為什麼會有兩種顏色一樣色調

Ⅰ 什麼是雙色調，如何綜合應用雙色調

首先我們先來了解一下什麼是雙色調，其實單從它的字面含義上就能理解，「雙色」是指兩種顏色，「調」就是指色調，也就是將一個圖像通過灰度分離出暗部、亮部和中間調，用一種顏色代替暗部，用另一種顏色代替亮部，中間調用這兩個顏色的過渡色代替。 我們用這張圖片來演示，通常一張正常的彩色圖片都具有色彩三要素：色相、純度、明度。 如果處理成黑白或灰度，也就意味著沒有了色相和純度，只是單純的明度表現，畫面分成了暗部、亮部以及中間的過渡地帶。 先替換暗色部分，選用的是一個藍色，於是圖片中的暗色部分就變成了藍色。亮色部分選擇一個綠色，現在就實現了雙色調的效果，畫面中暗色的部分變成了藍色，亮色部分變成了綠色，中間過渡的灰色部分變成了藍綠之間的混合色。 如果反過來，將較暗的顏色替換亮色部分，較亮的顏色替換暗色部分，就會出現這種類似負片的效果。 雙色調和雙色的區別就在這個「調」上，這里不是在玩文字游戲，的確如此，因為雙色配色的畫面中只有兩種顏色，而雙色調除了這兩種顏色之外，還有它們之間的過渡色。比如綠色和紅色這兩個顏色的搭配，毫無疑問是雙色。但如果同樣是用綠色和紅色去進行雙色調搭配，那就是綠色、紅色以及它們之間的漸變。拿這兩張海報舉例，它們所使用的色相差不多，但是左側的是雙色調，右側的是雙色，左側的海報中暗色和亮色部分分別填充了這兩個顏色，中間調部分是它們之間的過渡色，而右側的海報只有這兩種顏色。 既然提到了漸變，相信有人會有疑問，那雙色調和漸變又有什麼區別呢？同樣我們還是用圖說話。這里我們用這張圖片分別演示一下漸變和雙色調兩種效果。第一步先將圖片處理成黑白，左側從下往上是紅色到黃綠色的漸變，右側是使用這兩個顏色的雙色調效果。漸變相當於在圖片上放了一塊有色玻璃，這塊玻璃是從紅色到綠色的漸變，透過玻璃看的效果只是對顏色產生了影響，並不會對圖片的細節產生改變；而右側的雙色調效果相當於給圖片換了顏色，給人一種不真實的感覺，因為這是現實中我們不常見到的效果。其實雙色調並非是設計中的產物，早在十九世紀末期就已經存在了，就是利用相機產生的雙色調效果。最初出現在棕褐色照片上，也是最常用的雙色調之一。一方面能夠保持工業時代未修飾的外觀，另一方面還能夠讓照片呈現出古色古香的感覺。 後來這一效果被印刷業借用過來，成為了一種經濟有效的印刷方案，因為使用雙色調可以以較低的成本進行批量印刷，並且還可以為圖像增添藝術效果。近些年來伴隨著新媒體的出現，雙色調的使用已逐漸普及，而且越來越受歡迎，受歡迎的原因已經不是印刷成本低的問題了，更多地是跟現在的審美有關。雙色調之所以能夠成為新趨勢，很多人認為是音樂平台「聲田」將這一趨勢帶回主流，所以一說到雙色調，大部分人腦海中的第一印象就是這種畫面，但其實這只是狹義上的雙色調，而廣義上的雙色調並非只有這一種色彩搭配形式。 首先第一種也是最基本的形式就是「黑白」。可能有的人會說黑白怎麼能算雙色調呢？因為這里我們是從廣義上來講的，只要通過雙色調的手法能實現的效果都可以算是雙色調，無論是什麼顏色。而黑白作品是可以通過雙色調實現的，只不過填充的顏色是黑色和白色。但是有一點需要提醒大家的是，如果想要得到非常具有質感的黑白圖片，這個還跟攝影精修以及後期調色有關，而不是單純的雙色調就可以實現的。「黑色和有彩色」。這種形式也就是在黑白的基礎上，暗色部分不變，亮色部分被替換成了一個有彩色。這種效果可以用漸變映射的手法實現，也可以直接用色塊疊加。我們用這張圖片來演示，方法就是在圖片上添加一個色塊，填充綠色，圖層模式選擇正片疊底，也可以通過漸變映射來實現，實現的效果都是黑色和有彩色的搭配，最後配上文字。「白色和有彩色」。也就是暗色部分填充一個有彩色，亮色部分不變。這種效果因為白色佔主導，所以通常會有一種輕盈感、單純感，傳統上也叫做單色模式，但是在這里我們都給劃進了雙色調的范疇。 還是用這張圖片來演示，同樣疊加色塊，但圖層模式要選擇濾色，當然也可以通過漸變映射來實現，兩種方法得到的效果雖然有微小差異，但是可以忽略不計。「有彩色和它的不同色調」。這種形式就是暗色和亮色部分替換的都是同一個色相，只不過通過色調去表現明暗關系。 「有彩色和有彩色的搭配」。這也是我們平時對雙色調的基本印象，也是我們前面說的狹義上的雙色調。這種有彩色加有彩色的雙色形式，很難通過疊加色塊來實現，漸變映射是首選。這里我們用這張圖片做了三組不同的雙色調配色。這個系列海報是一個百人合唱團的視覺形象，海報的製作創意使用了經典名畫來描繪音樂會的主題，效果圖中，背景是原畫作，而海報位於原畫作之上截取布局，分別用不同的色彩組合進行了雙色調處理，雖然每一個的色相不同，但因為都是雙色調的表現手法，所以整體看上去又是一個整體。 這個品牌的視覺形象使用的也是有彩色和有彩色的雙色調搭配，藍色和粉色組合在一起，給人一種年輕、時尚的感覺。

