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油畫為什麼顏色變灰

發布時間: 2024-11-07 00:41:58

Ⅰ 為什麼油畫幹了後就變灰了呢

導致油畫變灰變暗的原因則很多,主要是吸油,這是油畫顏料中的調和劑亞麻油所導致的。 正常情況下,油畫顏料在畫在畫面上之後一天左右之後會變暗一些,這是亞麻油在正常乾燥過程中的必然現象,就像水粉顏料幹了會變淺一樣。所以在調色時要有意識訓練自己,把顏色純度和明度略微提高一點,給顏料乾燥變色留出餘量。這種變色的程度很有限,控製得當不會影響保存和觀看。
還有多種不當的操作會導致油畫不正常變色:
1,含油量過高,油畫中亞麻油是調和劑而不是稀釋劑,切勿向顏料中過多的加入調色油、三合油這些東西,我國畫家大部分在學油畫前都長期用水粉畫練習基本功,會養成分不清稀釋劑和調和劑的作用的壞習慣,常常過量在顏料里加入調和劑,導致畫作乾燥後顯得油膩污濁,保存過程中嚴重變暗變黃。而且國產顏料本身含油量全部超標,根本不適合用來畫油畫,合資的也一樣,都很差,有可能的話盡量買進口色,買不起進口的就盡量在畫畫前先把顏料堆在報紙上放一兩天,把油吸出來,否則畫完肯定變暗變黃。水墨畫是用水越多效果越豐富,但油畫則相反,用油要盡量少,用的越多效果越差。
2,吸油,會導致新畫的色層迅速變污濁,發灰,發暗,表面無光澤,這種情況多發生在多次作畫的過程中,底層的顏料貌似幹了,不加處理就直接把新色層覆蓋上去,很容易造成吸油,新鮮色層和干透了的色層都不會吸油,只有半干色層吸油,所謂半干,就是摸上去表面凝固但其實底層顏料還是濕的,要避免吸油有三點需要注意:顏料中油要盡量少,油越少乾燥越快,也不要為了追求快乾加太多松節油,松節油加多了色層一樣污濁;色層盡量要薄,除非是刻意追求筆觸效果;等待乾燥時間要充足,要讓色層充分休息,同一部位盡量保證休息一周再覆蓋。
3,缺乏層間銜接處理,油畫如果是多層畫法,必須要做層間銜接,在舊色層上覆蓋顏色前一定要噴銜接劑,否則銜接會生硬,色層間容易有空隙,導致日後剝落和變色。
4,濫用達瑪樹脂,三合油即使含有三分之一達瑪樹脂的混合調色劑,達瑪樹脂的存在使得顏料表面上乾燥速度變快了,色層光澤度高了,但其實對多層畫法來說,這有時是有害的,達瑪樹脂會形成完全隔絕空氣的膜層,如果底層顏料沒有干透,上邊用含有達瑪的色層覆蓋,就會導致下層顏料中的亞麻油在厭氧環境下變黑,導致畫面變暗。
5,保存過程中完全避光,會導致顏料變黃變暗,油畫需要掛在能接觸到陽光的地方,不用直射,但也不能避光,如果因為這個原因使油畫變黃,那麼把它重新掛出來,接受一段時間的陽光,顏色還能部分恢復。

Ⅱ 油畫畫的發灰是什麼原因

這個問題可能是因為底層顏料沒干透時,你覆蓋了第2層顏料,兩層混一起了,所以就發灰,還有一種可能就是你用松節油來稀釋顏料,松節油在乾燥的過程中可能會揮發一些顏色的純度,建議你先把手上的油畫晾乾,再畫時用潤色光油刷一遍畫面,這樣能把顏色恢復到你剛停筆時的狀態。
油畫(an oil painting;a painting in oils)是以用快乾性的植物油(亞麻仁油、罌粟油、核桃油等)調和顏料,在畫布亞麻布,紙板或木板上進行製作的一個畫種。作畫時使用的稀釋劑為揮發性的松節油和乾性的亞麻仁油等。畫面所附著的顏料有較強的硬度,當畫面乾燥後,能長期保持光澤。憑借顏料的遮蓋力和透明性能較充分地表現描繪對象,色彩豐富,立體質感強。油畫是西洋畫的主要畫種之一。油畫
油畫的前身是15世紀以前歐洲繪畫中的蛋彩畫,後經尼德蘭畫家揚·凡·艾克(Jan Van Eyck),(1385年-1441年) 對繪畫材料等加以改良後發揚光大。後人因揚·凡·艾克對油畫藝術技巧的縱深發展做出的獨特貢獻,譽其為「油畫之父」。近代油畫多用亞麻子油調和顏料,在經過處理的布或木板上作畫,因為油畫顏料干後不變色,多種顏色調和不會變得骯臟,畫家可以畫出豐富、逼真的色彩。油畫顏料不透明,覆蓋力強,所以繪畫時可以由深到淺,逐層覆蓋,使繪畫產生立體感。
油畫逐漸成為西方繪畫史中的主體繪畫方式,現在存世的西方繪畫作品主要是油畫作品。隨著時間的發展油畫逐漸生活化,其中最著名的就是《蒙娜麗莎》表現的一個普通婦女並廣為流傳。19世紀後期,由於科技發展,許多新材料應用於油畫領域,如丙烯顏料,油漆等。

Ⅲ 油畫畫出來之後顏色變灰

其實我看很多油畫作品也有這個問題,油畫顏料干後的蒼白無力盡現了出來,可我看西方油畫大師的作品,顏色總是那麼鮮艷厚實,比如倫勃朗亮部顏色如此厚實,可一點都不灰。可我們一些畫家顏色用厚了,就象抹的石灰粉一樣蒼白。只要初畫時色彩關系沒有問題,放干半年或者更長時間上上光油就可以了

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