人類為什麼用三原色顏色

❶ 三原色指的是什麼

三原色指色彩中不能再分解的三種基本顏色，通常說的三原色，即品紅、黃、青（是青不是藍，藍是品紅和青混合的顏色）。

原色是指不能透過其他顏色的混合調配而得出的「基本色」。

以不同比例將原色混合，可以產生出其他的新顏色。以數學的向量空間來解釋色彩系統，則原色在空間內可作為一組基底向量，並且能組合出一個「色彩空間」。

由於人類肉眼有三種不同顏色的感光體，因此所見的色彩空間通常可以由三種基本色所表達，這三種顏色被稱為「三原色」。一般來說疊加型的三原色是紅色、綠色、藍色（又稱三基色，用於電視機、投影儀等顯示設備）；而消減型的三原色是品紅色、黃色、青色（用於書本、雜志等的印刷）。

(1)人類為什麼用三原色顏色擴展閱讀

1、疊加型原色

一般來說以光源投射時所使用的色彩是屬於「疊加型」的原色系統，此系統中包含了紅、綠、藍三種原色，亦稱為「三原色」。使用這三種原色可以產生其他顏色，例如紅色與綠色混合可以產生黃色或橙色，綠色與藍色混合可以產生青色（Cyan），藍色與紅色混合可以產生紫色或品紅色（Magenta）。

當這三種原色以等比例疊加在一起時，會變成灰色；若將此三原色的強度均調至最大並且等量重疊時，則會呈現白色。這套原色系統常被稱為「RGB色彩空間」，亦即由紅（R）綠（G）藍（B）所組合出的色彩系統。

2、消減型原色

消減型原色又稱為減色原色。一般來說以反射光源或顏料著色時所使用的色彩是屬於「消減型」的原色系統，此系統中包含了黃色、青色（Cyan）、品紅（Magenta）三種原色，是另一套「三原色」系統。

在傳統的顏料著色技術上，通常紅、黃、藍會被視為原色顏料，這種系統較受藝術家的歡迎。（現代的美術書已不採用這種說法，而採用消減型的三原色。）當這三種原色混合時可以產生其他顏色，例如黃色與青色混合可以產生綠色，黃色與品紅色混合可以產生紅色，品紅色與青色混合可以產生藍色。

當這三種原色以等比例疊加在一起時，會變成灰色；若將此三原色的飽和度均調至最大並且等量混合時，理論上會呈現黑色，但實際上由於顏料的原因呈現的是濁褐色。

❷ 為什麼三原色可以調出任何顏色

黃色屬於暖色，紅色也屬於暖色，藍色屬於冷色，藍色顏料原來是藍草做的，紅色是姜果做的，黃色嘛……忘了。三種基礎色混在一起會產生反應，就會變色。如：藍%40+紅%60=酒紅。

❸ 三原色是什麼

從顏色混合原理上講，一般分為光學三原色（遵循顏色加法原理）和印刷三原色（遵循顏色減法原理）

光學三原色：紅（Red)、綠（Green）、藍（Blue)

組合的顏色：紅＋綠＝黃（Yellow)； 綠＋藍＝青（Cyan)； 紅＋藍＝品紅（Magenta)； 紅＋綠＋藍＝白（White)

這里所寫的顏色都是100%顏色的疊加。隨著它們疊加比例的不同，則產生不同的色彩

印刷三原色：青（Cyan)、品紅（Magenta)、黃（Yellow)
組合的顏色：青+品紅=藍；品紅+黃=紅；黃+青=綠；青+黃+品紅=黑。
這里所寫的顏色都是100%顏色的疊加。隨著它們疊加比例的不同，則產生不同的色彩。由於印刷是通過油墨反射光的原理產生顏色，所以反應出的顏色的純度與所用油墨有很大關系，特別是青品黃三色疊加成黑色在實際應用用無法達到純黑，所以在印刷上會添加一種黑色，形成青品黃黑四色。

電視機，顯示器就是光學原理的三原色，顏色是通過三色的不同量的疊加產生的。
書，宣傳畫等印刷品則是利用顏色的減法原理產生的。

由於光學上的顏色與印刷上的顏色成色原理不同，所以它們所表達的色彩范圍（色域）也不同，一般說光學的色域包含印刷的色域。這就是為什麼印刷品的顏色有時無法達到顯示器或電視機上顯示的顏色。

