。梁簡文帝詩：「春色映空來。」④《杜臆》：玉壘山在灌縣西，唐貞觀間設關於其下，乃葉蕃往來之沖。盧思道《蜀國弦》：雲浮玉壘夕，日映錦城朝。《楚辭》：「憐浮雲之相樣。」左恩詩：「荒塗橫古今。⑤《爾雅》：「北極謂之北辰。」【遠注】終不改，所謂廟貌依然、鍾簴無恙也。⑥【顧注】廣德元年十月，吐蕃陷京師，立廣武郡王承宏為帝。郭子儀收京，乘興反正。是年十二月，吐蕃又陷松、維、保三州，高適不能救。西山近於維州。⑦吳曾《漫錄》：蜀先主廟，在成都錦官門外，西挾即武侯祠，東挾即後主祠。蔣堂帥蜀，以禪不能保有土字，始去之。所謂「後主還祠廟」者，書所見以志慨也。⑧朱瀚曰：《蜀志》：亮躬耕隴畝，好為《梁父吟》。本傳不載吟詞，樂府所載，言二桃殺三士，其義殊鄙，何取而好吟之。且躬耕南陽而其辭則雲「步出齊城門，遙望盪陰里」，於事不合。又雲力排南山、文絕地紀，語氣浮誕，豈武侯所屑道。嘗考樂府解，曾子耕太山之下，天雨雪，旬日不得歸思其父母而作《梁父歌》，本《琴操》也。武侯早孤力耕，為《梁甫吟》，意實本此。又陸機、沈約皆有作。一則雲豐水零露，一則雲秋色寒光，嘆時暮而失志，正與雨雪思歸有合，益征三士之說為不經矣。今按：舊注以《梁父吟》為欲去朝中讒佞，黃生謂即指登樓所詠之作，此另一說也。王嗣奭曰，首聊寫登臨所見，意極憤懣而詞猶未露，此詩家急來緩受之法。錦江玉壘二句，俯視弘闊，氣籠宇宙，人競賞之，而佳不在是，止作過脈語耳。北極朝廷，如錦江春色，萬古常新，而西山寇盜，如玉壘浮雲，倏起倏滅。結語忽入後主，深思多難之故，無從發泄，而借後主以泄之。又及《梁甫吟》，傷當國無諸葛也，而自傷不用亦在其中。不然。登樓對花，何反作傷心之嘆哉。
朱瀚曰：俯視江流，仰觀山色，矯首而北，矯首而西，切登樓情事。又矯首以望荒祠，因念及卧龍一段忠勤，有功於後主，傷今無是人，以致三朝鼎沸，寇盜頻仍，遂傍撞徙倚，至於日暮，猶為《梁父吟》，而不忍下樓，其自負亦可見矣。
申涵光曰：北極、西山二語，可抵一篇《王命論》。
葉夢得《石林詩話》：七言難於氣象雄渾，句中有力，而紆徐不失言外之意。自老杜「錦江春色來天地，玉壘浮雲變古今」，與「五更鼓角聲悲壯，三峽星河影動搖」等句之後，常恨無復繼者。韓退之筆力最為傑出，然每苦意與語俱盡。《賀裴晉公破蔡州回》詩「將軍舊壓三司貴，相國新兼五等崇」，非不壯也，然意亦盡於此矣。不若劉禹錫《賀晉公留守東都》雲「天子旌旗分一半，八方風雨會中州」，語遠而體大也。
虢國夫人和秦國夫人皆系楊貴妃的姐妹。「楊花雪」句隱喻楊國忠為張易之之子，冒姓楊。丞相：指楊貴妃之從兄楊國忠，傳說他曾與從妹虢國夫人通姦。
