f調為什麼時間b

1. F大調為何降B

大調音階的構成是:

1234567

即，12(cd)=大二度，23(de)=大二度，34(ef)=小二度，45(fg)=大二度，56(ga)=大二度，67(ad)=大二度，71(bc)=小二度。

所有大調音階都要符合這個規律。

F調以F為1。在鍵盤上可以相當形象地看到。

2. 為什麼F大調調號是降b呢

因為正常為 1 2 3 4 5 6 7
F大調為4 5 6 7 1 2 3（簡譜為1 2 3 4 5 6 7）為滿足音程半音（3 4處）故降。
即為4 5 6 7 1 2 3
1 2 3 4 5 6 7
（半音）

3. 樂譜里的A調B調C調D調E調F調G調是什麼意思

主音為A，叫做A調，主音為B，叫做B調，依次類推。

主音是起始的音，第一個音,CDEFGAB分別代表的是1234567這七個音，而以C為主音的C調就是1234567，以G為主音的G調是2345671。

音調控制：

所謂音調控制就是人為地改變信號里高、低頻成分的比重，以滿足聽者的愛好、渲染某種氣氛、達到某種效果、或補償揚聲器系統及放音場所的音響不足。

這個控制過程其實並沒有改變節目里各種聲音的音調（頻率），所謂「音調控制」只是個習慣叫法，實際上是「高、低音控制」或「音調調節」。高保真擴音機大都裝有音調控制器。然而，從保證信號傳送質量來考慮，音調控制倒不是必須的。

4. 為什麼F調是降B而不是升A

降B和升A是同一個音，是F調的下屬音。當我們用大調規則推導F調中的音名時，其組成音分別是：F、G、A、降B、C、D、E，如果用升A、這個調里就出現了兩個A這個符號，而沒有B，不好辨別了，也是一種習慣吧。對於十二平均率中的五個升降音，音樂界可能也有相關的規定用哪一個，你可以自行查一下。

5. 音調的B調是什麼意思F調是什麼意思

音樂中分7個基本音名即CDEFGAB,這7個音在鋼琴上是固定的.你可以理解成:規定在物理上震動頻率為一定數的音高,我們給它起的名字.而平時我們說的Do
Re Mi Fa So La Si是唱名(可以理解成:唱出來的名字),唱名的間隔度數是一定的,即Do Re之間是全音Re
Mi之間是全音,依次是`半音`全音`全音`全音`Si和下一組的Do是半音關系(在鋼琴上的一組音有7個白鍵和5個黑鍵,叫12音律,它們之間緊挨著的是半音關系,如果中間隔一個就是全音關系)C調是把名字叫C的那個音唱做DO並依次向上構成RE
MI FA SO LA
SI,而B調是把叫B的那個音唱成DO並向上構成其他音(CDEFGAB之間也是全全半全全全半的關系,所以在鋼琴上的C調就全部在白鍵上,這時音名和唱名是一一對應吻合的.)(但是如果是B調就要麻煩些了,這時候原來唱Si的那個B就要唱成Do了)B調就是以B作douF調就是以F作dou

6. 關於F大調中降音記號問題

按你的給出的例..
首先....五線譜譜號(高音譜號)後面有一個降號的....如果是寫在第三線的.....那麼..就是你說的那樣..固定調是f調....當你彈琴彈到b這個音的時候..同時b這個音左邊又沒有什麼其他的臨時記號..(例如還原)..就按你說的...所以b音都降!!!如果唱起簡譜的話...a到降b就是唱mi
fa
...整
個調
為fga降bcdef
即do
rei
mi
fa
sol
la
si
do.....
第二個例嘛....後面有一個升號...是g調...彈到f的時候都要升...關系跟上面一樣..gabcde#fg
do
rei
mi
fa
sol
la
si
do
總之一句話..你如果彈琴...直看彈...有什麼記號彈什麼記號...
如果你是唱簡譜的(非固定調)則你的要好好看下樂理....
只要記住c調每兩個音是多少個半音關系...如些類推....就明白..f調為什麼要降b
g調為什麼要升f
因為...a到b是簡譜的3到4
而
3到4是一個半音關系...所以呢f調的b要降一個半音....同事...g調......就是為什麼要升f了...
看多幾篇...在琴上試著慢慢來實踐...你會明白的....

