滅絕顏色為什麼調不出來

① 為什麼就是調不出來圖片上的顏色

是圖片的話 可以用PS打開 用吸管工具吸取顏色 在前景色那邊可以看到具體RGB數值

② PS可選顏色為什麼調不到色

在顏色下拉菜單中選中要調節的顏色，通過下面四個顏色滑塊精細調節色彩，向右拖動會把選中的顏色朝此顏色滑塊的色彩偏移，向左拖動會把選中的顏色朝此顏色滑塊的反轉色偏移。如選中紅色，向右拖動，畫面中的紅色像素就會向青色偏移，向左拖動，畫面中的紅色像素就會向青色的反轉色紅色偏移。可選顏色可針對畫面中的某一類顏色進行詳細的調節。

③ 畫色彩，調不出想要的顏色，怎麼辦

為什麼非要調出你想要的顏色呢？你要調的是你的畫面上需要的顏色，不知道你調顏色的時候調色盤上是什麼樣的，如果調色盤上的顏色是東一塊西一塊的，那就說明你調顏色的方法是失敗的。真正好的畫畫面里的顏色是相互影響的，都是在一個統一的色調里做出不同的顏色傾向。首先在調色盤上調色的時候你就要有一個基本色調，無非就是冷、暖、灰三種，然後再根據畫面需要在這個基本色調里加顏色使其有你需要的顏色傾向。如果你是對著某種顏色在調色盤的某個獨立區域硬調的話，那你的畫面不僅顏色不對，而且還做不到色調的統一，這就是為什麼美術老師總強調「整體」的概念。

④ 三原色為什麼不能調出來

三原色
紅、綠、藍叫做色光的三原色，利用這三種色光可以混合出不同的色彩來。彩色電視就是利用色光的混合調出各種色彩來的。彩色電視機的熒光屏上有很多微小的格子，分別塗有能發出紅、綠、藍色光的物質，當三束電子流分別打到這三種物質上時，就發出紅、綠、藍色的光，這三束電子流的強弱分別影響著這三種色光的強弱，由此混合出絢麗多彩的各種色彩。看電視時，如果用放大鏡觀察電視機的熒光屏，就能看到屏上紅、綠、藍的光點。畫家用顏料調出各種顏色的道理與上面所講的色光的混合不同，顏料的三原色是紅、黃、藍，這三種顏料按一定比例混合，能調出各種不同的顏色來（見彩圖）。這是因為每種顏色的顏料，在陽光照射下，除了反射跟它相同的色光以外，還反射一些其他的色光，例如黃顏料除了反射黃光，還反射橙光和綠光，同時吸收其他色光；藍顏料除了反射藍光，還反射綠光，同時吸收其他色光；這兩種顏料混合在一起，就反射綠光，混合顏料就呈綠色了。