本詩約作於天寶十二年（753）或次年。詩的主旨是對楊貴妃兄姐妹們囂張氣焰的指斥和鞭笞。唐代自武後以來，外戚擅權已成為統治階層中一種通常現象，他們形成了一個特殊的利益集團，引起了廣大人民的強烈不滿，這也是後來釀成安史之亂的主國。在白居易的《長恨歌》之前，以楊氏兄姐妹為題材的詩就已經不少，但都沒有杜甫這首深刻。本詩通篇只是寫「麗人」們的生活情形，卻正如前人所說的，達到了「無一刺譏語，描摹處語語刺譏；無一慨嘆聲，點逗處聲聲慨嘆」的藝術效果。
《舊唐書·楊貴妃傳》載：「玄宗每年十月，幸華清宮，國忠姊妹五家扈從。每家為一隊，著一色衣；五家合隊，照映如百花之煥發。而遺鈿墜舄，瑟瑟珠翠，璨瓓芳馥於路。而國忠私於虢國，而不避雄狐之刺；每入朝，或聯鑣方駕，不施帷幔。每三朝慶賀，五鼓待漏，靚妝盈巷，蠟炬如晝。」又楊國忠於天寶十一載（752）十一月為右相。這首詩當作於十二載春，諷刺了楊家兄妹驕縱荒淫的生活，曲折地反映了君王的昏庸和時政的腐敗。
成功的文學作品，它的傾向應當從場面和情節中自然而然地流露出來，不應當特別把它指點出來，作者的見解愈隱蔽，對藝術作品來說就愈好；而且作家不必要把他所描寫的社會沖突的歷史的未來的解決辦法硬塞給讀者。《麗人行》就是這樣的一篇成功之作。這篇歌行的主題思想和傾向倒並不隱晦難懂，但確乎不是指點出來而是從場面和情節中自然而然地流露出來的。從頭到尾，詩人描寫那些簡短的場面和情節，都採取象《陌上桑》那樣一些樂府民歌中所慣常用的正面詠嘆方式，態度嚴肅認真，筆觸精工細膩，著色鮮艷富麗、金碧輝煌，絲毫不露油腔滑調，也不作漫畫式的刻畫。但令人驚嘆不置的是，詩人就是在這一本正經的詠嘆中，出色地完成了詩歌揭露腐朽、鞭撻邪惡的神聖使命，獲得了比一般輕松的諷刺更為強烈的藝術批判力量。詩中首先泛寫上巳曲江水邊踏青麗人之眾多，以及她們意態之嫻雅、體態之優美、衣著之華麗。辛延年《羽 林郎》：「胡姬年十五，春日獨當壚。長裾連理帶，廣袖合歡襦。頭上藍田玉，耳後大秦珠。兩鬟何窈窕，一世良所無。」《陌上桑》：「頭上倭墮髻，耳中明月珠。緗綺為下裙，紫綺為上襦。」《焦仲卿妻》：「著我綉夾裙，事事四五通。足下躡絲履，頭上玳瑁光。腰若流紈素，耳著明月璫。指如削蔥根，口如含朱丹。纖纖作細步，精妙世無雙。」回環反復，詠嘆生情，「態濃」八句就是從這種民歌表現手法中變化出來的。《杜臆》：「鍾雲：『本是風刺，而詩中直敘富麗，若深不容口，妙妙。』又雲：『如此富麗，而一片清明之氣行乎其中。』……『態濃意遠』、『骨肉勻』，畫出一個國色。狀姿色曰『骨肉勻』，狀服飾曰『穩稱身』，可謂善於形容。」前人已看到了這詩用工筆彩繪仕女圖畫法作諷刺畫的這一特色。胡夏客說：「唐宣宗嘗語大臣曰： 『玄宗時內府錦襖二，飾以金雀，一自御，一與貴妃；今則卿等家家有之矣。』 此詩所雲，蓋楊氏服擬於宮禁也。」總之，見麗人服飾的豪華，見麗人非等閑之輩。寫到熱鬧處，筆鋒一轉，點出「就中雲幕椒房親，賜名大國虢與秦」，則虢國、秦國（當然還有韓國）三夫人在眾人之內了。