為什麼拍人像找不到人

A. 為什麼iPhone拍照時只有風景會自動定位，拍人物就沒有定位了

蘋果手機拍照都有定位功能的，主要是看你拍攝的時候有沒有開啟拍照定位的功能，還要檢查手機是否開啟了gps功能。

B. 想拍人像，可是沒有人當模特怎麼辦

照片中的圖像不管多看起來么立體，但本質是一個二維的東西，而你用眼睛看到的模特則是三維的，二者的空間感受是不同的，而繪畫恰恰就是塑造三維空間的。這是一個生理學意義上的問題。另外，現場寫生的許多感受是照片無法給予的，尤其是初學者，原則上少畫實物的照片（臨畫可以）。一開始畫照片不容易把握主次、四平八穩，沒有激情。

C. 怎樣抓拍人物

一般在A檔（光圈優先）便於控制景深，測光使用相機自帶的自動測光，ISO、光圈和快們速度，主要要保證手持相機足夠穩定，拍攝清晰。常用的抓拍方法有以下幾種： ①伏擊法。有抓拍實踐經驗的人都有這樣的體會，對處於一般興奮狀態的人物活動、對照像敏感者，只要一亮相機，立即就會被發現。一旦被發現，原有的情節、氣氛就會頓然改變，以至消失。這時的關鍵是：怎樣才能不被發現？這時，我們想起了往日巴雷特、沙樂門把相機藏在帽子里、皮包里抓拍的故事。實踐證明，在抓拍現場找個地方把自己隱藏起來，是完全可能的，這個隱身的地點，一方面能隱藏自己，不易被拍攝對象發覺；另一方面，又能比較從容地觀察對方，拍到對方，拍攝角度也合適。如房間里、大樹後、人群中、汽車內、門洞深處……都可能成為理想的隱蔽點。這樣，就形成了拍攝者在暗處，被攝者在明處的態勢，像是打「伏擊」那樣抓拍，這是一種常用的方法。 ②突然襲擊法。發現了拍攝目標，又苦於找不到合適的隱蔽點，可採用突然襲擊的辦法抓拍。 這種拍法的要領是：拍攝前，根據目測調好焦距，同時調好光圈、快門。要特別注意的是，萬萬不可長時間注視拍攝對象。眼神是一種信息、一種語言。身挎相機，又長時間盯住一個人，就會讓人有感覺：他是不是要照我？因而戒備起來。攝影者應在故作的似乎無目的的左顧右盼中，留意拍攝對象的一舉一動，一旦出現合乎追求的情節、動作、神態，立即迅速舉機拍攝，似迅雷不及掩耳。當對方發現並做出反應時，拍攝已經完成。 ③障眼法。擾亂被攝者視線，使其看不清拍攝者意中的抓拍對象，稱障眼法。這種抓拍方法的特點是，拍攝時眼睛不與相機接觸，不用眼睛通過相機的取影器取景。而且，攝影者臉部的朝向與相機鏡頭的朝向不一致。 具體說，眼睛向前看，相機鏡頭卻對准左或右。或手做擺弄相機狀（合適時就按快門）。總之，給人的印象，攝影者不是在照「我」，完全沒有通常所見的照像架勢，像是照像機出了毛病正在檢查……往往攝影者近在咫尺，被攝者卻毫無察覺。用這種方法可以輕而易舉地抓拍到難以拍到的東西。與「突然襲擊」法相比，這是一種以巧取勝的方法。「障眼法」抓拍，不怕人多、不怕亂，越是人多、環境嘈雜，越便於施放「煙幕」，麻痹對方。 「障眼法」抓拍，取景時視線不通過取景器，靠估計，誤差在所難免，故抓拍時應考虛在底片上留下足夠的餘地。另外，因不允許長時間正面盯住拍攝對象，瞬間神態的把握也難於恰到好處。