⑤ 顏色怎麼調出來

先得知道三基色原理
在中學的物理課中我們可能做過棱鏡的試驗，白光通過棱鏡後被分解成多種顏色逐漸過渡的色譜，顏色依次為紅、橙、黃、綠、青、藍、紫，這就是可見光譜。其中人眼對紅、綠、藍最為敏感，人的眼睛就像一個三色接收器的體系，大多數的顏色可以通過紅、綠、藍三色按照不同的比例合成產生。同樣絕大多數單色光也可以分解成紅綠藍三種色光。這是色度學的最基本原理，即三基色原理。三種基色是相互獨立的，任何一種基色都不能有其它兩種顏色合成。紅綠藍是三基色，這三種顏色合成的顏色范圍最為廣泛。紅綠藍三基色按照不同的比例相加合成混色稱為相加混色。
紅色+綠色=黃色
綠色+藍色=青色
紅色+藍色=品紅
紅色+綠色+藍色=白色
黃色、青色、品紅都是由兩種及色相混合而成，所以它們又稱相加二次色。另外：
紅色+青色=白色
綠色+品紅=白色
藍色+黃色=白色
所以青色、黃色、品紅分別又是紅色、藍色、綠色的補色。由於每個人的眼睛對於相同的單色的感受有不同，所以，如果我們用相同強度的三基色混合時，假設得到白光的強度為100%，這時候人的主觀感受是，綠光最亮，紅光次之，藍光最弱。
除了相加混色法之外還有相減混色法。在白光照射下，青色顏料能吸收紅色而反射青色，黃色顏料吸收藍色而反射黃色，品紅顏料吸收綠色而反射品紅。也就是：
白色-紅色=青色
白色-綠色=品紅
白色-藍色=黃色
另外，如果把青色和黃色兩種顏料混合，在白光照射下，由於顏料吸收了紅色和藍色，而反射了綠色，對於顏料的混合我們表示如下：
顏料(黃色+青色)=白色-紅色-藍色=綠色
顏料(品紅+青色)=白色-紅色-綠色=藍色
顏料(黃色+品紅)=白色-綠色-藍色=紅色
以上的都是相減混色,相減混色就是以吸收三基色比例不同而形成不同的顏色的。所以有把青色、品紅、黃色稱為顏料三基色。顏料三基色的混色在繪畫、印刷中得到廣泛應用。在顏料三基色中，紅綠藍三色被稱為相減二次色或顏料二次色。在相減二次色中有：
(青色+黃色+品紅)=白色-紅色-藍色-綠色=黑色
用以上的相加混色三基色所表示的顏色模式稱為RGB模式,而用相減混色三基色原理所表示的顏色模式稱為CMYK模式,它們廣泛運用於繪畫和印刷領域。
RGB模式是繪圖軟體最常用的一種顏色模式，在這種模式下，處理圖像比較方便，而且，RGB存儲的圖像要比CMYK圖像要小，可以節省內存和空間。
CMYK模式是一種顏料模式,所以它屬於印刷模式,但本質上與RGB模式沒有區別,只是產生顏色的方式不同。RGB為相加混色模式，CMYK為相減混色模式。例如，顯示器採用RGB模式，就是因為顯示器是電子光束轟擊熒光屏上的熒光材料發出亮光從而產生顏色。當沒有光的時候為黑色，光線加到最大時為白色。而列印機呢？它的油墨不會自己發出光線。因而只有採用吸收特定光波而反射其它光的顏色，所以需要用減色法來解決。

⑥ 為什麼顏色調不出來

可是我沒有執行這一步啊,那個文件就是我作的,我沒有選擇沒使用的色板,並把它們刪了啊,
它們就是不見了!怎樣把這些顏色再調出來泥?

⑦ 人們如何推斷已滅絕動物的顏色

恐龍，這種比人類先祖早出最短一個紀(第三紀)的中生代滅絕動物，從它的化石發現之日起，人們就出於好奇，極其「貪婪」並極具耐心地尋找著它的原始真容，至今也從來沒有停止過。然而，大自然留給我們人類的只有間或完整的骨骼或冰冷的殘肢，我們又怎樣能恢復或推斷其全貌呢？難道恐龍就是灰不溜秋的大蜥蜴嗎？

唯心的思想常常把無可扭轉的現實寄希望於虛幻的造物主或神靈，於是「天無絕人之路」或「老天有眼」的企盼常常縈繞於腦海中。作為唯物的地球生命演化歷程，就是在用自然留下的實證來一個個推翻或破滅唯心的假想。恐龍滅絕了，我們怎麼來認識它的皮膚或毛發的顏色呢？這一奢望必須要經歷完好的化石皮膜或毛發的印痕並藉助現代高科技手段，逐步放大自然遺留的點滴線索，或許才能為人類的這一美好夢想圓夢。

