漢代的陶俑為什麼顏色保存的很好
⑴ 兵馬俑的資料簡單些
秦始皇陵位於距西安市30多千米的臨潼區城以東的驪山腳下。據秦始皇陵兵馬俑
史書記載：秦始皇從13歲即位時就開始營建陵園，由丞相李斯主持規劃設計，大將章邯監工，修築時間長達38年。 秦始皇陵兵馬俑坑是秦始皇陵的陪葬坑，位於陵園東側1500米處。秦始皇兵馬俑陪葬坑坐西向東，三坑呈品字形排列。最早發現的是一號俑坑，呈長方形，東西長230米，南北寬62米，深約5米，總面積14260平方米，四面有斜坡門道，左右兩側又各有一個兵馬俑坑，現稱二號坑和三號坑。俑坑布局合理，結構奇特，在深5米左右的坑底，每隔3米架起一道東西向的承重牆，兵馬俑排檔的過洞中。 1974年3月，在陵東的西楊村村民抗旱打井時，在陵墓以東三里的下和村和五垃村之間，發現規模宏大的秦始皇陵兵馬俑坑，經考古工作者的發掘，才揭開了埋葬於地下的2000多年前的秦俑寶藏。1975年國家決定在俑坑原址上建立博物館。1979年10月1日秦始皇兵馬俑博物館開始向國內外參觀者展出。2009年6月13日下午1點多，秦始皇陵兵馬俑一號坑再次開掘，之後在一號坑北部中段，又出土了帶有彩兵馬俑 秦始皇兵馬俑陪葬坑，是世界最大的地下軍事博物館。 秦始皇兵馬俑是世界考古史上最偉大的發現之一，1978年，前法國總理希拉克參觀後說：「世界上有了七大奇跡，秦俑的發現，可以說是八大奇跡了。不看秦俑，不算到中國。」從此秦俑被譽為「世界第八大奇跡。」
編輯本段秦始皇陵兵馬俑（Terracotta Warriors)
地理位置
世界經度109.2733 緯度34.3853 中國 陝西 西安 臨潼 西安以東35公里
簡介
兵馬俑多用陶冶燒制的方法製成，先用陶模作出初胎，再覆蓋一層細泥進行加工刻劃加彩，有的先燒後接，有的先接再燒。其實當年的兵馬俑各個都有鮮艷和諧的彩繪。我們發掘過程中發現有的陶俑剛出土時局部還保留著鮮艷的顏色，但是出土後由於被氧氣氧化，顏色不到十秒鍾瞬間消盡，化作白灰。現在能看到的只是殘留的彩繪痕跡。兵馬俑的車兵、步兵、騎兵列成各種陣勢。整體風格渾厚、健美、洗練。如果仔細觀察，臉型、發型、體態、神韻均有差異：陶馬有的雙耳豎立，有的張嘴嘶鳴，有的閉嘴靜立。所有這些秦始皇兵馬俑都富有感染人的藝術魅力。
二號俑坑
秦始皇二號俑坑呈曲尺形，位於一號坑的東北側和三號坑的東側，東西長96米，南北寬為84米，總面積約為6000平方米。坑內建築與一號坑相同，但布陣更為復雜，兵種更為齊全，是3個坑中最為壯觀的軍陣。它是由騎兵、戰車和步兵（包括弩兵）組成的多兵種特殊部隊。二號坑建有1.7萬平方米的陳列大廳，是目前我國規模最大、功能最齊全的現代化遺址陳列廳。二號坑有陶俑陶馬1300多件，戰車80餘輛，青銅兵器數萬件，其中將軍俑、鞍馬俑、跪姿射俑為首次發現。二號坑東、西兩端各有4個斜坡門道，北邊有2個斜坡門道，俑坑坐西面東，正門在東邊。坑內布局分為4個單元。 第一單元，位於俑坑東端，四周長廊有立式弩兵俑60個，陣心由八路面東的160個蹲跪式弩兵俑組成。弩兵採取陣中張陣的編列，立、跪起伏輪番射擊，以彌弩張緩慢之虞。 第二個單元，位於俑坑的右側，由64乘戰車組成方陣（車系木質，僅留遺跡）。每列8乘，共有8列。車前駕有真馬大小的陶馬4匹。每車後一字排列兵俑3個，中為御手拉馬轡，另兩個分別立於車左和車右，手持長柄兵器。 第三單元，位於中部，由19輛戰車，264個步兵俑和8個騎士俑組成長方形陣，共分3列。每匹馬前立騎士俑一個，一手牽馬韁，一手作拉弓狀。每乘車後除三名車士外，還配有8~36個步兵俑。 第四單元，位於軍陣左側，108個騎士俑和180匹陶鞍馬俑排成11列橫隊，組成長方形騎兵陣。其中第1、3列為戰車6輛。每匹馬前，立胡服騎士俑一個，右手牽馬，左手拉弓。而俑坑內的108件騎兵俑是我國考古史上首次發現的數量眾多的古代騎兵的形象資料。在服飾裝束及高度等方面都是嚴格模擬古代騎兵的戰時形象。與步兵、車兵俑顯然不同。它頭戴圓形小帽，帽子兩側帶扣系在頜下，身著緊袖、交領右衽雙襟掩於胸前的上衣，下穿緊口連襠長褲，足磴短靴，身披短而小的鎧甲，肩上無披膊，手上無護手甲。衣服具有短小輕巧的特色，鎧甲顯得簡單而靈活。騎兵俑特殊的裝束也與騎兵的戰術特點密切相關。 而銅車馬的出土使世人耳目為之一新。其工藝之復雜，作之精巧，技藝之卓越無不令人驚嘆。秦陵二銅車是一種帶有篷蓋的豪華車，車輿接近正方形，它寬78厘米，進深88厘米，其寬度僅比一號車長4厘米，可進深較之一號車長40厘米。二號車輿上罩著一塊類似於龜蓋狀的篷蓋。大篷蓋不僅將車輿全部罩了起來，甚至連車輿前邊的「駕駛室」也遮蓋起來，形成封閉式的車輿。以便車主與「駕駛員」傳遞命令。二號銅車屬於小轎車類型。車主既可以坐乘，也可以卧息。如果躺在這樣寬敞、舒適、豪華的車輿內，完全可以享受到一種「軟卧車」的舒服感。既使遠行千里也可以消除長途顛簸的疲勞。二號車車內設備更富有特色。車輿內曝有彩繪美的軟墊。考古專家曾在車輿底部發現一塊方形大銅板，其大小幾乎與輿論輿論底尺寸相當，銅板表面彩繪著各種鮮艷的幾何形圖案花紋，下面四角和中部有8個3厘米高的銅支釘支撐。這塊彩繪大銅板無疑就是古車上的「文茵」，類似於一種軟墊製品。如果車中鋪設雙重文茵，一定更加平穩而舒適，其功能無異於現代的「軟卧車」。可以說二號車屬於我國最早的「軟卧車」模型。考古專家經過仔細清理發現二號銅車馬總共由3462個鑄件組成，其中銅鑄件1742件，金鑄件737件，銀鑄件983件。總重量達1241公斤，其中金鑄件3公斤多，銀鑄件，4公斤多。一號銅車馬鑄件的數量也不會相差太遠。兩乘車加起來不少於5000多個零部件，尤其令人拍手叫絕的是這里所有的零部件全部是鑄造成型。而這5000多個零部件無論是大至2平方米以上的篷蓋、傘蓋及車輿、銅馬、銅俑等，還是不足0.2平方米的小攸勒管都是一次鑄造成型。就拿篷蓋與傘蓋的鑄造來說，它不僅面積大，而且薄厚不一，厚的地方為0.4厘米，薄的地方僅有0.1厘米，再加上篷蓋、傘蓋，都有一定的弧度，這樣難度大的篷蓋、傘蓋能一次性澆鑄成功，不要說在2200年前的秦代，就是在科技發達、設備齊全的今天也並非易事。銅馬和銅俑的鑄造也令我們當代的工程師望塵莫及。我們發現8匹銅馬、兩個御官俑的鑄造都達到了惟妙惟肖的程度，無論是整體造型，還是神態、性格、氣質的刻劃都可以與秦俑坑那雕塑最好的將軍俑相媲美。銅馬、銅俑鑄造如此准，形神兼備實為罕見。比如銅馬的籠頭，它是由82節小金管和78節小銀管連接起來，每節扁狀金銀管長僅0.8厘米，一節金管與一節銀管以子母卯形式相連接，其精細和靈活程度較之現代的表鏈毫不遜色。經令人感到驚奇的是那馬脖子下懸掛的纓絡，這些纓絡全是採用一根根細如發絲的銅絲製作的。專家們用放大鏡反復觀察，驚奇地發現銅絲表面無鍛打痕跡，粗細均勻，表明很可能是用拔絲法製成。尤其是以銅絲組成的鏈環，是由銅絲兩端對接焊成，對接面合縫非常嚴密。如此纖細的銅絲（0.5毫米）到底是用什麼方法製作？採取什麼樣的工藝焊接？目前還是一個謎團。總之，銅車馬的鑄造工藝堪稱古代青銅冶鑄方面了不起的奇跡。試想當時沒有車床，更沒有現代化的冶鑄設備，鑄造出如此精美的金、銀、銅大小規格不同的車馬部件實在是一項偉大的創舉。秦始皇兵馬俑二號俑坑出土的總之，秦俑二號坑出土的弓箭手、輕車兵、騎兵俑等，首次為我們展示了2200年前的古代騎兵、輕車兵和弓箭手的形象資料，在古代軍事史的研究方面有著極為重要的意義。
三號俑坑
秦始皇兵馬俑三號坑位於一號坑西端北側，與二號坑東西相對，南距一號坑25米，東距二號坑120米，面積約為520平方米，整體呈凹字形,由南北廂房和車馬房組成，車馬房中有一輛駟馬戰車及四件兵馬俑，三號坑共可出土兵馬俑68個。從3號坑的內部布局看，應為一二號坑的指揮部。三號坑是三個坑中唯一一個沒有被大火焚燒過的，所以出土時陶俑身上的彩繪殘存較多，顏色比較鮮艷。春秋戰國之前的戰爭，指揮將領往往要身先士卒，沖鋒陷陣，所以他們常常要位於卒伍之前。春秋戰國時期隨著戰爭規模的增大，作戰方式的變化，指揮者的位置開始移至中軍。秦代戰爭將指揮部從中軍中獨立出來，這是軍事戰術發展的一大進步。指揮部獨立出來研究制訂嚴密的作戰方案，更重要的是指揮將領的人身安全有了進一步的保證。這是古代軍事戰術發展成熟的重要標志。三號秦坑是世界考古史上發現時代最早的軍事指揮部的形象資料。建築結構，陶俑排列，兵器配備，出土文物都有一定的特色。它提供了研究古代指揮部形制、卜占及出戰儀式，命將制度及依仗服的服飾、裝備等問題的珍貴資料.