另：印刷的三色中，青色是指一般所說的天藍色，品紅是指一般所說的洋紅，玫瑰紅。在早期的印刷廠里一般工人稱為藍和紅。所以這就造成了印刷三色是：紅黃藍三色的原因。而這與光學的紅綠藍造成了混淆。所以在這一點上一定要注意。

❹ 三原色的理論與應用

色光三原色
色光三原色——加色法原理
人的眼睛是根據所看見的光的波長來識別顏色的。可見光譜中的大部分顏色可以由三種基本色光按不同的比例混合而成，這三種基本色光的顏色就是紅（Red）、綠（Green）、藍（Blue）三原色光。這三種光以相同的比例混合、且達到一定的強度，就呈現白色（白光）；若三種光的強度均為零，就是黑色（黑暗）。這就是加色法原理，加色法原理被廣泛應用於電視機、監視器等主動發光的產品中。
色料三原色
色料（顏料）三原色——減色法原理
在列印、印刷、油漆、繪畫等靠介質表面的反射被動發光的場合，物體所呈現的顏色是光源中被顏料吸收後所剩餘的部分，所以其成色的原理叫做減色法原理。減色法原理被廣泛應用於各種被動發光的場合。在減色法原理中的三原色顏料分別是青（Cyan）、品紅（Magenta）和黃（Yellow）。
美術三原色
美術色彩三原色：紅，黃，藍
紅、黃、藍為人們加入了感覺實際，是實際上的三原色。
美術教科書講的是繪畫顏料的使用，色彩調色是紅、黃、藍為三原色。
美術色彩色光三原色——加色法原理：橙綠紫
美術色彩顏料三原色——減色法原理：紅黃藍
美術色彩三原色組成的六色體系：紅黃藍、橙綠紫，給人以實際色彩感受，符合客觀實際。
黃、品紅、青是科學上精確的三原色。
一般電視光色等光色是紅、綠、藍，在美術實踐中和生產操作中的情況說的是科學上精確的三原色。
三原色配色表
色光三原色(加色法）
（紅）+（綠）=（黃）
（藍）+（綠）=（青）
（紅）+（藍）=（品紅）
（綠）+（藍）+（紅）=（白）
印刷/顏料三原色（減色法）
（青）+（品紅）=（藍）
（品紅）+（黃）=（紅）
（黃）+（青）=（綠）
（青）+（品紅）+（黃）=（黑） 調色原則
顏色如同炒菜要掌握火候．顏色調配得不夠，會顯得「生」，「火氣」。
顏料的品種要盡量用得少，包括黑白在內，一般不超過四種色就能調配出所需要的顏色，第五種以上的顏色加進去，只能起到增加黑和灰的作用，顏色中的對比色成一起，就是黑灰色。有人認為加不同顏料可以使顏色豐富，其實只能降低純度，經驗豐富的畫家常常利用簡單的幾種顏色，取得優美雅緻的效果。用淺黃加入少量的黑調配出一種沉著的綠色。當顏色調配合適的時候，會有一種滋潤的感覺，塗在畫布上色素滲入畫面，退到空間里的感覺，相反顏色顯得乾枯、漂浮就不好。
根據顏料中所含的成分，顏色可以分為純色、清色、濁色。純色中不含白，清色中只含黑，或者只含白，濁色（「灰」顏色）中含有黑色也含有白色，也就是含有灰色。
我們作畫時口頭上講的「灰顏色」，有兩個含義：一是指消色的灰色；另一個指的是濁色。不是指由黑加白調出的灰色，而是指顏色微妙、沉著，含有一定灰色成分的某種顏色。畫面上使用大量「灰顏色」，其目的是為了使畫面色彩互相襯托得更為響亮。
彩畫家應該熟練掌握調色技巧，明確所要調配的顏色是純色（灰顏色），然後根據不同種類顏色的調色原則分別進行調色。
清色
是指原色中只加白的亮清色，或者原色中只加黑的暗清色。清色的特點是顏色中不含灰色的成分，也就是說一塊清色不能同時既含黑又含白。一般的畫面中清色的面積不多，但卻常常是不可缺少的顏色。如果在亮清色中混入黑色，顏色就會顯得脹、發灰；如果在暗青色中混入白色，畫面會發灰、發粉。清色應該是很容易調配的，但是如果畫筆中混有臟顏色，或者畫板的顏弄臟了沒有及時清理，那就會怎麼努力也調不出清色來的。
濁色
繪畫中大量的顏色是純度偏低、色彩傾向不突出、色感比較微妙的濁色，通常稱為「灰顏色」。「灰顏色」不是指的簡單的黑色加白色而調成的灰色，要調得亮而不灰，難點是掌握濁色中灰色成分的含量，或者說黑色和白色成分的含量。適當則過則「臟」，不足則「生」。調濁色時掌握灰度的方法，歸納起來有三種：第一、加入適當的黑顏色，加黑多則純度低，加黑少則純度高．在一般情況下只需要加入很步黑色．這需要細致掌握。
第二、用對比色控制顏色純度。我們知道對比色相加成灰黑色，加入對比色就等於加入一定黑色。畫家吳作人談怎樣畫靜物時．曾經指出：畫紅花時要加進一點綠顏色．效果才好。我道綠正是紅的對比色，紅色中加進綠色，等於加進一定量的黑色．這會使顏色顯得柔和微妙。的如藍加橙，黃色加紫都有同樣作用。
第三、用復色調色。有些現成的顏料如土黃、生赭、熟褐、生褐、土紅、赭石、土綠等都是復色，原色，也不是間色，這幾種顏料本身就含有黑灰成分。調色時不用原色、間色?使用這樣一些互相調配，調和出米的顏色會顯得柔和又不容易臟。比如，調臉色用土紅和土黃加白，本身有一定的灰色成分，會比用淺黃加大紅加白顯得柔和、沉著。