滅絕動物的特質就是至少在昨天就已經從地球上消失，對於其中的部分與我們人類生命並行者來說，我們有豐富的圖像或文字記載來記錄曾經地球上留下足跡的一員，像非洲模里西斯的渡渡鳥、澳洲的象鳥、袋狼等。但偏偏恐龍這種奇怪的動物，生於人類先祖之前若干年，滅於人類之祖尚未孕育的年代，與人類無絲毫生命的交集。這一切讓人類變得茫然無從。

人們如何推斷已滅絕動物的顏色？

始祖鳥羽毛化石的顏色（與真實的顏色存在很大的差距）

滅絕動物的體表顏色在復原動物時是必然會考慮的問題。如果在解決這一問題時完全忠實於可靠的化石證據，那麼恐怕所有的化石動物都被復原成無色或者灰色，並且沒有任何皮膚花紋，因為動物在保存成為化石的過程中會丟失很多生前的生物學特徵。

貝殼化石

但從一些被特殊保存的化石上發現，很多滅絕動物的體表在其生命時期也存在顏色，只是保存在化石上的顏色發生了變化。如已經發現的一些甲蟲化石上有色彩斑斕的鞘翅，貝殼化石以及羽毛化石也有帶顏色的花紋(這些已經不是原來的顏色)。那我們怎樣來推測或者判斷這些滅絕動物生前的皮發顏色呢？一方面是建立在人類常規思維的推理上，這些很多是習慣性或者經驗性的，但有時會出現很大的偏差。另一方面就是參考與滅絕動物在分類上或者習性上非常接近的現生動物，就是常說的「將今論古」的原則。

按照常規的思維，大型動物的顏色往往比較暗淡，這樣往往會減弱來自其他動物的注意力，在體色復原上考慮了對動物的自我保護意識。如大象的膚色，所以得出體型龐大的恐龍可能也是如此。

霸王龍的體色鮮艷，而鴨嘴龍就比較暗

對於大多數現生的水生動物表現出所謂的背腹面反隱蔽現象，即腹面顏色淺，背面顏色深。這樣從上面往水裡看，因為水不見底常常會是深藍或綠色，顏色比較深，看到的水生動物的背部也是深色的，當在水面下往上看，透過水面就是天空，顏色比較淺，這樣水生動物的腹部也是淺色的，不容易被水中的天敵發現。這種反隱蔽都會使動物與環境相接近從而得到偽裝。因此可以確信，過去的水生動物，包括魚、魚龍、蛇頸龍等，也有類似形式的反隱蔽形態。所以，我們今天看到的大量三疊紀的魚龍、幻龍或蛇頸龍的復原圖比較接近現生的海洋生物。

海洋中魚龍顏色的復原遵循反隱蔽原理

一些動物身體上的花紋和斑點，這些對於同種的其他成員來說可以起到識別作用，或者可以助於破壞動物的輪廓，從而有助於它們在捕食者面前偽裝自我。如非洲斑馬身體的縱向條紋，在獵食動物的視覺中，斑馬的身體輪廓往往不易被快速分清，這樣，斑馬就起到了自我保護作用。在一些大型植食性恐龍的皮膚顏色復原中，也通常會復原出一些條紋，這就是來自於這方面的啟發。

由一塊始祖鳥化石而復原的不同版本的始祖鳥顏色，到底哪個更接近真實？

對於體色鮮艷的動物，其炫耀性生理結構是很明顯的。這種方式使動物對異性更具吸引力，傳達了有關健康、繁殖狀態和成熟度的信息。如公雞鮮紅的雞冠和肉垂，蜥蜴皮膚裝飾和頭上的懸垂物等。因此在復原中生代的一些恐龍時，常見到體色鮮艷、裝飾耀眼的特徵。霸王龍就是典型的例子。