Ⅱ 什麼是RGB色彩和CMYK色彩，為什麼會有二種不同的色彩。之間又有什麼區別

RGB色彩和CMYK色彩是兩種不同的色彩模式。

RGB色彩模式是最基礎的色彩模式，所以RGB色彩模式是一個重要的模式。只要在電腦屏幕上顯示的圖像，就一定是以RGB模式。因為顯示器的物理結構就是遵循RGB的。

CMYK也稱作印刷色彩模式，顧名思義就是用來印刷的。
它和RGB相比有一個很大的不同：
RGB模式是一種發光的色彩模式，你在一間黑暗的房間內仍然可以看見屏幕上的內容；
CMYK是一種依靠反光的色彩模式，我們是怎樣閱讀報紙的內容呢？是由陽光或燈光照射到報紙上，再反射到我們的眼中，才看到內容。
它需要由外界光源，如果你在黑暗房間內是無法閱讀報紙的。

只要在屏幕上顯示的圖像，就是RGB模式表現的。只要是在印刷品上看到的圖像，就是CMYK模式表現的。
比如期刊、雜志、報紙、宣傳畫等，都是印刷出來的，那麼就是CMYK模式的了。
和RGB類似，CMY是3種印刷油墨名稱的首字母：青色Cyan、洋紅色Magenta、黃色Yellow。
而K取的是black最後一個字母，之所以不取首字母，是為了避免與藍色(Blue)混淆。
從理論上來說，只需要CMY三種油墨就足夠了，它們三個加在一起就應該得到黑色。
但是由於目前製造工藝還不能造出高純度的油墨，CMY相加的結果實際是一種暗紅色。因此還需要加入一種專門的黑墨來中和。

