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新手畫畫顏色為什麼選不好顏色

發布時間: 2023-08-05 07:51:38

㈠ 我是一美術生,現在正剛學習色彩,但怎麼都畫不好。。。請高手前輩指教!

博藝設計畫室老師提醒色彩需要謹記七點:
第一點:構圖
和諧的構圖—豎式優先、均衡對稱、統一又不失對比。
色彩靜物寫生通常會要求學生對提供的物體進行自由構圖,因此,構圖成為構成畫面最不可缺少的要點之一,構圖的目的在於增強畫面表現力,更好的表達畫面內容,使主題鮮明,形式新穎獨特。主體突出,意圖明確,具有形式美感是構圖的基本要求。
第二點:色調
統一的色調—冷暖明確、色相統一、和諧自然。
首先注意的是色調。要提升畫面的第一直觀美感,色調是關鍵。這是一張色彩非常統一的畫面,畫面整體呈偏紫紅灰的暖調,並運用中長調的和諧構成方式組建畫面。在第一步起完稿後,一氣呵成將畫面顏色鋪滿,沒什麼刻畫,沒什麼細節,但色調已經形成,在接下來的刻畫中不偏離這個色調。
第三點:塑造
中心的塑造—掌握核心、中心深入、主題明確
在默寫中,不同位置的物體必須有主次區分,在深入刻畫階段,首先確立畫面物體的主次順序,找到第一主物體,第二、第三主物體及陪襯物。明確表現第一主物體,這也是整個畫面的中心塑求點,除此之外其他任何物體不能超過主題的塑造程度,讓畫面的趣味中心偏移到主物體上,讓畫面的視覺中心集中在主物體周圍。
第四點:質感
質感的表現—應物象形、隨類賦彩、強調肌理
在默寫中,表現物體的質感既是重點又是難點,我們在平時留意身邊事物表象特徵的同時,要多分析物體表面肌理的構成特點,才有可能使物體更真實、更生動。
第五點:空間
虛實的處理—前實後虛、近實遠虛、主次分明
虛實關系的表現尤為重要,而這一點更是初學者最難理解和把握的問題。我們在作畫時,要避免面面俱到,但可以誇大畫面的前後關系,增強畫面的空間感。這需要在平時寫生練習時,主觀處理畫面的前後虛實對比。畫面中虛實處理的運用不僅是主觀處理能力的體現,也能為作畫節約寶貴的時間。
第六點:節奏
靈動的筆觸—膽大心細、靈活用筆、寧松勿緊
松動的筆觸能有助提升畫面的品味。隨和的用筆,可是使整幅畫面具有節奏感和韻律感。流動的顏色伴隨著靈動的筆觸,可以更好的表現物體的質感,膽大而心細,隨心所欲。如在較短的時間內作畫,不可能讓你有過多深入的刻畫,要想提升繪畫感,增強畫面的情趣,不妨多試試松動的用筆。
第七點:色彩運用
高級灰的應用—復色並置、多而不亂、灰而通透
市面上的顏料種類越來越多灰色系多大十種之多,這為畫面的處理帶來不少便捷。應注意高級灰的運用非常重要。高級灰,是畫面豐富而微妙的色彩變化的統稱,這一次源於央美,正是所謂真正的色彩的含義精髓所在。為了統一色調,在變化反差較大的色彩環境中,一方面保留色彩的區別,另一方面運用高級灰的構成實現其微妙的變化,使畫面變化而統一,微妙而豐富。

㈡ 孩子畫畫用的顏色都很淡,這是為什麼

這方面要請色彩心理或者繪畫心理相關專業的老師來進行判斷,根據孩子使用的顏色,亮度,彩度等等多方面的要素來確定孩子為何會使用這些顏色,為何使用的顏色很淡,這些是有心理原因的。李凌雲兒童自由繪畫心理樂園就可以做到准確的分析。