純色
不含有黑和白的成分，如紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等屬於色相環上的顏色，不能認為顏料袋中原封不動的顏色都是純色，像土黃、土紅、赭石、生赭、熟赭、生褐，本身就不純，相當於含有微量的黑色的暗清色。繪畫中直接使用擠出的純色較少，只有紅、黃、綠、青、藍、紫等幾種，繪畫中需要的大多是界乎兩個顏色中間的純色。純色大多是用色相環上鄰近的兩種顏色互相混合調配出來．如用橙和紅調配出偏橙的紅色；用或者用群青和紅調配出偏紫的紅色；用綠和黃調配出偏綠的黃色等純色。調純色時擠出自調色板和畫筆都要干凈，不要使用被污染，弄臟了的筆和顏色。不然就調配不出鮮明、純色。 明度色調以占據畫面的大部分面積的色塊的明度為依據從而形成的不同色調。從明度上畫的色調，可以分為高調、中間調、低調三大類，高調以淺亮色為主；中間調以灰色明度色塊；低調以深灰、黑色色塊為主。
此外明度色調還可以區分為長調和短調。它們是在明度基調中，根據整個畫面全部明度色階運用的幅度區分出來的。如果把明度從白、灰白、淺灰、深灰、黑灰到黑．分為若干層次。在色調時．有選擇的擴展或限制所運用的幅度。就會形成長調和短調。使用明度色階寬闊的調．使用明度色階狹窄的是短調。應用時根據需要適當進行大小面積的搭配，這樣便可構同的長短調效果。
高長調大面積淺灰的底色配以小塊的黑和白，給人以明快的感覺。
高短調
大面積淺灰色的底色配以小面積的灰。造成微妙柔和的氣氛。
中間長調
在大面積中灰色的底色上配以白和黑的小塊，會給人以強烈而鮮明的感覺。
中間短調
在大面積中灰色的底色上，配以淺灰和深灰的小塊，給人的感覺就不鮮明。
低長調
在大面積深灰的底色上配以黑和白的小色塊。會造成強有力的效果。
低短調
在大面積深灰色的底色上配以中灰黑的小塊，會造成低沉濃重的氣氛。
中間高短調
在大面積中灰的底色上配以白和淺灰的小色塊，會造成一種明朗的氣氛。
中間低短調
在大面積中灰的底色上配以小塊的探灰和黑色，會形成一種暗淡的沉悶的氣氛。 配顏色的冷暖時，容易出現的偏向是拉不開冷色和暖色的距離，顏色發悶、單調。例如，出某種灰色，但是冷灰色與暖灰色區別不開，或者只能調出暖灰色．調不出冷灰色；只能種紅色，冷紅和暖紅分不開，或者只能調出暖紅色，而調不出冷紅色等等。如何解決這?首先要認識到．在每個主要色相當中都有著兩種冷暖不同的顏料。在紅色類中，暖的有紅，冷的有深紅、紫紅；在黃類顏料中，暖的有中黃、土黃，冷的有檸檬黃、淺黃；在綠色暖色類有中綠、草綠，冷色類有粉綠、翠綠；在藍色類顏料中，暖色有湖藍、普藍-冷色有調冷色時要用偏冷的顏料調配，如調配冷的灰紅色．要用深紅．如果用了暖的朱紅自調出偏暖的灰紅色。而在調配偏冷的灰紅色時就要用紫紅、深紅來調灰。總的來說，暖黃、暖藍調色，畫出的畫色調偏暖。用冷紅、冷黃、冷藍畫出的畫調子偏冷a所以通過擇可以控制色調的冷暖，但並不是調色盤（板）上擠出的顏料品種越多，畫面上的色彩就舊反不是增加而是要限制減步所使用的顏料的品種。控制顏料品種，可以促使你更認真泡。有人把所有能找到的顏料全都擠到畫板上，其結果常常由於顏料調和得過多而成顏色．或者造成畫面顏色龐雜，難於統一。一些色彩大師使用顏料的種類都不是很多，貴支只用六到七種顏色，但是他畫面上的色彩卻是極為豐富微妙的。調色的時候，要捨得在調色板上多花費一些時間，甚至調色的時間要多於在畫布上繪曲瞧後才會逐漸熟練．直到得心應手。調顏色有如彈鋼琴時鋼琴家的手指一樣?不假思索就能調配出所需要的顏色，這要經過一個相當的過程。法國畫家德拉克洛瓦常常花上好幾個拜的時間在他的調色板上調配顏色，調好後再一塊塊的塗到畫布上，每種顏色是怎麼調成的，都作了詳細的記錄。如果開始不肯在調色上下工夫而急於在畫布上塗抹的人，到頭常常不得不刮掉重來。學習調色是學習繪畫的一個重要過程，不能輕視或漫不經心。
暖色調系列的配色古典繪畫特別是人物畫，大多數是在暖色系列色的基礎上取得色彩的調和。經常使用的是金黃色調、棕色調，畫面以褐色、赭色、橙黃、紅色為主，給人以溫暖、熱烈的感覺。
另外一種情況是，有的畫家的畫面上雖然採用許多藍、綠色，但是都是暖藍（發綠味的藍）、暖漕昧的綠）。也能給人以暖色調的感覺）冷色調系列的配色關於冷色調有兩種說法，具有兩種不同含義。一種是指畫面以藍、綠、紫色為主組成的冷色造成的寧靜、雅緻的氣氛，這是常用的具有比較單純的含義。
另外一種含義的冷色調是指有些畫盡管畫面使用了許多紅、黃類暖色，但是用的多是冷紅如傾向於玫瑰紅、紫紅的顏色）、冷黃（例如傾向於檸檬黃的顏色），這些顏色組成的畫面也能以冷靜的感覺，所以也稱之為冷色調，這是一種比較難以掌握和使用的色調。繪畫的色調從純度上可以區分為：濃艷的高純度調子、柔和的中間純度色組合的調子和樸素近黑白灰的低純度調子。