在Photoshop中，了解模式的概念是很重要的，因為色彩模式決定顯示和列印電子圖像的色彩模型（簡單說色彩模型是用於表現顏色的一種數學演算法），即一副電子圖像用什麼樣的方式在計算機中顯示或列印輸出。常見的色彩模式包括點陣圖模式、灰度模式、雙色調模式、HSB（表示色相、飽和度、亮度）模式、RGB（表示紅、綠、藍）模式、CMYK（表示青、洋紅、黃、黑）模式、Lab模式、索引色模式、多通道模式以及8位/16位模式，每種模式的圖像描述和重現色彩的原理及所能顯示的顏色數量是不同的。

色彩模式除確定圖像中能顯示的顏色數之外，還影響圖像的通道數和文件大小。這里提到的通道也是Photoshop中的一個重要概念，每個Photoshop圖像具有一個或多個通道，每個通道都存放著圖像中顏色元素的信息。圖像中默認的顏色通道數取決於其色彩模式。例如，CMYK圖像至少有四個通道，分辨代表青、洋紅、黃和黑色信息。除了這些默認顏色通道，也可以將叫做Alpha通道的額外通道添加到圖像中，以便將選區作為蒙板存放和編輯，並且可添加專色通道。一個圖像有時多達24個通道，默認情況下，點陣圖模式、灰度雙色調和索引色圖像中仍一個通道；RGB和Lab圖像有三個通道；CMYK圖像有四個通道。

一、HSB模式

HSB模式是基於人眼對色彩的觀察來定義的，在此模式中，所有的顏色都用色相或色調、飽和度、亮度三個特性來描述。

1. 色相（H）

色相是與顏色主波長有關的顏色物理和心理特性，從實驗中知道，不同波長的可見光具有不同的顏色。眾多波長的光以不同比例混合可以形成各種各樣的顏色，但只要波長組成情況一定，那麼顏色就確定了。非彩色（黑、百、灰色）不存在色相屬性；所有色彩（紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等）都是表示顏色外貌的屬性。它們就是所有的色相，有時色相也稱為色調。

2. 飽和度（S）

飽和度指顏色的強度或純度，表示色相中灰色成分所佔的比例，用0%-100%（純色）來表示。

3. 亮度（B）

亮度是顏色的相對明暗程度，通常用0%（黑）-100%（白）來度量。

二、RGB模式

RGB模式是基於自然界中3種基色光的混合原理，將紅（Red）、綠（Green）和藍（Blue）3中基色按照從0（黑）到255（白色）的亮度值在每個色階中分配，從而指定其色彩。當不同亮度的基色混合後，便會產生出256*256*256種顏色，約為1670萬種。例如，一種明亮的紅色可能R值為246，G值為20，B值為50。當3種基色的亮度值相等時，產生灰色；當3種亮度值都是255時，產生純白色；而當所有亮度值都是0時，產生純黑色。當3種色光混合生成的顏色一般比原來的顏色亮度值高，所以RGB模式產生顏色的方法又被稱為色光加色法。

三、CMYK模式

CMYK顏色模式是一種印刷模式。其中四個字母分別指青（Cyan）、洋紅（Magenta）、黃（Yellow）、黑（Black），在印刷中代表四種顏色的油墨。CMYK模式在本質上與RGB模式沒有什麼區別，只是產生色彩的原理不同，在RGB模式中由光源發出的色光混合生成顏色，而在CMYK模式中由光線照到有不同比例C、M、Y、K油墨的紙上，部分光譜被吸收後，反射到人眼的光產生顏色。由於C、M、Y、K在混合成色時，隨著C、M、Y、K四種成分的增多，反射到人眼的光會越來越少，光線的亮度會越來越低，所有CMYK模式產生顏色的方法又被稱為色光減色法。

四、Lab模式

Lab模式的原型是由CIE協會在1931年制定的一個衡量顏色的標准，在1976年被重新定義並命名為CIELab。此模式解決了由於不同的顯示器和列印設備所造成的顏色扶植的差異，也就是它不依賴於設備。

