為什麼我看到的東西都是三維的

『壹』 人為什麼人觀察到的世界是立體的

成年人的雙眼大約相隔6.5厘米，觀察物體（例如一本豎立著的書）時，兩隻眼睛從不同的位置和角度注視著物體，左眼看到書的封底，右派凱眼看到封面。這本書的封面和封底同時在視網膜上成像，圓戚左右兩面的印象合起來橘羨陵，人就得到對這本書的立體感覺了。引起這種立體感覺的效應叫「視覺位移」。

『貳』 人眼為什麼能看到立體效果

光波不僅有頻率差別和強度差別,使人感知顏色和亮度的區別.而且光波的強度,也像電功率具有電壓、電流強度、電阻,即光波具有光壓、光流強度和光阻（或者叫磁阻）.就是說,看見物體光波的強度,不單單是光壓和光流強度之積產生的,而且更主要的是光波強度裡麵包含光阻參數.也就是說看見物體光波強度的同時,也看見了光波的光阻大小.由於距離越大,光阻越大,所以能通過光阻來分辨物體的遠近.這樣即使閉上一隻眼睛,另一隻眼睛也會根據物體產生的平面兩維坐標,加上光阻產生的遠近,形成立體的三維坐標,因此人眼看到的東西是立體的。

『叄』 為什麼人眼看到的東西是立體的（閉上一隻眼睛還是立體的）還有為什麼看全息攝影是立體的

1.人眼看到的東西是立體的：這是由於雙目效應，人的雙眼大約有10厘米距離，觀看物體時，兩隻眼睛看同一物體蔽賀肢時，看到的是反映同一物體的不同側面的兩個畫面，經過大腦整合後成為一幅立體圖像。
2.閉上一隻眼睛還是立體的：一隻眼睛觀看物體，看到的是平宏世面的，缺乏深度感了，不信可以做一個棉線穿針的小實驗來證實。至於一隻眼睛看東西覺得還是立體的，那是已有的生活經驗使然。
3.至於全息攝影：它是一種利用波的干涉記錄被攝物體反射（或透射）光波中信息（振幅、相位）的照相技術。全息攝影是通過一束參考光和被攝物體上反射的光疊加在感光片上產生干拍帶涉條紋而成。全息攝影不僅記錄被攝物體反射光波的振幅（強度），而且還記錄反射光波的相對相位。

『肆』 空間為什麼是三維的(不考慮時間維度)