7. 為什麼F調是降B而不是升A

這個嘛,屬於樂理的知識,要解釋清楚很麻煩,要詳細的話買本書仔細看看,你寫的是F調,而應該寫F大調.大調分升種和降種.你說的F大調屬於降種.而它們又是根據C大調演變過來的,降種大調是降C大調的7級音變為下一個調的四級音,而有因為這個四級音與主音是純四度.所以論調性來講,應該是降B.升A不是某個大調,而是B大調包含升A,他升4,1,5,2,6.具體的太細了,多看看樂理書.可能有的書和我說的不一樣,其實每一本樂理書都不會一模一樣,只是道理一樣,方法有很多,那要看它怎麼講了.

8. 為什麼F調的調號是一個降號調而且是bB

調：是基本音彶音列所在的音高位置。基本音級：C D E F G A B 七個音名，對應的音級號數為 i 級 ii 級 iii 級 iv 彶 v 級 vi 級 vii 級，七個基本音級之間有固定的音高關系，即 i －ii 級全 C 到 D全音關系(即半音十半音或叫大二度關系)，ii－iii 級全D 到 E 全音，iii－iv 級半E 剄 F半音關系，iv一v 級全F 到 G 全音，v一vi 級全G 到 A全音，vi一vii 級全A 到 B全音。結構為：全 全 半 全 全 全。這個音列結構從哪一個音開始，就叫這個音的調名。如從 F 音開始就叫 F調。從F音開始的這七個音級須嚴守 全全半全全全的音高關系。如有不對馬上調整，如把A一B調整為半音，可調為#A－B也可為A一bB。現對F調細說如下：i一ii 級全F－G全音，ii－iii 級全G－A全音，iii－iv 級半A－bB是半音關系，iv－v 級全bB一C正好也全音了，v－vi 級全C一D全音，vi一vii 級全D一E全音。F調音列為 F G A bB C D E ，調號1個b號bB音。再舉一例 bB調從bB音開始：i－ii 級全bB一C全音，ii－iii 級全C一D全音，iii－iv 級半D－bE是半音關系，iv－v 級全bE一F全音，v一vi 級全F一G全音，vi一vii全G－A全音。bB調音列為 bB C D bE F G A ，調號2個b號bB和bE音。再舉一個升種調 D調例子，D調從D音開始：i－ii 級全D－E全音，ii－iii 級全E－#F是全音關系，iii－iv 級半#F一G正好是半音，iv一v 級全G－A全音，v一vi 級全A－B全音，vi一vii 級全B一#C調為全音。D調音列為 D E #F G A B #C，調號為2個#號即 #F和 #C。說明一點，調的基本音級是純物理音高的＂樂音＂素材。音階則是調式的音階，分穩定音和不穩定音，因此產生音樂動力。基本音級是七個音，而自然音階 C D E F G A B C 是八個音。基本音級與音階大部份相似，所以容易混淆。

9. 比如，G調,F調，是怎樣區分的

1、五線譜上，G調是一個#(升)號；F調是一個b（降）號。

2、G調以5為主音，F調以4為主音，差了個大二度，G調比F調高出了一個全音。

3、G調的音階是567123升4，F調的音階是456降7123。

(9)f調為什麼時間b擴展閱讀：

自然七聲音階

是應用最廣的七聲音階，其音程組織是，每個八度之內有5處全音，分成兩個一串和3個一串，兩串之間以半音隔開。

五聲音階

詳稱「不帶半音的五聲音階」或「全音五聲音階」。

廣泛流行於亞洲、非洲、中太平洋的一些群島、匈牙利、蘇格蘭民間音樂以及在歐洲人到達美洲之前的美洲本土部族中。常被稱為「中國音階」。

其五階在中國傳統文化中有專用的名稱，分別稱為：宮、商、角、徵、羽。其音程組織是每個八度之內有3處全音，分成兩個一串（宮-商-角）和一個單獨的（徵-羽），兩段之間以音隔開，音階中的每一個音都可以當主音以建立調式，可形成 5種不同的五聲調式。

在五聲音階基礎上，每處音的區間可以插入不同的附加音（偏音）而形成七聲音階（以五聲為正聲的七聲音階），附加音的插入可有3種不同的方式，形成3種不同的音階形態（見宮調）。附加音的音高常可游移，游移音高有時將音的區間劃分成兩個各約為四分之三音的音程。

10. 五線譜高音譜好後面有個B應該都降哪個音

五線譜高音譜號後面像小寫b的是降號,如果是一個,一定記在第三線上,F調,表示B這個音要降半音,包括第三線、上加二間、下加二間等位置。在固定調唱名法中，應該降7