因為恐龍的皮膚很難保存下來，即使保存下來，也不可能具有原來的皮膚成分和顏色。所以，恐龍專家一般參考現在爬行動物的身體顏色，來給恐龍復原體色，當然他們有時也會根據自己的喜好來復原體色。所以，我們看到的恐龍大多數是灰色的，也有的顏色很鮮艷，比如紅色或藍色。反正沒有人看到過活著的恐龍，誰也不能說給它們上的顏色肯定不對。

因此，至今為止，科學家對於恐龍皮膚顏色的復原在很大程度上還是來自同類動物的借鑒和參考，甚至推斷上，其中具有很大的假設性和不確定性。唯獨一些小型的獸腳類恐龍，就是科學界熱議的進化為鳥類的那些保存有羽毛的恐龍，通過毛發印痕中黑色素體的提取，再經過現生鳥類羽毛顏色的比對，推斷出個別長有羽毛的恐龍，其體表羽毛的顏色，而且得到了同行的認可。

近鳥龍的化石保存

如有一種恐龍的顏色是經過科學驗證的，它就是赫氏近鳥龍。在遼寧西部，我國古生物學家發掘出了一塊保存得非常完好的恐龍化石，小恐龍身上的許多細節都清晰得肉眼可辨。這塊化石形成於一種全身長滿羽毛的恐龍――赫氏近鳥龍。我國和美國的古生物學家組成了一個團隊，開始了對這塊化石的研究。他們在化石的羽毛部位上找了29個點，用細針從化石上挑出樣品，然後放到掃描電子顯微鏡和透視電子顯微鏡下仔細查找，終於在化石中找到了保存完好的黑色素體。黑色素體是存在於動物體內的一種色素細胞，它含有褐色、黑色、紅色、黃色等色素，是決定動物體色的大「管家」。因為不同顏色黑色素體的形狀和密度都不同，所以根據化石上發現的黑色素體的形狀，就能推斷動物體表是什麼顏色。研究人員將化石中的黑色素體和現代鳥類羽毛中的黑色素體進行對比，最終弄清了赫氏近鳥龍全身羽毛的顏色。

近鳥龍的體表顏色復原圖

相關專家利用同樣的方法對小盜龍的羽毛顏色進行了復原，顏色明顯不同於之前近鳥龍的體表顏色復原，原來小盜龍全身長滿了像烏鴉羽毛的黑褐色體羽。如此看來，白堊紀時期出現的很多長著羽毛的恐龍，原來它們體羽的顏色相差很遠。之後，科學家對恐龍羽毛顏色的功能進行了探討，認為具有這種黑色素體的羽毛的色彩差異出現較早，早於具備飛行能力的鳥類出現的時間，這種羽毛還不能輔助恐龍飛行，而只能用於展示或吸引異性。

小盜龍的化石保存

真正的恐龍皮發顏色恢復的路途還很漫長，除了受制於化石的保存環境和發現的數量、種類外，更多的原因可能還是來自於過於久遠的年代，更多有益於復原的證據或線索已經不復存在，就是新的手段或方法也會顯得力不從心，這正如恐龍滅絕原因的謎底何時能揭開一樣。

小盜龍的體表顏色復原圖

⑧ 色彩調色死活調不出來，總是差點，調色時應該注意什麼

如何調色：
把顏色備齊然後在紙上嘗試任意兩種或三種顏色相調和所產生的變化，從而熟悉顏色。然後再嘗試著去調書上某個水果或者某個罐子的顏色。注意要調某一塊顏色時，首先分析用哪幾種顏色有可能調出這塊顏色。
水粉調顏色不需要調太勻，不能像攪拌機一樣兩塊顏色拚命地攪，可以稍微生一點，哪怕最後畫到紙上會帶點生顏色都不要緊。
畫水粉調色時用的顏色種類太多顏色容易臟掉。注意用色的比例。當能比較准確的把書上的任何一塊顏色調出來時，那接下來就可以臨摹整張的水粉靜物畫了。