三維空間可以在我們的生活中以動物植物的形式表現出來！
「維」這里表示方向。由一個方向確立的空間模式是一維空間，一維空間呈現直線性，只被長的一個方向確立。由兩個方向確立的空間模式是二維空間，二維空間呈面性，被長、寬兩個方向確立。同理，三維空間呈體性，被長、寬、高三個方向確立。四維空間呈時空流動性，被長、寬、高和時間四個方向共同確立。
植物是典型的一維空間生物，它的枝葉的成長是延伸的，也就是延伸式的成長，也就可以下個定論，植物一般都是一維空間中的生物！
螞蟻是典型的適應二維空間的生命形式。它們的認知能力只對前後(長)、左右(寬)所確立的面性空間有感應，不知有上下(高)。盡管它們的身體具有一定的高度，那也只是對三維空間的橫截面式的關聯。螞蟻上樹也並不知有高，因為循著身體留下的氣味而去，它們在樹上只會感知到前後和左右。我們都做過這樣的游戲：一群螞蟻搬運一塊食物向巢里爬去。我們用針把食物挑起，放在它們頭上很近的地方，所有螞蟻只會前後左右在一個面上尋找，決不會向上搜索。對於螞蟻來說，眼前的食物突然消失實在是個謎。當它們依據自己的認知能力在被長、寬確立的面上遍尋不著時，這塊食物對它們來說就是神秘失蹤了，因為這塊食物已由二維空間進入到三維空間里。只有我們把這塊食物再放在它們能感知到的面上，螞蟻才可能重新發現它。這對於螞蟻來說，卻又是神秘出現了。
立方體我們人類是生存在三維空間里的生命形式，我們的認知極限是空間只可能由長、寬、高確立，並占據一個時間點(現在)。人類社會的萬千事物都只能存在於長、寬、高確立的空間和與時間的接觸點「現在」所構成的生存模式中。就是說在四維空間中，長、寬、高形成的體與時間的結合不是一點(現在)。而是拉長的「現在」，就是我們在三維空間中所認為的「過去」、「現在」和「將來」的集合。就像生存於一維空間的草木不知有二維空間的螞蟻，二維空間的螞蟻不知有三維空間的人類一樣，我們又怎麼知道生存於四維空間的生命形式呢？它們或許就在我們身邊伸手可及的地方。 現在科學家已承認十一維空間。空間維數愈高，說明其境界愈不可思議。
佛陀法身遍滿廣大虛空，維數必然是無限大。由於復度多空間的學說，可以減少人們對佛教種種不可思議境界的懷疑。 四維空間是一個時空的概念。簡單來說，任何具有四維的空間都可以被稱為「四維空間」。不過，日常生活所提及的「四維空間」，大多數都是指愛因斯坦在他的《廣義相對論》和《狹義相對論》中提及的「四維時空」概念。根據愛因斯坦的概念，我們的宇宙是由時間和空間構成。時空的關系，是在空間的架構上比普通三維空間的長、寬、高三條軸外又加了一條時間軸，而這條時間的軸是一條虛數值的軸。
根據愛因斯坦相對論所說：我們生活中所面對的三維空間加上時間構成所謂四維空間。由於我們在地球上所感覺到的時間很慢，所以不會明顯的感覺到四維空間的存在，但一旦登上宇宙飛船或到達宇宙之中，使本身所在參照系的速度開始變快或開始接近光速時，我們能對比的找到時間的變化。如果你在時速接近光速的飛船里航行，你的生命會比在地球上的人要長很多。這里有一種勢場所在，物質的能量會隨著速度的改變而改變。所以時間的變化及對比是以物質的速度為參照系的。這就是時間為什麼是四維空間的要素之一。
球體1。首先一個世界的構成必須滿足兩個條件：空間和時間，如果這兩者之間任意一個不存在，那麼這個世界就無意義，無意義也就是說不存在。
按照以上理論，那麼就是說1～2維空間不存在時間，這就是不可能的。
而且你能說在草木和螞蟻的世界裡不存在時間概念嗎？
2。一個世界的物理法則是必需，世界上一切事物的運作規律都必需有一定限制，不然該事物的存在就不可能（正所謂一切事物都是相對的存在），如果按照維度空間論來說，那麼位於更高維度的生命體就有可能控制時間或空間（如BW），這就是不合邏輯的事。
3。該理論自身存在矛盾。
比如說螞蟻是2維生物的觀點，那麼在下雨的時候螞蟻怎樣感知位於「高」這個維度的雨？然後移動到可以避雨的地方？
但是,種種現象表明,我們所感知的這個世界是所有三維物體的集合,包括植物動物等,當然也包括螞蟻.
而人類看到的基本全是三維的，盡管如此,人類也在不斷向四維進發。

『伍』 人眼看到的是幾維那麼照片、電視、電影、《阿凡達》呢

人的視覺之所以能分辨遠近，是靠兩隻眼睛的差距。人的兩眼分開約5公分，兩隻眼睛除了瞄準正前方以外，看任何一樣東西，兩眼的角度都不會相同。雖然差距很小，但經視網膜傳到大腦里，腦子就用這微小的差距，產生遠近的深度，從而產生立體感。一隻眼睛雖然能看到物體，但對物體遠近的距離卻不易分辨。根據這一原理，如果把同一景像，用兩隻眼睛視角的差距製造出兩個影像，然後讓兩隻眼睛一邊一個，各看到自己一邊的影像，透過視網膜就可以使大腦產生景深的立體感了。各式各樣的立體演示技術，也多是運用這一原理，我們稱其為「偏光原理」。

3D立體電影的製作有多種形式，其中較為廣泛採用的是偏光眼鏡法。它以人眼觀察景物的方法，利用兩台並列安置的電影攝影機，分別代表人的左、右眼，同步拍攝出兩條略帶水平視差的電影畫面。放映時，將兩條電影影片分別裝入左、右電影放映機，並在放映鏡頭前分別裝置兩個偏振軸互成90度的偏振鏡。兩台放映機需同步運轉，同時將畫面投放在金屬銀幕上，形成左像右像雙影。當觀眾戴上特製的偏光眼鏡時，由於左、右兩片偏光鏡的偏振軸互相垂直，並與放映鏡頭前的偏振軸相一致；致使觀眾的左眼只能看到左像、右眼只能看到右像，通過雙眼匯聚功能將左、右像疊和在視網膜上，由大腦神經產生三維立體的視覺效果。展現出一幅幅連貫的立體畫面，使觀眾感到景物撲面而來、或進入銀幕深凹處，能產生強烈的「身臨其境」感。