陪葬坑
秦始皇兵馬俑(另一種以陳景元為代表的說法是為宣太後修建)陪葬坑，是世界最大的地下軍事博物館。俑坑布局合理，結構奇特，在深5米左右的坑底，每隔3米架起一道東向西的承重牆，兵馬俑排列在牆間空檔的過洞中。秦陵內共有3個兵馬俑坑，呈品字形排列。秦始皇一號俑坑，呈長方形，東西長230米，南北寬62米，深約5米，總面積14260平方米，四面有斜坡門道。俑坑中最多的是武士俑，平均身高1.80米左右，最高的1.90米以上，陶馬高1.72米，長2.03米，戰車與實用車的大小一樣。但兵馬俑並非按原比例還原，據記載秦人身高在165cm左右。秦俑大部分手執青銅兵器，有弓、弩、箭鏃、鈹、矛、戈、殳、劍、彎刀和鉞。青銅兵器因經過防銹處理，埋在地下兩千多年，至今仍然光亮鋒利如新，它們是當時的實戰武器，身穿甲片細密的鎧甲，胸前有綵線挽成的結穗。軍吏頭戴長冠，數量比武將多。秦俑的臉型、胖瘦、表情、眉毛、眼睛和年齡有差異。 統一六國之後秦國實行全國徵兵制，兵源來自全國各地，這恐怕是他們在臉型、表情、年齡上有差別的主要原因。工匠們用寫實的藝術手法把它們表現得十分逼真，在這個龐大的秦俑群體中包容著許多顯然不同的個體，使整個群體更顯得活躍、真實、富有生氣。縱觀這千百個將士俑，其雕塑藝術成就完全達到了一種完美的高度。無論是千百個形神兼備的官兵形象，還是那一匹匹躍躍欲試的戰馬塑造都不是機械的模仿，而是著力顯現它們「內在的生氣、動力、情感靈魂、風骨和精神。」絕大部分陶俑形象都充滿了個性特徵，顯得逼真，自然而富有生氣。俑坑發現種類齊全，數量空前的青銅兵器極大地豐富了秦兵器研究的領域，其中長鈹，金鉤等都是兵器考古史上的首次發現。兵器鑄造的標准化工藝、兵器表面防腐處理技術的發現和研究填補了古代科技史研究的空白。而秦俑的設計者為了再現2000年前的秦軍「奮擊百萬」氣吞山河的磅礴氣勢，他們不僅僅在於追求單個陶俑的形體高大，而且是精心設計了一個由8000餘件形體高大的俑群構成一組規模龐大的軍陣體系。右側為一個巨大的方陣，左前方為一個大型疏陣，左後方則是指揮部。那數千名手執兵器的武士，數百匹曳車的戰馬，一列列、一行行，構成規模宏偉、氣勢磅礴的陣容。有的頭挽發髻，身穿戰袍，足登短靴，手持弓弩，似為沖鋒陷陣的銳士；有的免盔束發，身穿戰袍，外披鎧甲，手持弓弩，背負銅鏃，似為機智善射的弓箭手；有的頭戴軟帽，穿袍著甲，足登方口淺履，手持長鈹，似為短兵相接的甲士。
還有身穿胡服，外著鎧甲，頭帶軟帽，足登短靴，一手牽馬一手提弓的騎士；有頭帶長冠，兩臂前伸，雙手握髻，技術熟練的御手；有頭戴長冠，穿戰袍，著長甲，手執無鉤的下級指揮官；有頭戴鶡冠，身著彩色魚鱗甲，雙手扶劍，氣度非凡的將軍。這栩栩如生的千百個官兵形象，尤其在神態、個性的刻畫方面，顯得逼真、自然，而富有生氣。如將軍俑的形象：身材魁梧，身著雙重短褐，外披彩色魚鱗甲，頭帶雙卷尾長冠，昂首挺胸，巍然佇立，有非凡的神態和威嚴的魅力。一般戰士的神態：有的嘴唇努起胡角反卷，內心似聚結著怒氣；有的立眉圓眼，眉間的肌肉擰成疙瘩，似有超人的大勇；有的濃眉大眼，闊口厚唇，性格憨厚純朴；有的舒眉秀秦陵兵馬俑陶馬戰車
眼，頭微低垂，性格文雅；有的側目凝神，機警敏銳；有的昂首靜思，有的低首若有所思，兩者雖然得刻畫一個「思」字，由於表現手法不同，前者給人的印象是氣宇軒昂略帶傲氣，後者沉靜文雅。秦俑表現的是古代軍事題材，它既沒有選擇兩方交戰、將士廝殺的戰爭場面，也沒有選擇將士修整屯兵防守的場面。而是捕捉了將士披甲，直兵列陣地，嚴陣以待的臨陣場面。盡管我在這個井然有序的靜態軍陣營，藝術家們在單個陶俑的雕塑上，還是力求「偶動與靜之中」。使那一件件披甲之銳的武士俑昂眉張目，肅然佇立，神態堅定而勇敢，他們好似整裝待發，又好似處於臨戰狀態，還有那一件件駕車的御手俑，雙臂前伸，緊握髻繩，目視前方，待命而發；那一匹匹曳車的陶馬，兩耳豎立，雙目圓睜，張鼻嘶鳴，躍躍欲試；那一件件騎士俑，右手牽馬，左手提弓，機警的立於馬前，一旦令下，就將馳騁疆場。正是由這千百個充滿生氣、神態各異的陶俑構成整體靜態的軍陣地，達到了一種意想不到的藝術效果。「靜極則生動，愈靜則愈動」。惟有這種靜態的軍陣才能使人們感到軍陣巨大威懾力的深淺莫測。這樣恢宏的陣列，宏偉的構圖，空前絕後，無與倫比。
秦俑彩繪
彩繪陶俑
大凡參觀過兵馬俑的人們，對於少數陶俑臉部殘留的彩繪或許還記憶猶新。其實當年的兵馬俑各個都有鮮艷和諧的彩繪。陶俑的戰袍上繪有朱紅、桔紅、白、粉綠、綠、紫等色。褲子繪有藍、紫、粉紫、粉綠、朱紅等色。甲片多為黑褐色，甲組和連甲帶多為朱紅。同時也有一部分甲組、連甲帶繪成紫色。陶俑的顏面及手、腳面顏色均為粉紅色，表現出肌肉的質感。特別是面部的彩繪尤為精彩，白眼角，黑眼珠，甚至連眼睛的瞳孔也彩繪的活靈活現。陶俑的發髻、胡須和眉毛均為黑色。整體色彩顯得絢麗而和諧。同時陶俑的彩繪還注重色調的對比。從個體看，有的上著綠色長襦，下穿綠色短褲。再從整體來看，如探方20戰車後的一排陶俑，第一個身著紅袍第二個身著綠袍，第三個身著紫袍，第四個身著白袍。不同色彩的服飾形成了鮮明的對比。更加增強了藝術感染力。陶馬也同樣有鮮艷而和諧的彩繪。如探方20出土的一組陶馬，其局部仍然保留著鮮艷的色彩。四匹馬似為白蹄棗紅馬，但是在局部用色方面又有明顯的區別。如馬軀體部分為棗紅色，前體腔及肚皮部位分綠色，生殖器則繪為黑色。馬腿表面也是棗紅色，內面異為粉綠色，蹄為白色。馬前腿內側的兩個小夜眼（俗稱）也繪為白色。馬頭部的顏色更是精心彩繪，兩腮及眼睛以下部位為白色，鼻樑棗紅色，鼻孔為粉紅色，嘴唇下部亦為棗紅色，舌胎則為粉紅色，牙齒又繪為白色，馬鬃、馬尾均為黑色。總之，陶馬的色彩既逼真又艷麗，使之靜態中的陶馬形象更為生動，更具有藝術魅力。 秦始皇陵兵馬俑