想畫好水粉，一定要多看一些好的范畫書籍，提高自己對漂亮顏色的認識以及對顏色的敏感度。不要機械的去背顏色，鍛煉自己的色彩感覺。至於畫水粉的各種技法可以通過臨摹和看教學視頻去學習掌握。色彩最重要的問題還是如何調出漂亮的顏色，當能輕松的調出任何漂亮的顏色，塑造會容易的多。

亮部是光源色加固有色，明暗交界線是固有色加互補色，暗面是固有色加互補色加環境色。暗面的色彩最多，但明度要統一。

互補色可以記住這三對：紅綠 橙藍 黃紫
紅加黃加藍，也就是色彩的三原色相加，得到黑，而不是紅加藍。不過這也只是理論上的，實際在調和中，色彩調和得越多，其飽和度會下降，三原色相加，真正得到的是一個灰黑色。所以，在畫色彩時，最好不要超過三種顏色相加，不然容易產生臟的顏色。
黃加藍=綠；所以，綠加紅=黃加藍加紅=黑
紅加黃=橙；所以，橙加藍=紅加黃加藍=黑
紅加藍=紫；所以，黃加紫=黃加紅加藍=黑
意思是，相加=黑的兩種顏色就是互補色。
互補色放在一起會非常搶眼，亦容易破壞畫面的統一感，所以，幾乎所有的繪畫色彩理論，其實都是在研究如何把互補色放在一起

有原色、間色、復色、補色
原色：紅、黃、藍為原色，自然界大多數顏色可以由它們調配而成，而它們卻不能用其他的顏色調配。
間色：由兩種原色調配而成的顏色，又叫二次色，紫色、橙色、綠色， 紅+黃=橙，黃+藍=綠，紅+藍=紫。
三原色、三間色為標准色。

可以大膽地調色,但是,記住一個要點:
紫色不能加黃色；綠色不能加紅色；藍色不能加橙色.
因為這樣的互補色調出來是很深的灰色或者是黑色的.

復色：由三種原色按不同比例調配而成，或間色與間色調配而成，也叫三次色，再間色。因含有三原色，所以含有黑色成分，純度低，復色種類繁多，千變萬化。
補色：一種原色與另兩種原色調配的間色互稱為補色，如紅與綠。補色的特點是把它們放在一起，能最大程度地突出對方的鮮艷。如果混合，就會出現灰黑色。

調色三定律 ：
常運用下述三定律將不同的著色物質按一定比例混拼，進行顏色復制。 中間色律運用最多，在成本控制和環保限制中，替換律最常使用。
中間色律：任何兩個非補色混合=中間色。在十二色環圖中運用非對角線上顏色配色，即運用中間色律。
補色律：顏色A+顏色A的補色=黑色，在十二色環中線兩端的顏色等量混合為黑色。
代替律 ：如：顏色A=顏色B；顏色C=顏色D 則：顏色A+顏色C=顏色B+顏色D。

色彩的配置技巧 ：
鄰近色的運用：看十二色環圖，一種顏色與左右相鄰的顏色為臨近色，任何顏色可以由其色相臨近的兩顏色調配而成。由於臨近色中含有較多的共同色素，容易取得調和的效果，兩個顏色越臨近，配置的顏色飽和度越高，越鮮艷；兩個顏色距離較遠，調配的顏色較暗淡。
配色盤運用：看十二色環圖，在顏色中添加其對角顏色，將在體系中產生黑色，增加顏色中的暗淡。在顏色中以白色沖淡，明度提高，顏色純度下降，給人臟感。

⑨ 我用PS製作圖片時，為什麼顏色不能調了

因為把圖片顏色模式設置為灰度了，所以調不了顏色了。

1、Photoshop打開圖片，這是設置了灰度的圖片。

⑩ 世界上有三種顏色,是什麼顏色都調不出來的,他們是什麼顏色

三原色和三基色吧
美術上講的三原色就是紅黃藍
光學上講的三基色就是紅綠藍，看你指的是哪個領域了。