書法為什麼會掉顏色

1. 我國古代一些書法家,畫家用墨書寫的字為什麼可以保存很長時間不變色

墨汁是由碳元素構成的，碳的化學性質很穩定，碳C是Ⅴ族元素，其外部電子層是2、4結構，最外層的四個電子既不容易得電子也不容易失電子，即不容易跟其他元素發生化學反應。以前埋木質的電線桿把下面一段用火燒一下（表面燒成木炭）再埋到土裡，就是因為碳很穩定。

2. 為什麼剛買的鋼筆寫的字顏色很淡啊

新買的鋼筆寫不出字，而且墨水是滿的，原因以及建議如下：

1、吸管有粘連或者內部進入空氣。

建議：將墨水吸出，用60-80度的溫水泡一下，去掉表面的蠟油；清洗吸管，擠出多餘空氣。

2、鋼筆的通墨管堵上，筆尖從通墨管里引不下來墨水。

建議：把筆尖拔下來仔細的洗一下，甩一甩通墨管。

3、筆舌背後的小槽被塵埃或者纖維堵住。

建議：用細細的毛線疏通小槽，出去大點的沉澱物或者纖維。

另外：

使用質量較好的墨水，用後要蓋緊筆蓋，防止墨水在空氣中氧化，產生沉澱損壞鋼筆

鋼筆，這是用來寫字的，很多人都是不陌生的，寫出來的字是超級的好看的，鋼筆雖然是萬年筆，但是在用的過程中也是會出很多問題的，那麼好鋼筆第一次用顏色淡怎麼辦？鋼筆應該倒放還是正放？

要說起這個鋼筆，這是一種書寫工具，一般家裡面都是准備到的，那麼這個好鋼筆第一次用顏色淡怎麼辦？應該倒放還是正放：

好鋼筆第一次用顏色淡怎麼辦：

1、好鋼筆，一般是指價格在150以上的鋼筆，這種鋼筆是不用洗的，因為鋼筆筆尖是沒有蠟，拿回來是可以直接上墨水，開始的時候寫出來的字是有點淡，用幾次顏色就恢復正常了，一般第二次加墨水寫出來的字就會深一些了。

2、有可能是墨水的墨粒沉澱下去了，這個時候搖晃墨水然後加墨水就可以了。

3、鋼筆中的墨粒結塊了，這種情況需要將鋼筆中的墨水擠出來，把筆放在涼水中浸泡，然後清洗干凈。

鋼筆應該倒放還是正放：

鋼筆一般是倒放，筆帽筆尖在上面。倒放可以預防墨水露出來，流到到處都是。

也有人說筆尖朝下，筆尖朝上放，下次用容易不出墨。

關於鋼筆第一用顏色淺的解決方法就介紹到這里了，鋼筆倒著放，正著放都是可以的，要看你想要達到怎樣的目的

3. 書法作品上的字，可以用濕宣紙擦掉色嗎

不可以，因為寫字的時候墨里有水分，會滲透到宣紙的內部纖維。用任何東西也擦不掉

4. 字畫傳統水裱,絹上的工筆人物為什麼掉色

沒礬過？
膠礬在繪畫中的作用不可忽視它能使顏色附著在畫面上，不剝不落。
由於膠礬水的作用罩染或宣染後的色彩兩色不相混淆，不然的話畫面暗淡無光。調配膠礬的比例一般為二兩膠一兩礬，二斤半水；在冬季膠可少些，春夏由於天氣的關系膠的比例當可增加；夏季六膠四礬，冬日八膠二礬，秋日三膠七礬。