❺ 三原色是那些快點說嘛

三原色由三種基本原色構成。原色是指不能透過其他顏色的混合調配而得出的「基本色」。以不同比例將原色混合，可以產生出其他的新顏色。以數學的向量空間來解釋色彩系統，則原色在空間內可作為一組基底向量，並且能組合出一個「色彩空間」。由於人類肉眼有三種不同顏色的感光體，因此所見的色彩空間通常可以由三種基本色所表達，這三種顏色被稱為「三原色」。
三原色光模式（英語：RGB color model），又稱RGB顏色模型或紅綠藍顏色模型，是一種加色模型，將紅（Red）、綠（Green）、藍（Blue）三原色的色光以不同的比例相加，以產生多種多樣的色光。
按材料分
色光三原色
光線會越加越亮，兩兩混合可以得到更亮的中間色：yellow黃，cyan青，magenta品紅（或者叫洋紅、紅紫）。三種等量組合可以得到白色。
補色指完全不含另一種顏色，紅和綠混合成黃色，因為完全不含藍色，所以黃色就是藍色的補色。兩個等量補色混合也形成白色。紅色與綠色經過一定比例混合後就是黃色了。所以黃色不能稱之為三原色 。
在法國19世紀印象主義畫派出現以前，人們大都習慣的認為物體的顏色是固定不變的，這就是所謂物體的「固有色」。後來印象派畫家大膽的提出不存在固有色，物體的顏色是隨著光線的變化而變化的，從而否定了固有色。有人提出不應當否定固有色，認為許多繪畫就是根據固有色來著色的，固有色在繪畫中有存在的價值。那麼怎麼看待「固有色」呢?從科學的角度來講是不存在固有色的，因為物體只有固定的物理結構，具有吸收和反射特定波長光線的能力，但是顯示什麼顏色還是要決定於什麼樣光線的照射。
在同樣的白光下，消色物體中，吸收全部色光的物體呈現黑色，反射全部色光的呈現白色。某些物體由於它們結構的特點不能分解白光，但是它吸收部分白光同時又反射部分白光，因而列入從淺灰、灰到深灰等不同消色系列，這些顏色都是物體對白光非選擇性吸收的結果。
當白光照射在有色物體上時，這些物體對白光有選擇的吸收和反射，反射出來的光譜成分也各不相同，這時人們就會看到不同色彩的物體。例如紅花吸收白光中的黃、青、綠、藍、紫等色光，而反射紅光，所以看起來是紅色，所以說人們看到的物體色，就是物體不吸收或少吸收而反射出來的不同顏色。 當不同的光色映照物體時，它會呈現不同的顏色，日光下消色的物體也會變成有色物體。日光下呈現綠色的布料在紅光下會變成黑色，因為綠布只反射綠光，而在紅光下無綠光可反射所以呈現黑色。又如一張白紙，在白光下是白色，在紅光下現紅色，綠光下呈現綠色，如果同時打上紅、綠兩種色光，就會呈現黃色。只有發光體才具有其自己的固定不變顏色，不受其他光和周圍環境反光顏色的影響。從這個意義上來說不發光的物體是不存在「固有色」的，其色彩是由其自身的物理結構和周圍的光線條件所決定的，所以稱之為條件色。我們在色彩畫寫生時，首先要認識並注意表現條件色。
顏料三原色
彩色印刷的油墨調配、彩色照片的原理及生產、彩色列印機設計以及實際應用，都是黃、品紅、青為三原色。彩色印刷品是以黃、品紅、青三種油墨加黑油墨印刷的，四色彩色印刷機的印刷就是一個典型的例證。在彩色照片的成像中，三層乳劑層分別為：底層為黃色、中層為品紅，上層為青色。各品牌彩色噴墨列印機也都是以黃、品紅、青加黑墨盒列印彩色圖片的。按照定義，原色應該能調制出絕大部分的其他色，而其他色都調不出原色。
美術實踐證明，品紅加少量黃可以調出大紅（紅=M100+Y100），而大紅卻無法調出品紅；青加少量品紅可以得到藍（藍=C100+M100），而藍加白得到的卻是不鮮艷的青。
彩電三原色
