形狀顏色大小為什麼會錯

『壹』 虹膜的顏色為什麼會變化（時間不同顏色也不同，早上類似於金黃色，下午暗黃）

視錯 主要原因是人的眼睛的生理決定的 下面貼一段參考
◆ 顏色感覺要素

一個物體在視覺上引起的顏色感覺是由以下三種因素決定的：

（l）物體表面將照射光線反射到主間的性質，這種性質決定於物體表面的化學結構與組成、表面物理與表面幾何特性。

（2）照明光源的性質，即光源的波長構成特性一光能在相關視覺波段范圍內的能量分布，從光源的色品質量而言，也就是它的色溫。

（3）眼睛的感色能力，主要決定於視網膜上的視神經系統的光線感受能力和處理與傳送光刺激的能力。
◆ 視覺適應效果

視覺適應主要包括距離適應、明暗適應和色彩適應三個方面。

l.距離適應 人的眼睛能夠識別一定區域內的形體與色彩。這主要是基於視覺生理機制具有調整遠近距離的適應功能。眼睛構造中的水晶體相當於照相機中的透鏡，可以起到調節焦距的作用。由於水晶體能夠自動改變厚度，才能使映像准確地投射到視網膜上。這樣，人可以藉水晶體形狀的改變來調節焦距，從而可以觀察遠處和近處的物體。

2.明暗適應 這是日常生活中常有的視覺狀態。例如，從黑暗的屋子突然來到陽光下時，人的眼前會充滿白花花的感覺，稍後才能適應周圍的景物，這一由暗到明的視覺過程稱為「明適應」。如果暗房亮著的燈光突然熄滅，眼前會呈現黑黝黝的一片，過一段時間視覺才能夠調整到對這種暗環境的適應上，並隨之逐漸看清室內物體和輪廓，這是視覺的「暗適應」。視覺的明暗適應能力在時間上是有較大差別的。通常，暗適應的過程約為5～10min， 而明適應僅需0.2s.人眼這種獨特的視覺功能，主要通過類似於照相機光圈的器官-虹膜對瞳孔大小的控制來調節進入眼球的光量，以適應外部明暗的變化。光線弱時，瞳孔擴大；而光線強時，瞳孔則縮小。因而在任何光亮度下，人們都能較容易地分形辨色。

3.顏色適應 這里有個有趣的故事。法國國旗為紅白藍三色，當時在設計時，該旗幟的最初色彩搭配方案，為完全符合物理真實的三條等距色帶，可是這種色彩構成的效果，總使人感到三色間的比例不夠統一，即白色顯寬，紅色居中，藍色顯窄。後來在有關色彩專家的建議下。把一者面積比例調整為紅：自：藍= 33：30：37的搭配關系。至此，國旗顯示出符合視覺生理等距離感的特殊色彩效果 並給人以莊重神聖的感受、這說明光的顏色會使人的眼睛產生形狀大小的錯覺。

受色光影響而發生視錯的現象還有著名的柏金赫現象。據國外科研機構測定，紅色在680nm波長時，其在白色光照中的明度要比藍色為480nm波長時的明度高出近10倍。而在夜晚，藍色明度則要比紅色的明度強出近16倍。對視覺來說，白天，光譜上波長長的紅光其色感顯得鮮艷明亮，而波長短的藍光則顯得相對平淡遜色。但到了夜晚，當光譜上波長短的藍光色感顯得迷人惹眼時，而波長長的紅光色感則顯得慘淡虛弱。換句話說，隨著光亮條件的變化，人眼的適應狀態也在不斷地被匡正與調整，對光譜色的視感也與之同步轉換。由於這一現象是1852年捷克醫學專家柏金赫在迥異光亮條件下的書屋觀察相同一幅油畫作品時，偶然發現並率先提出的，故此而得名。研究柏金赫視錯的現實意義，就是引導色彩應用者在今後的藝術設計活動中，要注意揚長避短地組合好特定光亮氛圍中的色彩搭配關系，從而盡量避免尷尬色彩現象的出現。如在創作一幅用於懸掛在較暗室內環境中的磨漆畫時，在色彩構成萬面，不宜配置弱光中反射效果極差的紅、橙等暖潤色，否則不僅起不到任何裝飾效用，反而會使牆面顯得更加沉悶。但是如果畫面選用少許光亮便能熠熠生輝的藍、綠等冷調色搭配，就會使整個作品充滿美麗誘人的意趣。這對於幽靜的環境而言，無疑是一種恰到好處的烘托與渲染。