熟能生巧，只要平日多練習，多實踐，就會一步一步的接近得心應手的境界。 ④佯攻法。有時，面對處於興奮狀態的人物活動，如果攝影者已經「暴露」，「伏擊」、「襲擊」都行不通了，那麼可考慮走向另一個極端：不妨索性同被攝者交談、閑聊，使緊張的空氣緩和下來。同時不停地在被攝者面前做出取景、拍攝的架勢，實際是虛幌，並不真拍，故稱「佯攻。開始，對方可能繼續躲閃、不好意思（注意，這「不好意思」也是一種出自內心的特定情感，如果捕捉的好，也有趣味）。但持久而頻繁的刺激（指相機向被攝者「瞄準」）有時反會使對方精神鬆懈下來，神態、情緒又漸漸恢復常態。這時便可乘虛而入，放手抓拍了。這回可是「真攻」了。很明顯，「佯攻」法需要時間和耐心。 火把節是彝族人民的盛大節日。節日期間，男女老少翻山越嶺去參加聚會。在聚會時，彝族姑娘喜歡打一把黃色的傘。這把傘一是遮陽，二是美化。打著傘漫步或舞蹈，更添風韻。但用這把傘對付攝影師也是很奇妙的，她只要把傘在面前一橫，拍攝者就什麼也拍不成了。「佯攻」法卻可以幫助克服這把傘，拍到朴實美麗的「阿咪子」（彝語，姑娘的意思）自然的神態。 ⑤聲東擊西法。這也是一種迷惑、轉移對方注意力的抓拍方法。與「 障眼」法不同的是，「聲東擊西」法給人的感覺，攝影師確實是在拍照，但目標是別的什麼人或物，而不是自己。攝影者如果發現了拍攝目標，盡可以挎著機相大搖大擺地接近他，但卻把鏡頭對著別的目標，而且以 99%的時間對著這個「別」的目標。這時，真正要去抓拍的對象就會感到：這個照像的是在拍天上飛的鴿子或馬路上跑的汽車，與已無關，從而放鬆了對拍攝者的注意。待其恢復常態，可迅速對准目標拍攝。 以上我們聯系不同的拍攝對象，結合具體的拍攝過程，簡要介紹子五種常用的抓拍方法。這些抓拍方法，都是在實踐中摸索並總結出來的，是源於實踐的。從廣義上講實踐是無限豐富的，其經驗應該是正確的。而具體某個時期某些人的實踐，又是有限的。那麼，在這些有限的實踐中總結的抓拍方式、方法和手段當然也是有局限的。所以，每個攝影者在自己今後的實踐中，千萬不要被以上抓拍方法所束縛，當作教條要根據自己所遇到的實際情況，面對拍攝對象，因時，因地、因事、因勢，靈活運用，並有所發現，有所創新。 熟練掌握抓拍技術 抓拍不僅需要靈活多樣的方式方法，而且需要具備相應的抓拍技術。二者的有機結合，才能有效地提高抓拍的質量。隨著攝影器材日新月異的發展和進步及人們對抓拍的廣泛運用，抓拍技術也明顯地向多樣化發展。 常用的抓拍技術有以下幾種： ①高速抓。用高速度快片和高速度快門抓拍。如體育運動中的一些高難度動作，民俗活動中的跳舞，摔跤、賽車，賽馬等等，瞬息萬變，稍縱即逝，非高速抓不行。 ②低速抓。多在拍攝活動幅度較小的人物時採用，如拍攝室內人物活動或現場的人像，為求其自然生動並適當表現空間關系，必須用現場光，小相機，快片，慢門，大光圈。小相機的光圈用到F2.8，就可以有較好的景深；使用F1.4、F2拍現場人物，只要有側逆光能利用，也可有一定程度的立體感。室內抓拍，除大光圈外，往往還需要用低速的慢門，通常是1/30─1/15─1/8─1/4，甚至時間更長一些。這時若有三角架當然更好。