Lab顏色是以一個亮度分量L及兩個顏色分量a和b來表示顏色的。其中L的取值范圍是0-100，a分量代表由綠色到紅色的光譜變化，而b分量代表由藍色到黃色的光譜變化，a和b的取值范圍均為-120-120。

Lab模式所包含的顏色范圍最廣，能夠包含所有的RGB和CMYK模式中的顏色。CMYK模式所包含的顏色最少，有些在屏幕上砍刀的顏色在印刷品上卻無法實現。

五、其他顏色模式

除基本的RGB模式，CMYK模式和Lab模式之外，Photoshop支持（或處理）其他的顏色模式，這些模式包括點陣圖模式、灰度模式、雙色調模式、索引顏色模式和多通道模式。並且這些顏色模式有其特殊的用途。例如，灰度模式的圖像只有灰度值而沒有顏色信息；索引顏色模式盡管可以使用顏色，但相對於RGB模式和CMYK模式來說，可以使用的顏色真是少之又少。下面就來介紹這幾種顏色模式。

1. 點陣圖（Bitmap）模式

點陣圖模式用兩種顏色（黑和白）來表示圖像中的像素。點陣圖模式的圖像也叫作黑白圖像。因為其深度為1，也稱為一點陣圖像。由於點陣圖模式只用黑白色來表示圖像的像素，在將圖像轉換為點陣圖模式時會丟失大量細節，因此Photoshop提供了幾種演算法來模擬圖像中丟失的細節。

在寬度、高度和解析度相同的情況下，點陣圖模式的圖像尺寸最小，約為灰度模式的1/7和RGB模式的1/22以下。

2. 灰度（Grayscale）模式

灰度模式可以使用多達256級灰度來表現圖像，使圖像的過渡更平滑細膩。灰度圖像的每個像素有一個0（黑色）到255（白色）之間的亮度值。灰度值也可以用黑色油墨覆蓋的百分比來表示（0%等於白色，100%等於黑色）。使用黑折或灰度掃描儀產生的圖像常以灰度顯示。

3. 雙色調（Duotone）模式

雙色調模式採用2-4種彩色油墨來創建由雙色調（2種顏色）、三色調（3種顏色）和四色調（4種顏色）混合其色階來組成圖像。在將灰度圖像轉換為雙色調模式的過程中，可以對色調進行編輯，產生特殊的效果。而使用雙色調模式最主要的用途是使用盡量少的顏色表現盡量多的顏色層次，這對於減少印刷成本是很重要的，因為在印刷時，每增加一種色調都需要更大的成本。

4. 索引顏色（Indexed Color）模式

索引顏色模式是網上和動畫中常用的圖像模式，當彩色圖像轉換為索引顏色的圖像後包含近256種顏色。索引顏色圖像包含一個顏色表。如果原圖像中顏色不能用256色表現，則Photoshop會從可使用的顏色中選出最相近顏色來模擬這些顏色，這樣可以減小圖像文件的尺寸。用來存放圖像中的顏色並為這些顏色建立顏色索引，顏色表可在轉換的過程中定義或在聲稱索引圖像後修改。

5. 多通道（Multichannel）模式

多通道模式對有特殊列印要求的圖像非常有用。例如，如果圖像中只使用了一兩種或兩三種顏色時，使用多通道模式可以減少印刷成本並保證圖像顏色的正確輸出。

6. 8位/16位通道模式

在灰度RGB或CMYK模式下，可以使用16位通道來代替默認的8位通道。根據默認情況，8位通道中包含256個色階，如果增到16位，每個通道的色階數量為65536個，這樣能得到更多的色彩細節。Photoshop可以識別和輸入16位通道的圖像，但對於這種圖像限制很多，所有的濾鏡都不能使用，另外16位通道模式的圖像不能被印刷。

