為什麼齊白石的蝦眼睛突出來的呢

『壹』 小蝦的眼睛為什麼是凸的

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蝦蟹和昆蟲一樣，長的是復眼，眼的表面角膜有很大的凸度，其弧面可達180°，加上眼柄的存在，使視覺范圍變得非常大，伸出眼睛後，蝦蟹可以觀察任何一個方向的情況。並且當藏在沙子中時也可以將眼睛探出沙子，觀察四周，橫向移動時也不用擔心「盲區」。

不過，蝦蟹的感光器官在無節幼蟲期只有一個單眼（眼點），單眼的機能可能僅在於測知光源，使動物趨向於水的表層或低層。 成體後單眼消失，才生長出復眼，多數種類眼位於眼柄上，也就是柄眼。

『貳』 齊白石畫的蝦有哪些創新之處

齊白石畫蝦，腹部也是五節，但伸、曲、彎、彈，非常有力。腹下的小腿簡練到五條。蝦的頭部用濃淡墨相生的辦法，表現蝦的頭胸分量更重，透明感更強。蝦的眼睛用濃墨橫點突出很長，顯得更生動。蝦的短須上，兩條長臂鉗顯得挺拔有力，軟中帶硬，節與節之間表現了筆斷而意在的意境。齊白石九十歲後畫蝦，就去掉蝦須了。
齊白石畫蝦是高度的提煉，既實又美，是前人沒有的，他追求的不是形似，而是神似。

『叄』 齊白石畫蝦,為什麼能從形似到神似呢

齊白石14歲那年在星斗塘里洗腳，腳趾被蝦蜇得流了血，從那以後，齊白石就經常到塘邊觀察蝦的姿態，慢慢地開始模仿著畫蝦了。齊白石在題畫中曾寫道：「友人嘗謂余曰，畫蝦得似從何得來？余曰，家園小池水清見底，常看蝦游變動無窮。」但齊白石真正把蝦作為繪畫對象，則是他50歲以後的事。這一階段，他畫蝦主要是臨摹古人，形態也比較單一。白石老人說：「余之畫蝦，臨摹之人約數十輩，縱得形似不能生活，因心目中無蝦也。」這里的「生活」是生動鮮活的意思。62歲以後，齊白石在案頭水碗里養了青蝦，開始反復觀察寫生，這時他畫的蝦外形上已經比較逼真了，但還沒有動感和透明的質感。到了66歲，齊白石畫蝦是個飛躍，筆墨開始出現了濃淡變化，蝦有了質感和透明度。同時，他把蝦腿從10隻減到了8隻。這一年，齊白石總結說：「余之畫蝦已經數變。初只略似，一變畢真，再變色分深淡，此三變也。」後來他在《芋蝦圖》上又題道：「余畫蝦已經四變，此第五變也。」到了68歲，白石老人摸索出用「破墨法」來畫蝦，就是趁著墨色未乾之際，在蝦頭與蝦胸的淺墨位置上加上一筆重墨。這一筆太重要了，不僅增加了蝦的力度，也更加襯托出了蝦體的透明。白石老人還把蝦的眼睛由兩個墨點改為兩橫筆，這樣就更好地表現了蝦游動時的神態，蝦腿也由8隻減為6隻。畫蝦身也是如此，大家再吃蝦時，您數一數，蝦身的節數都是6節，而白石老人畫的蝦卻是5節，這不是老人弄錯了，而是故意這樣畫的，因為5節的蝦身，畫出來比例最好看，最漂亮。白石老人就是這樣，一刻也沒有停止筆墨的提煉，他形容說：「餘六十年來畫魚蝦之功夫若磨劍。」他從眼中有蝦，進而到心中有蝦，完成了從形似到神似的過程。直到將近80歲時，白石老人筆下的蝦終於以極簡的筆墨，達到了出神入化、精妙絕倫的境地。白石老人的蝦，可以說是世界美術史上的一個奇觀。通過白石老人畫蝦，我們也可以知道：他的蝦來源於生活，卻又不同於生活，這便是藝術上的真實。