不用三角架，則要練慣用慢門拍攝的硬功夫：相機持穩，屏住呼吸，輕按快門。為保持相機穩定，可以把相機靠在牆上、椅背上，形成有依託拍攝。 ③近抓。與拍攝對象距離很近的拍攝。這時用標准鏡頭或廣角鏡頭，既可以拍對象的單人特寫，也可以拍對象的群體活動，並把對象的活動環境攝入畫面。如果光線好，對象的活動量不大，可以用小光圈和超焦距。光線較弱，可以用大光圈或慢速度。 近拍時，可以通過取景器取景，也可以把相機舉起來不用觀取景框；特殊情況下，需要偷拍時，相機掛在胸前或拿在手裡，不用眼觀取景框也可按動快門，但必須事先估計距離與影像在底片上的大小。 ④遠抓。用望遠鏡頭或變焦鏡頭遠距離拍攝。運用這種抓拍技術，不致使拍攝對象感到拘束。遠攝鏡頭，可以突出表現對象的神情，可以為對象拍攝特寫。缺點是對象活動的環境不能得到充分的表現。因為景深小， 必須張張對好焦距。光線弱時不易拍出清晰的作品。 ⑤迎面抓。即對象迎面而來的抓拍。在強光線或主要靠閃光燈的情況下，可用標准或廣角鏡頭，小光圈，超焦距拍攝；也可以與對象保持一定距離，預定一個焦點位置，等對象到此位置時按動快門。 ⑥追隨抓。對橫向運動的對象抓拍。這時需要事先估計好距離，當對象在鏡頭前經過時，一邊追隨對象，一邊按動快門。追隨抓包括橫向追隨、豎向追隨；弧形追隨和縱向追隨等等。橫向追隨的拍攝要點是：第一，快門速度不能快於1/30秒，快門越慢，背景「拉」出的線條越長，主體的動感也越強烈；第二，背景要有光斑或深淺色調對比構成的斑點。背景如果是沒有任何明暗或深淺變化的一種色調，拍出的照片動感不強；第三，拍攝時相機應與對象同步轉動，即拍攝者站在原地以腰為軸轉動。要注意，轉動中，盡量使對象保持在取景框里的預定相對位置。在角度、動作合適時按動快門。還要注意，按快門的一剎那，轉動不能停止。這樣拍出的照片，運動中的主體形象是基本清晰的，而背景能呈現出一條條「拉」出的橫線條，人物宛若飛速運動。橫向追隨，是最常用也是最基本的追隨法，其它幾種追隨法的要領大同小異，可在實踐中舉一反三，靈活採用。 變焦鏡頭的問世，出現了變焦追隨的拍攝技術：在對象迎面而來時，一邊按動快門一邊伸縮鏡頭，造成對象環境背景為放射性虛影。拍攝時，相機要穩定地平行運動，不可受振動；快門速度應與對象運動量的大小及畫面所需的背影虛影程度相適應。低速的快門追隨，可能使被攝對象本身也模糊不清。 ⑦側面抓。從被攝對象的側面拍攝，無需造成背景的虛影。這時，按時象活動量的大小與行進速度選用快門，然後決定光圈。通常需要用較快的快門，以保證影像的清晰度。定焦的辦法，或是預定焦點位置，或是目測及快速對焦。 當對象活動量小或基本不動的情況下，可用長焦鏡頭拍攝其側面特寫。一般情況下，從側面拍攝人物活動，還是標准與廣角鏡頭為好。 ⑧背後抓。近年來，從背後抓拍人物活動的作品逐漸多起來，有的作品甚至成為佳作而獲獎。作品《力量的考驗》，反映的是某地農民重修山上寺院旅遊點，抬石上的情景。採用低角度從背面抓拍，充分表現了抬石上山的艱難和人的力量。這樣的鏡頭，如果用另一種角度拍攝，就不會有這樣好的效果。
希望採納