◆ 心理性視錯

色彩視覺因主要受心理因素一知覺活動的影響，而產生的一種錯誤的色彩感應現象，稱為「心理性機帶或視差」。連續對比與同時對比都屬於心理性視錯的范疇。

l.連續對比 連續對比指人眼在不同時間段內所觀察與感受到的色彩對比視錯現象。從生理學角度講，物體對視覺的刺激作用突然停止後，人的視覺感應井非立刻全部消失，而是該物的映像仍然暫時存留，這種現象也稱作『視覺殘像「。視覺殘像又分為正殘像和負殘像兩類、視覺殘像形成的原因是眼睛連續注視的結果，是因為神經興奮所留下的痕跡而引發。

所謂正殘像，又稱「正後像」，是連續對比中的一種色覺現象。它是指在停止物體的視覺刺激後，視覺仍然暫時保留原有物色映像的狀態，也是神經興奮有餘的產物。如凝注紅色，當將其移開後，眼前還會感到有紅色浮現。通常，殘像暫留時間在0.1s左右。大家喜愛的影視藝術就是依據這一視覺生理特性而創作完成的。將畫面按每秒24幀連續放映，眼睛就觀察到與日常生活相同的視覺體驗，即電影或電視節目。

所謂負殘像，又稱「負後像」，是連續對比的又一種色覺現象。指在停止物體的視覺刺激後，視覺依舊暫時保留與原有物色成補色映像的視覺狀態。通常，負殘像的反應強度同凝視物色的時間長短有關，即持續觀看時間越長，負殘像的轉換效果越鮮明。例如，當久視紅色後，視覺迅速移向白色時，看到的並非白色而是紅色的補色一綠色；如久觀紅色後，再轉向綠色時，則會覺得綠色更綠；而凝注紅色後，再移視橙色時，則會感到該色呈暗。據國外科學研究成果報告，這些視錯現象都是因為視網膜上錐體細胞的變化造成的。如當我們持續凝視紅色後，把眼睛移向白紙，這時由於紅色感光蛋白元因長久興奮引起疲勞轉人抑制狀態，而此時處於興奮狀態的綠色感光蛋白元就會「趁虛而入」，故此，通過生理的自動調節作用，白色就會呈現綠色的映像。除色相外，科學家證明色彩的明度也有負殘像現象。如白色的負殘像是黑色，而黑色的負殘像則為白色等。

利用眼睛的這個特點，在設計戶外大型噴繪廣告時，可以採用大對比顏色，以期給觀眾留下深刻印象，如高速公路旁邊的立柱廣告。

2.同時對比 同時對比指人眼在同一空間和時間內所觀察與感受到的色彩對比視錯現象。即眼睛同時接受到坦異色彩的刺激後，使色覺發生相互沖突和干擾而造成的特殊視覺色彩效果。基本規律是在同時對比時，相鄰接的色彩會改變或失掉原來的某些物質屬性，並向對應的方面轉換，從而展示出新的色彩效果和活力。

一般地說，色彩對比愈強烈，現錯效果愈顯著。例如，當明度各異的色彩參與同時對比時，明亮的顏色顯得更加明亮，而黯淡的顏色則會更加黯淡；當色相各異的色彩同時對比時，鄰接的各色會偏向於將自己的補色殘像推向對方，如紅色與黃色搭配，眼睛時而把紅色感覺為帶紫味的顏色，時而又把黃色視為帶綠味的顏色：當互補色同時對比時，由於受色彩對比作用的影響，而使雙方均顯示出鮮艷飽滿的魁力，『如紅色與綠色組合一塊，紅色更紅，綠色更綠，在對比過程中，紅與綠都得到了肯定及強調：當純度各異的色彩同時對比時，飽和度高的純色將會更加艷麗，而飽和度低的純色則相對黯然失色，霓虹燈的色飽和度最高，因此霓虹燈的色彩在晚上也最誘人、最醒目；當冷暖各異的色彩同時對比時，冷色讓人感到非常的冷峻和消極，暖色令人覺得極為熱烈與主動：當有彩色系與無彩色系的顏色同時對比時，有彩色系顏色的色覺穩定，而無彩色系的顏色，則明顯傾向有彩色系的補色殘像。如紅色與灰色並列，灰色會自動呈現綠灰的效果。

