密陀僧顏色為什麼不一樣

① 為什麼敦煌壁畫千年不褪色

敦煌壁畫千年不褪色的原因，是敦煌壁畫所用的顏料主要來自進口寶石、天然礦石和人工製造的化合物。顏料主要以天然礦石顏料為主，植物顏料、人工合成顏料為輔，有硃砂、朱磦、黃丹、銀朱、赭石、土紅、石黃、雄黃、青金石、石青、氯銅礦、石綠、銅綠、滑石粉、高嶺土、白堊、方解石、雲母等。

使用這些五彩斑斕的天然礦石顏料，古人繪制了精美的敦煌壁畫。歷經時間的考驗，盡管敦煌壁畫受自然侵蝕和人為破壞影響，敦煌壁畫的人物膚色等已經出現了變化，但由於許多礦石顏料屬於無機物，長時間也不易變色，故歷經千百年之後，大多數壁畫依舊光彩如新，也正是因為千年不褪色，敦煌莫高窟便有了，享譽世界的「東方美術館」美譽。

(1)密陀僧顏色為什麼不一樣擴展閱讀：

當人們徜徉在敦煌莫高窟的藝術殿堂時，往往被它那精美、絢麗的壁畫所傾倒，實際上，現存壁畫的色彩與初繪時已有所不同，人物膚色等已經發生了變化。

從研究結果看，敦煌壁畫變色的部分，主要是人物膚色和與其顏料成分近似的部分色彩，已經由初繪時的肉色，變成了黑色、鉛灰色或褐色。

過去，許多專家認為，敦煌壁畫變色，是因為古人在作畫時顏料中使用了鉛粉的緣故，鉛粉氧化，從而導致壁畫變色，但新的科學分析表明，在敦煌壁畫的人物膚色及近似色彩中，並沒有使用鉛粉。

敦煌研究院的科研人員對壁畫中人物畫顏料取樣進行了X－衍射分析，結果發現，敦煌壁畫變色與三個方面的因素有著重要關系：

一是使用朱丹和含有朱丹的調和色，經千百年氧化反應，徹底改變了初繪時的色彩；

二是植物顏料經千年氧化而直接褪色，或被下層變化的色彩上翻而掩蓋；

三是敦煌土質是經海水浸泡過的海底床，含有大量的鹼性元素，成為顏料化學反應的催化劑。

② 金色密陀僧是什麼顏色才是真的

灰色

代表謙虛、平凡、沉默；

敏感纖細，優越感重，冷靜出事；

是包容大度，是一笑了之。沒有人生來就是灰色的，是時間和經驗把人磨煉成灰色；

有一句話說，年齡愈大就愈能懂得灰色的價值。

③ 敦煌莫高窟壁畫為什麼長時間不褪色

敦煌壁畫何以千年不褪色？專家細說個中緣由
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2001年4月11日10:34 中新社

中新社蘭州四月十日電敦煌壁畫為何能保持千年不脫色？顏料從何處來？用什麼工藝、礦物製成？多年來眾說紛紜。敦煌研究院研究人員王進玉通過對敦煌壁畫所使用的三十多種顏料進行科學分析後近日提出，中國在一千六百多年前就具備了很高的顏料發明製作技能和化學工藝技術，敦煌壁畫顏料主要來自進口寶石、天然礦石和人工製造的化合物。

敦煌石窟不僅是世界上著名的藝術寶庫，還是一座豐富多彩的顏料標本博物館。它保存了北朝至元代等十餘個朝代千百年間的大量彩繪藝術顏料樣品，是研究中國乃至世界古代顏料化學發展史的重要資料。敦煌研究院研究人員王進玉採用科學方法，將現代儀器分析結果與古代文獻記載結合起來，以敦煌壁畫常見的紅、黃、綠、藍、白、黑、褐等三十多種顏色為樣品進行科學分析後提出上述觀點。

據新華社今日報道，王進玉說，藉助敦煌石窟的不同年代研究壁畫顏料，不僅可以證實中國是最早將青金石、銅綠、密陀僧、絳礬、雲母粉作為顏料應用於繪畫中的國家之一，而且表明中國古代的化學工藝技術和顏料制備技能在當時居世界領先水平。

④ 為什麼氧化鉛別名密陀僧

在中嶽嵩山中，有一樵夫，一日進山砍柴，忽遇一隻惡狼向他撲來，好在他眼急腿快，拚命奔走，方才免為狼食。但因驚嚇過度，回家後得一怪病，失音不能言語，多天難愈。一日，遇一僧人路過，自稱能治此病。那僧人取出一塊似銅非銅、似金非金的東西，研末後讓樵夫用茶水調服。樵夫服葯後，很快便感覺渾身輕松，失音不語的症狀隨即消失。樵夫向那僧人詢問葯物的名葯，那僧人並不作答，只是連聲念起「阿密陀佛！阿密陀佛！」後來，那樵夫在一家銀匠家裡發現煉銀爐爐底的殘渣很象那僧人給他治病的葯，便也試著給人治病，果然也有效果，別人問他這葯的名字，他一時無言以對，因想起僧人給他治病時口念「密陀」，便靈機一動，說這葯名叫「密陀僧」。