果真你是搞裝裱的。大概掉色的多是紅色一類的顏色吧？那就是畫家最後一遍沒有上礬，你就按上邊比例（國畫用品店有的有現成的礬膠水，一般是廣膠配製），在正面給他刷一遍，用羊毫排筆，干透後再托。
你搞裝裱的一定要知道，字畫沒有干透，是不能裝裱的。否則墨准淫，顏色准掉。書法類夏天乾燥天氣至少要一天以上，畫作由於染色薄厚不同，視情況而定，原則是時間更要長一些。
如果是畫家，尤其是初學的畫家，他自己都沒有處理好，諸如墨的原因，那就是他的原因了。
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另外，忘記告訴你了。今天早起想起來趕緊告訴你：
對畫中顏色較濃厚和易褪色者，要採用「飛托法」！適於一般不能用直托（把畫面超下平鋪在案子上然後噴水掃平，再刷漿糊，然後掃一張宣紙上去）的畫心，要把漿水上在托紙上，再將畫心蓋刷在托紙上，然後掃平。切記！

5. 誰知道如何保存書法字畫幾年下來都有黃點了

怎樣保護家藏字畫
很多人愛好字畫，但由於缺乏字畫保護常識，或因不注意收藏，被鼠咬蟲蛀，受潮霉變；或因終年懸掛，長期風化，使紙張變質，作品神韻大減。對於名家字畫，我們如能多掌握一些保護和收藏知識，就能使這些藝術品少受損傷。

1、要有一定的溫度和濕度。字畫主要由紙張和絹、綾、錦等織物構成，是十分嬌貴的，它有自己最適宜的溫度和濕度要求。一般說來，15℃至18℃的溫度和55%至65%的相對濕度對家藏字畫的保存最為有利。特別對於名貴字畫，更應該注意珍藏。

2、要防鼠咬蟲蛀、潮濕霉爛。字畫一般可以製作長筒形專用布袋收藏，騰空懸掛，既防鼠咬，又防潮濕。如收藏在字畫箱內，箱子應放在乾燥地方。收藏的字畫，每年要檢查幾次，選晴朗乾燥天氣，將字畫一件件掛起，吹去潮氣後再收起。冊頁也需一面面翻開，使潮氣散失。切忌將字畫放在太陽光下曝曬，否則會使紙張翹起變脆，畫面顏色變淡失神。如發現字畫遭鼠咬蟲蛀，洞小者在托裱時可以修補；洞大者或損壞過甚者，能否補救需經專業裱畫工檢查。受潮霉爛的字畫，展開時要特別小心，防止破碎。受潮不久的，展開後應從反面曬干或吹乾，然後再裱。已霉爛變色者，一般難以重裱，即使請畫家加色，也將失去本來面目。

3、正確處理字畫表面的污垢和灰塵。有人用干布或刷子揩拭字畫上的積塵。這種方法欠妥。因為干布或毛刷的質地較硬，用力揩拭會損傷紙張，並且揩拭時的壓力可使一部分微塵鑽嵌進紙張孔隙中，反而達不到預期效果。正確的方法是將字畫平鋪在桌上，用雞毛帚輕輕拂塵，可保字畫無損；下垂軸上的灰塵如難拂盡，則可用長羊毛軟刷輕輕細刷干凈。

4、字畫不宜長期裸露懸掛。有些人將字畫從大年初一一直掛到年終三十夜晚，甚至幾年不換下，長期風吹日照，易發生風化，久而久之，會使紙質發脆，容易破碎，飾色畫面也會黯然失色，缺乏光澤。但是字畫主要是用於布置環境，便於欣賞，解決這個矛盾的最佳方法，即盡可能不長期裸露懸掛，可先將字畫托裱好，四周用綾或絹鑲邊，再根據字畫大小配上鏡框，這樣就可避免風化和灰塵污染。

6. 書法裝裱後紙面有黃斑是什麼原因

有多種原因可能引起表面黃斑：
1:漿糊里防腐葯劑過量或沒有
2:裝裱時沒有干透
3:受潮
4:雜質等因素引起的
書畫作品遭受污漬、黃斑和水跡，就用清水加溫至40℃~70℃進行沖洗，沖洗時間要根據字畫受到污漬浸蝕的程度來定。