『貳』 arinogfx圖形庫顏色顯示錯誤

翻了一下庫文件，發現可能是原開發者屏幕的顏色模式和我手中這塊屏幕的顏色模式不一樣，一個是RGB，一個是BGR；修改好內容後保存並關閉，重啟Arino後重新編譯並上傳程序，會發現顏色問題已經被Adafruit_GFX庫總是與每個特定顯示驅動類型的附加庫一起工作——例如，ST7735 1.8英寸的彩色LCD需要安裝Adafruit_GFX、Adafruit_BusIO和Adafruit_ST7735庫像素—圖像元素，組成數字圖像的塊——通過它們的水平(X)和垂直(Y)坐標進行定位。坐標系將原點(0,0)放在左上角，正X向右遞增，正Y向下遞增。這與數學中的標准笛卡爾坐標系統是顛倒的，但在許多計算機圖形系統中已經建立了實踐(追溯到光柵掃描CRT圖形的時代，它自上而下地工作)。要使用高大的「縱向」布局而不是寬的「橫向」格式，或者如果物理安裝方向限制了附件中顯示的方向，也可以應用四個旋轉設置中的一個，即顯示的哪個角代表左上角。坐標總是用像素單位表示；沒有像毫米或英寸這樣的現實測量的隱含比例，顯示圖形的大小將是特定顯示的點間距或像素密度的函數。如果你的目標是真實的維度，你需要縮放你的坐標來適應。點間距通常可以在顯示屏的數據手冊中找到，或者通過測量屏幕寬度並將像素數除以這個測量值。

對於彩色顯示器，顏色表示為無符號的16位值。 某些顯示器實際上可能比這更多或更少，但是該庫以16位值運行……這些對於Arino來說很容易使用，同時還為所有不同的顯示器提供一致的數據類型。 紅色，綠色和藍色等原色分量全部「打包」成單個16位變數，其中最高有效5位傳達紅色，中間6位傳達綠色，最低5位傳達藍色。 多餘的部分分配給綠色，因為我們的眼睛對綠光最敏感對於單色顯示，顏色總是簡單地指定為1 (set)或0 (clear)。set/clear的語義是特定於顯示類型的:像發光的OLED顯示，「set」像素是發光的，而反光的LCD顯示，「set」像素通常是暗的。可能會有例外，但通常您可以期望0 (clear)表示新初始化的顯示的默認背景狀態，無論結果如何。每個用於特定顯示屏的顯示庫都有自己的構造函數和初始化函數。這些在每個顯示屏類型的單獨教程中都有記錄，或者通常在特定的庫頭文件中有說明。本教程的其餘部分將介紹與顯示類型無關的通用圖形函數。

下面的函數描述只是原型—假設顯示對象是由特定於設備的庫根據需要聲明和初始化的。查看每個庫的示例代碼，了解它的實際使用情況。例如，在我們顯示print(1234.56)的地方，你的實際代碼會把對象名稱放在這之前，例如，它可能會讀做screen.print(1234.56)(如果你已經聲明了顯示對象的名稱為：screen)。接下來，使用以下程序可以繪制和填充矩形和正方形。每個都可以輸入矩形左上角的X、Y對、寬度和高度(以像素為單位)以及顏色。drawRect()只渲染矩形的框架(輪廓)-內部不受影響-而fillRect()用給定的顏色填充整個區域: 對於圓角矩形，繪制和填充功能都是可用的。每個矩形都以X、Y、寬度和高度(就像普通矩形一樣)開始，然後是角半徑(以像素為單位)，最後是顏色值: 這里還有一個額外的小技巧:因為畫圓函數總是相對於一個中心點像素繪制的，所以最終的圓直徑將總是一個奇數像素。如果需要一個均勻大小的圓(這將在像素之間放置中心點)，可以使用一個圓角矩形函數來實現:傳遞相同的寬度和高度(均為偶數)，以及剛好為該值一半的角半徑輸出文本有兩個基本的字元串繪制過程。第一個只是針對一個字元。你可以把這個字元放在任何位置並使用任意顏色。只有一種字體(為了節省空間)，它應該是5x8像素，但是可以傳遞一個可選的大小參數，根據這個因素來縮放字體(例如size=2將渲染文本為每個字元10x16像素)。它是一個小塊狀，但只有一個字體有助於保持程序代碼的佔用空間。它將把文本的左上角放在您需要的任何位置。 最初將其設置為（0,0）（屏幕的左上角）。 然後使用setTextColor（color）設置文本顏色-默認情況下為白色。 文本通常以「清晰」的形式繪制-每個字元的開放部分均顯示原始背景內容，但是如果您希望文本遮擋下面的內容，則可以將背景色指定為可選的第二個參數tosetTextColor（）。 最後，setTextSize（size）將文本的比例乘以給定的整數因子。 在下面，您可以看到1（默認），2和3的比例尺。在較大的尺寸下，它看起來像塊狀的，因為我們僅以單一的簡單字體提供了該庫，以節省空間。在設置好所有內容之後，您可以使用print()或println()—就像您使用串列列印一樣!例如，要列印一個字元串，使用print(「Hello world」)—這是上面圖像的第一行。還可以對數字和變數使用print()—上面的第二行是print(1234.56)的輸出，第三行是print(0xDEADBEEF, HEX)。默認情況下，超出一行的長文本被設置為自動「換行」到最左邊的列。要取消此行為(這樣文本就會從顯示屏的右側運行——這對於滾動字幕效果很有用)，請使用setTextWrap(false)。使用setTextWrap(true)恢復正常的「換行」行為。