這里書上不準確，常見的氧化鉛（PbO）有兩種才對，二者的顏色和晶型不一樣：一種是密陀僧，為紅色，屬四方晶系；一種是鉛黃，為黃色，屬正交晶系。至於為啥叫這個名字……這恐怕是約定俗成。密陀僧也長期作為中葯使用，可能是中醫給它起的外號沿用下來了。順便，鉛屬於重金屬，絕對不適合（在未經任何可靠的實驗證實其安全性的前提下）作為葯品內服/外用。如果你的中醫為你開的處方里有密陀僧，請立即提出異議並要求換葯。當然，（沒說中醫不能治病，但）最好是別相信中醫能治病。

⑤ 敦煌壁畫千年不褪色之謎

沒有被太陽曬 回答者： snuxue14 | 一級 | 2011-8-1 18:33 | 檢舉

多年來眾說紛紜。敦煌研究院研究人員王進玉，通過對敦煌壁畫所使用的三十多種顏料進行科學分析後，近日提出，中國在一千六百多年前，就具備了很高的顏料發明製作技能和化學工藝技術，敦煌壁畫顏料主要來自進口寶石、天然礦石和人工製造的化合物。

敦煌石窟不僅是世界上著名的藝術寶庫，還是一座豐富多彩的顏料標本博物館。它保存了北朝至元代等十餘個朝代千百年間的大量彩繪藝術顏料樣品，是研究中國乃至世界古代顏料化學發展史的重要資料。敦煌研究院研究人員王進玉採用科學方法，將現代儀器分析結果與古代文獻記載結合起來，以敦煌壁畫常見的紅、黃、綠、藍、白、黑、褐等三十多種顏色為樣品，進行科學分析後提出上述觀點。

敦煌莫高窟，王進玉說，藉助敦煌石窟的不同年代研究壁畫顏料，不僅可以證實中國是最早將青金石、銅綠、密陀僧、絳礬、雲母粉作為顏料應用於繪畫中的國家之一，而且表明中國古代的化學工藝技術和顏料制備技能在當時居世界領先水平。 回答者： shengyexin | 一級 | 2011-8-1 18:37 | 檢舉

敦煌研究院研究員王進玉近日揭開敦煌壁畫為何能保持千年不褪色之謎，謎底竟是敦煌壁畫顏料主要成分為進口寶石。
王進玉說，敦煌石窟不僅是聞名世界的藝術寶庫，而且還是一座豐富多彩的顏料標本博物館。它保存了北朝至元代等10多個朝代千百年間的大量彩繪藝術顏料樣品，是研究中國乃至世界古代顏料化學發展史的重要資料。
據王進玉介紹，他採用科學的方法，將現代儀器分析與古代文獻記載結合起來，以敦煌壁畫常見的紅、黃、藍、綠、白、黑等30多種顏色為樣品進行科學分析後得出結論：早在1600多年前，我國就具備了很高的顏料發明製作技術和化學工藝技術，敦煌壁畫顏料主要來自進口寶石、天然礦石和人造化合物。王進玉認為，這不僅可以證明我國是最早將青玉石、雲母粉、銅綠、絳礬、陀僧作為顏料應用於繪畫的國家之一，而且表明我國古代的化工技術和顏料製作技術在當時處於世界領先水準。
(這個是「中華收藏網」上的原答案）
簡單來說就是：敦煌壁畫顏料主要成分為進口寶石，天然礦石和人造化合物。 參考資料：http://news.sc001.com.cn/info/07/20021011/16916.shtml
回答者： ck鴨子鴨子 | 一級 | 2011-8-3 18:49 | 檢舉

那是因為他做了北京隆凹祺的壁畫。所以不掉色。 回答者： 1749809357 | 一級 | 2011-8-8 09:57 | 檢舉

敦煌莫高窟雖經歷千年,但地處沙漠乾旱氣候區,年蒸發量是降雨量的千陪,尤其建在遠離人口密集的沙漠腹地,這樣自然和人為的損毀條件少了許多.當地人自古也都諑信佛教,這一藝術瑰寶才得以保存至今.實在是國之大幸 （我知道這是暑假作業，我也是搜完再復制來的，這個比較好，既少又確切） 回答者： 美爵灬小殘 | 二級 | 2011-8-8 14:19 | 檢舉

中國在一千六百多年前就具備了很高的顏料發明製作技能和化學工藝技術，敦煌壁畫顏料主要來自進口寶石、天然礦石和人工製造的化合物。 回答者： 熱心網友 | 2011-8-8 14:39 | 檢舉

多年來眾說紛紜。敦煌研究院研究人員王進玉，通過對敦煌壁畫所使用的三十多種顏料進行科學分析後，近日提出，中國在一千六百多年前，就具備了很高的顏料發明製作技能和化學工藝技術，敦煌壁畫顏料主要來自進口寶石、天然礦石和人工製造的化合物。