著力描繪眾麗人，著眼卻在三夫人；三夫人見，眾麗人見，整個上層貴族驕奢淫佚之頹風見，不諷而諷意見。餚饌講究色、香、味和器皿的襯托。「紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗」，舉出一二品名，配以適當顏色，便寫出器皿的雅緻，餚饌的精美豐盛以及其香、其味來。這么名貴的山珍海味，縷切紛綸而厭飫久未下箸，不須明說，三夫人的驕貴暴殄，已刻畫無遺了。「黃門飛鞚不動塵，御廚絡繹送八珍」，內廷太監鞚馬飛逝而來，卻路不動塵，這是何等的規距，何等的排場！皇家氣派，畢竟不同尋常。寫得真好看煞人，也驚恐煞人。如此煞有介事地派遣太監前來，絡繹不絕於途，到底所為何事？原來是奉旨從御廚房裡送來珍饈美饌為諸姨上巳曲江修禊盛筵添菜助興，頭白阿瞞（唐玄宗宮中常自稱「阿瞞」）不可謂不體貼入微，不可謂不多情，也不可謂不昏庸了。樂史《楊太真外傳》載：「時新豐初進女伶謝阿蠻，善舞。上與妃子鍾念，因而受焉。就按於清元小殿，寧王吹玉笛，上羯鼓，妃琵琶，馬仙期方響，李龜年觱篥，張野狐箜篌，賀懷智拍。自旦至午，歡洽異常。時唯妃女弟秦國夫人端坐觀之。曲罷，上戲曰： 『阿瞞樂籍，今日幸得供養夫人。請一纏頭！』 秦國曰：『豈有大唐天子阿姨，無錢用邪？』 遂出三百萬為一局焉。」黃門進饌是時人目睹，曲罷請賞是宋人傳奇，真真假假，事出有因，兩相對照，風流天子精神面貌的猥瑣可以想見了。「簫鼓哀吟」、「賓從雜遝」，承上啟下，為「後來」者的出場造作聲勢，烘托氣氛。彼「後來」者鞍馬逡巡，無須通報，意然當軒下馬，徑入錦茵與三夫人歡會：此情此景，純從旁觀冷眼中顯出，當目擊者和讀者目瞪口呆驚詫之餘，稍加思索，便知其人，便知其事了。北魏胡太後曾威逼楊白花私通，楊白花懼禍，降梁，改名楊華。胡太後思念他，作《楊白花歌》，有「秋去春來雙燕子，願銜楊花入窠里」之句。「青鳥」是神話傳說中西王母的使者，唐詩中多用來指「紅娘」一類角色。章碣《曲江》詩有「落絮卻籠他樹白」之句，可見曲江沿岸盛植楊柳。又隋唐時期，關中地域氣溫較高，上巳（陰歷三月三日）飄楊花，當是實情。「楊花」二句似賦而實比興，暗喻楊國忠與虢國夫人的淫亂。樂史《楊太真外傳》載：「虢國又與國忠亂焉。略無儀檢，每入朝謁，國忠與韓、虢連轡，揮鞭驟馬，以為諧謔。從官監嫗百餘騎。秉燭如晝，鮮裝袨服而行，亦無蒙蔽。」他們倒挺開通，竟敢招搖過市，攜眾遨遊，公開表演種種肉麻丑態。既然如此，為什麼「先時丞相未至，觀者猶得近前，乃其既至，則呵禁赫然」（黃生語），不許遊人圍觀了呢？為了顯示其「炙手可熱」權勢之烜赫，這固然是個原因，但觥籌交錯，酒後耳熱，放浪形骸之外，雖是開通人，也有不想讓旁人窺見的隱私。「春色滿園關不住，一枝紅杏出牆來」，青鳥銜去的一方紅手帕，便於有意無意中泄露了一點春光。