素描為什麼沒顏色

A. 為什麼我畫素描時用鉛筆的顏色沒那麼深

話素描並不是說用的筆越大顏色越深，素描的顏色深淺是根據周圍所畫的顏色做對比的，深的地方深下去，淺的地方少上點調子，這樣顏色就分開了，那你就會決的你所畫的深的地方其實還是蠻深的``

B. 白色記號筆為什麼在素描本上畫不出顏色

白色的記號筆真的是很難看到
因為白色的筆來做筆記寫文檔都很難看得到，因為現在的紙大多數都偏白色的紙，如果用白色字型大小的筆寫的話很費眼力，一些重要文檔一般都不會用白色筆，人的第一視覺肯定是看見顏色比較深的東西，白色的記號筆真的是很難看到

C. 炭筆素描畫不黑，整體都很灰怎麼辦

1、首先要解決的是素描關系。
素描不是說看到哪裡就畫到哪裡的，准備話之前，先觀察大的明暗，分出來暗部和亮部（也就是黑白），分出來之後，暗部和亮部的調子要同時進行，永遠保持這個大的關系。
2、比較容易畫灰的地方，是在進行細部刻畫的時候，例如在暗部裡面找細節，那些細節可以有明暗變化，但是在大的黑白關系裡面，它永遠是屬於暗部的（我喜歡眯著眼睛看），畫亮部的時候，不要哪裡都畫，還要記住亮部裡面的陰影，無論它多重，它都是屬於亮部裡面的，不要把它和暗部做到同等程度，（不要誤解成 不超過暗部任何地方，因為剛才說了，暗部也有黑白灰，只是這個感覺居多）。
總之，注意大的黑白灰就不會畫灰的。
再簡單一點就是重的讓它重下去，亮的讓它亮起來。

D. 色彩和素描畫灰了，怎麼解決為什麼會導致畫麵灰，該怎麼處理

「灰」是素描學習中常見的問題之一。一幅素描畫得灰，是指畫面效果平淡，調子層次拉不開，顯得沒有精神。

造成畫麵灰的原因有兩個方面：一是來自客觀對象，由於寫生的對象處於光線比較平均或微弱之處，影響了物體的立體感，缺少層次上的差異和節奏。

糾正的方法是，根據對物象結構的理解和分析，對明暗層次進行排隊，根據物體結構轉折的強弱，大膽的加強明暗對比關系，使物體的結構關系更加明確而強烈，這種主動的藝術處理在素描寫生中是非常必要的。

造成畫麵灰的第二個原因是作畫者寫生方法存在問題，主要表現在作局部觀察和局部表現時，缺乏整體明暗層次的比較，忽略大體，到處都畫得一樣，後導致明暗層次拉不開。

糾正的方法是把亮面、中間面及暗面反光幾大區域明確區別開來，同時在各明度區域進行更深入的比較和表現，這樣就能畫出結構分明、明暗層次豐富、結實響亮的素描作品。

(4)素描為什麼沒顏色擴展閱讀：

素描作畫步驟

1、確立構圖

推敲構圖的安排，使畫面上物體主次得當，構圖均衡而又有變化，避免散、亂、空、塞等弊病。

2、形體結構

用長直線畫出物體的形體結構(物體看不見部分也要輕輕畫出），要求物體的形狀、比例、結構關系准確。再畫出各個明暗層次(高光、亮部、中間色、暗部，投影以及明暗交接線)的形狀位置。

3、逐步深入塑造

通過對形體明暗的描繪(從整體到局部，從大到小)逐步深入塑造對象的體積感。對主要的、關鍵性的細節要精心刻劃。

4、調整完成

深入刻劃時難免忽視整體及局部間相互關系。這時要全面予以調整(主要指形體結構還包括色調、質感、空間、主次等等)，做到有所取捨、突出主體。

素描專業用語

結構、受光、背光、色調、比例、觀察、透視、視點、形體、構圖、定點、造型、臨摹、投影、虛實、強弱、輕重、寫生、色相、明度、純度、灰色、反光、高光、排線、深淺、疏密、空間、位置、側光、立面橫面、長寬高、點線面、輪廓線、結構線。

基本形體、組合形體。

三大面指亮面、暗面、灰面

五大調子指高光、中間調、明暗交界線、反光、投影