D. 拍攝人像照，初學者怎樣快速掌握

老納人像高手訓練營第三季贈送素材（35.8G）（超清視頻）網路網盤

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若資源有問題歡迎追問~

E. 我的大頭貼機子在拍照時看不到人像，背景中間是白色的，那位好心人幫幫我

應該是什麼都看不到吧,不管你是什麼樣的背景,攝像頭壞了,或是驅動裝錯了.
如果只是看不到人,那可太好了,賣給我吧,我再送你一台新的.

F. 拍外景人像走動為什麼人像老模糊了有什麼訣竅可以使人物更清晰么

主要是快門速度過慢
低於1/100秒的快門比較容易產生虛化
白天快門應調整在1/125秒或者更快
室內/夜景/光線不足時
適當放大光圈
適當提高感光度（ISO）
必要時候使用閃光燈

G. 如何拍攝人像

帶你學攝影拍攝人像

特寫

拍攝人像照片時，一定要安排幾張特寫的畫面，最為常見的是突出表現眼睛、嘴唇。

這樣的畫面及具有吸引力，局部的特寫緊湊的構圖把面部細部表現得淋漓盡致，這樣讓人發現細致的美，同時人物的表情和內心刻畫也更佳深刻，具有強烈視覺沖擊感。

背景

拍攝人像時盡量保持背景簡潔，簡潔的背景也能夠避免分散觀眾注意力，更好的突出人物主題

盡量選擇色彩單一的背景，比如單色的門或牆等等

最常用的讓人物和背景保持一定距離，使用大光圈或者長焦來進行背景虛化。

採用仰拍，以簡潔的天空作為背景，也還可以選擇明暗反差大的環境。

尋找簡潔的透視線條增強背景的延伸感，如走廊、胡同等

反光板

外出拍攝人像反光板起到很大作用，在使用反光板時，需要觀察光線的角度與方向，拍攝時將它位於與入射光相對應的位置，從而獲取最大的反光效果。反光板也就是補償光線射入不到的陰影部分。

拍攝時需要仔細觀察人物面部的光影，調整反光板，讓光線更佳均勻與自然，不是光越多越好，而是根據攝影師的判斷，以及為作品能呈現最好的效果。

抓拍

在拍攝人物時有時候會出現不知道如何擺姿勢時，讓模特自由發揮如甩頭、跳躍舞動等。動態瞬間會給人無拘無束，自然的感覺。這樣用高快門，自動連續對焦的方式來進行抓拍，即使光線充足也可以適當提高ISO來保證快門速度。

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H. 監控有拍攝記錄但看不見人是什麼原因

監控攝像頭畫面沒有人，人形檢測老是誤報的原因

最近有網友在問我們說：監控攝像頭畫面明明沒有人，但是人形檢測經常誤報，不知道什麼原因。想讓我們幫忙分析一下。可惜的是後來沒有聯繫到這位朋友，也就無法得知他所用的監控設備的品牌和型號。所以，我們今天只能從理論上來做一個簡單的分析。



首先，得區分攝像頭移動偵測和人形檢測。由於移動偵測和人形檢測是完全不同的兩種方式。移動偵測是攝像機通過對監控畫面像素的變化而引發的告警；人形檢測全稱AI人形分析監控。是由智能AI演算法通過對畫面內的圖像進行識別分析而產生告警。移動偵測會由於小動物、光線變化、樹葉飄落等等引發誤報。而人形分析監控只針對進入畫面的人員或人員的特定動作而產生告警，不會因光線變化、動物等引發誤報。

其次，人形分析監控誤報和其後台的AI智能演算法有很大的關系。演算法是否合理對人形分析監控的准確性有非常大的關系。當然，演算法是會不斷的更新迭代的，通過對每次誤報情況的分析不斷的改進演算法，人形分析監控會越來越准確。成都萬全電子的AI智能人形分析監控系統的演算法經過上萬家用戶，幾十萬次的修正，極大的提高了告警准確率。對於服裝店模特、人員在玻璃上的倒影等情況，不會引起誤報。同時，經過了多次的演算法升級，對人員的一些特定動作也有較高的識別准確率。例如，面對店鋪的人和肢體伸向店鋪的人，識別率非常高。

人形分析監控系統目前已經應用在城市臨街商鋪、倉庫、商場、綜合農貿市場等等場景。其滿足了用戶防盜方面的需求。另外，在部分工地上也逐漸開始應用AI人形分析監控系統，針對建築工地禁止人員進入的區域進行24小時監控，一旦有人靠近或者進入，系統自動提醒並進行遠程驅離，保障建築工地作業人員的人身安全。

人形分析監控系統還可以根據用戶需求對演算法進行調整，達到對某些特殊情況下的告警、驅離、識別、分析等功能。

I. 華為P30人像舞台拍攝時偵測不到人是什麼情況

HUAWEI nova 2/nova 2 Plus配有2000W像素前置攝像頭，擁有逆天的人像模式，自拍時開啟人像模式後可以自動識別人臉，凸出頭像區域，其他區域做漸進的虛化，實現人像背景虛化，還自帶美顏~保證你無論身處何種環境，畫面的焦點都是你，讓你每一拍都有滿滿的藝術效果。