七絕《虢國夫人》：「虢國夫人承主恩，平明上馬入金門。卻嫌脂粉涴顏色，澹掃蛾眉朝至尊。」見杜甫《草堂逸詩》，一作張祜詩。這詩寫出了虢國夫人的狐媚相，可與《麗人行》參讀。浦起龍評《麗人行》說：「無一刺譏語，描摹處語語刺譏；無一慨嘆聲，點逗處聲聲慨嘆。」這不是說，這詩的傾向不是指點出來，而是從場面和情節中自然而然地流露出來的么？對於當時詩人所描寫的社會沖突到底有什麼解決辦法呢？他即使多少意識到了，恐怕也不敢認真去想，更談不上把它硬塞給讀者。但讀者讀後卻不能不想：最高統治集團既然這樣腐敗，天下不亂才怪！這不是抽象的說教，這是讀者被激動起來的心靈直感地從藝術中所獲得的邏輯。
【鶴注】天寶十二載，楊國忠與貌國夫人鄰居第，往來無期，或並轡入朝，不施障幕，道路為之掩目。冬，夫人從車駕幸華清宮，會干國忠第，於是作《麗人行》。此當是十二年春作，蓋國忠於十一年十一月為右丞相也。
三月三日天氣新①，長安水邊多麗人②。態濃意遠淑且真③，肌理細膩骨肉勻④。綉羅衣裳照莫春⑤，蹙金孔雀銀麒麟⑥。頭上何所有⑦？翠微■葉垂鬢唇⑧。背後何所見⑨？珠壓腰衱穩稱身⑩。
（此詩刺諸楊游宴曲江之事。首敘游女之佳麗也。三言豐神之麗，四言體貌之麗，五六言服色之麗，頭背四句，舉上下前後，而通身之華麗俱見。本寫秦、虢冶容，乃概言麗人以概括之，此詩家含蓄得體處。）
①《周禮》：女巫，掌歲時祓除釁浴。註：「如今三月三日上已往水上之類。」《晉書·禮樂志》：魏以後，但用三日，不復用巳。劉尊詩：「三月三日咄泉水。」趙曰：晉宋諸人侍宴曲水，皆以三月三日為題。唐開元中，都人游賞於曲江，莫盛於中和、上已節。王右軍《蘭亭曲水序》：「天朗氣清，惠風和暢。」②曹植《洛神賦》：「睹一麗人，於岩之畔。」王績《三月三日賦》：「聚三都之麗人。」③劉緩詩：「日日態還新。」庚信《答趙王啟》：「飄飄意遠。」王粲《神女賦》：「何產氣之淑真。」濃如紅桃裛露，遠如翠竹籠煙，淑如瑞日祥雲，真如澄川朗月，一句中寫出絕世豐神。④《東京賦》：「擘肌分理。」《楚辭·招魂》：「靡顏膩理。」又《大招》：「豐肉微骨。」【周甸注】肌盧腠理，細嫩而膩滑，骨肉勻，肥瘠相宜也。《神女賦》「穠不短，纖不長」，即骨肉勻也。⑤古詩：「被服羅衣掌。」《南都賦》：「暮春之氣，元巳之辰。」⑥盧肇《柘枝舞賦》：「靴瑞錦以雲匝，袍蹙金而雁欹。」趙曰：杜牧自謂其詩「蹙金結綉」，知「蹙金」乃唐人常語。【周注】孔雀、奇禽，麒麟，瑞獸，衣上所綉物色。胡夏客曰：唐宣宗嘗語大臣曰：「玄宗時內府錦襖二，飾以金雀，一自御，一與貴妃，今則卿等家有之矣。」此詩所雲，蓋楊氏服擬於宮禁也。⑦辛延年詩：「頭上藍田玉。」⑧趙曰：翠微■葉，言翡翠微布於■彩之葉，若作翠為■葉，則以翠為■匝之葉也。杜曰：《廣韻》■彩，婦人髻飾花也。鬢唇，鬢邊也。⑨《晉書·阮孚傳》：「以著背後。」⑩趙曰：腰衱，即今之裙帶，綴珠其上，壓而下垂也。【吳注】《爾雅》：「衱謂之裾。」郭璞雲：「衣後裾也。」穩稱身，不徒以其服美矣。劉緩詩：「襪小稱腰身。」趙曰：此四句即曹植「頭上金雀釵。腰佩紫琅玕」之勢。楊慎謂松江陸深見古本尚有二句：「足下何所著？紅蕖羅襪穿鐙銀。」今按：兩段各十句為界限，添此反贅。錢雲：考宋刻並無，必楊氏偽托耳。
