ps為什麼每次為燈具加光顏色都不一樣

『壹』 在Photoshop里，即使是同一種顏色，為什麼看起來不同

同種顏色，在不同背景顏色下，肉眼看上去是會有區別的。顏色是會相互影響的

『貳』 用PS填充圖像時.怎麼解決不是同一個顏色模式的問題

參考：
1、正常模式（Normal模式）——這是圖層混合模式的默認方式，較為常用。不和其他圖層發生任何混合。使用時用當前圖層像素的顏色覆蓋下層顏色。
因為在PhotoShop中顏色是當作光線處理的(而不是物理顏料)，在Normal模式下形成的合成或著色作品中不會用到顏色的相減屬性。例如，在Normal模式下，在100%不透明紅色選擇上面的50％不透明藍色選擇產生一種淡紫色，而不是混合物理顏料時所期望得上 到的深紫色。當增大藍色選擇的不透明度時，結果顏色變得更藍而不太紅，直到100％不透明度時藍色變成了組合顏色的顏色。用Paintbrush I具以50％的不透明度把藍色塗在紅色區域上結果相同；在紅色區域上描劃得越多，就有更多的藍色前景色變成區域內最終的顏色。於是，在Normal模式下，永遠也不可能得到一種比混合的兩種顏色成分中最暗的那個更暗的混合色了。

2、溶解模式（Dissolve模式）——溶解模式產生的像素顏色來源於上下混合顏色的一個隨機置換值，與像素的不透明度有關。將目標層圖像以散亂的點狀形式疊加到底層圖像上時，對圖像的色彩不產生任何的影響。通過調節不透明度，可增加或減少目標層散點的密度。其結果通常是畫面呈現顆粒狀或線條邊緣粗糙化。s4sR8D#fX|Kj,C
Dissolve模式當定義為層的混合模式時，將產生不可須知的結果。因此，這個模式最好是同Photoshop中的著色應用程序工具一同使用。U1ssQlve模式採用100％不透明的前景色(或采樣的像素，當與Rubber Stamp工具一起使用時)，同底層的原始顏色交替以創建一種類似擴散抖動的效果。在Dissolve模式中通常採用的顏色或圖像樣本的不透明度越低，顏色 或祥本同原始圖像像素散布的頻率就越低。如果以小於或等於50％的不透明度描劃一條路徑，Dissolve模式在圖像邊緣周圍創建一個條紋。這種效果對模擬破損紙的邊緣或原圖的「潑濺」類型是重要的。5ZF }w+{5_

3、變暗模式（Darken模式）——該模式是混合兩圖層像素的顏色時，對這二者的RGB值（即RGB通道中的顏色亮度值）分別進行比較，取二者中低的值再組合成為混合後的顏色，所以總的顏色灰度級降低，造成變暗的效果。顯然用白色去合成圖像時毫無效果。考察每一個通道的顏色信息以及相混合的像素顏色，選擇較暗的作為混合的結果。顏色較亮的像素會被顏色較暗的像素替換，而較暗的像素就不會發生變化。F
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在此模式下，僅採用了其層上顏色(或Darken模式中應用的著色)比背景顏色更暗的這些層上的色調。這種模式導致比背景顏色更淡的顏色從合成圖像中去掉。

4、正片疊底模式（Multiply模式）——正片疊底模式。考察每個通道里的顏色信息，並對底層顏色進行正片疊加處理。其原理和色彩模式中的「減色原理」是一樣的。這樣混合產生的顏色總是比原來的要暗。如果和黑色發生正片疊底的話，產生的就只有黑色。而與白色混合就不會對原來的顏色產生任何影響。將上下兩層圖層像素顏色的灰度級進行乘法計算，獲得灰度級更低的顏色而成為合成後的顏色，圖層合成後的效果簡單地說是低灰階的像素顯現而高灰階不顯現（即深色出現，淺色不出現），產生類似正片疊加的效果。（說明：黑色灰度級為0，白色灰度級為255）
 這種模式可用來著色並作為一個圖像層的模式。MuItiply模式從背景圖像中減去源材 料(不論是在層上著色還是放在層上)的亮度值，得到最終的合成像素顏色。在MuItiply模式中應用較淡的顏色對圖像的最終像素顏色沒有影響。 MuItiply模式模擬陰影是很捧的。現實中的陰影從來也不會描繪出比源材料(陰影)或背景(獲得陰影的區域)更淡的顏色或色調的特徵。用戶將在本章中使用MuItiply模式在恢復的圖像中對Lee加入一個下拉陰影。
5、顏色加深（Color Burn模式）——使用這種模式時，會加暗圖層的顏色值，加上的顏色越亮，效果越細膩。讓底層的顏色變暗，有點類似於正片疊底，但不同的是，它會根據疊加的像素顏色相應增加底層的對比度。和白色混合沒有效果。
除了背景上的較淡區域消失，且圖像區域呈現尖銳的邊緣特性之外，這種colo，Burn模式創建的效果類似於由MuItiply模式創建的效果。