敦煌石窟不僅是世界上著名的藝術寶庫，還是一座豐富多彩的顏料標本博物館。它保存了北朝至元代等十餘個朝代千百年間的大量彩繪藝術顏料樣品，是研究中國乃至世界古代顏料化學發展史的重要資料。敦煌研究院研究人員王進玉採用科學方法，將現代儀器分析結果與古代文獻記載結合起來，以敦煌壁畫常見的紅、黃、綠、藍、白、黑、褐等三十多種顏色為樣品，進行科學分析後提出上述觀點。

敦煌莫高窟，王進玉說，藉助敦煌石窟的不同年代研究壁畫顏料，不僅可以證實中國是最早將青金石、銅綠、密陀僧、絳礬、雲母粉作為顏料應用於繪畫中的國家之一，而且表明中國古代的化學工藝技術和顏料制備技能在當時居世界領先水平。 回答者： 雲￡遮モ月 | 二級 | 2011-8-9 08:19 | 檢舉

1，敦煌氣候乾燥，很少有水汽侵蝕，雖然邊上就有河流但是空氣中水分少。
2，洞內無光，敦煌雖然日照很強，不過只能照到洞口，洞內光線很暗。
3，顏料採用的基本上是天然的礦物顏料，由於是礦物顏料所以能保留很長的時間。
4，人為破壞少，除了少數洞窟之外，大部分洞窟修好之後就很少有人進入，所以說人為破壞較少。 回答者： 只喜歡蘇小萬 | 一級 | 2011-8-9 15:31 | 檢舉

早在1600多年前，我國就具備了很高的顏料發明製作技術和化學工藝技術，敦煌壁畫顏料主要來自進口寶石、天然礦石和人造化合物。王進玉認為，這不僅可以證明我國是最早將青玉石、雲母粉、銅綠、絳礬、陀僧作為顏料應用於繪畫的國家之一，而且表明我國古代的化工技術和顏料製作技術在當時處於世界領先水準。 回答者： 熱心網友 | 2011-8-9 17:42 | 檢舉

1、中國在一千六百多年前就具備了很高的顏料發明製作技能和化學工藝技術，敦煌壁畫顏料主
要來自進口寶石、天然礦石和人工製造的化合物。
2、敦煌莫高窟雖經歷千年,但地處沙漠乾旱氣候區,年蒸發量是降雨量的千陪,尤其建在遠離人口密集的沙漠腹地,這樣自然和人為的損毀條件少了許多.當地人自古也都諑信佛教,這一藝術瑰寶才得以保存至今.實在是國之大幸 回答者： 沐夜凄 | 一級 | 2011-8-10 09:30 | 檢舉

敦煌壁畫顏料主要成分為進口寶石。 回答者： 飯桶00笨笨 | 一級 | 2011-8-10 11:50 | 檢舉

敦煌壁畫為何能保持千年不脫色？顏料從何處來？用什麼工藝、礦物製成？多年來眾說紛紓近日，敦煌研究院研究人員王進玉通過對敦煌壁畫所使用的30多種顏料進行科學分析後提出，我國在1600多年前就具備了很高的顏料發明製作技能和化學工藝技術，敦煌壁畫顏料主要來自進口寶石、天然礦石和人工製造的化合物。

敦煌石窟不僅是世界上著名的藝術寶庫，還是一座豐富多彩的顏料標本博物館。它保存了北朝至元代等10餘個朝代千百年間的大量彩繪藝術顏料樣品，是研究中國乃至世界古代顏料化學發展史的重要資料。敦煌研究院研究人員王進玉採用科學方法，將現代儀器分析結果與古代文獻記載結合起來，以敦煌壁畫常見的紅、黃、綠、藍、白、黑、褐等30多種顏色為樣品進行科學分析後提出上述觀點。

王進玉說，藉助敦煌石窟的不同年代研究壁畫顏料，不僅可以證實我國是最早將青金石、銅綠、密陀僧、絳礬、雲母粉作為顏料應用於繪畫中的國家之一，而且表明我國古代的化學工藝技術和顏料制備技能在當時居世界領先水平。 參考資料：http://news.sc001.com.cn/info/01/2004514/30837.shtml
回答者： 雪蝶fei5 | 四級 | 2011-8-10 15:43 | 檢舉

別問啦 我家是無添加的啦~~ 回答者： 熱心網友 | 2011-8-11 10:47 | 檢舉

敦煌壁畫顏料主要成分為進口寶石，天然礦石和人造化合物 ：青金石、銅綠、密陀僧、絳礬、雲母粉作為顏料 回答者： 熱心網友 | 2011-8-11 11:12 | 檢舉

敦煌研究院研究員王進玉近日揭開敦煌壁畫為何能保持千年不褪色之謎，謎底竟是敦煌壁畫顏料主要成分為進口寶石。
王進玉說，敦煌石窟不僅是聞名世界的藝術寶庫，而且還是一座豐富多彩的顏料標本博物館。它保存了北朝至元代等10多個朝代千百年間的大量彩繪藝術顏料樣品，是研究中國乃至世界古代顏料化學發展史的重要資料。
據王進玉介紹，他採用科學的方法，將現代儀器分析與古代文獻記載結合起來，以敦煌壁畫常見的紅、黃、藍、綠、白、黑等30多種顏色為樣品進行科學分析後得出結論：早在1600多年前，我國就具備了很高的顏料發明製作技術和化學工藝技術，敦煌壁畫顏料主要來自進口寶石、天然礦石和人造化合物。王進玉認為，這不僅可以證明我國是最早將青玉石、雲母粉、銅綠、絳礬、陀僧作為顏料應用於繪畫的國家之一，而且表明我國古代的化工技術和顏料製作技術在當時處於世界領先水準。
(這個是「中華收藏網」上的原答案）
簡單來說就是：敦煌壁畫顏料主要成分為進口寶石，天然礦石和人造化合物。 參考資料：http://news.sc001.com.cn/info/07/20021011/16916.shtml
你是寫暑假生活指導吧 回答者： 熱心網友 | 2011-8-11 11:21 | 檢舉

