古玉沁色為什麼越盤顏色越深

❶ 玉為什麼戴久了會變顏色

我有塊血玉平安扣就會在24小時內出現變色，白天在家裡看它是淺玫瑰紫紅的線條，拿到太陽光下看是大紅血絲，晚上燈光下是老土紅色，我如果帶它睡覺，早上無論睡到6點還是10點起床，它看起來都是血淋淋的，線條變粗，紅的跟鮮血一模一樣，但是起床後它就變淺了，恢復玫瑰紫紅，我這個是千年血玉會變，一般翡翠就不會變，我手上有個翡翠手鐲帶十幾年了也沒變化這么明顯，只是有時候稍微綠一點有時候淺一點，兩個玉我同時帶身上，同時看它們，血玉變化就大，翡翠變化就小，有些人說是視覺，有些人說變化大的是化學染色的，那為什麼看衣服顏色看塑料凳子看彩色衣架等等真正化學染色物品它們不變色呢？我曾經在成都旅遊買過一塊真正染色玉，不知道是染色，我也帶過一段時間，那就一點都不會變色，由此可見，真正的沁色古玉是會隨溫度和不同光下改變顏色的

❷ 古玉器的色變原因

古玉器由於時間、環境的變化是很容易變色的，一般玉製成後發生的色變有下列幾種：
1、玉材在空氣中的氧化。玉材暴露於空氣中會產生風化，主要的變化是氧化，如人們在相玉時，經常需要透過玉璞去猜測裡面的玉色，而多數玉璞的外皮與內部玉料成色不一致。從岩石學角度上看，玉璞外皮與內核為同一種岩石，成色上的差異是由風化造成的。台灣大學的一位地質學家在河床中採集玉璞時遇到這樣的情況，玉璞的上半部暴露於空氣中，帶有赭色薄膜，下部長期浸於河水內，呈玉的原色。這些情況說明，玉材在空氣中是會出現風化或顏色上的變化，但這種風化和顏色變化視材質的細密程度而不同，質地堅細的玉料所產生的風化要小，或者不產生變化，質地鬆散的產生的變化較大。還有很多被採集到的玉籽，表面瑩潤，幾乎沒有色澤上的變化。玉材在空氣中被氧化而產生的色變的過程是非常緩慢的，一些玉器在自然狀態下置放數百年，表面色澤幾乎沒有變化，故宮博物院存有一批明代玉帶板，其中一些白玉光素帶板，可能為明代前期的作品，表面顏色已經發暗，局部呈灰黃色，應該是空氣中含氧氣體侵蝕所產生的顏色變化。據此我們可以推斷，玉器在自然狀態下置放五百年左右，一些玉的表面或可產生可辨識的微小色變，這種色變往往發生在某些白玉、青玉製品上。
2、玉器在墓葬中產生的顏色變化。古墓中出土的古玉器，多數都帶有顏色變化，變化產生的原因，可能是由墓中隨葬物所含化學成份所致，也可能受土壤中化學成份的侵蝕所致。對這一問題，古人曾給予了很大的注意，稱為「沁色」，意即墓中或土壤中的某些成份滲入或沁入了玉中，使玉產生了色變，現代人借用古人語言，也使用了「沁色」這一詞語。
3、人工盤摩。玉器製成後，經過使用者一定時間的手工摩擦，或與人體的長期摩碰悉嘩凳。表面光澤會更潤，透明度會略強，尤其是入過土的古玉器，經過盤摩，顏色還會產生變化。有些玉的紅色是「入土變沁後，又經盤摩，逐漸轉變的『熟紅』」。
4、人工染色。對玉的人工染色是非常古老的工藝，只要存在著對古玉顏色的追求，就存在著人工染玉的可能。最初的人工染玉僅是追求玉器美蘆物感，隨著偽古玉的出現，玉染色便成為仿古做舊的重要手段。有材料說明，宋代的仿古玉製造中已經採用了人工做舊的方法，這種方法在明、清兩代又有重要發展，時至今日，偽古玉製造泛濫，人工染色又成為仿偽做舊的主要手段。下面是幾種主要玉色的識別簡要：一般來看，玉的本色是較易識別的，主要有青、白、黑、黃、綠等顏色，而人工染色與玉的色變卻非常以難以識別，在玉器鑒別時，往往遇到人工染色，沁色及玉本色相互類似的現象，這就需要識玉者認真進行分辨，這類現象主要有下列幾種：
1、黃斑與土沁
一些青玉、白玉製品往往帶有黃斑，這些黃斑可分為玉皮色、沁色、染色三類。玉皮色是玉材表皮原有的顏色，這種顏色是玉材在空氣中風化所致，可分為兩種，一種是年久風化，玉的表皮已槽朽，形成較厚的皮層，皮層往往呈深黃、暗赭等色，也就是人們常講的玉璞之皮，從玉璞的外面已很難了解內里的玉色。另一種風化時間較短，表面僅呈膜狀，常出現於玉籽上，從外面常能透出裡面的玉色。一些出土硬度玉上也帶有這種黃斑，《格古要論》一書記載：「嘗見菜玉連環上儼然黃土一重，並洗不去，此土古也。」也就是說這種黃色是玉器在土內埋藏所致，按照古人的說法，這種玉經盤摩後，顏色變化更為復雜，孔尚任在《享金薄》中談及古玉沁色：「漢玉羌笛，色甘黃如柳花，……為漢器無疑，全體光瑩，不沾汗漿，亦無土花」，「雷紋漢玉環，徑二寸，內好相等，包漿熟潤若凝酥也」。這里談的汗漿、包漿，都是講的玉沁色後又經盤摩而致。其實，在考古發掘中很少能見到帶有黃色沁色的玉器，個別玉器上的黃色斑，很可能是原來的玉皮，傳世玉器上帶有的黃色斑塊，往往是人工染色，因而遇到帶有黃色斑的玉器，應認真分辨。