秦俑彩繪主要有紅、綠、藍、黃、紫、褐、白、黑八種顏色。如果再加上深淺濃淡不同的顏色，如朱紅、粉紅、棗紅色、中黃、粉紫、粉綠等，其顏色就不下十幾種了。化驗表明這些顏色均為礦物質。紅色由辰砂、鉛丹、赭石製成。綠色為孔雀石，藍色蔚藍銅礦，紫色為鉛丹與藍銅礦合成，褐色為褐鐵礦，白色為鉛白和高嶺土，黑色為無定形炭。這些礦物質都是中國傳統繪畫的主要顏料。秦俑運用了如此豐富的礦物顏料，表明2000多年前我國勞動人民已能大量生產和廣泛使用這些顏料。這不僅在彩繪藝術史上，而且在世界科技史上都有著重要意義。秦俑彩繪技術也有許多獨到之處。一般在彩繪之前對陶俑表面先進行處理。由於陶俑是沒有釉的素陶，具有較多的毛細孔，表面不能滑潤。而彩繪則要求毛細孔不易太多，也不能太少，表面不易太滑，也不能太澀。為了達到這一要求，陶俑在燒造之前表面似用極細的泥均勻塗抹，並加以壓光，減少了毛孔，又提高了光潔度，同時在陶俑燒造之後，似進行了化學物理處理。從陶俑陶片斷面觀察，也證明了陶俑燒造之前表面曾用細泥塗抹，有的部位不只塗抹一次，陶俑表面還塗有一層薄薄的類似以膠質的物質，表面塗膠減少了陶俑兩者緊密地粘接起來，使之彩繪不易脫落。彩繪技法則是根據不同部位採取不同的方法。一般陶俑的顏面、手、腳面部分先用一層赭石打底，再繪一層白色，再繪一層粉紅色，盡量使色調與人體膚色接近。而袍、短褲、鞋等處的彩繪則是採取平塗一種顏色，只是在衣袖與袖口、甲片與連甲帶之間運用不同的色調作對比，更顯示出甲衣的質感。有些胡須、眼眉的處理，則是用黑色繪成一道道細細的毛發。總之，彩繪工序復雜，手法多樣，著色講究，充分顯示了彩繪的層次和質感，使雕塑與彩繪達到相得益彰的藝術效果。其中有些彩繪技法為漢代所繼承。陶俑、陶馬彩繪嚴格模擬實物，但在色調的掌握上以暖色為主，很少使用冷色。紅、藍、綠等色調的使用，巧妙地表現出秦軍威武。 兵馬俑體現了我國古代人民的智慧，中國古代人民的智慧不可低估，而兵馬俑更是全世界的一個奇跡，他讓外國人贊嘆，讓中國人驕傲！
編輯本段楚王陵兵馬俑
徐州漢兵馬俑博物館是中國遺址性博物館。位於江蘇省徐州市東郊獅子山西麓。徐州水下兵馬俑陳列館
1984年12月。一個偶然的契機，在徐州市東郊獅子山的西麓發現了一組漢代兵馬俑，考古工作者隨後進行了全面的發掘，揭開了這支沉睡於地下兩千多年楚漢軍隊的神秘面紗。獅子山兵馬俑，不僅數量眾多，而且種類繁多，顯示出豐富的內容：有博袖長袍的官員俑、冠幘握兵器的衛士俑、執長器械的發辮俑、足登戰靴和抱弩負弓的甲士俑等十餘種。獅子山兵馬俑既是漢代的藝術珍品，又是徐州作為軍事重鎮的歷史見證，不僅對研究漢代雕塑藝術有極高的價值，對於研究漢代社會生活、喪葬制度、軍制戰陣都有著同樣的價值。 漢兵馬俑原是距今2150多年前的西漢楚國的第三代楚王劉戊的陪葬品，就像秦兵馬俑是為秦始皇陵「驪山」陪葬的一樣。漢代社會是一個視死如生的社會，人們認為人死以後，只是換了一個地方繼續生活，因此生前所能享受到的一切物質待遇和精神待遇，死後都要想方設法帶到另外一個世界裡去，徐州的各座楚王墓中，粉倉、廚房、錢庫、樂舞廳、會客廳應有盡有，就連廁所也製作得一絲不苟、設施齊全。在這樣一個背景下，一些手握重兵的諸侯王和高級將領，死後自然希望能繼續指揮千軍萬馬，兵馬俑就應運而生了。但是根據漢代的葬制，除非有立下特等功勛的人才享受用兵馬俑陪葬，而且還要得到皇帝的恩准，目前國內發現的大規模兵馬俑僅有三處，秦始皇兵馬俑和咸陽楊家灣漢兵馬俑，除此之外，就只有徐州發現的這一處。在
徐州出現了這樣大規模的兵馬俑群，充分說明了漢代徐州在政治、軍事上的特殊地位。徐州是一個歷史悠久的文化名城，漢代文化尤為發達，因為這里是漢代的開國皇帝劉邦的故鄉，劉邦在政權剛剛穩定後，就委派他的弟弟劉交為楚王來管理這一地區。漢代初的劉交在同姓王中地位最高，加上高祖手下的文臣、武將多數是徐州人，這樣的特殊背景，造成了徐州在漢代成為僅次於都城長安的政治文化中心，漢兵馬俑是徐州發達的漢文化的一個有力佐證，它以無可替代的歷史內涵告訴八方賓朋，「兩漢文化看徐州」。星羅棋布的漢墓，巧奪天工的漢畫像石，還有獨具藝術魅力和文化內涵的漢兵馬俑，就像一顆顆璀璨奪目的明珠，閃爍在古彭城大地上，反映了漢代彭城人創造的輝煌的物質文明。
⑵ 講述漢代陶俑的特點
漢代陶俑的歷史價值在於它的存世量文化價值和經濟價值物以稀為貴漢代人崇尚「事死如生」的人生理念——死了就是到了另外的一個世界,因此,生前要把到另外一個世界裡吃的、用的、住的都准備好,生前享受了什麼死後也要享受什麼。所以今天我們看到,漢代墓葬里常常出土大量的陪葬品。在這些陪葬品中,有一類物品散發著熠熠的光彩,充滿著藝術的魅力,這就是漢代陶俑(以下簡稱漢陶)。本文擬結合比較典型的幾組漢代陶俑對其藝術價值進行簡單分析。一、漢俑的整體情況概述漢代陶俑的發現比較普遍,目前在全國特別是河南、陝西、四川、山東、河北等地都有發現。本文例舉具有代表性的四處陶俑:1.1957年四川成都市天回山東漢墓出土的擊鼓說唱俑。該俑通高55厘米,灰陶,捏塑,裸著上身,正在進行演唱。說唱俑頭戴一頂軟帽,長條圍巾繞頭一圈,在前額處打了一個花結,坐在一個泥塑的圓墊子上,正在說戲,呈笑顏大開、眉飛色舞,揮臂踢足的喜悅狀態。
⑶ 秦漢陶俑的藝術特點
陶俑
秦漢陶塑藝術的主要成就表現在陶俑上，陶俑大致分為三種類型：一是兵馬俑，二是奴婢、伎樂俑，三是動物俑。秦陵兵馬俑數量、規模、氣勢和寫實水平都是無與倫比的，漢代兵馬俑以咸陽楊家灣和徐州獅子山出土的陶塑兵馬俑為代表。從整體布局、俑的頭飾和衣著看，秦俑與漢俑之間有一定聯系，但又有相當大的差別。秦俑重寫實，兵馬形體大小仿照真人真馬，人俑平均身高1。8米，戰車和兵器多為實用器，以逼真的形象和強烈的氣概取勝；漢俑體型小，均半米以下，手中所持多為象徵性兵器，戰車已不見。在個體大小和製作精細方面，漢俑已較秦俑遜色，卻仍然威風凜凜，猶存氣勢。
造型簡潔洗練，生動自然，人物和戰馬更富於動勢感，具有某些新的特點。
漢代奴婢和伎樂俑最具藝術性，早期漢俑多模仿戰國時期木俑形象，身軀扁平，拱手直立，下部衣裙作喇叭形，並施加彩繪，造型較為單純。後期漢俑在製作上由模製發展為捏塑，造型由扁平的身軀轉為較合理的體態，可以用雙腳直立，可以四面圍觀，面部表情和全身的姿態、動作配合得非常巧妙，誕生了大批藝術性較高的作品。漢俑面部表情非常生動，受地區和製作機構的影響，又大致分為兩種基調的作品：一種是漢代都城長安、洛陽及受其傳播影響地區的作品。如西安霸陵文帝劉恆皇後竇氏陵旁從葬坑出土的陶侍女俑、西安白家口西漢墓彩繪舞俑、洛陽燒溝出土的雜技俑、濟南無影山西漢墓出土的樂舞雜技陶俑盤，還有漢代兵馬俑，大致都歸屬於這一類型。
大都是當時官營作坊 東園署 的東園匠製作的，系採用模製和捏塑並刻劃成形，製作的大多是服侍墓主人的男女侍俑、兵俑，也有一些樂舞雜技俑。
由於是官營作坊，受到封建等級尊卑觀念的束縛，製作出的人物姿態多拱手恭立，表情多恭順、文靜，比較嚴肅，缺少變化，甚至給人以呆板沉滯的感覺。另一種是漢代巴蜀地區的作品，四川出土了大批紅陶歌舞俑和說書俑，多出自民間私營作坊，俑的造型不受約束，民間藝人可自由發揮，作風朴實渾厚而生動，極富生活氣息，以 擊鼓說書俳優俑 最為傳神。