】：正中國科技人員最近完成一批敦煌莫高窟環境及壁畫保護研究的技術課題,為莫高窟珍貴文物系統保護提供了重要依據.這些技術課題包括:敦煌壁畫的病害的環境因素及防治的對策,莫高唐小氣候初步觀測,光監控帶在莫高窟的應用,敦煌壁畫顏料變色原因及影響因素的研究,莫高窟窟內異味氣體成份初步剖析及治理對策,莫高窟霉變壁畫黴菌菌種的分離鑒定等.歷終千餘年大自然和人為的破壞,莫高窟壁畫產生了大面積的龜裂、起甲、剝落、酥鹼、發霉、變色和褪色等病害.
【關鍵詞】： 莫高窟壁畫 敦煌莫高窟 內壁 技術課題 壁畫顏料 敦煌壁畫 酥鹼 變色原因 起甲 氣體成份
【正文快照】：
小闊科技入員最近完成一批敦煌莫高窟環境及破畫保護研究的技術課題,為莫高窟珍貴文物系統保護提供了重要依據。 這些技術課題包括:敦煌壁畫的病害的環境因素及防治的對策,莫高窟小氣攸初步觀測,光監控帶在莫高窟的應用,敦焊壁畫顏料變色原因及影響因素的研究,莫高窟窟內異 回答者： 熱心網友 | 2011-8-11 13:59 | 檢舉

多年來眾說紛紜。敦煌研究院研究人員王進玉，通過對敦煌壁畫所使用的三十多種顏料進行科學分析後，近日提出，中國在一千六百多年前，就具備了很高的顏料發明製作技能和化學工藝技術，敦煌壁畫顏料主要來自進口寶石、天然礦石和人工製造的化合物。

敦煌石窟不僅是世界上著名的藝術寶庫，還是一座豐富多彩的顏料標本博物館。它保存了北朝至元代等十餘個朝代千百年間的大量彩繪藝術顏料樣品，是研究中國乃至世界古代顏料化學發展史的重要資料。敦煌研究院研究人員王進玉採用科學方法，將現代儀器分析結果與古代文獻記載結合起來，以敦煌壁畫常見的紅、黃、綠、藍、白、黑、褐等三十多種顏色為樣品，進行科學分析後提出上述觀點。

敦煌莫高窟，王進玉說，藉助敦煌石窟的不同年代研究壁畫顏料，不僅可以證實中國是最早將青金石、銅綠、密陀僧、絳礬、雲母粉作為顏料應用於繪畫中的國家之一，而且表明中國古代的化學工藝技術和顏料制備技能在當時居世界領先水平。 回答者： 熱心網友 | 2011-8-11 17:19 | 檢舉

沒有被太陽曬 回答者： 佛佑I | 一級 | 2011-8-11 18:28 | 檢舉

多年來眾說紛紜。敦煌研究院研究人員王進玉，通過對敦煌壁畫所使用的三十多種顏料進行科學分析後，近日提出，中國在一千六百多年前，就具備了很高的顏料發明製作技能和化學工藝技術，敦煌壁畫顏料主要來自進口寶石、天然礦石和人工製造的化合物。

敦煌石窟不僅是世界上著名的藝術寶庫，還是一座豐富多彩的顏料標本博物館。它保存了北朝至元代等十餘個朝代千百年間的大量彩繪藝術顏料樣品，是研究中國乃至世界古代顏料化學發展史的重要資料。敦煌研究院研究人員王進玉採用科學方法，將現代儀器分析結果與古代文獻記載結合起來，以敦煌壁畫常見的紅、黃、綠、藍、白、黑、褐等三十多種顏色為樣品，進行科學分析後提出上述觀點。

敦煌莫高窟，王進玉說，藉助敦煌石窟的不同年代研究壁畫顏料，不僅可以證實中國是最早將青金石、銅綠、密陀僧、絳礬、雲母粉作為顏料應用於繪畫中的國家之一，而且表明中國古代的化學工藝技術和顏料制備技能在當時居世界領先水平。

⑥ 敦煌壁畫千年不退色之謎

敦煌壁畫為何能保持千年不脫色？顏料從何處來？用什麼工藝、礦物製成？多年來眾說紛紜。敦煌研究院研究人員王進玉，通過對敦煌壁畫所使用的三十多種顏料進行科學分析後，近日提出，中國在一千六百多年前，就具備了很高的顏料發明製作技能和化學工藝技術，敦煌壁畫顏料主要來自進口寶石、天然礦石和人工製造的化合物。