如果每次沖洗的水仍是黃色或黃黑色，則需多次沖洗。沖洗的案頭一邊要高些，以便沖洗時水自然流出。同時掌握好動作的輕柔度，不要傷到字畫心。

如果字畫因年代久遠變灰變黑，這種現象為「反鉛」。要除去反鉛，應用毛筆將3%濃度的雙氧水塗抹在反鉛的字畫部位，然後用毛筆蘸清水沖洗。

如果字畫心被油污污染，字畫心不用濕潤，採用丙酮加乙醚混合成液，再用毛筆或棉簽蘸塗，最後用清水沖洗干凈。高錳酸鉀溶液加草酸液也能除去油污。

如果書畫作品被蟲屎、泥土污染，就用鋒利的小刀將蟲屎挖除，但不能切入過深，以免傷及字畫；在除泥土時，採用刀刮，如果泥土位於顏色或墨跡之上，最好先沖洗，再採用刀颳去泥土。

如果字畫出現霉斑，就用毛筆將0.5%的高錳酸鉀溶液塗抹在霉斑之上，待溶液由紅色變為茶色一刻鍾左右，再塗抹2%的草酸溶液，此時，茶色會逐漸還原為白色，這時再用清水沖洗，一般的霉斑可除去。

在用化學葯水處理字畫心時，葯水濃度不能過大。如果黴黑較深，可採用3%的雙氧水來處理，這樣可以清除大部分霉斑。

7. 宣紙上的書法時間久了字會變淡嗎

如果捲成筒狀，放置箱中保存好，時間即使久了也會完好如初，如果字片受了潮濕、日曬等會加速風化老化程度，字和宣紙都會變淡 變脆

8. 550D相機拍書法作品為什麼紙的顏色改變了呢

白平衡不對吧，不能重拍的話在電腦上調一下就行了
不能保證白平衡一定正確的情況下，建議用raw格式拍攝，這樣後期調整起來更方便

9. 書法作品出現缺陷怎麼處理方法有

我不知道你指的具體是哪一類缺陷，只能介紹裝裱這一常用的對字畫進行修復使其更加美觀的方法。裝裱是中國書畫史上特有的保護和美化書畫以及碑帖的技術，又稱裝潢、裝池、裝背。在宣紙和絹素上所作書畫，因墨內含膠質，畫面多皺、易碎，只有經過托裱畫心，使之平貼，再依其色彩濃淡、構圖繁簡和畫幅的狹闊、長短以相應的綾錦紙絹進行加工、美化和修復，使畫面色彩、形象更為突出，以增強其藝術性，其歷史深遠。
中國書畫主要是採用絹或宣紙做成。其材料質地纖薄、特性柔軟、歷時較久、易於破碎，古代為了利於保存，便於觀賞，從加固的實用需要出發，多用麻紙、布帛等材料在書畫背面裱褙數層為裝裱，稱之為「裱褙」。而後逐漸加以美化，四周鑲嵌薄型的綾、絹等絲織品為邊框，在背面裱一層或數層紙，並加上必要的裝飾，使原件更為牢固，而且便於舒展、懸掛，以適應人們觀賞的要求。所以說裝裱是伴隨著書畫傳統藝術的發展而產生的書畫裝裱工藝。裝裱可以說是對書畫的深加工。明代周嘉胄在《裝潢志》中說：「裝潢優劣，實名跡存亡系焉。竊謂裝潢者，書之司命也。」(裝裱得好壞，直接關系著名人手跡的存亡。筆者認為裝裱這件事，是決定書畫命運的大事。)正如近現代著名畫家傅抱石先生在1957年1月3日《人民日報》上發表的《裱畫難》一文中說：「作為一件藝術品，除了畫面的藝術水平決定畫家而外，裝裱是最重要的一關」，足見書畫裝裱在整個書畫藝術中的重要性。
新作書畫應及時裝裱