彩色電視機的熒光屏上塗有三種不同的熒光粉，當電子束打在上面的時候，一種能發出紅光，一種能發出綠光，一種能發出藍光。製造熒光屏時，工人用特殊的方法把三種熒光粉一點一點的互相交替地排列在熒光屏上。你無論從熒光屏什麼位置取出相鄰三個點來看都一定包括紅、綠、藍各一點。每個小點只有針尖那麼大，不用放大鏡是看不出來的。由於小，又挨得緊，在發光的時候，用肉眼就無法分辨出每個色點發出的光了，只能看到三種光混合起來的顏色。
印刷三原色
印刷的顏色，實際上都是看到的紙張反射的光線，比如我們在畫畫的時候調顏色，也要用這種組合。顏料是吸收光線，不是光線的疊加，因此顏料的三原色就是能夠吸收RGB的顏色，為青、品紅、黃（CMY），他們就是RGB的補色。
把黃色顏料和青色顏料混合起來，因為黃色顏料吸收藍光，青色顏料吸收紅光，因此只有綠色光反射出來，這就是黃色顏料加上青色顏料形成綠色的道理。
按色感分
興奮色與沉靜色， 紅橙黃等鮮明的暖色使人興奮；青綠、青紫、青給人以沉靜的感覺。
輕色與重色，淺淡的顏色給人以輕快的感覺，低明度深重的濃色給人以沉悶的感覺。重色在下輕色在上，使人覺得安定；輕色在下重色在上，則給人以不穩定的感覺。
艷麗與樸素的色彩， 明度、純度高的顏色，給人以艷麗的感覺；明度低純度也低的顏色給人以樸素無華的感覺。
前進色與後退色， 處在同一平面上的顏色，有的顏色使人感覺突出，有的顏色給人以退向後方的感覺。前者稱前進色，後者稱為後退色，一般的暖色如紅、黃有前進感；冷色如青、綠有後退感。淺底子上的小塊深色感覺向後，而深底子上的小塊淺色給人的感覺則相反。房間的牆壁及屋頂塗以後退色感覺屋子寬敞高大。
膨脹色和收縮色， 有些顏色看起來比實際大，有些看起來比實際小。前者稱為膨脹色，後者稱為收縮色。膨脹色與前進色一致，暖色、明亮色顯得大；收縮色與後退色相一致．冷色、暗色顯得小。白底子上的黑色顯得小；黑底子上的白字顯得大。穿深色、冷色衣服的人顯得瘦；穿淺色暖色衣人顯得胖。
1925年的一個傍晚，帕基尼在書房裡觀看油畫，隨著天氣逐漸變暗，光線越來越弱，會發覺眼睛對畫面顏色的感覺，隨著光度的減弱而發生變化，先是紅顏色漸漸變得不明顯，後來就只能看見藍顏色，在暗光線下光波長的紅，黃色感覺暗；光波短的青、綠色感覺亮，這種視覺色彩敏感度與亮光下相反的現象，被稱為帕基尼現象。月光是太陽光的反射光，光色的組成與日光相同，但是亮度約為日光的五百分之一，在這種光線下，青綠色易於感知，紅黃則難以辨認，所以人在月光下看紅色是黑褐色，白色物體呈現青色，其他東西都帶有一種青綠的調子，實際上月夜風景的獨特色調不是月光光譜組成的變化，而是人的視覺對光譜中不同光色的感知度發生了變化。
視覺對明度也具備同樣的恆常性感受。在直射日光下觀看灰顏色的紙張，反射的光線強度，與在室內觀看白紙時的亮度相比，要明亮許多倍，但人們都認為是灰紙。因為人們有在陽光下觀察白紙的記憶與之相對照，從而在心理上自動調整了視覺感受。
色彩的恆常性表現在「固有色」觀念上。人們在觀察物體時，由於受意識的影響，習慣地根據長久的經驗積累，排除光線變化及環境色彩對物體的影響，把視覺的色彩感受調整到接近物體的常見色，如傾向於把皮膚看成肉色，把樹葉看成綠色，把天空看成藍色。這種固有色觀念給人們地日常地工作和生活帶來許多方便，但如果不能在特定情況下排除，就會給色彩觀察帶來相當不利的影響，涉及眼睛、視神經、心理對比，補色關系，色彩適應等。色彩愛好，色彩感情，色彩美感等，就不只限於視覺屬性地范圍，要擴展地聯繫到心理，個性，社會意識等許多因素來解釋，只有全面地了解色彩的主題，才能正確理解色彩現象。