就中雲幕椒房親①，賜名大國虢與秦②。紫駝之峰出翠釜③，水精之盤行素鱗④。犀箸厭飫久未下⑤，鸞刀縷切空紛綸⑥。黃門飛鞚不動塵⑦，御廚絡繹送八珍⑧。簫管哀吟感鬼神⑨，賓從雜遝實要津⑩。
（次志秦、虢之華侈也。駝峰二句，言味窮水陸。犀箸二句，言飲食暴殄。黃門二句，言寵賜優渥。簫管，言聲樂之盛。賓從，言趨附者多。《杜臆》：態濃八句，極狀姿容服飾之盛，而後接以「就中雲幕」二句，「紫駝」四句，極言餚饌品物之美，而後接以「黃門飛鞚」二句，皆倒插法，唯杜善用之。）
①庚信詩：「就中言不醉。」《西京雜記》；成帝設雲幄、雲帳、雲幕於甘泉紫殿，世謂三雲殿。【周注】雲幕，謂鋪設幕帳如雲霧也。《三輔黃圖》：椒房殿，在未央宮，以椒和泥塗壁。班固《西部賦》：「後宮則掖庭椒房，後妃之室。」《漢官儀》曰：皇後稱椒房，取其蕃實之義也。《詩》雲：「椒聊之實，蕃衍盈升。」又，以椒塗宮室，亦取其溫暖，辟除惡氣。②《舊唐書》：太真姊三人，皆有才貌，並封國夫人，大姊封韓國，三姨封虢國，八姨封秦國。《通鑒》：適崔氏者為韓國，適裴氏者為虢國，適柳氏者為秦國。【鶴注】《明皇雜錄》：上幸華清宮，貴妃姊妹競飾衣服，共會於國忠第，同入禁中，炳煥照燭，觀者如堵。度上已修褉，亦必爾也。③洙曰：《漢書》：大月氏，本西域國，出一對橐駝。注雲：脊上有一封，高也，如封土然。今俗呼為幫。《西陽雜俎》：衣冠家名食，有將軍曲良翰作駝峰炙，味甚美。王績《游北山賦》：「拭丹爐而調石髓，裛翠釜而出金精。」
❽ 麗人行為什麼叫雙面燕洵
因為這段插曲的背景音樂前後兩部分反差很大，所以稱為《雙面燕洵》。網上流傳的麗人行版本舞蹈的背景音樂用了這一段插曲的前半部分。
《雙面燕洵》是之前熱播的電視劇《楚喬傳》中的插曲，劇情講的是燕洵身世反轉，一開始是一個陽光開朗的少年，後來身世揭曉人物黑化，他變成了狠辣決絕的成年人。
《麗人行》全詩
三月三日天氣新，長安水邊多麗人。
態濃意遠淑且真，肌理細膩骨肉勻。
綉羅衣裳照暮春，蹙金孔雀銀麒麟。
頭上何所有？翠微匎葉垂鬢唇。
背後何所見？珠壓腰衱穩稱身。
就中雲幕椒房親，賜名大國虢與秦。
紫駝之峰出翠釜，水精之盤行素鱗。
犀筯厭飫久未下，鸞刀縷切空紛綸。
黃門飛鞚不動塵，御廚絡繹送八珍。
簫鼓哀吟感鬼神，賓從雜遝實要津。
後來鞍馬何逡巡，當軒下馬入錦茵。
楊花雪落覆白蘋，青鳥飛去銜紅巾。
炙手可熱勢絕倫，慎莫近前丞相嗔！