敦煌石窟不僅是世界上著名的藝術寶庫，還是一座豐富多彩的顏料標本博物館。它保存了北朝至元代等十餘個朝代千百年間的大量彩繪藝術顏料樣品，是研究中國乃至世界古代顏料化學發展史的重要資料。敦煌研究院研究人員王進玉採用科學方法，將現代儀器分析結果與古代文獻記載結合起來，以敦煌壁畫常見的紅、黃、綠、藍、白、黑、褐等三十多種顏色為樣品，進行科學分析後提出上述觀點。

敦煌莫高窟，王進玉說，藉助敦煌石窟的不同年代研究壁畫顏料，不僅可以證實中國是最早將青金石、銅綠、密陀僧、絳礬、雲母粉作為顏料應用於繪畫中的國家之一，而且表明中國古代的化學工藝技術和顏料制備技能在當時居世界領先水平。

⑦ 在中國畫中還有其他什麼顏色

傳統中國畫顏料
傳統中國畫顏料依其制色原料，主要可分為礦物顏料、植物顏料、金屬顏料、動物顏料、人工顏料；
（一）礦物顏料
礦物顏料主要有：
1.硃砂（Cinnaber）：又稱辰砂，是種硫化水銀，比重很重，硬度低，是相當容易製作的顏料。上好的硃砂顏色鮮明並帶有光澤，自古以來即是最昂貴的紅色顏料，而中國產的硃砂品質最佳，可說是最能代表中國色彩的顏料。
2.朱：朱是在漂制硃砂時浮在水面上的極細硃砂，呈橘紅色，顆粒極細且具透明性，有水性顏料的特性，廣泛使用在中國畫中。
3.赭石（lron Oxide Red）：又稱土朱或朱土，主要來自赤鐵礦或酸化鐵，質細比重輕，亦具透明性，品質穩定，是人類最古老的顏料之一。
4.青金石末（Ultra marine Blue）：青金石（Lapis-lazuli）是次等的藍寶石，是相當堅硬的半寶石，帶有光澤的藍色，主要產地在阿富汗、中亞地區，自古即是最昂貴的顏料，好的青金石末可與黃金等值，傳入中國或稱為回青，在中國古代的佛教石窟壁畫中經常可見。
5.石青（Mountain Blue）：其原料來自藍銅礦，是一種鹽基性碳酸銅，常與孔雀石共生。與青金石相較，其硬度低且價廉，較易獲得，成為取代青金石末的主要藍色顏料。
6.石綠（Mountain Green）：與藍銅礦一樣是一種鹽基性碳酸銅，具有玻璃般的光澤，其深淺不同的綠色條紋紋路相間，形成孔雀羽毛般的圖樣，故又稱孔雀石。其硬度不高，易於研磨成色粉，色彩鮮艷，成為普遍性的綠色材料。
7.雄黃、雌黃（Orpimento）：二者是同一性質礦石，具毒性，是硫與砷的化合物（硫化砒素），互為共生。雄黃的結晶體具油脂的光澤，顏色從黃色到橙色；而雌黃是光亮的金黃色，從透明到不透明，二者硬度只有1~2度，製造容易。
8.雞冠石（Realger）：也是一種硫化砒素，與雄黃共生呈橙紅色。
9.土黃（Ochre）：又稱黃土，來自天然的黃土，成份是氧化鐵，因成份的不同，顏色深淺也不同，是人類最古老的顏料之一。
10.白土：主要有白堊土（Chalk）和高嶺土（Kaolin），白堊土的成份是碳酸鈣，由方解石形成的石灰岩，高嶺土主要成份是矽酸鋁，結晶相當小，二者性質穩定，被大量運用於繪畫中。
（二）植物顏料
植物顏料主要是從植物的根莖葉中提取的汁液，加膠或加入澱粉製成色淀，使用時主要的媒介是水，因而又稱水色或淺色。
1.藤黃（Gamboge）：是一種黃色的樹脂，來自海藤樹，主要產地在中國南部與中南半島，藤黃具透明感，不易變色，色彩鮮明，是中國畫主要顏料。
2.花青（Indigo Blue）：花青為藍靛所制，藍靛是植物青色的總稱。花青是將藍靛中的雜質濾除、加膠水研磨而成，具透明性易調色，是中國畫普遍慣用的顏料。
3.胭脂（Madder）：又稱茜紅從茜草提取而來。茜草是一種開紅花植物，由它的根部流出的紅色汁液製成，顏色深紅透明，性質穩定。
4.墨黑：墨可分為松煙墨、油煙墨與漆煙墨。將燃燒的煙黑收集、加膠製成，是中國畫最重要的顏料。
（三）金屬顏料
金屬顏料直接由金屬製成，主要是製成箔或粉（泥）運用在繪畫上，帶有光亮的色彩。
1.金（Gold Au）：金是昂貴金屬，天然金由金礦煉製得來，具金黃色的光澤，永不變質褪色，是中國金碧（青綠）繪畫中不可獲缺的顏料，在純金中加入少量的鐵或銀、銅可製成不同顏色的金箔或金泥，有佛赤金、庫金、冷金、水金等。
2.銀（Silver Ag）：具銀白色澤，韌度大，不透明，但性質不穩，置於空氣中會變黑，影響了它的使用性。
（四）動物顏料