應用原理
色光三原色
色光三原色——加色法原理
人的眼睛是根據所看見的光的波長來識別顏色的。可見光譜中的大部分顏色可以由三種基本色光按不同的比例混合而成， 這三種基本色光的顏色就是紅（Red）、綠（Green）、 藍（Blue）三原色光。這三種光以相同的比例混合、且達到一定的強度， 就呈現白色（白光）；若三種光的強度均為零， 就是黑色（黑暗）。這就是加色法原理，加色法原理被廣泛應用於電視機、監視器等主動發光的產品中。
色料三原色
色料（顏料）三原色——減色法原理
在列印、印刷、油漆、繪畫等靠介質表面的反射被動發光的場合， 物體所呈現的顏色是光源中被顏料吸收後所剩餘的部分， 所以其成色的原理叫做減色法原理。減色法原理被廣泛應用於各種被動發光的場合。 在減色法原理中的三原色顏料分別是青（Cyan）、品紅（Magenta）和黃（Yellow）。
美術三原色
美術色彩三原色：紅，黃，藍
紅、黃、藍 為人們加入了感覺實際，是實際上的三原色。
美術教科書講的是繪畫顏料的使用，色彩調色是紅、黃、藍為三原色。
美術色彩色光三原色——加色法原理 橙綠紫
美術色彩顏料三原色——減色法原理 紅黃藍
美術色彩三原色組成的六色體系 紅黃藍 橙綠紫 給人以實際色彩感受，符合客觀實際，
黃、品紅、青是科學上精確的三原色。
一般電視光色等光色是紅、綠、藍，在美術實踐中和生產操作中的情況說的是科學上精確的三原色。
三原色配色表
色光三原色
（紅）+（綠）=（黃）

