為什麼厚塗顏色會臟

⑴ 【原畫】顏色一深入就容易畫臟，怎麼樣解決呢

選色可以打開顏色調板直接在漸變的拾色器里選色
習慣用滑塊來調色吧 你的畫如果是用來印刷書本什麼的用CMYK滑塊唄
還可以試試無極黑的色板選色 不過是RGB顏色的

也有人習慣用HSB滑塊 看你自己方便

⑵ 色彩顏色總會畫暗和臟怎麼辦陰影怎麼畫灰部怎麼過度

樓主先別急！相比素描色彩還是好提分的。你說怎麼把握畫面節奏首先那就要明白所謂的畫面節奏是什麼意思，所謂畫面節奏就是一種空間關系、主訂腸斥段儷燈籌犬船華體物和其他的物品的對比和遠近虛實的對比，把握好這幾點就能較好的掌控好畫面的節奏。畫面藏的問題是你在調色上的問題在畫暗部時要注意慎用赭石和褐色這兩種顏色易使顏色變臟還有在調色時一次不要超過三種顏色超過了就容易臟。畫麵灰是你在把握水分時水分太大或者是過用白色，解決辦法就要你熟悉水分的飽和度和少用白色，顏色過純的問題是在調色時不敢加顏色怕畫臟，其實沒必要太過於緊張要放鬆但要把握好度，亮部顏色盡量純一些顏色變化主要在暗部。希望我說這鞋能夠解決你的問題，祝你考試成功！

⑶ 水粉畫畫的臟是什麼原因

弊病之一：臟水彩的特性決定了其「干凈」的本質，而污濁的色彩產生出黯然不潔的畫面，便會失去水彩畫中最動人之處。「臟」是水彩畫常見的毛病，其產生原因：①色彩的冷暖、純度關系不明確，缺乏對比；②亂用黑色，造成色彩污濁；③用筆過度掃、刷、擦，著水色遍數過多。糾正「臟」的弊病，首先要避免對比色、補色顏料的等量相調。其次，要謹慎使用黑色或將低純度、低明度的色彩滲透到高純度、高明度的色塊里。需要特別指出的是，通過色彩調配產生的黑色，不僅有明確的色彩傾向，而且與其他色彩相調時，可有效避免「臟」的感覺。另外，作畫用筆用色要准確肯定，盡量避免過多的重疊、洗、刷、修改，否則，容易失去水彩畫滋潤透明的特色而色彩混濁。
弊病之二：灰一幅「灰」的水彩畫會使人索然無味。畫面「灰」的主要原因一是色彩明度對比太弱、缺少濃重、有重量感的色彩；二是色彩純度對比不夠，缺少明快、純度亮的色彩。因此，解決「灰」的問題就應從素描和色彩兩方面入手。自然界中的物體，會因其所處空間位置的不同，固有色深淺的差異及受到光線、空氣等因素影響而產生色彩明度、冷暖和純度等關系的變化。一般來講，一幅畫面中近處的物體實而具體、明暗對比強烈、色彩鮮艷偏暖；遠處的物體相對虛而模糊、明暗對比較弱、色彩偏灰偏冷。培養正確的觀察、認識方法，增強敏銳的色彩感受能力，掌握色彩變化規律，處理好表達對象的明暗、主次、虛實、冷暖、純度這幾個關系，是克服畫面「灰」的根本所在。
弊病之三：花主次不分，色彩雜亂，各自為政，缺乏整體性是「花」的弊病產生的主要原因。面對自然景物，作者要依據畫面主題的需要，大膽進行取捨、概括和提煉，刪掉一些與主題無關的細節，使畫面賓主分明，主體突出，這是糾正畫面「花」的方法之一。要在畫面上形成色彩的主色調，不宜在色相、明度、純度上局部對比太多、太強，這是糾正「花」的方法之二。另外，畫面半干半濕時不要過多重復，也可有效避免運筆留下明顯痕跡而產生過多水花筆痕的弊病。
弊病之四：焦透明、亮麗是水彩畫的特色之一。顏色稠濃，調色不當，干畫法太多是造成畫面「焦」的直接原因。以水調色作畫是水彩畫的基本特徵，水的流動、透明、滲化等特性，賦予了水彩畫淋漓、潤澤、明快的韻味。調色中，除依靠顏色本身的明度調配以外，用水作為媒介顏色溶化、稀釋並產生明度、純度關系的變化，形成水與色、色與色的相互滲化、融合和自然、豐富的色彩效果，是克服色多於水，顏色太濃、太稠，避免畫面「焦」的關鍵一環。水彩顏料中的赭石、熟褐等色，如果與群青、青蓮等透明色相調配，用水適當，會產生顏色的沉澱，出現美妙豐富的肌理效果。相反，避免將赭褐等色與其他透明性差的顏色隨便混合，又會避免畫面色彩的干 「焦」之感，所以調色時務必小心，盡量單獨使用或在調色上不超過三種顏色。多採用濕畫法作畫，可以極大地增強畫面色彩的透明感，避免「焦」的毛病。另外，慎用土黃、肉色、粉綠等色，也是防止畫面失去色彩透明性的重要方面。
弊病之五：粉色彩冷暖傾向不明確是產生畫面「粉」的主要原因。以水作為媒介調節色彩的明暗與純凈程序是水彩調色方法之一。要明確和加強色彩的冷暖關系，避免將或冷或暖的色調畫成中間灰色。其次，畫面色彩較深、較重的地方，也更應明確、肯定其色彩的明度關系，這些都是避免畫面「粉氣」的有效方法。
弊病之六：松「松」是水彩作畫中水分控制不當而直接造成的畫面弊病。水彩畫創作中，應掌握水的特性及對其靈活運用，水分能決定畫面色彩的濃淡、明暗、干濕、枯澀，決定形體的虛、實、硬、柔、聚、散，產生豐富的表現技巧，使畫面充滿生氣與韻味。如果不能熟練地駕馭水，將會使形式俱散，色淡形「爛」，畫面「松」散。因此，注意兩面干濕，把握好濕時重疊的時間、色中水分的多少，是水彩作畫中的重點和難點，也是避免水色泛濫的關鍵環節。作畫時，概括處要大膽心細，一氣呵成，細微處層層重疊、明確肯定，富有力度。另外，克服一味追求濕畫法的效果也是糾正和避免水彩畫「松」散的有效途徑。