1.西洋紅：是收集胭脂蚧（Cochineal）或lac貝殼蟲的分泌物及屍體製成，約在明末時由西方傳入中國，故稱西洋紅。其色澤鮮艷，具透明性。
2.紅珊瑚末：紅珊瑚的成份是碳酸鈣，是紅珊瑚蟲的分泌物石化後的形態，顏色從桃紅到深紅皆有，是昂貴的裝飾寶石，中國人也將它製成紅色色料。
3.蛤粉：由蛤貝的殼研磨而成，成份是CaCO3碳酸鈣。蛤粉質細穩定，是最白的顏料，用途廣泛，古代中國稱蜃灰，在日本稱胡粉。
（五）人工顏料
古代中國隨著煉丹術的發展，也製造出一些人工合成的顏料應用於繪畫上。
1.鉛白（Silver White）：主要成份是鹽基性碳酸鉛，是將鉛片溶於醋酸或碳酸中提取而來。鉛白顏色潔白，覆蓋力強，自古即是最重要的白色顏料。
2.丹（Minium）：或稱鉛丹，是將鉛以透氣法酸化加熱燒制而來，色彩鮮艷，是中國最古老的人工顏料。
3.朱（Vermilon）：是一種人工合成硃砂，取水銀與硫磺混合加熱，將水銀中的黑硫酸升華後提煉而來。
4.鉛黃（Massicot）：又稱密陀僧、黃丹，成份是氧化鉛，由鉛煅燒而來，顏色有深有淺。
5.銅綠（Verder）：銅綠是醋酸銅晶體，將銅片泡在醋酸中而來，色彩鮮明，是石綠的廉價代替品。
上述這些主要傳統中國畫顏料，依其色彩（色系）可分為：
紅色系：硃砂，赭石，紅珊瑚末，胭脂，西洋紅，丹，朱，朱磦
黃色系：藤黃，雄黃，雌黃，土黃，丹黃
藍（青）色系：雞冠石，金青金石末，石青，花青
綠色系：石綠，銅綠
白色系：鉛白，蛤粉，白堊土，高嶺土，銀
黑色系:墨
三、傳統中國畫顏料的特性與表現技巧
傳統中國畫的顏料來源多樣，依其在繪畫表現上的特性可分為兩大類：
（一）礦物性顏料（石色）：比重重，覆蓋性強，不透明，顆粒粗，滲水性差，有天然礦物及金屬礦研磨而來的顏料，及人工合成顏料、動物性顏料的珊瑚末與蛤粉。
（二）植物水性顏料（水色）：比重輕，具透明性，顆粒細，滲水性佳，包括從植物提取成的顏料及西洋紅。另外朱、赭石二者顆粒細，具透明性，雖來自礦物，在使用上則屬水性顏料。
礦物性顏料與植物性顏料特性不同，在繪畫的技法上也大不相同。
（一）上色法
礦物性顏料因質重粒粗，無法直接固著於畫面，故需兌膠，與膠水調和，藉膠的粘著力固定在畫面上，上色需用疊色平塗的方法達到重彩之效，其覆蓋性強，色彩鮮明厚實。
植物水性顏料則質輕粒細，只需加入少許的膠水，或直接與水調和即可固著於畫面上，顏色直接滲入紙絹的纖維中，滲水性佳，可完全與水融合，具透明性，暈染效果佳，但色感較淡薄。
（二）調色法
礦物性顏料直接由礦石研磨而來，其色彩的深淺由研磨顆粒的粗細決定，顆粒粗則顏色深，顆粒細則顏色淺，顏色的深淺在制色時即已決定；而植物性顏料則可直接加入水，用水稀釋自由調出深淺濃淡的色彩變化。
（三）混色法
礦物性顏料因顏色深淺不同顆粒就不同，每種顏色的礦石不同，比重也就不同，在顆粒比重的差異下，難以自由混色，一般用色與色重疊的方法調出中間色、二次色，而植物水性顏料顆粒比重相近，故可自由相互混合調出豐富的中間色。
（四）顏色的褪色
礦物性顏料來自大自然礦石與金屬，一般成為無機性顏料；植物性顏料來自有生命的動、植物，屬有機性顏料。無機性顏料惰性佳，不會褪色；而有機性顏料惰性差，時間久或受陽光照射後即褪色消失。這種現象也是造成現存許多中國畫只剩墨色、少見色彩的原因之一。
（五）顏色的變色
一般植物性顏料會變淡或消失。變色主要發生在礦物性顏料，尤其是含鉛、銀、硫、銅成份的顏料，因這些成份性質不穩，時間久即起化學變化而改變顏色，如：
1. 鉛白：因鉛不穩定，會與空氣中的氧或硫起化學變化，顏色由白變黑。與硃砂調色的結果，時間一久即由粉白色變成黑色，敦煌壁畫中的人物或白色動物變黑即因此造成。
2. 朱、丹、黃丹：這些顏色由鉛製成，故經久亦變成黑色。
3. 石綠、石青：原料是含銅的藍銅礦，故忌與含硫的顏料相混。其成分是Cu(OH)2或CuCO3，遇火或加熱會分解成CuO和CO2（碳酸氣）或H2O水蒸氣而變成黑色，這也是中國許多道觀廟宇壁畫變黑的原因之一。
（六）方便性
礦物性顏料許多來自寶石性的礦物或貴重金屬，制工費時，價格昂貴，不易獲得。植物性顏料來源較普遍，價格較便宜，使用上也較方便。
上述礦物性顏料與植物性顏料的差異，也直接影響了中國畫的色彩表現與發展。