2、黑斑與水銀沁
青白色玉料中常有局部的黑色，這是「白玉或青白玉的單晶料子之間，夾雜大量石墨所致」。這類玉材大致有幾種，一為黑色墨點存於透睜旅度較高的青白玉間，人們稱為芝麻斑，漢代玉器至明清玉器中都有這類玉料使用。現代仿古玉也採用這類玉料。二為局部的淺淡墨色，其色深淺不一，有濃淡變化。三是純黑如漆，在玉中形成斑塊，黑色與白色界線分明。
古人把某些玉器上的黑斑稱為水銀沁，認為是玉材受到了土壤中的水銀沁入產生的色變。其實，被稱為帶有水銀沁的玉器，上面的黑斑很多是玉材中原有的墨色。存在不存在玉材受沁產生的黑色呢?跡象表明，某些玉器上的黑斑為土中埋藏產生的色變，例如遼寧清源出土的紅山文化獸首三環器，材質為青玉，中部三連環，兩側各有一個向外的蓋頭，局部裂紋中帶有黑色。黑龍江出土的金代墨玉魚，整體呈黑色，似炭精，局部露出玉材本色。安徽巢湖出土的漢代玉佩，局部裂縫中帶有黑色，這些玉器上的墨色斑，同我們能見到的帶有墨斑的玉材，色斑絕不一致，應是埋藏形成的色變。
很多玉器上的墨色斑是人工染成的。人工染黑的方式大致可明確為二種，一為漆染，故宮存有一件屬新石器時代的玉圭，展於玉器館內，其圭已斷，僅存半段，圭表墨褐色，油亮似漆，斷面處可看出，作品原為青玉，表面一層墨色，似蛋殼，圭上的顏色絕非土中沁成，而是人工所染。明人在《格古要論》中便提到了黑漆古，我們不能解析，墨漆古是用黑漆所染還是染成黑漆之色，這件作品用漆染的可能性非常大，作品為舊玉，染玉的年代已很難確定。人工染黑的第二種方法為火燒。「水銀沁之真者黑白分界處明晰如刀截。或提油，用烏木煨黑者則模糊矣。」就是說，用提油法、木屑煨黑法也可做水銀沁。晚清時，宮廷失火，燒毀大量器物，被燒玉器產生的色變有白、灰、黑色。白者溫度高，黑者所受溫度低，其中不乏黑似焦油而表面光亮者，有的殘玉白中且黑半，明顯表現出玉上的色變為人工燒烤而致。
3、白色斑與水沁
很多玉器經埋藏後會出現白色色斑，現實的識玉者稱這種色斑為水沁，意即它的出現同土壤中含的水分有關系。清代文獻《玉紀補》中說：「西土者，燥土也，南土者，溫土也，燥土之斑干結，濕土之斑潤溽，干結者色有瘢痕者，水坑物也。」由此而知，清代人已經注意到了水沁的問題。
按照文獻的解釋，水坑玉的沁色應是無土斑而有瘢痕的玉器，也就是無黑、綠、黃、褐、紅等沁色的沁色玉。這類沁色限於白色或灰色。從考古發掘到的玉器來看，白色或灰色沁的情況非常復雜，東北、山東、河北等地出土的玉器上，很可能見到白色沁斑，但遼寧建平出土的一件屬紅山文化玉器的玉獸頭玉玦，表面全部呈暗灰色，已不見玉材的本色，形成的原因是沁色還是製造時的人工處理，還不便進行更深入的分析。河南地區新石器時代的玉器發現的很少。商代玉器大量出土，其中一些玉器呈象牙白色，應是玉料本身特點及沁色相結合的產物。還有很多玉器呈雞骨白色，玉的比重也變輕，這種現象應該是沁色所造成的。但在河南出土的春秋戰國玉器上卻很難出現雞骨白色，一些玉器上出現了局部的浸潤性的水沁色變。江蘇、浙江、江西、廣東等南方省份出土的玉器中有很多帶有水沁，這種水沁面積較大，深淺程度不同，一些作品的局部硬度已非常低。
自然界的玉料中存有青白相混的玉材，故宮博物院樂壽堂存有清代製造的福海大玉海，它的玉料呈青碧色，但混有灰白色斑片，其色同一些古玉器上的沁色相彷彿，玉海內膛極大，掏出的玉料數量應很大，尚不見其它用此種玉料造的器皿，相信掏出之料會被用去製造仿古玉器，因而利用玉料本身特點製造仿古水沁的可能是存在的。
人工仿造的玉器水沁大量存在，可用酸類液體浸泡、腐蝕，也可用火燒制。這兩種方法製成的顏色，經觀察是可以辨別的。