6、線性顏色加深模式（Linear Burn模式）——同樣類似於正片疊底，通過降低亮度，讓底色變暗以反映混合色彩。和白色混合沒有效果。

7、變亮模式（Lighten模式）——與變暗模式相反，變亮混合模式是將兩像素的RGB值進行比較後，取高值成為混合後的顏色，因而總的顏色灰度級升高，造成變亮的效果。用黑色合成圖像時無作用，用白色時則仍為白色。變亮模式。和變暗模式相反，比較相互混合的像素亮度，選擇混合顏色中較亮的像素保留起來，而其他較暗的像素則被替代。#oz
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在這種與Darken模式相反的模式下，較淡的顏色區域在合成圖像中佔主要地位。在層上的較暗區域，或在Lighten模式中採用的著色，並不出現在合成圖像中。

8、屏幕模式（也叫濾色，Screen模式）——它與正片疊底模式相反，合成圖層的效果是顯現兩圖層中較高的灰階，而較低的灰階則不顯現（即淺色出現，深色不出現），產生出一種漂白的效果。產生一幅更加明亮的圖像。按照色彩混合原理中的「增色模式」混合。也就是說，對於屏幕模式，顏色具有相加效應。比如，當紅色、綠色與藍色都是最大值255的時候，以Screen模式混合就會得到RGB值為（255，255，255）的白色。而相反的，黑色意味著為0。所以，與黑色以該種模式混合沒有任何效果，而與白色混合則得到RGB顏色最大值白色（RGB值為255，255，255）。
" Screen模式是Muliiply的反模式。無論在Screen模式下用著色工具採用一種顏色，還是對Screen模式指定一個層，源圖像同背景合並的結果始終是相同的合成顏色或一種更淡的顏色。此屏幕模式對於在圖像中創建霓虹輝光效果是有用的。如果在層上圍繞背景對象的邊緣塗了白色(或任何淡顏色)，然後指定層Screen模式，通過調節層的opacity設置就能 獲得飽滿或稀薄的輝光效果。

9、顏色減淡（Color Dodge模式）——使用這種模式時，會加亮圖層的顏色值，加上的顏色越暗，效果越細膩。與Color Burn剛好相反，通過降低對比度，加亮底層顏色來反映混合色彩。與黑色混合沒有任何效果。W'n
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除了指定在這個模式的層上邊緣區域更尖銳，以及在這個模式下著色的筆劃之外， Color Dodge模式類似於Screen模式創建的效果。另外，不管何時定義color Dodge模式混合前景與背景像素，背景圖像上的暗區域都將會消失。

10、線性減淡（Linear Dodge模式）——線性顏色減淡模式。類似於顏色減淡模式。但是通過增加亮度來使得底層顏色變亮，以此獲得混合色彩。與黑色混合沒有任何效果
11、疊加模式（Overlay模式）——採用此模式合並圖像時，綜合了相乘和屏幕模式兩種模式的方法。即根據底層的色彩決定將目標層的哪些像素以相乘模式合成，哪些像素以屏幕模式合成。合成後有些區域圖變暗有些區域變亮。一般來說，發生變化的都是中間色調，高色和暗色區域基本保持不變。像素是進行Multiply（正片疊底）混合還是Screen（屏幕）混合，取決於底層顏色。顏色會被混合，但底層顏色的高光與陰影部分的亮度細節就會被保留。
這種模式以一種非藝術邏輯的方式把放置或應用到一個層上的顏色同背景色進行混合，然而，卻能得到有趣的效果。背景圖像中的純黑色或純白色區域無法在Overlay模式下顯示層上的Overlay著色或圖像區域。背景區域上落在黑色和白色之間的亮度值同0ver1ay 材料的顏色混合在一起，產生最終的合成顏色。為了使背景圖像看上去好像是同設計或文本一起拍攝的，Overlay可用來在背景圖像上畫上一個設計或文本。