⑷ 為什麼水粉畫總是畫的又灰又臟，顏色鮮艷不起來

顏色組合越多，調出來的顏色越灰，高級灰都是四五種以上的顏色組合來的。你以後畫亮部的時候少加幾種顏色。而調臟最大的元兇就是你畫暗部時太過喜歡往顏色裡面加熟褐，普藍甚至黑，畫亮部時又太愛加白。記住，熟褐沒有冷暖傾向，而普蘭又是冷的，問題是默認下的暗部都是暖的，白屬於無色，你卯起勁來加白只會整出素描關系，問題是你在畫的是色彩，要的是色彩關系！（玫瑰紅是冷色，粉綠是偏暖色，別還固執的以為紅暖綠冷，你如果感覺不出來只能說明你色感實在不行）另外畫完暗部再畫亮部的時候最好洗洗筆。希望能點醒你。。。。

⑸ 為什麼畫色彩會畫臟

少加顏色
少用對比色調和的顏色
提純。。
陰影就用襯布（桌面）固有色加點重灰
冷暖看光源。。灰部：先畫亮面
再畫暗面
最後一調和
就是灰面。。

⑹ 原畫厚塗，為什麼顏色會臟，是什麼原因

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⑺ 水粉畫畫面臟是怎麼回事

主要原因是顏色調配以及使用不當，干濕技法結合不當。

水粉顏料多數較透明，由粉質的材料組成，用膠固定，覆蓋性比較強。所以畫水粉的時候經常會從最深的顏色下筆。可以一層層蓋上去。如果有耐心的話也可以畫到油畫一樣的效果，不過顏料濕的時候顏色比較深，幹了顏色變淺。