『叄』 按顏色形狀大小進行排序的依據是什麼

按規則排序。
按規則排序，指按照一種方法，重復出現在一個排列當中的方法，將兩個以上的物體，按某種特徵上的差異和規律進行排序。

『肆』 為什麼水果的顏色 形狀 大小各不相同 我們這里生產哪些水果

什麼水果的顏色形狀大小各不相同，我們這里生產哪些水果要看你們是哪個地區啊？

每個地區生產的一些水果都是不一樣的。

水果，是指多汁且主要味覺為甜味和酸味，可食用的植物果實。水果不但含有豐富的營養，而且能夠促進消化。

分類
薔薇科
梨果：蘋果、沙果、海棠、野櫻莓、枇杷、歐楂、山楂、梨（香梨、雪梨等）、溫柏、薔薇果、花楸等

核果：杏、櫻桃、桃（水蜜桃、油桃、蟠桃等）、李子、梅子（青梅）、西梅、白玉櫻桃等

聚合核果：黑莓、覆盆子、雲莓、羅甘莓、白里葉莓等

瘦果：草莓、菠蘿莓等

芸香科
柑果：橘子、砂糖桔、橙子、檸檬、青檸、柚子、金桔、葡萄柚、香櫞、佛手、指橙、黃皮果等

葫蘆科
瓠果：西瓜、哈密瓜、香瓜、白蘭瓜、刺角瓜、金鈴子（癩葡萄） 等

芭蕉科
香蕉、大蕉、南洋紅香蕉等

葡萄科
漿果：葡萄、提子、醋栗、黑醋栗、紅醋栗等

杜鵑花科
漿果：藍莓、蔓越莓、越橘、烏飯果等

漆樹科
核果：芒果

獼猴桃科
獼猴桃（奇異果）、黃心獼猴桃、軟棗獼猴桃（奇異莓）、紅心獼猴桃等

鳳梨科
菠蘿（鳳梨）

楊梅科
核果：楊梅等

柿科
柿子、黑棗（君遷子）、黑柿等

番木瓜科
瓠果：番木瓜等

桑科
桑葚（桑椹）、無花果、菠蘿蜜、構樹果實、牛奶果等

仙人掌科
漿果：火龍果、黃龍果、紅心火龍果、仙人掌果等

無患子科
核果：荔枝、龍眼（桂圓）、紅毛丹等

木棉科
蒴果：榴槤、猴麵包果（猴麵包樹的果實） 等

酢漿草科
漿果：陽桃、三斂果 等

千屈菜科
石榴等

棕櫚科
核果：椰子、檳榔、海棗（椰棗）、蛇皮果等

漿果：阿薩伊漿果等

『伍』 為什麼AI另存為PDF圖像顏色會改變

天馬克筆設計留學的安老師跟大家分享一個在Ai中提高效率的功能——替換顏色。

很多同學應該遇到過這么一個問題，當你的Ai文件中同時有很多顏色並且這些顏色所在圖形的形狀大小都不一樣，而且又分布在不同的畫板上，我們要改動其中某一種顏色時，我們需要如何做呢？很多同學肯定都是一個一個的去修改，這是非常浪費時間的做法，那有沒有一鍵修改呢，回答當然是肯定，也就是開頭提到的：替換顏色。

下圖中的橙色的圖分別分布在三張不同的畫板中，如果我們想一下修改所有的顏色怎麼辦？首先，前幾期中我所說的CC 2019版本中所具有的全局修改功能在此也並不適用，因為這個功能只允許選擇形狀相同的物體。而這個情況下，所有的成色物體都是不同形態的，所以我們就要用到「替換顏色」這個功能了。

操作方法如下：

1.Ctrl/Commond+A全部選擇，然後點擊Edit （編輯）> Edit Colors （編輯顏色）> Recolor Artworks （替換顏色）

2.彈出窗口如下圖，在左側的Current colors欄里顯示了你所選中的所有物體的顏色，然後在左下角的顏色調整去區域調整你所需要的新顏色即可。在修改過程中，顏色也會實時改變，非常方便直觀。

從下面的動圖中可以看到整個的修改過程。

顏色批量修改完畢，這樣的操作方式是不是非常直接高效並且一目瞭然，你再也不需要一個一個的去點擊修改了。各位同學，新技能get了沒有？

文章作者：安冉

舊金山藝術大學室內設計碩士

空間方向教學主管，作品集架構與版面製作輔導主要負責老師

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