（藍）+（綠）=（青）
（紅）+（藍）=（品紅）
（綠）+（藍）+（紅）=（白）
印刷三原色
（青）+（品紅）=（藍）
（品紅）+（黃）=（紅）
（黃）+（青）=（綠）
（青）+（品紅）+（黃）=（黑）
顏料三原色
（紅）+（黃）=（橙）
（藍）+（紅）=（紫）
（藍）+（黃）=（綠）

親，請採納我為滿意答案，O(∩_∩)O謝謝

❻ 三原色原理

人眼對紅、綠、藍最為敏感，人的眼睛像一個三色接收器的體系，大多數的顏色可以通過紅、綠、藍三色按照不同的比例合成產生。同樣，絕大多數單色光也可以分解成紅、綠、藍三種色光，這是色度學的最基本的原理，也稱三原色原理。===========================================================================白光通過棱鏡後被分解成多種顏色逐漸過渡的色譜，顏色依次為紅、橙、黃、綠、青、藍、紫，這就是可見光譜。其中人眼對紅、綠、藍最為敏感，人的眼睛就像一個三色接收器的體系，大多數的顏色可以通過紅、綠、藍三色按照不同的比例合成產生。同樣絕大多數單色光也可以分解成紅綠藍三種色光。
這是色度學的最基本原理，即三原色原理。三種原色是相互獨立的，任何一種原色都不能有其他兩種顏色合成。紅綠藍是三原色，這三種顏色合成的顏色范圍最為廣泛。紅綠藍三原色按照不同的比例相加合成混色稱為相加混色。三原色是這樣的三種顏色，它們相互獨立，其中任一色均不能由其他二色混合產生。
它們又是完備的，即所有其他顏色都可以由三原色按不同的比例組合而得到。
有兩種原色系統，一種是加色系統，其原色是紅、綠、藍；另一種是減色系統，其三原色是黃、青、紫（或品紅）。不同比例的三原色光相加得到彩色稱為相加混色。
其規律為：
紅＋綠＝黃
紅＋藍＝紫
藍＋綠＝青
紅＋藍＋綠＝白
彩色還可由混合各種比例的繪畫顏料或染料來配出，這就是相減混色。因為顏料能吸收入射光光譜中的某些成分，未吸收的部分被反射，從而形成了該顏料特有的彩色。當不同比例的顏料混合在一起的時候，它們吸收光譜的成分也隨之改變，從而得到不同的彩色。
其規律為：
黃＝白－藍
紫＝白－綠
青＝白－紅
黃＋紫＝白－藍－綠＝紅
黃＋青＝白－藍－紅＝綠
紫＋青＝白－綠－紅＝藍
黃＋紫＋青＝白－藍－綠－紅＝黑
相減混色主要用於美術、印刷、紡織等，我們討論的圖像系統用的是相加混色，注意個要將二者混淆。用以上的相加混色三原色所表示的顏色模式稱為RGB模式,而用相減混色三原色原理所表示的顏色模式稱為CMYK模式,它們廣泛運用於繪畫和印刷領域。RGB模式是繪圖軟體最常用的一種顏色模式，在這種模式下，處理圖像比較方便，而且，RGB存儲的圖像要比CMYK圖像要小，可以節省內存和空間。CMYK模式是一種顏料模式,所以它屬於印刷模式,但本質上與RGB模式沒有區別,只是產生顏色的方式不同。RGB為相加混色模式，CMYK為相減混色模式。
例如，顯示器採用RGB模式，就是因為顯示器是電子光束轟擊螢光屏上的螢光材料發出亮光從而產生顏色。當沒有光的時候為黑色，光線加到最大時為白色。而印表機呢？它的油墨不會自己發出光線。因而只有採用吸收特定光波而反射其他光的顏色，所以需要用減色法來解決。
根據人眼上述的彩色視覺特徵，就可以選擇三種原色，將它們按不同的比例組合而引起各種不同的彩色視覺。這就是三原色原理的主要內容。

❼ 為什麼光的三原色是紅綠藍

紅黃藍

A：原色理論

三原色，所謂三原色，就是指這三種色中的任意一色都不能由另外兩種原色混合產生，而其他色可由這三色按照一定的比例混合出來，色彩學上將這三個獨立的色稱為三原色。

B：混色理論

色彩的混合分為加法混合和減法混合，色彩還可以在進入視覺之後才發生混合，稱為中性混合。

（一）加法混合

加法混合是指色光的混合，兩種以上的光混合在一起，光亮度會提高，混合色的光的總亮度等於相混各色光亮度之和。色光混合中，三原色是朱紅、翠綠、藍紫。這三色光是不能用其它別的色光相混而產生的。而：