12、柔光模式（Soft Light模式）--作用效果如同是打上一層色調柔和的光，因而被我們稱之為柔光。作用時將上層圖像以柔光的方式施加到下層。當底層圖層的灰階趨於高或低，則會調整圖層合成結果的階調趨於中間的灰階調，而獲得色彩較為柔和的合成效果。形成的結果是：圖像的中亮色調區域變得更亮，暗色區域變得更暗，圖像反差增大類似於柔光燈的照射圖像的效果。變暗還是提亮畫面顏色，取決於上層顏色信息。產生的效果類似於為圖像打上一盞散射的聚光燈。如果上層顏色（光源）亮度高於50%灰，底層會被照亮（變淡）。如果上層顏色（光源）亮度低於50%灰，底層會變暗，就好像被燒焦了似的。如果直接使用黑色或白色去進行混合的話，能產生明顯的變暗或者提亮效應，但是不會讓覆蓋區域產生純黑或者純白。
Soft Light模式根據背景中的顏色色調，把顏色用於變暗或加亮背景圖像。例如，如果在背景圖像上塗了50％黑色，這是一個從黑色到白色的梯度，那著色時梯度的較暗區域變得更暗，而較亮區域呈現出更亮的色調。

13、強光模式（Hard Light模式）——作用效果如同是打上一層色調強烈的光所以稱之為強光，所以如果兩層中顏色的灰階是偏向低灰階，作用與正片疊底模式類似，而當偏向高灰階時，則與屏幕模式類似。中間階調作用不明顯。正片疊底或者是屏幕混合底層顏色，取決於上層顏色。產生的效果就好像為圖像應用強烈的聚光燈一樣。如果上層顏色（光源）亮度高於50%灰，圖像就會被照亮，這時混合方式類似於Screen（屏幕模式）。反之，如果亮度低於50%灰，圖像就會變暗，這時混合方式就類似於Multiply（正片疊底模式）。該模式能為圖像添加陰影。如果用純黑或者純白來進行混合，得到的也將是純黑或者純白。
除了根據背景中的顏色而使背景色是多重的或屏蔽的之外，這種模式實質上同Soft Lishi模式是一樣的。它的效果要比Soft Light模式更強烈一些，同Overlay一樣，這種模式也可以在背景對象的表面模擬圖案或文本。
14、亮光模式（艷光模式，Vivid Light模式）——調整對比度以加深或減淡顏色，取決於上層圖像的顏色分布。如果上層顏色（光源）亮度高於50%灰，圖像將被降低對比度並且變亮；如果上層顏色（光源）亮度低於50%灰，圖像會被提高對比度並且變暗。

15、線性光模式（Linear Light模式）——如果上層顏色（光源）亮度高於中性灰（50%灰），則用增加亮度的方法來使得畫面變亮，反之用降低亮度的方法來使畫面變暗。

16、固定光模式（點光，Pin Light模式）——按照上層顏色分布信息來替換顏色。如果上層顏色（光源）亮度高於50%灰，比上層顏色暗的像素將會被取代，而較之亮的像素則不發生變化。如果上層顏色（光源）亮度低於50%灰，比上層顏色亮的像素會被取代，而較之暗的像素則不發生變化。

