為什麼寫不好歐體

❶ 為什麼歐體名家普遍寫不好行書呢

歐體名家普遍寫不好行書。這是由楷書和行書的性質決定的。

第三，楷書和行書兩者都寫得非常好的人，那必然是在這兩者上都花了大量的時間和精力。

書山有路勤為徑，學海無涯苦作舟，在書法的學習上並沒有任何捷徑可以走只有通過不斷地苦練才能夠達到最高的成就。

有一些小朋友被家長要求要好好練習楷書，然後再練習行書，但是實際情況卻是他並沒有多少時間和機會去認真練習行書，所以練好楷書這4個字是影響了初學者對於行書的學習。

這就是我對於行書和楷書的一種理念和思維方式。

❷ 自學了三年歐楷，為何總感覺筆力太弱該如何解決整體問題

書法藝術筆力，是處理書寫漢字神.韻.骨.力等風韻美的至關重要筆法，這一筆法，是大家書寫漢字的技法和技術的總數。書寫的技法，具體表現為拿筆的方式 ，即「五個點"的運行規律性。例如大家常說的：「柳骨顏筋」，就有著這一風韻，是刻苦鑽研獲得的。其次，大家的書寫漢字的筆力與技能相關，沒有技能的人，只有當書家，而做不了書法藝術藝術大師，可是通過後天性的拼搏是可以改進這一書寫專業技能的。總而言之，就書寫筆力來講，想提升和改進書寫漢字的筆力：一是勤學苦練書法藝術技法，二是在勤學苦練加巧練的前提上的天資，二者缺一不可。

你總感覺沒有能量，是由於你如今已經處於一個短板的環節。要想取得進步，可以轉換一下臨帖的練字字帖。例如魏碑的《張猛龍碑》，比如說顏真卿的《多寶塔碑》。《張猛龍碑》中的筆畫方筆多一些，並且長撇長捺尤其有能量。《多寶塔碑》中的筆畫也是尤其粗大強有力。總而言之你需要對自已有信心，時間是檢測一切道理的規范。關鍵還需要是多摹仿，多看看，多寫作。

❸ 很多人都說歐楷寫大字不好看，其原因是什麼呢

有一些學歐者，乃至十幾年學習培訓歐字，也很難寫下體形豐碩，而又無失歐味的大字，春節對聯也寫不太好，乾脆便說，學歐體寫不太好大字。實際上，寫大字歐楷和寫中字歐楷的拿筆或是有非常大區別的。大字決不是大字的簡易變大版。這才算是歐楷寫不了大字的直接原因。盧中南教師就擅於寫歐楷大字，他說道：「大字正楷行筆注重重、緩、穩，不能輕、快、滑，都不提議矯情地發抖挫頓。行筆、運筆、頓筆幅度要送至位。」例如豎鉤：大字出鉤得用圓轉（盧中南就這樣的技法），中字出鉤用頓筆蓄勢待發出鉤就可以。「跪筆彈鋒」沒有在探討范疇。

寸之內的字不用懸腕，而寫五六寸的字務必懸腕，不然揮動不動，防礙撰寫。並且揮筆法，撰寫自然環境會伴隨著字的變大持續調節。例如可以用捉管，以大拇指小拇指倒垂執管,三指攢之,就地書大幅度天然屏障。拿筆要緊促些而不必過細，不然留白藝術很大，看起來孱弱，終究歐體非常容易寫的尤其細，且不必描頭畫足，寫的太矯情，留意大字以端莊為美，不必過度歪斜，有一些歐體字歪斜險絕，因此要重視他的運用場所。

❹ 很多人都說歐楷寫大字不好看，原因是什麼呢

歐體楷書，字體清瘦中宮緊實

首先，我們先來排除一個誤區，關於小字和大字觀念上的誤讀。

有人覺得把小字寫大就是大字，把大字寫小就是小字。這是錯誤的。因為寫小字和寫大字的方法完全不同，而不是以字的尺寸大小區別的。

王羲之在《筆勢論十二章》中說過，「大字促之貴小，小字寬之貴大」。這其實也是在講一個書法結構問題。小字由於筆畫少，你寫緊湊了就容易顯得小氣，這時你應該「寬之」。

注意這里是指書法結構「寬之」，不是讓你把字形拉寬。書法結構「寬之」是指，書法結構稍微鬆散些，不要出現一個明顯的緊湊中心。

顏體字正是具備這一特點，特別是顏真卿晚期的書法作品，這種字你看不出有一個明顯的緊湊中心，中心處於鬆散狀，但整個字不會鬆散，體現出「平畫寬結」的書法結構特點（大氣），非常適合寫大字。

顏體點畫比較平，平畫寬結大氣

而歐體字，你會明顯感到「中宮緊實」，體現出「斜畫緊結」的書法結構特點。這樣的書法結構寫小字就很精神，但用來寫大字就會顯得很小氣。

❺ 為什麼說歐楷是最難的，規律技巧很繁復嗎

歐楷指的是楷書四大家之一歐陽詢的歐體。歐楷之所以說是最難的，並不在於其規律技巧的繁復性，而是在於其書寫技巧的難以掌握，在於書寫者對字體外梳內密、寓險於正、顧盼相生特性的准確理解和把握。

歐體總的來說字體清秀但不失一種勁健，稚嫩又不失一種精妙，險峻又不失一種沉穩。一筆一畫精緻又恰到好處，華麗又不失渾朴，法度森嚴，意蘊豐富深厚。