漢俑第三種類型是陶塑動物，重要作品有陝西興平馬嵬坡出土的西漢釉陶狗和陶馬、山東高唐的東漢綠釉陶狗、河南輝縣百泉區的東漢陶家禽、四川的東漢動物陶塑、洛陽燒溝的釉陶馬等都是其中的佼佼之作。各地出土的陶家畜常具地方特色，如輝縣出土的陶家畜頗具寫實之風，山東高唐出土的綠釉陶狗和河北建國出土的綠釉陶豬則有誇張、變形之風。四川陶塑動物風格樸素多樣，不主故常，如陶馬不像一般常見的漢馬那樣勁健挺拔，而多塑造成帶有好動、頑皮稚氣的馬駒形象，十分獨特。成都天回山陶馬、樂山斑竹灣的東漢陶馬駒都屬此類，其他如狗、羊、雞等陶塑動物造型渾厚樸素。
另外陶塑作品還有一些其他內容，如河南淅川縣東漢墓的陶水榭，由水池、亭榭和其間的主人、侍者、動物等塑像組成，再現了東漢豪強貴族典型的生活場景。廣東佛山■石圩出土陶水田模型、山東濟源出土的陶米碓和陶風車、河南密縣的彩繪陶樓，都極為豐富全面地反映了東漢庄園經濟的各個方面。
下面就秦漢陶塑藝術中的優秀作品舉例加以介紹。
秦始皇陵陶塑兵馬俑①：1974年以來，在陝西臨潼秦始皇陵東側1000多米處先後發掘了三座大型兵馬俑從葬坑，這里埋葬著約8000件陶制車馬和人俑，還有實用兵器萬件。三個從葬坑總面積達2萬平方米，其中呈長方形的一號坑最大，總面積達13000平方米，整齊有序地埋葬著與真人真馬等高的陶塑兵馬俑，按密度推算，總數達6000件，系以戰車和步兵混合編組的主力部隊。二號坑約6000平方米，估計俑器有1500件，為弩兵、戰車、騎兵穿插組成的混合部隊。三號坑最小，約5000平方米，共有俑器69件，有戰車、車馬、御者、武士、系統帥一、二號坑的軍事指揮部，從而組成一個統一完整、威武雄壯的軍陣構圖，它們是秦代禁衛軍的真實寫照，在總體設計上，既擔負著守衛陵園的象徵職能，又是對秦始皇完成統一中國這一歷史功業的紀念碑式的雕塑。
秦陵兵馬俑首先是以整體的雄偉氣勢震撼人心。一、二號兵馬俑坑內的武士俑基本上都是面朝東方的。在龐大的軍陣最前面的是三列橫向的前鋒部隊，三個領隊身穿鎧甲，其餘兵士免盔束發，身著輕便短褐，腿紮裹腿。刻劃了前鋒部隊 輕足善走 特點及迅猛殲敵的精神氣概。強大的後續部隊是由38路縱隊和幾千個鎧甲俑簇擁著的戰車的主力軍隊。將士們鬥志昂揚、手持刀矛劍戟等武器簇擁著戰車，拉車的戰馬，四匹一組，昂首前視，顯示主力部隊陣容的壯大。在軍陣左右各列以衛隊擔任警戒任務，以防敵軍的突然襲擊。兵俑均在1。8米上下，馬有真馬大小，這形體高大、陣容整齊、組織嚴密的雄壯軍陣，充滿著臨戰前的緊張氣氛，氣勢磅礴，的確再現了秦軍橫掃六國的威風。其次，秦陵兵馬俑的個體形象也塑造得極為成功。這些陶兵馬俑的數量、尺寸空前龐大，製作方法是塑模兼用，分段製作，裝成粗胎，再用細泥進行細致刻劃，窯燒後，加施彩繪。陶俑按姿態、服飾、裝備和所在位置區分為不同的兵種和職司，有頭戴雙卷尾長冠、身著戰袍和魚鱗鎧甲、手按寶劍的將軍俑，有頭戴單卷尾長冠、披戴鎧甲或胸腹甲作指揮狀的武官俑，有頭戴圓形介幘、身穿窄袖短袍和齊腰鎧甲、立於馬旁的騎士俑，有裝束多樣的武士俑，還有射水俑、車兵俑等。工匠們在刻劃人物上本著樸素的寫實態度，逼真、准確、洗練地表現出對象的特點，沒有採用任何誇張變形的藝術手法，細致精微地塑造了面目各異、個性不同的武士肖像。仔細觀察，會發覺眾多將士中沒有完全雷同的形象，但又共同具有著秦川一帶人物的相貌特徵。發式、髭須、披戴、相貌各各不同的秦俑，充分體現了匠人們天才的藝術想像力和創造力。以一號坑第二過洞馬前直立的三俑為例，一個面孔方圓，年紀略大，雙唇緊閉，圓睜大眼，凝視前方，是一久經戰場、沉著勇敢的戰士形象；一個面孔修長，低頭沉思，是一足智多謀運籌帷幄之士；一個年紀較小，生氣盎然，滿面笑容，表現了這個年輕戰士充滿了勝利的信心和活潑爽朗的性格。與戰國稚拙的人物雕塑相比，秦代在短短的歲月中創造出如此生動而寫實的大型人物彩塑，確實令人驚訝。而陶馬的塑造也同樣令人贊嘆不已。馬的形象勁健有力、昂首佇立、比例勻稱、結構准確。在造型上，著力刻劃戰馬蓄勢而動的特點，或昂首揚尾、或張口嘶鳴、那雙耳上聳、鼻孔翕張、雙眼全神貫注的形象，給人以躍躍欲動、急不可耐地要馳騁疆場之感，體現了一種軒昂駿健的風神。秦陵陶馬是我國古代長期盛行的駿馬雕塑藝術的真正開端。第三，秦俑在總體構思上，雖以實戰的精神為出發點，但並未直接描寫戰斗的情景，而是選取了臨戰前的場面。陶兵陶馬的姿勢大都取靜態的表現，利用眾多直立靜止體的重復構成了巨大肅穆、寂靜的場面。
這是一種暴風雨前的寂靜，在這可怕的寂靜中蘊藏著一股行將爆發的巨大力量，給人以排山倒海的氣勢。然而有少數的俑如立射俑、跪射俑，則取動態的表現，將軍俑右手緊握左臂，手腕的力度感十分鮮明，還有雙臂前舉乘駕戰車的御者，躍躍欲動的戰馬，這些都增強了人物、戰馬的內在活力，在一定程度上打破了巨大的寂靜。寓動於靜，於統一中求變化，這又是秦始皇陵兵馬俑藝術的高妙之處。
① 《臨潼縣秦俑坑試掘第一號簡報》，《文物》1975年第 11 期；《秦始皇陵東側第三號兵馬俑坑清理簡報》，《文物》1979年第 12 期。
咸陽楊家灣兵馬俑①：1965年在陝西咸陽楊家灣漢墓葬坑中發現，西漢前期作品。出土騎兵俑583件，步兵俑1800多件，另有文官、樂舞俑、雜役俑100多件，共計2548件，是所見漢墓出土陶俑最多的。步騎俑排成戰陣，騎兵俑高68厘米，步兵俑高44- 48厘米，它再現了漢初軍陣形式，在藝術上也是寫實的，它承襲了秦俑坑的遺制，只是在軍陣上以騎兵為主，戰車已不見，人俑個體小於秦俑，手中所持已非秦俑所持的真正實用兵器，而多為象徵性的兵器。在造型手法上，人俑顯得頭大，也缺乏細部與性格的刻畫，這是難與秦俑相媲美的。但楊家灣漢俑面寬唇厚，多蓄鬍須，刻劃單純洗練，神態威武，與秦俑健壯強勁的特徵相一致。楊家灣俑的彩繪保存較好，這在漢俑中也是非常罕見的。兵俑、陶馬周身彩繪，有紅、白、黑、綠、黃等多種顏色。立式俑罩衣上多繪有甲片，袖口、領口、帽、靴等處也有彩繪。陶馬形象昂首翹尾、胸體寬闊、額寬腰短，尤為挺拔神駿，威風凜凜，再配以磅礴的陣勢，顯示出漢初國力的強盛。