還有帶紫色的比如玫瑰紅，紫羅蘭這些顏色容易翻出來。所以不用來打底。水粉顏料色粒很細，跟水溶了之後顏色很漂亮，但不能覆蓋底色。水彩顏料的群青、赭石、土紅等色屬礦物性顏料，單獨使用或與別的色相混都易出現沉澱現象。

(7)為什麼厚塗顏色會臟擴展閱讀：

水粉畫保存注意事項

一、水粉畫畫好以後放到陽光充足的地方曬干，噴一層定畫液。定畫液是繪畫經常用到的工具，液態，含有膠質，充氣罐裝，美術用品店多有售，亦可自製。

透明無色、防水、附著力好、不發黃、能使作品保持原有的色彩、層次和質感。更能有效地保護畫面。適用於素描、木炭、乾性粉彩畫等作品。

二、大幅的水粉畫完成需要卷放時，不要卷得太緊，以防止畫面顏色脫落。

三、用鏡框將水粉畫表起來，不要暴曬淋雨。

四、可以在水粉畫上刷一次透明的油漆。

五、有條件的可以做一個近似畫夾的夾板，將完成的水粉畫放在里邊，不易弄臟畫面，畫面平整如新。

⑻ 我畫色彩總是粗糙 鋪的總感覺臟或者就色調不準 請問都有哪些原因導致這些問題

顏色臟1顏色之間的銜接不夠豐富2重色不夠會使整個畫面有輕浮的感覺3畫筆沒有洗干凈
調色不準:色彩是靠色感，空了多看看色譜，對照色譜畫畫就能有感覺。
畫面粗糙，心未靜.不夠細心.打型的時候過於粗糙不注意細節

⑼ 為什麼會把顏色畫臟

畫臟，也就是明度沒有表達正確。 這聽起來就奇怪了，明明是「色彩」畫臟了，關明度毛事啊？是的，但事實就是這樣。在過去的多少年裡總聽到這樣的說法：「女生色感比較好，我們男生色感不好，所以容易畫臟。」所以你浪費了很多時間和精力去模仿別人的用色習慣和偏好，別人畫紅色你就紅色，別人藍色你就藍色。但是不幸的是，最後你還是畫臟了。 可能讓你比較難以接受的是：色彩畫臟了，原因卻是素描沒練好！ 素描的重要性不言而喻。真相是，人在分辨畫面的時候，明度比色相和純度重要的多。這點在科學上得到印證。 眼球里負責感知畫面的有兩種細胞： 桿狀細胞和錐狀細胞。負責感知明暗的桿狀細胞有一億兩千萬個，而復雜感知色彩的錐狀細胞只有六百萬個。這是數量級層面的差異。 也就是說，明暗是溫飽，色彩是小康。 用我09年時的一張練習為例： 這張圖多處有「畫臟了」的感覺。而真相在去色後就一目瞭然了： 那麼，是不是明暗畫對了，顏色就不容易畫臟了呢？我負責任的說，只要顏色別故意亂畫，答案是肯定的。 由此可以衍生出一種CG繪畫方法---疊加上色法。 所謂疊加上色法，就是先畫好明暗，然後疊加上色。早年我聽說過這種畫法，也嘗試過幾次，屢戰屢敗，不得其法。（我相信有著一樣經歷的人不在少數。）而對「畫臟了」的原因有了分析之後，可以大膽猜想：上色這一步我只要不改變明度，就不會打亂次序，也就不會畫臟。 我做了如下嘗試， 首先畫一張明度比較容易把握的簡單畫面： 然後用疊加（overlay）模式為其上色，上色的時候，顏色的明度全部設在50%。 這樣我們就能快速的，近似的表達出想要的效果： 需要注意的是，為亮部疊加顏色的時候，純度上往往顯得力不從心。不用擔心，多疊幾個圖層就可以了。 當然，這套方法的前提是你能夠畫出明暗。 如果這一步有問題，沒有別的捷徑，練習你的素描吧！ 最後，這個方法的缺點也要客觀面對：兩個步驟間筆觸不容易對上，只能快速出大感覺，離完稿還需要深入刻畫。

⑽ 畫畫時如何畫好陰影部分，如何對陰影部分上色，作為一個厚塗萌新為啥畫一畫陰影就感覺臟呢

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