『肆』 齊白石的蝦在什麼與什麼之間重點突出蝦眼

齊白石與蝦結緣，始於湖南湘潭舊居旁的「星斗塘」，塘中水草皆豐，魚蝦成群，那種優美的自然環境給他提供了眾多的寫生對象，多年的鄉間生活，辛勤勞動帶給他執著，神奇詭秘的大自然賦予他靈性，祖母對他濃濃的關愛，鄰里鄉親對他的栽培，都為他意趣盎然的一生打下了堅實的基礎。兒時的齊白石常在星斗塘內玩耍，池水中的眾多魚蝦給他留下了極為深刻的記憶，他五歲左右在塘邊玩耍，見大蝦不可得，就用麻線拴坨棉花去釣，居然將蝦釣了起來，使人感到其趣無比，有天傍晚他在塘邊洗腳，腳還被蝦鉗破出了血，這些事都成了他老年生活甜蜜的回憶，齊白石的蝦，雖寥寥數筆，卻生動傳神，躍然紙上，令觀者叫絕。齊石白自己也驕傲的說：「余之畫蝦已經數變，初只略似，一變逼真，再變色分深淺，幾十年方得其神。」

他畫蝦最初是學的朱雪個、李復堂、鄭板橋等人，六十歲前主要摹古，多是單只，形象動態單一，畫得並不成熟，這是第一階段——略似。

從六十二歲開始，他在案頭水盂里蓄養長臂青蝦，每日數次進行細心觀察或寫生作畫，對蝦的結構和各種動態進行認真研究。以寫實為主，外形很像，但精神不足，頭胸部沒有變化，眼睛為小黑點，腹部五節，小腿十條，觸須六條呈放呈放射狀無變化，僅注意到外形上的逼真，看不出蝦的動感和半透明的質感。這是第二階段——逼真。

到六十六歲，他對蝦的動勢和神態作了進一步細致的觀察，熟悉了蝦前進後退、急游緩游、斗毆跳躍等多種情態，利用生宣紙的特性，在表現技法上作了更深一層的研究。用筆用墨變化增多，蝦體開始出現透明質感，頭胸前端有了堅硬感，腹部第三節拱起以強調「蝦公背」，長臂鉗分出三節，最前端一節較粗，前腿已伸直，後腿由十隻減至八隻，蝦須稍具開合變化，蝦體間也出現了濃淡變化。到六十八歲時，他成功的運用「破墨法」在墨色未乾之際加了一筆濃墨在頭胸部的淡墨上，不但加重了蝦的分量，也表現出了蝦體軀乾的透明。同時改進了蝦的眼睛畫法，兩黑點改向外橫。這就是他說的第三變——色分深澹。

到七十歲後他畫的蝦才基本定型，但仍在用筆用墨和突出蝦的特徵上下功夫。增加了重要特徵的短須，減少了次要部位的蝦腿，經過了無數次的反復改進，使蝦的形象日臻完美，到八十歲後達到了爐火純青的境地。

《蝦》為白石先生晚年精品，畫面中六隻長臂青蝦分出了濃淡虛實、疏密層次、參差聚散，因而錯落有致。大群中有小群，既有整個群體的動勢，又有各自體態的區別，注意了蝦體部的關連與蝦鉗、蝦須的疏密組合布局，做到了雅淡清新、生動可人，在齊白石筆下，「蝦」這個極平凡的小動物就變成了極不平凡的珍貴藝術品了。

『伍』 齊白石的蝦的特點

齊白石畫蝦表現出了蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。

齊白石寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。一對濃墨眼睛，腦袋中間用一點焦墨，左右二筆淡墨，於是使蝦的頭部變化多端。硬殼透明，由深到淺。而蝦的腰部，一筆一節，連續數筆，形成了蝦腰節奏的由粗漸細。

齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰游盪的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。蝦的一對前爪，由細而粗，數節之間直到兩螯，形似鉗子，有開有合。蝦的觸須用數條淡墨線畫出。