徐州獅子山兵馬陶俑①：1984年發現於江蘇徐州獅子山西麓，共發現了四座兵馬俑坑，已出土兵馬俑2300餘件，都是陶質，質地細膩，為西漢中期或偏早的作品。是繼咸陽楊家灣漢俑、西安臨潼秦始皇陵兵馬俑之後的又一重要發現。以一號坑為例，兵馬俑排列成密集的多路縱隊，一律面向西方，立式俑高的達47- 48厘米，矮的達42- 43厘米，跪坐俑高25- 28厘米。按裝備和姿態分為兵士俑、盔甲俑和跪坐俑。兵士俑身著長袍，盔甲俑穿戴盔甲，有的還背負箭壺，獅子山陶俑臉型上寬下窄，不留胡須，具有東夷人清秀的特徵。步卒作持械狀，手中所持亦多是象徵性的兵器，神態肅穆，面相飽滿，氣勢咄咄逼人，與西漢前期一般陶俑相似。獅子山陶俑身上的彩繪大多已脫落，從目前所見色彩保存較好的少數陶俑與楊家灣陶俑有相似之處，通體彩繪紅、白等色，以紅色為主，似更簡練抽象，同時更注重面部表情的刻劃，它是西漢重要的陶兵馬俑雕塑藝術珍品之一。
① 《陝西省咸陽市楊家灣出土大批西漢彩繪陶俑》，《文物》1966年第 3期；《咸陽楊家灣漢墓發掘簡報》，《文物》1977年第 10 期。
① 《徐州獅子山兵馬俑坑第一次發掘簡報》，《文物》1986年第 12 期。
② 《西安任家坡漢陵從葬坑的發掘》，《考古》1976年第 2期；《中國古代雕塑漫談》，任榮著，上海教育出版社出版。
西安陶塑彩繪侍女俑和拂袖舞女俑②：前者以西安霸陵文帝劉恆皇後竇氏陵旁從葬坑出土的42件陶侍女俑為代表，後者以西安白家口出土的陶俑最為出色，均為西漢前期的陶俑，是官營機構東園署的產品，系採用模塑和捏塑成形，衣褶大都省略，面部塑造卻頗為用心。前者彩繪陶侍女俑分立、坐兩種姿態，立者高53- 57厘米，著長襦和方頭方口履，兩手半握，拳眼相對，似擁物而立，神態端莊文靜，恭謹溫順，人物面貌各異，表情若有所思而難於捉摸。坐者高33- 35厘米，袖手跪坐，腳掌向上，臀壓掌上。其中有一女俑裙緣甚寬而撲地，面龐豐滿，姿態非常恬靜端莊，是西漢女俑的傑出典範。
另有女侍俑兩手半舉，左手指作輕巧動作，頭微右偏，似在撫琴，情態專注。
侍女俑通體敷白粉，再用黃、黑、紅等色彩繪於面部眉發和衣裳。塑繪結合，加強了雕塑的表現力，這成為我國古代彩繪藝術的傳統。這組彩繪女俑衣著艷麗，體態端莊，是典型的宮廷侍女形象。後者拂袖舞女俑身著長袖舞衣，上身略俯，腰肢微扭，舞步輕盈，雙手一高一低，甩動長袖翩翩起舞，體態極為灑脫，其細部刻劃和神態表現略嫌簡略，但作者抓住大的動勢，著重表現了舒緩優雅的舞姿。這種注意動勢、注重意態的表現手法正是漢俑的特色之一，這是漢俑中極為精彩的佳作。
濟南無影山雜技百戲俑①：1969年在山東濟南無影山西漢墓中出土。在一個長不到67厘米，寬47。5厘米的陶盤上，塑造了22個彩繪陶俑。其中有長袖而舞的女伎2人，表演倒立、折腰、柔術等雜技的青年男伎4人，還有奏樂的8人，或吹笙、或撫琴、或執棒敲鍾、或擊扁形小鼓、或擊大型建鼓，其餘為袖手而立的旁觀者。這組陶俑布局井然有序，人物主次分明，在人物安排上一反過去觀賞者被安置在中心位置的作法，而是將樂舞雜技者作為主要形象，觀賞者處於陪襯的地位，人物有動有靜，以觀賞者的靜態烘托樂舞雜技者活動的動態，使人感覺表演者更加生動活潑，優美多姿。缺點是人物面部表情缺少變化，未作細致刻劃。
四川的幾件擊鼓說書俑：一件是1957年在四川成都天回山出土，刻劃一個說書人坐在那裡，左手抱鼓，右手舉棰，袒露上體而坐，赤足而蹺舉其一，伸頭拱背，眉眼帶笑，張口而談，似乎正說唱到入神之處，情不自禁地手舞足蹈，眉飛色舞，人們並不了解他在說些什麼，但那充滿激情的動作、那憨然可愛的神態已足以打動觀賞者的心，具有強烈的感染力。另外成都揚子山出土的一件，其姿態和前者極類似、只是未蹺足，右手未伸出而已。再如1963年郫縣出土的一件也很有特色，俑高66。5厘米，立式，左手執鼓，右手執棒，頭戴圓帽，縮頸歪頭，張口吐舌，神氣活現，也是一件充滿生活氣息的傳神之作。這幾件作品充分代表了巴蜀地區陶俑的藝術特點和成就，作品不局限於常規的比例，而是用誇張的手法，頭大身小，突出人物的動態和表情，姿態動作變化多端，富於動勢，靈活自然，力圖表現出最具特徵、最動人的瞬間姿態，面部神情和動作密切相關，人物笑容刻劃得豐富微妙富有個性特點。
輝縣百泉區陶家畜：發現於河南輝縣百泉區東漢晚期墓中，有陶羊、陶豬、陶狗等10餘件，形制很小，最大者高不過12厘米，最小者高僅2。2厘米。作者塑造這些家畜，往往抓取它們最具情態的一刻，而非靜態地塑造。
如陶母羊的塑造就是抓取它且行且叫，眼睛急切張望，側耳諦聽子羊的響應那一神態，使人感受到母羊尋找子羊的急切心情，領會到那種感人的母子之愛。與之相映照的是陶吠犬，陶犬張口而叫，卻與母羊呼喚兒女的叫迥然不同，這是一種警惕的狺狺。另外的一件小陶狗（或稱狐）刻劃也很生動，它探頭向前，雙目前視，兩耳豎起，尾巴翹起，小心邁腳前行，出色地刻劃了小狗所特有的警覺和稚氣。陶豬以幼豬的樣子最為有趣，作者塑造了幼豬因幼小無知，過分警惕，一遇響動便驚慌奔逃的神態，非常生動可愛。
⑷ 漢文帝霸陵出土過千件陶俑，他為何如此鍾愛陶俑
提到中國的朝代，很多人都會想到漢朝，因為漢文帝或者漢武帝都是特別有才華的，在他們的統治之下，整個國家一直在向前發展。並且現在我們所穿的漢服就是由漢代的服裝演化而來的，這說明漢朝的文化對現在人的影響是很深的。現在中國的考古學家發現了漢文帝的陵墓——霸陵，這個陵墓中出土了過千件的陶俑，那為什麼漢文帝這么鍾愛陶俑呢？
總結
在去世之前，漢文帝也命令工人燒制了很多的彩繪陶俑，這些陶俑都成了漢文帝的陪葬品。所以如果沒有漢文帝的命令，那我們也看不到這么多陶勇了，也沒有辦法去探究那個時候的文化。
⑸ 漢文帝霸陵出土過千件裸體陶俑，這些陶俑有什麼特點
2021年12月14日，國家文物局在北京召開線上的會議，公布了陝西省西安市白鹿原江村大墓是漢文帝的霸陵。其實從2017年開始，考古人員就陸續的對江村大墓四周的葬坑進行了搶救性的發掘，在發掘過程中，考古隊員發掘出了陶俑、銅印、銅車馬器以及鐵器陶器1000多件。這些小編就來跟大家說一說，這些陶俑有什麼特點？
三、陶俑的隨葬制度
漢代的陶俑大多數都是出自於王公大臣和皇帝的隨葬坑中，象徵著墓主人生前的等級和榮耀。而且漢代是沒有非常明確的喪葬物品規定的，按照陶勇的規格來看大多數的陶俑高度大概是60厘米。在漢代早期的時候，陶俑是兵馬俑和侍女俑的形式出現的，到了中晚期，隨著社會的發展以及喪葬習俗的變化，大多數都是以生活場景為主題，有的完全是仿照著現實生活來製作的，裡面還有各種舞蹈、體育、娛樂的人物，以及各種動物和日常的器具。
⑹ 漢文帝霸陵出土上千件彩繪陶俑，出土這些文物有什麼研究意義