四、中國畫顏料的發展
（一）上古～魏晉——礦物顏料
中國畫的色彩可上溯到新石器時期，在一些彩陶上有色彩平塗的幾何圖形，經分析顏料來自天然的土質及礦物，有赤鐵礦（赭色）、黃土及骨黑、石灰白等色，中國最早關於工藝著作的《周禮·考工記》即記載著設色之工的畫工、繢（繪）工等五種，也出現〔掌凡金玉錫石丹青之戒令〕，〔丹青〕一詞的出現證明當時使用的顏料與色彩，〔丹〕指硃砂，〔青〕指石青，皆是礦物色。而從秦朝咸陽遺址發現的秦氏壁畫殘片來看，壁畫保留著明亮的色彩，顏色有黑、赭黃、大紅、朱紅、石青、石綠等，用得即是赤鐵礦、硃砂、石青等礦物顏料。
1970年長沙馬王堆1號漢墓T形帛畫出土，其顏色與造型是代表中國早期繪畫之最佳範例，據分析帛畫〔先用淡墨起稿，然後設色，最後勾墨線。主要的顏色有礦物色——硃砂、土紅、銀粉、動物色的蛤粉，及植物色的青黛、藤黃。帛畫色彩以礦物顏料為主，硃砂是最主要的顏色，採用平塗的設色方法。〕
魏晉時期可說是中國畫的成熟期，謝赫說〔古畫皆略，至協始精〕，中國畫的表現形式至此已完成，對於魏晉的中國畫，米芾曾用〔筆采生動〕加以形容，〔采〕的意義包括二項，一是繪畫材料的顏料，一是指繪畫上的賦彩。
1980年在山西太原挖掘的南北朝東安王婁睿墓室，其中的大量壁畫經研究是先用淡墨勾底稿，在施薄色暈染，顏料有硃砂、土黃、石青、石綠、赭石等礦物顏料，上色方法除平塗外，也有暈染的方式，雖只是薄施淺染，說明了當時在製作顏料技術的進步，已能研磨出質地細致的礦物色。
顧愷之在其《畫雲台山記》中記載：
清天中，凡天及水色，盡用空青，竟素上下以映日，……衣服彩色殊鮮微，……東西丹砂絕萼及蔭。
這段記載雖只是個畫稿藍圖，也不見真跡，但文中的顏料與色彩的應用之精細描述，說明魏晉南北朝繪畫中原本土的重彩風格，
魏晉南北朝正是印度的芨多時期（Gupta periods）是印度古典主義藝術的黃金時期，隨著佛教的向外傳播當時印度繪畫風格也隨之傳入中國，芨多繪畫色彩豐富鮮明，直接影響了古絲路上的佛教石窟壁畫，克孜爾石窟、庫木吐拉石窟、柏孜克里特石窟、敦煌石窟、炳靈寺石窟、麥積山石窟等，這些石窟出現了大紅、大綠、藍色、黑色、白色等色彩鮮明、對比強烈的壁畫。晚期用金泥描繪，金箔貼金、堆金的手法也普遍應用，被泛稱為「西域畫風」或「西域風格」。
透過現代科學技術的分析，可得知這些壁畫的色彩。大陸周國信先生仔細分析敦煌莫高窟的壁畫發現：壁畫中的綠色是石綠與綠銅礦，藍色是石青（藍銅礦）與青金石，紅色的顏料有鉛丹、硃砂和土紅，鉛丹最普遍。而在藍色顏料中，尚未發現有機藍色顏料（植物性顏料）。
炳靈寺169號的西秦石窟，保存完整色彩鮮明，經現代分析結果，常見的顏料有白（石膏、硬石膏，塗地白色成份中有石英、雲母、方解石、長石等）、紅、紫紅（氧化鐵）、赭、青（青金石）、綠（綠銅礦）、黑（PbO2）、金黃（金）、棕（辰砂），其中可能亦有使用有機顏料（植物性顏料），但已褪色消失。
新疆拜城縣東南的克孜爾石窟是「西域風格」壁畫最具代表性者。1980年在清理第19窟時發現一塊研磨顏料用的石板，證明礦石經研磨後在石板上加水、膠作進一步研製，調配成繪畫顏料。現在在克孜爾石窟文物陳列館中還展示著一小包藍色礦物顏料，是在清理石窟時為當時畫家剩留下來的顏料，經分析確定是青金石末。
從上述中不管是傳統的中原（本土）顏料風格，或是外來（西域）風格的中國畫，礦物顏料即代表了當時的繪畫色彩，姚最在其著《續畫品錄》的序言中第一句就說「夫丹青妙極，未易盡言」，直接用「丹青」一詞來代表繪畫。
魏晉時期對礦物性顏料製作技術的精進與表現，說明了當時中國畫的顏料色系已基本齊全，能滿足畫家創作的色彩需求，為謝赫提出「隨類賦彩」的理論，有了充分的條件。