六、顏色模式的轉換

為了在不同的場合正確輸出圖像，有時需要把圖像從一種模式轉換為另一種模式。Photoshop通過執行「Image/Mode（圖像/模式）」子菜單中的命令，來轉換需要的顏色模式。這種顏色模式的轉換有時會永久性地改變圖像中的顏色值。例如，將RGB模式圖像轉換為CMYK模式圖像時，CMYK色域之外的RGB顏色值被調整到CMYK色域之外，從而縮小了顏色范圍。
由於有些顏色在轉換後會損失部分顏色信息，因此在轉換前最好為其保存一個備份文件，以便在必要時恢復圖像。

1.將彩色圖像轉換為灰度模式

將彩色圖像轉換為灰度模式時，Photoshop會扔掉原圖中所有的顏色信息，而只保留像素的灰度級。

灰度模式可作為點陣圖模式和彩色模式間相互轉換的中介模式。

2.將其他模式的圖像轉換為點陣圖模式

將圖像轉換為點陣圖模式會使圖像顏色減少到兩種，這樣就大大簡化了圖像中的顏色信息，並減小了文件大小。要將圖像轉換為點陣圖模式，必須首先將其轉換為灰度模式。這會去掉像素的色相和飽和度信息，而只保留亮度值。但是，由於只有很少的編輯選項能用於點陣圖模式圖像，所以最好是在灰度模式中編輯圖像，然後再轉換它。

在灰度模式中編輯的點陣圖模式圖像轉換回點陣圖模式後，看起來可能不一樣。例如，在點陣圖模式中為黑色的像素，在灰度模式中經過編輯後可能會灰色。如果像素足夠亮，當轉換回點陣圖模式時，它將成為白色。

3.將其他模式轉換為索引模式

在將色彩圖像轉換為索引顏色時，會刪除圖像中的很多顏色，而僅保留其中的256種顏色，即許多多媒體動畫應用程序和網頁所支持的標准顏色數。只有灰度模式和RGB模式的圖像可以轉換為索引顏色模式。由於灰度模式本身就是由256級灰度構成，因此轉換為索引顏色後無論顏色還是圖像大小都沒有明顯的差別。但是將RGB模式的圖像轉換為索引顏色模式後，圖像的尺寸將明顯減少，同時圖像的視覺品質也將多少受損。

4.將RGB模式的圖像轉換成CMYK模式

如果將RGB模式的圖像轉換成CMYK模式，圖像中的顏色就會產生分色，顏色的色域就會受到限制。因此，如果圖像是RGB模式的，最好選在RGB模式下編輯，然後再轉換成CMYK圖像。

5.利用Lab模式進行模式轉換

在Photoshop所能使用的顏色模式中，Lab模式的色域最寬，它包括RGB和CMYK色域中的所有顏色。所以使用Lab模式進行轉換時不會造成任何色彩上的損失。Photoshop便是以Lab模式作為內部轉換模式來完成不同顏色模式之間的轉換。例如，在將RGB模式的圖像轉換為CMYK模式時，計算機內部首先會把RGB模式轉換為Lab模式，然後再將Lab模式的圖像轉換為CMYK模式圖像。

6.將其他模式轉換成多通道模式

多通道模式可通過轉換顏色模式和刪除原有圖像的顏色通道得到。

將CMYK圖像轉換為多通道模式可創建由青、洋紅、黃和黑色專色（專色是特殊的預混油墨，用來替代或補充印刷四色油墨；專色通道是可為圖像添加預覽專色的專用顏色通道。）構成的圖像。

將RGB圖像轉換成多通道模式可創建青、洋紅和黃專色構成的圖像。

從RGB、CMYK或Lab圖像中刪除一個通道會自動將圖像轉換為多通道模式。原來的通道被轉換成專色通道。

Ⅲ 為啥同一色溫會有兩種不一樣的顏色效果

你好，一般是這樣的。首先公司的產品最後一道工序是分光粉色，就是不同的色溫段分在一起，不同的電壓分在一起，不同的光坐標分在一起，這樣就達到了產品的一致性，如果沒有經過這道工序，那麼產品的一致性很差，就出現不同的顏色效果。其次不同的廠家，機器的校準沒有設置好，這個也是會出現這個問題的，所以我們賣貼片的都會拿過去給人家對標，對標了之後我們再安排生產。我是恆星照明的得振，希望我的回答對您有所幫助。

Ⅳ 為什麼兩種顏色合在一起會變成另一種顏色

三基色的比例決定了混合色的色調和色飽和度.而一種混合色的所呈現的顏色是由色調和色飽和度決定的.