漢文帝霸陵出土了上千件彩繪陶俑，這些文物的出土對於研究漢文帝時期的社會制度起到了重要的作用。漢文帝是漢朝的第三位皇帝，當時漢朝正處於百廢待興的一個時期，漢文帝採取了休養生息的政策，對內減輕百姓負擔，對外採取和親政策，使漢朝得到了寶貴的和平時光，為日後開創的“文景之治”打下了牢固的基礎，而且漢文帝本人極其節儉，但是對百姓卻是很大方，多次減免百姓的徭役，無怪乎司馬遷稱呼漢文帝為“內聖外王”。漢文帝提倡薄葬，認為生死自有天命，不想活人因死人受罪，所以漢文帝的陵墓中沒有太過貴重的陪葬品。更多的是陶俑跟印章，下面就說一說這些文物有什麼研究價值：
一、風土人情
陶俑的發現能夠幫助學者很好的研究漢文帝時期的風土人情，陶俑的姿態、穿著等可以很好的反應漢代人的衣著打扮，了解他們是如何生活的。
你覺得漢文帝霸陵出土的上千件彩繪陶俑有什麼研究意義呢？歡迎留言討論。
⑺ 兵馬俑本來的顏色是什麼色
兵馬俑有顏色，原本表層是彩色的。兵馬俑剛出土時都是鮮艷的彩繪，有朱紅、紫紅、粉紅、粉綠、粉紫、粉藍、桔黃、黑、白等，有十幾種顏色。但是經過兩千多年的深埋，那些保存下來的顏料出土後由於被氧氣氧化，顏色不到十秒鍾瞬間消盡，化作白灰。後來能看到的只是殘留的彩繪痕跡。
(7)漢代的陶俑為什麼顏色保存的很好擴展閱讀
秦始皇兵馬俑陪葬坑坐西向東，三坑呈品字形排列。最早發現的是一號俑坑，呈長方形，坑裡有8000多個兵馬俑，四面有斜坡門道。一號俑坑左右兩側各有一個兵馬俑坑，稱二號坑和三號坑。
兵馬俑坑是地下坑道式的土木結構建築，即從地面挖一個深約5米的大坑，在坑的中間築起一條條平行的土隔牆。牆的兩邊排列木質立柱，柱上置橫木，橫木和土隔牆上密集地搭蓋棚木，棚木上鋪一層葦席，再覆蓋黃土，從而構成坑頂，坑頂高出當時的地表約2米。俑坑的底部用青磚墁鋪。坑頂至坑底內部的空間高度為3.2米。陶俑、陶馬放進俑坑後，用立木封堵四周的門道，門道內用夯土填實，於是就形成了一座封閉式的地下建築。
⑻ 兵馬俑的資料
[編輯本段]◎兵馬俑
（ terra-cotta figures; soldier and horse figures）
兵馬俑多用陶冶結合的方法製成，先用陶模作出初胎，再覆蓋一層細泥進行加工刻劃加彩，有的是先燒後接，有的是先接再燒。其實當年的兵馬俑各個都有鮮艷和諧的彩繪。我們發掘過程中發現有的陶俑剛出土時局部還保留著鮮艷的顏色，出土後由於空氣乾燥，顏色就慢慢地脫落了。現在能看到的只是殘留的彩繪痕跡。兵馬俑的車兵、步兵、騎兵列成各種陣勢。整體風格渾厚，健美、洗練。如果仔細觀察，臉型、發型、體態、神韻均有差異，陶馬有的雙耳豎立，有的張嘴嘶鳴，有的閉嘴靜立。所有這些秦始皇兵馬俑都富有感染人的藝術魅力。
秦始皇兵馬俑陪葬坑，是世界最大的地下軍事博物館。俑坑布局合理，結構奇特，在深5米左右的坑底，每隔3米架起一道東西向的承重牆，兵馬俑排列在牆間空檔的過洞中。秦陵內共有3個兵馬俑坑，呈品字形排列。秦始皇一號俑坑，呈長方形，東西長230米，南北寬62米，深約5米，總面積14260平方米，四面有斜坡門道。俑坑中最多的是武士俑，身高1.7米左右，最高的1.9米。陶馬高1.5米左右，身長2米左右，戰車與實用車的大小一樣。人、馬車和軍陣是通過寫實手法的藝術再現。秦俑大部分手執青銅兵器，有弓、弩、箭鏃、鈹、矛、戈、殳、劍、彎刀和鉞。青銅兵器因經過防銹處理，埋在地下兩千多年，至今仍然光亮鋒利如新，它們是當時的實戰武器，身穿甲片細密的鎧甲，胸前有綵線挽成的結穗。軍吏頭戴長冠，數量比武將多。秦俑的臉型、胖瘦、表情和年齡有差異。統一六國之後實行全國徵兵制，兵源來自全國各地，這恐怕是他們在臉型、表情、年齡上有差別的主要原因。工匠們用寫實的藝術手法把它們表現得十分逼真，在這個龐大的秦俑群體中包容著許多顯然不同的個體，使整個群體更顯得活躍、真實、富有生氣。縱觀這千百個將士俑，其雕塑藝術成就完全達到了一種藝術美的高度。無論是千百個形神兼備的官兵形象，還是那一匹匹躍躍欲試的戰馬塑造都不是機械的模仿，而是著力顯現它們「內在的生氣、情感靈魂、風骨和精神」。絕大部分陶俑形象都充滿了個性特徵，顯得逼真，自然而富有生氣。俑坑發現種類齊全，數量空前的青銅兵器極大地豐富了秦兵器研究的領域，其中長鈹，金鉤等都是兵器考古史上的首次發現。兵器鑄造的標准化工藝、兵器表面防腐處理技術的發現和研究填補了古代科技史研究的空白。而秦俑的設計者為了再現2000年前的秦軍「奮擊百萬」氣吞山河的磅礴氣勢，他們不僅僅在於追求單個陶俑的形體高大，而且是精心設計了一個由8000餘件形體高大的俑群構成一組規模龐大的軍陣體系。右側為一個巨大的方陣，左前方為一個大型疏陣，左後方則是指揮部。那數千名手執兵器的武士，數百匹曳車的戰馬，一列列、一行行，構成規模宏偉、氣勢磅礴的陣容。有的頭挽發髻，身穿戰袍，足登短靴，手持弓弩，似為沖鋒陷陣的銳士；有的免盔束發，身穿戰袍，外披鎧甲，手持弓弩，背負銅鏃，似為機智善射的弓箭手；有的頭戴軟帽，穿袍著甲，足登方口淺履，手持長鈹，似為短兵相接的甲士。還有身穿胡服，外著鎧甲，頭帶軟帽，足登短靴，一手牽馬一手提弓的騎士；有頭帶長冠，兩臂前伸，雙手握髻，技術熟練的御手；有頭戴長冠，穿戰袍，著長甲，手執無鉤的下級指揮官；有頭戴鶡冠，身著彩色魚鱗甲，雙手扶劍，氣度非凡的將軍。這栩栩如生的千百個官兵形象，尤其在神態、個性的刻畫方面，顯得逼真、自然，而富有生氣。如將軍俑的形象：身材魁梧，身著雙重短褐，外披彩色魚鱗甲，頭帶雙卷尾長冠，昂首挺胸，巍然佇立，有非凡的神態和威嚴的魅力。一般戰士的神態：有的嘴唇努起胡角反卷，內心似聚結著怒氣；有的立眉圓眼，眉間的肌肉擰成疙瘩，似有超人的大勇；有的濃眉大眼，闊口厚唇，性格憨厚純朴；有的舒眉秀眼，頭微低垂，性格文雅；有的側目凝神，機警敏銳；有的昂首靜思，有的低首若有所思，兩者雖然得刻畫一個「思」字，由於表現手法不同，前者給人的印象是氣宇軒昂略帶傲氣，後者沉靜文雅。秦俑表現的是古代軍事題材，它既沒有選擇兩方交戰、將士廝殺的戰爭場面，也沒有選擇將士修整屯兵防守的場面。而是捕捉了將士披甲，直兵列陣地，嚴陣以待的臨陣場面。盡管我在這個井然有序的靜態軍陣營，藝術家們在單個陶俑的雕塑上，還是力求「偶動與靜之中」。使那一件件披甲之銳的武士俑昂眉張目，肅然佇立，神態堅定而勇敢，他們好似整裝待發，又好似處於臨戰狀態，還有那一件件駕車的御手俑，雙臂前伸，緊握髻繩，目視前方，待命而發；那一匹匹曳車的陶馬，兩耳豎立，雙目圓睜，張鼻嘶鳴，躍躍欲試；那一件件騎士俑，右手牽馬，左手提弓，機警的立於馬前，一旦令下，就將馳騁疆場。正是由這千百個充滿生氣、神態各異的陶俑構成整體靜態的軍陣地，達到了一種意想不到的藝術效果。「靜極則生動，愈靜則愈動」。惟有這種靜態的軍陣才能使人們感到軍陣巨大威懾力的深淺莫測。這樣恢宏的陣列，宏偉的構圖，空前絕後，無與倫比。