❸ 玉，為什麼戴時間久了，顏色會變深

玉戴久了變色原因：

1、與玉石本身的因素有關

玉和其他物品一樣，也是有好有壞的。

並不是所有的和田玉都會發生變色情況，容易發生變色的玉一般是那些質地比較疏鬆的和田玉。因為這些玉結構粗糙、不細膩，經過長時間的佩戴，容易輕微發黃。而那些質地比較細膩、結構小、溫潤光滑的和田玉就算把玩時間久了，顏色也不會發生很大變化。

2、與玉石的化學反應有關

玉作為玉石，內部含有礦物質元素，這些礦物質元素有時會與周圍的環境發生化學反應，玉中或多或少會含有鐵元素，隨著佩戴時間越來越長，這些元素在與空氣接觸過程中，這種鐵離子與發生氧化作用，形成氧化鐵，玉石的顏色也會呈現出氧化鐵的黃色。

3、與玉石保養有關

一塊玉需要精心的呵護，對玉的保養一定要重視，玉在與人接觸的過程中，受到體分泌的汗液、油脂等等，如果長期不清潔，也會讓和田玉慢慢變黃發黑，降低其品質。

4、與接觸的環境有關

有的人得到玉器後，對玉器的一些相關知識不了解，導致了玉器與環境中的各種東西進行接觸，生活中顯而易見的化學品，如香水、化妝品等含有化學成品的物品，與玉接觸，會導致玉變黃變黑。

5、染色的假冒偽劣產品

還有可能是我們購買的玉本身就是經過染色的假冒偽劣產品。雖然剛買回來時，顏色光鮮亮麗、很漂亮，但佩戴久了後就會慢慢地褪色，呈現出最原始的顏色。所以大家如果要買，就要買品質好一點的玉。

(3)古玉沁色為什麼越盤顏色越深擴展閱讀：

自古就有「人養玉，玉養人」一說，翡翠的變化跟人體的佩戴也有很大的關系的。

當人體長期佩戴翡翠時，翡翠與人體長期接觸，玉石會在人體的體溫與分泌出來的一些油脂的作用下，慢慢的吸取油脂養玉石本身的顆粒尖一些細小的間隙，這樣隨著佩戴的時間越久，玉石也會越來越溫潤，越來越有光澤感，甚至內部的一些結構與紋理也會發生變化。

在收藏翡翠時要格外的注意翡翠的保養，翡翠忌高溫，切記不要把翡翠放在太陽底下暴曬，同時，關於翡翠的保養環境，最好的就是一個相對溫暖濕潤環境，而人體是最理想的，所以翡翠最好的保養就是佩戴在人體上。

人體是恆溫的而且會散發出略帶酸性的水汽和油脂，這些物質會通過晶隙的孔道滲透到翡翠內部，是翡翠失去的水汽能夠得到補充，是翡翠變得潤澤起來，也變得越來越透明晶瑩。