⑧ 松花蛋 變蛋 有區別嗎為什麼顏色不一樣有的帶石灰有的不帶

松花蛋不同於變蛋，一般說變蛋是雞蛋做成，而松花蛋是鴨蛋做成的
松花蛋
原料：鴨蛋
用料：氧化鉛及輔料等。
顏色：發黑不透明，有松花斑點。
味道：含鉛，有點發臭(硫化氫)
變蛋
原料：雞蛋
用料：塊石灰，鹼，谷糠或鋸沫等。
顏色：透明金黃，有雪花斑點。
味道：香

松花蛋的傳統製法，幾乎都用到中葯密陀僧，但皮蛋中的鉛含量使人望而生畏。現在人們己研製出了無鉛皮蛋的製法
松花蛋上的松花其實是經過一場化學反應產生的: 皮蛋的主要化學成分是另一種蛋白質，它含有硫。日子久了，蛋黃也會分解變成氨基酸，並且放出我們平時所說的臭雞蛋氣味的氣體---硫化氫。蛋黃本身含有許多礦物質，如鐵、銅、鋅、錳等，硫化氫能與這些礦物質反應生成硫化物。所以蛋黃呈青黑色就是產生了這些硫化物。這些硫化物大都極難溶於水，所以它們並不被人體吸收。
變蛋的製法是將鮮蛋放入盛石灰糊的鍋或盆里，雞蛋沾勻灰後，撈出滾上谷糠或鋸末，隨即裝入缸里，加蓋密封。一般來說春、秋季節需7天左右，夏季4天就行了。期滿時應隨時取樣鑒別，如蛋黃蛋青已凝結為一體，說明已變成，應立即出缸晾曬。如蛋黃、蛋青都還是稀的，說明還未變成，需要繼續變一至兩天。如蛋黃已凝固 ，蛋青成稀狀，說明出缸晚了，已經老化變湯了。

⑨ 敦煌壁畫千年不變色的原因

敦煌壁畫保持千年不變色的原因是中國在一千六百多年前，就具備了很高的顏料發明製作技能和化學工藝技術，敦煌壁畫顏料主要來自進口寶石、天然礦石和人工製造的化合物。

敦煌石窟不僅是世界上著名的藝術寶庫，還是一座豐富多彩的顏料標本博物館。它保存了北朝至元代等十餘個朝代千百年間的大量彩繪藝術顏料樣品，是研究中國乃至世界古代顏料化學發展史的重要資料。

敦煌研究院研究人員王進玉採用科學方法，將現代儀器分析結果與古代文獻記載結合起來，以敦煌壁畫常見的紅、黃、綠、藍、白、黑、褐等三十多種顏色為樣品，進行科學分析後提出上述觀點。

敦煌莫高窟，王進玉說，藉助敦煌石窟的不同年代研究壁畫顏料，不僅可以證實中國是最早將青金石、銅綠、密陀僧、絳礬、雲母粉作為顏料應用於繪畫中的國家之一，而且表明中國古代的化學工藝技術和顏料制備技能在當時居世界領先水平。

敦煌壁畫的造型特色

敦煌壁畫中有神靈形象（佛、菩薩等）和俗人形象（供作人和故事畫中的人物之分。這兩類形象都來源於現實生活）但又各具不同性質。從造型上說，俗人形象富於生活氣息，時代特點也表現得更鮮明；而神靈形象則變化較少，想像和誇張成分較多。

從衣冠服飾上說，俗人多為中原漢裝，神靈則多保持異國衣冠；暈染法也不一樣，畫俗人多採用中原暈染法，神靈則多為西域凹凸法。所有這些又都隨著時代的不同而不斷變化。

以上內容參考網路-敦煌壁畫

⑩ 歷經千年的敦煌壁畫，為什麼會變色呢

當我們參觀莫高窟的壁畫時，經常會看到有些壁畫經過幾千年的時間，已經變了顏色。其實，這與壁畫的顏色變化有關。在敦煌壁畫使用的顏料中，紅色顏料有土紅、硃砂、鉛丹、密陀僧。綠色有氯化銅、石綠；白色主要是滑石、無水石、石膏、白堊、高嶺土和雲母。我們現在看到的黑色，大部分可能是鉛質顏料變色的結果。當然，黑色顏料也被用在古代壁畫中。因為部分顏料中含有容易變色的成分，在一定的濕度條件下或紫外線照射下，會發生變色，如一些紅色和白色的顏料，經過幾千年的時間，現在已經變成黑色。

敦煌壁畫的變色大致可分為兩個階段：一是在南、北朝至隋初的壁畫中，人物的皮膚顏色和類似顏色主要變為黑色或鉛灰色；二是在隋朝中期至元朝的壁畫中，人物的皮膚顏色和類似顏色變為褐色。因此，當表面的壁畫脫落後，暴露的底部壁畫往往還保持著比較新的狀態。

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