秦始皇二號俑坑呈曲尺形，位於一號坑的東北側和三號坑的東側，東西長96米，南北寬為84米，總面積約為6000平方米。坑內建築與一號坑相同，但布陣更為復雜，兵種更為齊全，是3個坑中最為壯觀的軍陣。它是由騎兵、戰車和步兵（包括弩兵）組成的多兵種特殊部隊。二號坑建有1.7萬平方米的陳列大廳，是目前我國規模最大、功能最齊全的現代化遺址陳列廳。二號坑有陶俑陶馬1300多件，戰車80餘輛，青銅兵器數萬件，其中將軍俑、鞍馬俑、跪姿射俑為首次發現。二號坑東、西兩端各有4個斜坡門道，北邊有2個斜坡門道，俑坑坐西面東，正門在東邊。坑內布局分為4個單元。 第一單元，位於俑坑東端，四周長廊有立式弩兵俑60個，陣心由八路面東的160個蹲跪式弩兵俑組成。弩兵採取陣中張陣的編列，立、跪起伏輪番射擊，以彌弩張緩慢之虞。 第二個單元，位於俑坑的右側，由64乘戰車組成方陣（車系木質，僅留遺跡）。每列8乘，共有8列。車前駕有真馬大小的陶馬4匹。每車後一字排列兵俑3個，中為御手拉馬轡，另兩個分別立於車左和車右，手持長柄兵器。 第三單元，位於中部，由19輛戰車，264個步兵俑和8個騎士俑組成長方形陣，共分3列。每匹馬前立騎士俑一個，一手牽馬韁，一手作拉弓狀。每乘車後除三名車士外，還配有8~36個步兵俑。 第四單元，位於軍陣左側，108個騎士俑和180匹陶鞍馬俑排成11列橫隊，組成長方形騎兵陣。其中第1、3列為戰車6輛。每匹馬前，立胡服騎士俑一個，右手牽馬，左手拉弓。而俑坑內的108件騎兵俑是我國考古史上首次發現的數量眾多的古代騎兵的形象資料。在服飾裝束及高度等方面都是嚴格模擬古代騎兵的戰時形象。與步兵、車兵俑顯然不同。它頭戴圓形小帽，帽子兩側帶扣系在頜下，身著緊袖、交領右衽雙襟掩於胸前的上衣，下穿緊口連襠長褲，足磴短靴，身披短而小的鎧甲，肩上無披膊，手上無護手甲。衣服具有短小輕巧的特色，鎧甲顯得簡單而靈活。騎兵俑特殊的裝束也與騎兵的戰術特點密切相關。
而銅車馬的出土使世人耳目為之一新。其工藝之復雜，作之精巧，技藝之卓越無不令人驚嘆。秦陵二銅車是一種帶有篷蓋的豪華車，車輿接近正方形，它寬78厘米，進深88厘米，其寬度僅比一號車長4厘米，可進深較之一號車長40厘米。二號車輿上罩著一塊類似於龜蓋狀的篷蓋。大篷蓋不僅將車輿全部罩了起來，甚至連車輿前邊的「駕駛室」也遮蓋起來，形成封閉式的車輿。以便車主與「駕駛員」傳遞命令。二號銅車屬於小轎車類型。車主既可以坐乘，也可以卧息。如果躺在這樣寬敞、舒適、豪華的車輿內，完全可以享受到一種「軟卧車」的舒服感。既使遠行千里也可以消除長途顛簸的疲勞。二號車車內設備更富有特色。車輿內曝有彩繪精美的軟墊。考古專家曾在車輿底部發現一塊方形大銅板，其大小幾乎與輿論輿論底尺寸相當，銅板表面彩繪著各種鮮艷的幾何形圖案花紋，下面四角和中部有8個3厘米高的銅支釘支撐。這塊彩繪大銅板無疑就是古車上的「文茵」，類似於一種軟墊製品。如果車中鋪設雙重文茵，一定更加平穩而舒適，其功能無異於現代的「軟卧車」。可以說二號車屬於我國最早的「軟卧車」模型。考古專家經過仔細清理發現二號銅車馬總共由3462個鑄件組成，其中銅鑄件1742件，金鑄件737件，銀鑄件983件。總重量達1241公斤，其中金鑄件3公斤多，銀鑄件，4公斤多。一號銅車馬鑄件的數量也不會相差太遠。兩乘車加起來不少於5000多個零部件，尤其令人拍手叫絕的是這里所有的零部件全部是鑄造成型。而這5000多個零部件無論是大至2平方米以上的篷蓋、傘蓋及車輿、銅馬、銅俑等，還是不足0.2平方米的小攸勒管都是一次鑄造成型。就拿篷蓋與傘蓋的鑄造來說，它不僅面積大，而且薄厚不一，厚的地方為0.4厘米，薄的地方僅有0.1厘米，再加上篷蓋、傘蓋，都有一定的弧度，這樣難度大的篷蓋、傘蓋能一次性澆鑄成功，不要說在2200年前的秦代，就是在科技發達、設備齊全的今天也並非易事。銅馬和銅俑的鑄造也令我們當代的工程師望塵莫及。我們發現8匹銅馬、兩個御官俑的鑄造都達到了維妙維肖的程度，無論是整體造型，還是神態、性格、氣質的刻劃都可以與秦俑坑那雕塑最好的將軍俑相媲美。銅馬、銅俑鑄造如此准，形神兼備實為罕見。比如銅馬的籠頭，它是由82節小金管和78節小銀管連接起來，每節扁狀金銀管長僅0.8厘米，一節金管與一節銀管以子母卯形式相連接，其精細和靈活程度較之現代的表鏈毫不遜色。經令人感到驚奇的是那馬脖子下懸掛的纓絡，這些纓絡全是採用一根根細如發絲的銅絲製作的。專家們用放大鏡反復觀察，驚奇地發現銅絲表面無鍛打痕跡，粗細均勻，表明很可能是用拔絲法製成。尤其是以銅絲組成的鏈環，是由銅絲兩端對接焊成，對接面合縫嚴密。如此纖細的銅絲（0.5毫米）到底是用什麼方法製作？採取什麼樣的工藝焊接？目前還是一個謎團。總之，銅車馬的鑄造工藝堪稱古代青銅冶鑄方面了不起的奇跡。試想當時沒有車床，更沒有現代化的冶鑄設備，鑄造出如此精美的金、銀、銅大小規格不同的車馬部件實在是一項偉大的創舉。秦始皇兵馬俑二號俑坑出土的總之，秦俑二號坑出土的弓箭手、輕車兵、騎兵俑等，首次為我們展示了2200年前的古代騎兵、輕車兵和弓箭手的形象資料，在古代軍事史的研究方面有著極為重要的意義。
秦始皇三號俑坑位於一號兵馬俑坑西端北側，與二號兵馬俑坑東西相對，南距一號坑25米，東距二號坑120米，面積約為520平方米，呈凹字形門前有一乘戰車，內有武士俑68個。從3號坑的布局看，似為總指揮部，統帥左、右、中三軍。三號俑坑號的陶俑大部分沒有頭，陶馬馬頭也同樣殘缺不全，甚至有的殘破陶片坑內也不見蹤影。由此不難看出，三號俑坑曾遭受過嚴重的人為破壞。三號俑坑對於古代軍事史的研究有著特別重要的意義。春秋戰國之前的戰爭，指揮將領往往要身先士卒，沖鋒陷陣，所以他們常常要位於卒伍之前。春秋戰國時期隨著戰爭規模的增大，作戰方式的變化，指揮者的位置開始移至中軍。秦代戰爭將指揮部從中軍中獨立出來，這是軍事戰術發展的一大進步。指揮部獨立出來研究制訂嚴密的作戰方案，更重要的是指揮將領的人身安全有了進一步的保證。這是古代軍事戰術發展成熟的重要標志。三號秦坑是世界考古史上發現時代最早的軍事指揮部的形象資料。建築結構，陶俑排列，兵器配備，出土文物都有一定的特色。它提供了研究古代指揮部形制、卜占及出戰儀式，命將制度及依仗服的服飾、裝備等問題的珍貴資料。