對水中的蝦，為表現出那種透視感，齊白石的線條有虛有實，簡略得宜，似柔實剛，似斷實連，直中有曲，亂小有序，紙上之蝦似在水中嬉戲游動，觸須也像似動非動。

齊白石畫蝦已入化境，在簡括的筆墨中表現了游弋水中的群蝦。粗壯、濃厚的茨菇，與群蝦的透明、輕靈纖細形成對比，體現出晚年的齊白石畫藝的成熟。

(5)為什麼齊白石的蝦眼睛突出來的呢擴展閱讀

每個造型藝術家都有自己造型上的美學尺度。當齊白石畫牽牛花，時葉皆作正面觀，花皆作側面觀，花苞皆直如紅燭，這是局部的一致和整體氣勢的統一，是造型的特色。

而牡丹花的豐艷，棕樹沖天的意趣，不倒翁的泥玩具樣式，背向的牛那渾圓的形，側向的蝦那狹長的形，貓頭鷹的類如軸承結構般的眼，這些純造型上的表現，既與物形有關，也與畫家的感受方式有關。

齊白石描繪工細草蟲的本領帶有民間手藝人炫耀技能的因素，那些粗筆枝葉與工細草蟲在同一畫幅中的出現，體現出了對比的美，這種美是齊白石農民兼文人的雙重人格的復雜性所決定的。

齊白石有關造型的著名畫語——「作畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺」，既是齊白石的造型觀，也是齊白石在整個藝術格調上，欲求溝通世俗和文人的審美意趣。既不流於媚俗，也不狂怪欺世的中間選擇。

「似與不似之間」的造型妙趣，和齊白石的「平正見齊」的觀點一樣，是這位既能極工，又能極簡，分別地在兩個極端上有所創造，而最終又不肯拘泥於任何一個極端的藝術家所選擇的造型尺度和審美的中界點。

晚年的齊白石日趨簡化的畫風，是日益強化了「不似之似」的造型，也日益強化了「神」的主導地位，臻於「筆愈簡而神愈全」的境界。齊白石生命最後一年的「糊塗」筆致，也是一種藝術中難得的糊塗，是突破了楷書般的筆法，進入無法而法的高妙表現，是藝術家主宰藝術形象的最高境界。

『陸』 為什麼齊白石蝦的眼睛要化成長形

為什麼齊白石蝦的眼睛要化成長形？原因有三：一是齊白石的筆墨精到，二是齊白石把蝦給藝術化的處理了。蝦的眼睛和蝦的爪子處理的很有藝術化的特徵。三是齊白石自己每天看著蝦，蝦的一舉一動了如指掌。所以畫出來生動。

『柒』 齊白石畫蝦有哪些特點

齊白石畫蝦，腹部也是五節，但伸、曲、彎、彈，非常有力。腹下的小腿簡練到五條。蝦的頭部用濃淡墨相生的辦法，表現蝦的頭胸分量更重，透明感更強。蝦的眼睛用濃墨橫點突出很長，顯得更生動。蝦的短須上，兩條長臂鉗顯得挺拔有力，軟中帶硬，節與節之間表現了筆斷而意在的意境。齊白石九十歲後畫蝦，就去掉蝦須了。

齊白石畫蝦是高度的提煉，既實又美，是前人沒有的，他追求的不是形似，而是神似。

『捌』 齊白石為什麼能把蝦畫得出神入化

1.齊白石與世無爭、始終以一顆純真的心，沉浸在藝術的體驗之中

2.齊白石畫蝦通過畢生的觀察，力求深入表現蝦的形神特徵。.齊白石從小生活在水塘邊，常釣蝦玩；青年時開始畫蝦；40歲後臨摹過徐渭、李復堂等明清畫家畫的蝦；63歲時齊白石畫蝦已很相似，但還不夠「活」，便在碗里養了幾只長臂蝦，置於畫案，每日觀察，畫蝦之法也因此而變，蝦成為齊白石代表性的藝術符號之一。

3.齊白石畫蝦表現出了蝦的形態，活潑、靈敏、機警，有生命力。是因為齊白石掌握了蝦的特徵，所以畫起來得心應手。寥寥幾筆，用墨色的深淺濃淡，表現出一種動感。

4.齊白石用筆的變化，使蝦的腰部呈現各種異態，有躬腰向前的，有直腰游盪的。也有彎腰爬行的。蝦的尾部也是寥寥幾筆，既有彈力，又有透明感。取捨：對水中的蝦，為表現出那種透視感，齊白石的線條有虛有實，簡略得宜，似柔實剛，似斷實連