Ⅳ 為什麼會出現不同的顏色

兩種顏色混合產生新的顏色，其實並非是兩種色光疊加產生新的頻率。紅色和藍色相混而成的紫色，也不是色光意義上的紫色。如果分別透過紅色或藍色的分光鏡去看混合後的顏色，依然可以看到相應的顏色（即紅色或藍色），如果新的顏色是由於頻率的變化而產生的，那麼透過分光鏡就不會看到任何顏色。人眼之所以認為混合後的顏色是紫色，是因為兩種色光在視網膜上的共同作用，使人腦在分辨兩種色光時產生了錯覺。人腦對色覺的反應是通過對視網膜的電信號的處理完成的，人腦在處理兩種顏色在視網膜上產生的電信號時，發生了錯誤，或是把兩種信號的疊加當作另一種顏色信號加以識別，於是才產生了兩種顏色相混出現新顏色的錯覺。因此，我們看到同時混合在一起的七種色光時，會產生「白色」的視覺；有時候用多色彩的小花紋組成的畫也會讓我們產生「眼花繚亂」的感覺。這些都是源於同一種原理。

Ⅵ 為什麼混和兩種顏色會變成另一種顏色

顏色混合
顏色混合分為加色法和減色法兩類。加色法的顏色混合又稱為光學混合，其定律有：（1）補色律：凡兩個以適當比例相混合產生白色的顏色光是互補色。例如黃與藍，紅與藍綠即為互補色。在混合時，如果比例不對則成為不飽和的彩色，色調偏於過多的一色。（2）中間色律：在混合兩種非補色時，會產生一種新的介於他們之間的中間色。例如紅與黃混合產生橙色,藍與紅混合產生紫色。中間色的色調偏於較多的一色，飽和度決定於二色在光譜軌跡中的位置，越近則越飽和。（3）代替律：如果顏色A＋顏色B＝顏色C，若沒有顏色B，而顏色X＋顏色Y＝顏色B。那麼A+(X+Y)=C。說明每一種被混合的顏色本身也可以由其它顏色混合結果而獲得。例如，黃與藍混合時,其中黃色不一定是純光譜色，也可以是其它顏色混合的結果，其終極結果仍為混合得出白或灰色。

Ⅶ 為什麼混和兩種顏色會變成另一種顏色

顏色是由光波的疊加而產生的
人的眼睛能看到顏色是由於物質對特定波長的光線的反射（或物質本身就是發光源）有關(而物體不能反射的關波是由於物體將之吸收了). 比如白光是由紅、綠、藍三種波長組成的，當一個物體剛好能反射這三種波長時，肉眼看到的就是白色. 當物體吸收所有波長時（比如黑洞就吸收了所有光波，即不反射任何光線）看到的就是黑色。紅、綠、藍三種波長是自然界中所有顏色的基礎。這也就 是為什 么我們將經常紅、綠、藍三色稱為光的基色的原因。光譜中的所有顏色都是由這 三種波長的 不同強度構成的。把三種基色交互重疊，它們就產生了次 混合色：青、洋紅、黃色。基色及次混合色是彼此的互補色。 Complementary c olors（互補色）是 彼此之間最不一樣的顏色。黃色是由紅色和綠色構成的。其中藍 色是缺少的一種基色；因此，藍色和黃色便是互補色。綠色的互補色是洋紅色， 紅色的互補色 是青色。這就是為什麼用戶能看到陳紅、綠、藍三色之外其他顏色的原因

