行書為什麼寫不好看了

❶ 為什麼歐體名家普遍寫不好行書呢

歐體名家普遍寫不好行書。這是由楷書和行書的性質決定的。

第三，楷書和行書兩者都寫得非常好的人，那必然是在這兩者上都花了大量的時間和精力。

書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟，在書法的學習上並沒有任何捷徑可以走只有通過不斷地苦練才能夠達到最高的成就。

有一些小朋友被家長要求要好好練習楷書，然後再練習行書，但是實際情況卻是他並沒有多少時間和機會去認真練習行書，所以練好楷書這4個字是影響了初學者對於行書的學習。

這就是我對於行書和楷書的一種理念和思維方式。

❷ 為什麼有些人硬筆不錯，但是長篇小字行書就很難看

因為硬筆是一筆一劃慢慢寫出來的，所以就能寫得很不錯，但是行書不行，行書寫起來要快，如行雲流水，很難把握力度和運筆，所以大部分人寫得就不好看。

❸ 寫行書在班上算好看的，但是感覺沒有形，寫不出字帖的感覺，怎麼辦應該如何提高

多看：即多看教材、字帖，多看可以加深對字體基本特徵的認識。

多想：做好任何一件事都必須多動腦筋，練字也一樣，要掌握一般規律，准確運用。

多煉：百煉成鋼。急於求成，反而壞事。我們不一定要堅持每天練多少小時，只要堅持每天練幾十分鍾，有時也不一定能做到，但絕不能「一暑十寒」間隔時間太長。這樣會影響練字效果。總之，要堅持按教材要求
反復練習，字貼要反復臨寫。

多用：學以致用是練字的最終目標。即在平時寫信、考試、筆記時要應用所學的書寫方法，這是一個艱難的過程，要有耐心逐步將以前不正確的書寫習慣改正過來，有不少學員來信說照著臨寫還可以，脫開字帖就不行
了，這是非常正常的，說明你還不熟練，火候未到。這時最需要耐心，繼續多臨，反反復復地臨，待到教材和字貼上的字爛熟於心，脫帖就不怕了。

❹ 用，行書，寫字的時候，為啥字體要有大有小，整篇一樣大，感覺不好看。有啥規律嗎

首先需要明確的是：字是不是有大有小不是判斷行書作品好壞的依據。歷史上有大量行書名作，如趙孟頫的行書《千字文》、董其昌的《濬路馬湖記》，字都是等大的。
其次，在實際創作中，書家常寫成有大有小，原因是多方面的：
1.為了書寫和閱讀方便。筆畫多的字寫大些，筆畫不至於過密，書家易寫、讀者易辨識。而筆畫少的字仍保持原有大小，於是造成大小不一。
2.為了末端取齊。以行書寫信札為例，只有豎格沒有橫格，如果不用字有大有小來調節，很難做到每行末端取齊。
3.為了製造靈動的藝術效果。有的書法家為追求靈動、避免呆板，會故意將字寫得有大有小。需要指出的是，把字寫得有大有小並非實現靈動的唯一途徑，除此之外，還可以通過把字寫得有長有扁、有疏有密、有奇有正、有雄渾有纖細等多種途徑來實現靈動。換言之，實現靈動的可選項很多，但沒有任何一項是非選不可的必選項。那些將字寫得一樣大就不好看的，往往是在其它方面缺少變化。