17、實色混合（強混合模式，Hard Mix模式）——PhotoShop CS 新增了一個稱為「實色」的新混合模式，選擇此模式後，該圖層圖像的顏色會和下一層圖層圖像中的顏色進行混合，通常情況下，當混合兩個圖層以後結果是：亮色更加亮了，暗色更加暗了，降低填充不透明度建立多色調分色或者閾值，降低填充不透明度能使混合結果變得柔和。實色混合模式對於一個圖像本身是具有不確定性的，例如它銳化圖像時填充不透明度將控制銳化強度的大小。"
新的「實色」混合模式產生招貼畫式的混合效果，製作了一個多色調分色的圖片，混合結果由紅、綠、藍、青、品紅（洋紅）、黃、黑和白八種顏色組成。混合的顏色由底層顏色與混合圖層亮度決定（混合色是基色和混合色亮度的乘積）。
⒈通過調整圖層來決定具體色調M:AO
⒉通過對灰度的調整或編輯來決定大致的闕值輪廓
⒊通過對原圖的色彩調整來決定不同色調的分布（推薦用曲線調整不同的通道）

18、差值（差異模式，Difference模式）——作用時，將要混合圖層雙方的RGB值中每個值分別進行比較，用高值減去低值作為合成後的顏色。所以這種模式也常使用，例如通常用白色圖層合成一圖像時，可以得到負片效果的反相圖像。根據上下兩邊顏色的亮度分布，對上下像素的顏色值進行相減處理。比如，用最大值白色來進行Difference運算，會得到反相效果（下層顏色被減去，得到補值），而用黑色的話不發生任何變化（黑色亮度最低，下層顏色減去最小顏色值0，結果和原來一樣）。
Difference模式使用層上的中間色調或中間色調的著色是最好不過的。這種模式創建背景顏色的相反色彩。例如，在Difference模式下，當把藍色應用到綠色背景中時將產生一種 青綠組合色。此模式適用於模擬原始設計的底片，而且尤其可用來在其背景顏色從一個區域到另一區域發生變化的圖像中生成突出效果。

19、排除模式（Exclusion模式）——Exclusion:與Difference作用類似，用較高階或較低階顏色去合成圖像時與Difference毫無分別，使用趨近中間階調顏色則效果有區別，總的來說效果比Difference要柔和。排除模式。和Difference類似，但是產生的對比度會較低。同樣的，與純白混合得到反相效果，而與純黑混合沒有任何變化。
這種模式產生一種比D1fference模式更柔和、更明亮的效果。無論是Difference還是 Exclusion模式都能使人物或自然景色圖像產生更真實或更吸引人的圖像合成。

20、色相（色調模式，Hue模式）——合成時，用當前圖層的色相值去替換下層圖像的色相值，而飽和度與亮度不變。決定生成顏色的參數包括：底層顏色的明度與飽和度，上層顏色的色調。
在這種模式下，層的色值或著色的顏色將代替底層背景圖像的色彩。在使用此模式時想到Hue，Saturation，Brightness(HSB)顏色模式是有幫助的。Hue模式代替了基本的顏色成分迫不影響背景圖像的飽和度或亮度。
21、飽和度模式（Saturation模式）——合成時，用當前圖層的飽和度去替換下層圖像的飽和度，而色相值與亮度不變。飽和度模式。決定生成顏色的參數包括：底層顏色的明度與色調，上層顏色的飽和度。按這種模式與飽和度為0的顏色混合（灰色）不產生任何變化。-l/~to/j-ke-s2gd
此模式使用層上顏色(或用著色工具使用的顏色)的強度(顏色純度)，且根據顏色強度強調背景圖像上的顏色。例如，在把純藍色應用到一個灰暗的背景圖像中時，顯出了背景中的原始純色，但藍色並未加入到合成圖像中。如果選擇一種中性顏色(一種並不顯示主流色度的顏色)，對背景圖像不發生任何變化。Saturation模式可用來顯出圖像中顏色強度已經由於歲月變得灰暗的底層顏色。

22、顏色模式（著色模式，Color模式）——兼有以上兩種模式，用當前圖層的色相值與飽和度替換下層圖像的色相值和飽和度，而亮度保持不變。決定生成顏色的參數包括：底層顏色的明度，上層顏色的色調與飽和度。這種模式能保留原有圖像的灰度細節。這種模式能用來對黑白或者是不飽和的圖像上色。

23、亮度模式（明度模式，Luminosity模式）——合成兩圖層時，用當前圖層的亮度值去替換下層圖像的亮度值，而色相值與飽和度不變。決定生成顏色的參數包括：底層顏色的色調與飽和度，上層顏色的明度。該模式產生的效果與Color模式剛好相反，它根據上層顏色的明度分布來與下層顏色混合