Ⅷ 為什麼可以用兩種顏色混合出新顏色

這里的顏色是相對於人眼感光細胞，而不同色光的本身波長並未合並或改變，因此純單色光的頻譜和兩種色光混合成人眼感覺同色的單色光頻譜是完全不一樣的。

換句話說，都是人眼的問題，與物理意義上的電磁波無關。

顏料的混合和色光的混合並不一樣。前者類似減法而後者類似加法。顏料三原色的混合為黑，色光三原色的混合為白。
顏料的三原色為青紫黃，以黃藍混合為例，黃色反射大量黃光和少量綠光，藍色反射大量藍光和少量綠光，兩者混合後，黃與藍都被彼此吸收，從而展現出綠色，這就是減法過程。
色光的混合是在視覺系統中完成的，三原色為紅綠藍，三種視錐細胞有不同的光譜敏感特性，具體表現為某些分子接受光後發生順反異構並引起動作電位，在視網膜較深處以及外側膝狀體的一些拮抗細胞能發生相反的反應（如對紅光正電位，綠光負電位），由此可估計一對相反顏色的相對強度。還有一類細胞對所有波長的光都可反應，並且光感受性和光譜光效率函數大致相似，可推測是負責報告明度信息的。
那麼神經通路中可區分出三種反應，光反應，紅—綠反應，黃—藍反應。另外，顏色的純度又叫做飽和度，取決於光波的純度，鮮紅就是高度飽和的，而醬紫，黃褐就是不飽和的，而由白到灰至黑都是非彩色，不存在飽和度可言。

經典視錯覺，整體來看，ab棋盤格的顏色是否相同呢，這表明光在空間上不同分布可以引起不同的視覺經驗。

Ⅸ 為什麼同一件衣服不用人會看出完全不同的兩種顏色

您好！由於人眼中的視錐細胞決定著人眼辨別顏色的能力，而每個人視網膜上的視錐細胞比例不一樣，因此可能會造成個體差異看到不同顏色的情況。

幾年前有一張裙子的圖片特別火，很多人看這條裙子是兩種不同的顏色。於是記者求助了眼科副主任醫師，她解釋說：視錐細胞是視細胞的一種，它存在於視網膜內，功能特點是辨別顏色。3種視錐細胞分別感受紅、綠、藍3種顏色，而人眼一般可在光譜上區分出紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等7種顏色，每種顏色都與一定波長的光線相對應。在光刺激下，感光物質可以發生一系列的光化學變化和電位改變，使視錐細胞發放神經沖動。

由於每個人視網膜上的視錐細胞比例不同，造成個體差異看到不同顏色的情況也能發生。因此同一件衣服不同人會看出完全不同的兩種顏色。

Ⅹ 為什麼兩種顏色混合會變成另外一種顏色

顏色混合分為加色法和減色法兩類.加色法的顏色混合又稱為光學混合,其定律有：
（1）補色律：凡兩個以適當比例相混合產生白色的顏色光是互補色.例如黃與藍,紅與藍綠即為互補色.在混合時,如果比例不對則成為不飽和的彩色,色調偏於過多的一色.
（2）中間色律：在混合兩種非補色時,會產生一種新的介於他們之間的中間色.例如紅與黃混合產生橙色,藍與紅混合產生紫色.中間色的色調偏於較多的一色,飽和度決定於二色在光譜軌跡中的位置,越近則越飽和.
（3）代替律：如果顏色A＋顏色B＝顏色C,若沒有顏色B,而顏色X＋顏色Y＝顏色B.那麼A+(X+Y)=C.
說明每一種被混合的顏色本身也可以由其它顏色混合結果而獲得.
例如,黃與藍混合時,其中黃色不一定是純光譜色,也可以是其它顏色混合的結果,其終極結果仍為混合得出白或灰色.

希望能幫助到你