㈢ 美術色彩老是畫不好 顏色老是調不好 筆觸也擺不對 求學習色彩的方法

你好!水彩畫的基本技法:
1、干畫法和濕畫法
干畫法是一種多層畫法。用層塗的方法在乾的底色上著色,不求滲化效果,可以比較從容地一遍遍著色,較易掌握,適於初學者進行練習。表現肯定、明晣的形體結構和豐富的色彩層次,是干畫法的特長。
干畫法可分層塗、罩色、接色、枯筆等具體方法。
層塗:
即乾的重疊,在著色干後再塗色,一層層重疊顏色表現對象。在畫面中塗色層數不一,有的地方一遍即可,有的地方需兩遍三遍或更多一點,但不宜遍數過多,以免色彩灰臟失去透明感。層塗象有色下班重疊,事先預計透出底色的混合效果,這一點是不能忽略的。
罩色:
實際上也是一種乾的重疊方法,罩色面積大一些,譬如畫面中幾塊顏色不夠統一,得用罩色的方法,蒙罩上一遍顏色使之統一。某一塊色過暖,罩一層冷色改變其冷暖性質。所罩之色應以較鮮明色薄塗,一遍鋪過,一般不要回筆,否則帶起底色會把色彩搞臟。在著色的過程中和最後調整畫面時,經常採用此法。
接色:
乾的接色是在鄰接的顏色干後從其旁塗色,色塊之間不滲化,每塊顏色本身也可以濕畫,增加變化。這種方法的特點是表現的物體輪廓清晰、色彩明快。
枯筆:
筆頭水少色多,運筆容易出現飛白;用水比較飽滿在粗紋紙上快畫,也會產生飛白。表現閃光或柔中見剛等效果常常採用枯筆的方法。
干畫法不能只在「干」字方面作文章,畫面仍須讓人感到水分飽滿、水漬濕痕,避免干澀枯燥的毛病。
濕畫法可分濕的重疊和濕的接色兩種。
濕的重疊:
將畫紙浸濕或部分刷濕,末干時著色和著色末干時重疊顏色。水分,時間掌握得當,效果自然而圓潤。表現雨霧氣氛、濕潤水汪的情趣是其特長,為某些畫種所不及。
濕的接色:
鄰近末干時接色,水色流滲,交界模糊,表現過渡柔和色彩的漸變多用此法。接色時水分便函用要均勻,否則,水多向少處沖流,易產生不必要的水漬。
畫水彩大都有干畫、濕畫結合進行,濕畫為主的畫面局部採用干畫,干畫為主的畫面也有濕畫的部分,干濕結合,表現充分,濃淡枯潤,妙趣橫生。 2、水分的掌握 水分的運用和掌握是水彩技法的要點之一。水分在畫面上有滲化、流動、蒸發的特性,畫水彩要熟悉「水性」。充分發揮水的作用,是畫好水彩畫的重要因素。
掌握水分應注意時間、空氣的干濕度和畫紙的吸水程度。
時間問題:
進行濕畫時間要掌握得恰如其分,疊色太早太濕易失去應有的形體,太晚底色將干,水色不易滲化,銜接生硬。一般在重疊顏色時,筆頭含水宜少,含色要多,便於把握形體,以可使之滲化。如果重疊之色較淡時,要等底色稍干再畫。
空氣的干濕度:
畫幾張水彩就能體會到,在室內水分幹得較慢,在室外潮濕的雨霧天氣作畫,水分蒸發更慢。在這種情況下,作畫用水宜少;在乾燥的氣候情況下水分蒸發快,必須多用水,同時加快調色的作畫的速度。
畫紙的吸水程度:
要根據紙的吸水快慢相應掌握用水的多少,吸水慢時用水可少,紙質松軟吸水較快,用水需增加。另外,大面積渲染暈色用水宜多,如色塊較大的天空、地面和靜物、人物的背景,用水飽滿為宜;描寫局部和細節用水適當減少。
3、「留空」的方法
與油畫、水粉畫的技法相比,水彩技法最突出的特點就是「留空」的方法。一些淺亮色、白色部分,需在畫深一些的色彩時「留空」出來。水彩顏料的透明特性決定了這一作畫技法,淺色不能覆蓋深色,不象水粉和油畫那樣可以覆蓋,依靠淡色和白粉提亮。在欣賞水彩作品時留意一下,會發現幾乎每一幅都運用了「留空」的技法。
恰當而准確地空白或宛淺亮色,會加強畫面的生動性與表現力;相反,不適當地亂留空,易造成畫面瑣碎花亂現象。著色之前把要留空之處用鉛筆輕輕標出,關鍵的細節,即或是很小的點和面,都要在塗色時巧妙留出。另外,凡對比色鄰接,要空出對方,分別著色,以保持各自的鮮明度。有的初學者把不必要的空的形狀空了出來,然後順沿輪廓塗描顏色,還有的把該空的地方順沿輪廓空得很死、太刻板,失去生動感。空的既准確又生動,是技巧熟練的體現。

㈣ 兒童畫油畫棒畫老是圖不好顏色是怎麼回事

油畫棒一般是畫不出太多的細節的,只是作為大面積的塗色使用。
塗色的時候一般要注意:
1.塗色時,沿著一個方向塗,可橫塗、豎塗和斜塗,這樣出來的效果不會感覺塗的顏色亂。
2.一般選兩種顏色相近的油畫棒來塗色,之間有過渡。看起來自然。兩種對比很明顯的油畫棒塗色會有臟色的哦。
3.塗色的時候可以用力一點,顏色附著力強,也會比較均勻。

我是畫啦啦的喵喵老師(>^ω^<)
畫啦啦少兒美術課堂——最懂兒童的互聯網藝術課堂

㈤ 我是一名美術生,學色彩,我為什麼調色老是調不準啊,愁死我了,整的每天心情不好,我是紅色盲,也好像是

你好,你說的紅色弱,可以在顏料盒上面把紅色標注,有些顏色是很少用,有的顏色也比較接近,像比較接近的顏色你可以不放在顏料盒,比如綠色(粉綠,淡綠,草綠,翠綠,墨綠,深綠,橄欖綠),你放點正常用的,你畫的時候自然就不會用到太相近的顏色,這樣可以拉開色差,加強對比,畫的整體感就上來了。

還有平時你要加強臨摹,你要買點色差明顯的臨摹書。

比如這樣的,色差不是太明顯的,可能不適合你學習。(圖片來源網路,沒有任何針對性)

學畫畫是一個漫長的過程,在初期我們會臨摹各種畫風作品,在臨摹期間我們會不斷的尋找適合自己的,你也不要急,會找到適合自己的,找到後你會很快的進入狀態,畫畫水平就會提高了,我以前有個同學也是這個情況,他就是背的色板,希望能幫到你~

㈥ 為什麼我色彩總是畫不好

畫畫要靠感覺,看畫需要理論,你要先學會「看」色彩,也就是用眼睛的餘光來觀察,這就是所謂的「感覺」,其次要學會調顏色,一般初學者都是拿調色板上的顏色跟所畫物體的顏色來對比,看自己調的顏色像不像所畫物體的顏色,這種方法是錯誤的,因為色彩是靠「對比」出來的。比如我們要畫太陽,我們無法直接拿顏料來跟真實的「太陽」比較,真實的太陽亮度非常高,而且是發光體。

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