朱紅光＋翠綠光＝黃色光

翠綠光＋藍紫光＝藍色光

藍紫光＋朱紅光＝紫紅色光

黃色光、藍色光、紫色光為間色光。

如果只通過兩種色光混合就能產生白色光，那麼這兩種光就是互為補色。例如：朱紅色光與藍色光；翠綠色光與紫色光；藍紫色光與黃色光。

（二）減法混合

減法混合主要是指的色料的混合。

白色光線透過有色濾光片之後，一部分光線被反射而吸收其餘的光線，減少掉一部分輻射功率，最後透過的光是兩次減光的結果，這樣的色彩混合稱為減法混合。一般說來，透明性強的染料，混合後具有明顯的減光作用。

減法混合的三原色是加法混合的三原色的補色，即：翠綠的補色紅（品紅）、藍紫的補色黃（淡黃）、朱紅的補色藍（天藍）。用兩種原色相混，產生的顏色為間色：

紅色＋藍色＝紫色

黃色＋紅色＝橙色

黃色＋藍色＝綠色

如果兩種顏色能產生灰色或黑色，這兩種色就是互補色。三原色按一定的比例相混，所得的色可以是黑色或黑灰色。在減法混合中，混合的色越多，明度越低，純度也會有所下降。

（三）中性混合

中性混合是基於人的視覺生理特徵所產生的視覺色彩混合，而並不變化色光或發光材料本身，混色效果的亮度既不增加也不減低，所以稱為中性混合。

有兩種視覺混合方式：

A:顏色旋轉混合：把兩種或多種色並置於一個圓盤上，通過動力令其快速旋轉，而看到的新的色彩。顏色旋轉混合效果在色相方面與加法混合的規律相似，但在明度上卻是相混各色的平均值。

B:空間混合：將不同的顏色並置在一起，當它們在視網膜上的投影小到一定程度時，這些不同的顏色刺激就會同時作用到視網膜上非常鄰近的部位的感光細胞，以致眼睛很難將它們獨立地分辨出來，就會在視覺中產生色彩的混合，這種混合稱空間混合。

❽ 什麼事三原色

三原色由三種基本原色構成。原色是指不能透過其他顏色的混合調配而得出的「基本色」。以不同比例將原色混合，可以產生出其他的新顏色。以數學的向量空間來解釋色彩系統，則原色在空間內可作為一組基底向量，並且能組合出一個「色彩空間」。由於人類肉眼有三種不同顏色的感光體，因此所見的色彩空間通常可以由三種基本色所表達，這三種顏色被稱為「三原色」。一般來說疊加型的三原色是紅色、綠色、藍色，而消減型的三原色是品紅色、黃色、青色。

❾ 三原色是採用什麼原理工作的

■光的三原色 RGB

人眼所見的各種色彩是因為光線有不同波長所造成的，經過實驗發現，人類肉眼對其中三種波長的感受特別強烈，只要適當調整這三種光線的強度，就可以讓人類感受到『幾乎』所有的顏色。

這三個顏色稱為光的三原色(RGB)，就是紅(red)，綠(green)，藍(blue)。所有的彩色電視機、屏幕都具備產生這三種基本光線的發光裝置。因為這三種光線的混合幾乎可以表示出所有的顏色，因此計算機里頭就用RGB三個數值的大小來標示顏色，每個顏色用8bit來記錄，可以有0~255，共256種亮度的變化，三種乘起來就有一千六百多萬種變化，這也是我們常聽到的24 bit全彩。

因會光線是越加越亮，因此兩兩混合可以得到更亮的中間色：黃(yellow)、青(cyan)、洋紅(magenta)；三種等量相加可得到白色。計算機繪圖的功力想要更上一層樓的話，各種顏色的混合關系一定要能了解，這樣才能把影像按自己的意思加以調整，而不是憑空任意嘗試。

至於補色是指完全不含另一種顏色，例如黃色一定是由紅綠兩色合成，完全不含藍色，因此黃色稱為藍色的補色，從色相圖中可以看到兩個補色隔著白色相對。將兩個補色相加會得到白色。