『叄』 ps做出的圖為什麼兩次噴出的顏色都不一樣

改顏色模式 Photoshop常用模式有RGB和CMYK。 RGB色彩模式是最基礎的色彩模式，所以RGB色彩模式是一個重要的模式。只要在電腦屏幕上顯示的圖像，就一定是以RGB模式。因為顯示器的物理結構就是遵循RGB的。 RGB模式是基於自然界中3種基色光的混合原理，將紅（Red）、綠（Green）和藍（Blue）3中基色按照從0（黑）到255（白色）的亮度值在每個色階中分配，從而指定其色彩。當不同亮度的基色混合後，便會產生出256*256*256種顏色，約為1670萬種。例如，一種明亮的紅色可能R值為246，G值為20，B值為50。當3種基色的亮度值相等時，產生灰色；當3種亮度值都是255時，產生純白色；而當所有亮度值都是0時，產生純黑色。當3種色光混合生成的顏色一般比原來的顏色亮度值高，所以RGB模式產生顏色的方法又被稱為色光加色法。
CMYK也稱作印刷色彩模式，列印、輸出、印刷時用此模式。 CMYK顏色模式是一種印刷模式。其中四個字母分別指青（Cyan）、洋紅（Magenta）、黃（Yellow）、黑（Black），在印刷中代表四種顏色的油墨。CMYK模式在本質上與RGB模式沒有什麼區別，只是產生色彩的原理不同，在RGB模式中由光源發出的色光混合生成顏色，而在CMYK模式中由光線照到有不同比例C、M、Y、K油墨的紙上，部分光譜被吸收後，反射到人眼的光產生顏色。由於C、M、Y、K在混合成色時，隨著C、M、Y、K四種成分的增多，反射到人眼的光會越來越少，光線的亮度會越來越低，所有CMYK模式產生顏色的方法又被稱為色光減色法。

『肆』 ps為什麼填充的顏色和選的顏色不一樣

首先你選擇的是CMYK顏色模式，在Photoshop中我們通常在RGB模式下編輯圖像，但列印機使用的是CMYK顏色體系，而RGB所能表示的顏色數是多過CMYK的，所以有些顏色能在屏幕上看到，列印機卻不能正確還原。

所以PS在碰到這種情況的時候就會用在列印色以內的，最為接近的顏色去替換你選擇的顏色，造成PS填充的顏色和選的顏色不一樣的情況，解決方法是把調整圖層的位置移動到你要填充圖層的下面即可。

(4)ps為什麼每次為燈具加光顏色都不一樣擴展閱讀：

CMYK和專色的區別

1、CMYK——即青、洋紅（品紅）、黃、黑四種色彩，在印刷中通常可由這四種色彩再現其它成千上萬種色彩；

2、專色——專色油墨是指一種預先混合好的特定彩色油墨（或者叫特殊的預混油墨），用來替代或補充印刷色（CMYK）油墨，如明亮的橙色、綠色、熒光色、金屬金銀色油墨等，或者可以是燙金版、凹凸版等，還可以作為局部光油版等等。

它不是靠CMYK四色混合出來的，每種專色在付印時要求專用的印版（可以簡單理解為一付專色膠片、印刷時為專色單獨曬版），專色意味著准確的顏色。

『伍』 ps設置的顏色和填充的顏色不一樣是怎麼回事

圖層模式問題。。估計你選擇了疊加 或者正片疊底之類。

『陸』 為什麼ps濾鏡渲染的光照效果無論用什麼顏色怎麼調，出來的都是一片黑色啊

右鍵你需要加效果的圖層,選擇轉換成智能對象,然後再加這個光照效果濾鏡,這樣導出來和放大放小就不會變黑了。

Adobe Photoshop，簡稱「PS」，是由AdobeSystems開發和發行的圖像處理軟體。

Photoshop主要處理以像素所構成的數字圖像。使用其眾多的編修與繪圖工具，可以有效地進行圖片編輯工作。ps有很多功能，在圖像、圖形、文字、視頻、出版等各方面都有涉及。