凡新寫好的字畫，一般要存放一段時期，讓墨色、印泥有一個自然晾乾的過程，但最好不要長期放置，因為寫畫時受水墨、顏色和膠水的浸漬，干後就會凸凹不平、起皺痕，若不裝裱襯托，非但不如原來的樣子，還要減色。所以一定要及時裝裱，才能使墨氣托出紙面，使畫面生動，有益於顏色滋潤、飽滿渾厚可觀。而且經過藝術設計的裝裱，顯得整潔美觀，更能增添神韻。要是放置不裱，如畫心空卷的不實或折疊成塊等。也不宜保護，存放時間日久就會從折疊處折斷紙絹的纖維，印泥可能會轉印到畫面上。或不慎造成斷裂破損、殘缺、污染、變色、水漬等明顯損傷，如最易發生黃色斑點，很難去掉，並容易招致蠹蝕。為日後收藏留下隱患，裝裱後直接影響書畫作品的品相，也影響觀賞價值和藝術價值。如經常受潮濕，易生白、紅、黑霉斑，若濕後粘連，就不易揭開，即使晾乾也變成了廢紙、爛紙灰，無法挽救。清代周二學在《賞廷素心錄》中說：「書畫不裝潢，既干損絹素；裝潢不精，又剝蝕古香。」(「書畫不裝裱，就會很快使絹面或紙心受到損壞;裝裱得不精美，又會侵蝕書畫原有的古色、古香的韻味。」)由此說明，要想書畫保持永久，便於欣賞、收藏、流傳，必須及時裝裱。而裝裱技術的高低、綾絹色彩的選擇與裝裱形式的設計直接影響到書畫作品的藝術效果。如有很高價值的新書畫作品，裝裱地好就會錦上添花。
古舊書畫重裱時要慎重，宜選良工。
歷代傳世及出土書畫作品，或者由於裝裱不佳，發生空殼脫落，或者由於在流傳過程中被撕斷，或者收藏保管不善，或者由於長期埋於地下朽爛疊粘，或者自然災害等原因；如遇屋漏必沾雨水痕跡，如塵土、煙氣常熏，則紙、絹畫心變黑黃，其墨色暗淡無光，或受潮發霉被蟲蛀鼠咬等，以致筆墨污損殘缺，糟朽斷裂破碎脫開等，無法再懸掛欣賞、研究。一般年代愈遠的作品，受傷程度愈重，這就需要重新裝裱。重新裝裱必須經過精心揭裱修復，做到修舊如舊，猶如枯木逢春，才能恢復古書畫作品的「原貌」，其功效等同於再次創造古舊書畫的藝術生命，並再現原作的藝術風采，有益於欣賞收藏，延長古舊書畫壽命。但古舊書畫重新揭裱時要慎重，應當請教有經驗的良工高手。明代周嘉胄在《裝潢志》中說：「前代書畫，傳歷至今，未有不殘脫者。苟欲改裝，如病篤延醫，醫善，則隨手而起;醫不善，則隨劑而斃。所謂『不葯當中醫』，不遇良工，寧存故物。」(前代的書畫，經過許多朝代的流傳保存至今，沒有不殘脫的。如果想重新裝裱，改換裝潢，就像患了重病去請醫生醫治一樣，醫生的醫術高明，就能隨手葯到病除，迅速恢復健康；醫生無能，病人服了葯會誤事死亡。所以說：「不用葯，保持病人的原狀，是中等的治療，亂用葯不如不用葯」。同樣道理，古代的書畫珍品，沒有遇見優良的裝裱工，寧願保存殘脫的舊畫，以免在重裱時，被劣工揭損裁毀等。)古舊書畫重裱如延醫治病，這就說明了古舊書畫重新裝裱的重要性。需要重新裝裱的古舊書畫，應採用傳統的裱畫技術，給以修補裝裱，使它能長期保存，這就是對古舊書畫文物保護的一項重要貢獻。如果遇上庸工濫施手術，就能置名跡於死地，故裝裱的技藝高低，實系古舊書畫藝術存亡的關鍵。裝裱人員只有把技藝提到一定高度，才能把古舊字畫裝裱得更好，不至將少有的古跡毀於手下。例如在揭裱修復過程中，往往為了使古舊字畫干凈漂亮一些，便採用漂白粉漂洗。稍有不慎，就會把畫紙腐蝕得更加糟朽。這對延存古跡大有害處，很珍貴的古書畫，重裱得好，價值可以倍增，重裱得不好就成了廢物，切切慎之。