2003年，Adobe Photoshop 8被更名為Adobe Photoshop CS。2013年7月，Adobe公司推出了新版本的Photoshop CC，自此，Photoshop CS6作為Adobe CS系列的最後一個版本被新的CC系列取代。

截止2021年11月Adobe Photoshop 2022為市場最新版本。

Adobe支持Windows操作系統 、Android與Mac OS， 但Linux操作系統用戶可以通過使用Wine來運行Photoshop。

1987年，Photoshop的主要設計師托馬斯·諾爾買了一台蘋果計算機（MacPlus）用來幫助他的博士論文。

與此同時，Thomas發現當時的蘋果計算機無法顯示帶灰度的黑白圖像，因此他自己寫了一個程序Display，而他兄弟約翰·諾爾這時在導演喬治·盧卡斯的電影特殊效果製作公司Instry Light Magic工作，對Thomas的程序很感興趣。

兩兄弟在此後的一年多把Display不斷修改為功能更為強大的圖像編輯程序，經過多次改名後，在一個展會上接受了一個參展觀眾的建議，把程序改名為Photoshop。

此時的Display/Photoshop已經有Level、色彩平衡、飽和度等調整。此外John寫了一些程序，後來成為插件（Plug-in）的基礎。

『柒』 PS里的顏色和導出以後的顏色不一致，怎麼設置顏色

1、就以這張圖片為例，存儲Web格式的快捷鍵是Ctrl+Shift+Alt+S,俗稱的三鍵+S。

『捌』 ps為什麼填充顏色為綠色,添加光照效果結果就變成紅色了啊

添加光照時，你的聚光燈顏色是紅色？改為白色就可以了。

『玖』 你好！木質吸頂燈的燈光怎樣用Ps調各種燈光顏色呢我每次調燈光都會把

請教怎麼樣才能使圖面不灰，我LS出圖後很灰： 材質在PS里調暗，各種反射不要過大，材質紋理要在ls里重貼。光強度不能太大，光掌握不是很好時盡量保證出圖時圖較暗，這樣有利於PS以後在慢慢提高光的使用。 加輔助光我習慣用泛光燈但是效果很單薄，我嘗試用天光做輔光效果就好多了． 關鍵要知道重點在哪，這樣加的輔助光才會有層次。 因為所有材質貼圖本身是在受到光照的情況下拍攝或掃描中所得到了 LS是根據材質受光的反射而照亮場景的,材質本身已受過光照,再經過 LS里光的照射結果肯定是暴光或過亮了。 能否詳細解說一下步驟，還有天光的亮度可以調高一點嗎？ 假如你在MAX里給物體貼圖坐標是600*600，那麼進入LS裡面在材質欄里有寬度和高度，那麼你要重新給貼坐標600*600。天光個人認為不需要調，.默認已經很好了，記住是材質受光照亮場景而不是用強光來照亮場景的。 為什麼我渲的圖沒有受光的面一片漆黑？（布光是按實際布光的） 那是因為你材質沒調好反射或折射，第二是此面本身材質略黑沒受到過多的光，最好在此處補點光。 跑圖時跑完燈光後步數在跳百分比卻基本不會動這是為何？單位設置都正常（mm）模型也是按正常方法製作。 那是你LS版本低了請升級為sp2版本，或可能是你的細分過大造成計算面過小 影響環境過少而沒顯示百分比，多跑幾步就有了。 那為什麼有時候渲的圖，沒有跑幾下就已經百分之八十多了，這是什麼原因。是不是燈打的過亮了。跑到八十多的時候本來應該可以反射的面應該可以亮的，不過還是很黑，如果在PS裡面調亮，那樣原來打過燈光的地方，會爆光。還有一問題不明，當圖跑到***十的時候，原來給過玻璃材質的地方，裡面總是黑的，光老是跑不進去，是不是應該把面給封閉面給勾去啊？ 碰到這種問題一方面說明燈光過亮，還有這個時候要讓LS跑到92以上，充分讓光跑均勻,，一般到90以上就會慢了，玻璃材質強烈建議是單面，透明度給到1折射也給到1，跑完光後再調節玻璃材質，還有玻璃後背景一定要建起來。 我渲日光的時候網格已經是10了還是有很大的鋸齒 地面給高網格，渲染等級要高一點。