大凡參觀過兵馬俑的人們，對於少數陶俑臉部殘留的彩繪或許還記憶猶新。其實當年的兵馬俑各個都有鮮艷和諧的彩繪。陶俑的戰袍上繪有朱紅、桔紅、白、粉綠、綠、紫等色。褲子繪有藍、紫、粉紫、粉綠、朱紅等色。甲片多為黑褐色，甲組和連甲帶多為朱紅。同時也有一部分甲組、連甲帶繪成紫色。陶俑的顏面及手、腳面顏色均為粉紅色，表現出肌肉的質感。特別是面部的彩繪尤為精彩，白眼角，黑眼珠，甚至連眼睛的瞳孔也彩繪的活靈活現。陶俑的發髻、胡須和眉毛均為黑色。整體色彩顯得絢麗而和諧。同時陶俑的彩繪還注重色調的對比。從個體看，有的上著綠色長襦，下穿綠色短褲。再從整體來看，如探方20戰車後的一排陶俑，第一個身著紅袍第二個身著綠袍，第三個身著紫袍，第四個身著白袍。不同色彩的服飾形成了鮮明的對比。更加增強了藝術感染力。陶馬也同樣有鮮艷而和諧的彩繪。如探方20出土的一組陶馬，其局部仍然保留著鮮艷的色彩。四匹馬似為白蹄棗紅馬，但是在局部用色方面又有明顯的區別。如馬軀體部分為棗紅色，前體腔及肚皮部位分綠色，生殖器則繪為黑色。馬腿表面也是棗紅色，內面異為粉綠色，蹄為白色。馬前腿內側的兩個小夜眼（俗稱）也繪為白色。馬頭部的顏色更是精心彩繪，兩腮及眼睛以下部位為白色，鼻樑棗紅色，鼻孔為粉紅色，嘴唇下部亦為棗紅色，舌胎則為粉紅色，牙齒又繪為白色，馬鬃、馬尾均為黑色。總之，陶馬的色彩既逼真又艷麗，使之靜態中的陶馬形象更為生動，更具有藝術魅力。秦俑彩繪主要有紅、綠、藍、黃、紫、褐、白、黑八種顏色。如果再加上深淺濃淡不同的顏色，如朱紅、粉紅、棗紅色、中黃、粉紫、粉綠等，其顏色就不下十幾種了。化驗表明這些顏色均為礦物質。紅色由辰砂、鉛丹、赭石製成。綠色為孔雀石，藍色蔚藍銅礦，紫色為鉛丹與藍銅礦合成，褐色為褐鐵礦，白色為鉛白和高嶺土，黑色為無定形炭。這些礦物質都是中國傳統繪畫的主要顏料。秦俑運用了如此豐富的礦物顏料，表明2000多年前我國勞動人民已能大量生產和廣泛使用這些顏料。這不僅在彩繪藝術史上，而且在世界科技史上都有著重要意義。秦俑彩繪技術也有許多獨到之處。一般在彩繪之前對陶俑表面先進行處理。由於陶俑是沒有釉的素陶，具有較多的毛細孔，表面不能滑潤。而彩繪則要求毛細孔不易太多，也不能太少，表面不易太滑，也不能太澀。為了達到這一要求，陶俑在燒造之前表面似用極細的泥均勻塗抹，並加以壓光，減少了毛孔，又提高了光潔度，同時在陶俑燒造之後，似進行了化學物理處理。從陶俑陶片斷面觀察，也證明了陶俑燒造之前表面曾用細泥塗抹，有的部位不只塗抹一次，陶俑表面還塗有一層薄薄的類似以膠質的物質，表面塗膠減少了陶俑兩者緊密地粘接起來，使之彩繪不易脫落。彩繪技法則是根據不同部位採取不同的方法。一般陶俑的顏面、手、腳面部分先用一層赭石打底，再繪一層白色，再繪一層粉紅色，盡量使色調與人體膚色接近。而袍、短褲、鞋等處的彩繪則是採取平塗一種顏色，只是在衣袖與袖口、甲片與連甲帶之間運用不同的色調作對比，更顯示出甲衣的質感。有些胡須、眼眉的處理，則是用黑色繪成一道道細細的毛發。總之，彩繪工序復雜，手法多樣，著色講究，充分顯示了彩繪的層次和質感，使雕塑與彩繪達到相得益彰的藝術效果。其中有些彩繪技法為漢代所繼承。陶俑、陶馬彩繪嚴格模擬實物，但在色調的掌握上以暖色為主，很少使用冷色。紅、藍、綠等色調的使用，巧妙地表現出秦軍威武。
兵馬俑體現了我國古代人民的智慧，中國古代人民的智慧不可低估，而兵馬俑更是全世界的一個奇跡，他讓外國人贊嘆，讓中國人驕傲！
正說秦俑密碼：「兵馬俑」被證謬
除非解開秦俑錯綜復雜的謎團，否則一個埋藏了兩千多年的秘密、一個極爆炸性的古老真相，將永遠消失。近日在《唐都學刊》刊發的陝西師范大學歷史文化學院的研究成果指出：秦始皇帝陵群俑是一個確實存在的體系，但絕不是「兵馬俑」說詮釋的那個樣子。
陝西師范大學文化學院的研究成果：《秦始皇帝陵近臣侍衛郎官俑與中國古代文明—— 「兵馬俑」證謬》對秦始皇陵陪葬坑發現的所謂「兵馬俑」的身份提出嚴重質疑，指出隨著發掘工作的廣泛、深入，相關學科的進展，新發現新成果層出不窮，秦始皇帝陵陪葬坑的相關問題應該在中國古代文明的大背景下進行討論。
此文作者劉九生教授經過長期思考、縝密考證認定：陪葬坑出土的群俑，並非像現在認定的那樣，「歷史常隨時間的消逝而需要修訂」——作為一種解釋系統，「兵馬俑」和「宿衛軍」及「軍陣」說其謬有三——非一般軍隊的「兵」，而是侍衛系統的「郞」；不是「宿衛軍」，而是始皇帝的「郞系統」；不是「軍陣」的布置，而是「禮儀範式」的呈現。
以「兵」作「俑」：想像之辭
「事死如生」，乃中國古代文明基本觀念。以俑作陪葬，是我們源遠流長的禮儀文明中喪葬禮儀的重要體現。「俑」的歷史告訴我們，在古代中國，「作」俑須近親、故舊、衛士而非一般人普通人。「兵馬俑」說以「兵」作「俑」，根本違背中國古代死後世界觀，有失「俑」的身份。
「軍陣」陪葬：違背情理
於情，陪葬「軍陣」有違始皇帝「使後無戰攻之患」的理想；於理，群俑的排列組合方式系以「四」進制的「四法」而根本不合與秦相關的兵家的「伍法」，而且一、二、三號坑群俑的排列組合方式難以排成任何一種中外古典記載的軍陣。中國古代死後世界觀，跟古埃及和瑪雅印第安人相近。這兩大古典文明，各有令人震撼的陵墓工程，卻絕不見也根本不會有一絲一毫軍陣的蹤影。
「宿衛」京城：於史無證
秦都咸陽考古工作者經將近20年的踏查結論：「城郭遺址卻一無蹤跡，至今只能以秦都咸陽無城郭建製作罷」。給咸陽平添所謂「兵馬俑」，派「宿衛軍」，擺「軍陣」，歷史地理方面的障礙實在太多。
以「郎」為「兵」：名不副實
從俑本身發現人：群俑之高都大大超過古往今來中國人一般的身高，俑的體態發式衣裳鞋襪制式，多少說明，他們蓋系特別簡選的秦人上層精英。從人本身發現俑：查閱史料，當時黎民黔首芸芸眾生及普通士卒衣食狀況，不足以成為群俑原型。況且，勘探表明，秦始皇帝陵東側只有一條墓道。群俑被定格在此，足見地位之要。能執掌此司馬門者，非郎系統人莫屬。
「郎與郎制」：歷史現場
秦都遺址的發掘及中國宮衛傳統的史料，都在昭示群俑的身份：蓋在對傳統喪葬禮儀的全面繼承和發展，是惟始皇帝方能擁有、方能動用的「郎系統」真人真馬真車及其裝備的復制。整個場面呈現的，是始皇帝出入或即將舉行禮儀盛典時基本範式的生動寫照——四號坑對應祭祀或禮儀場所，三號坑對應宗廟，二號坑對應宮廄，一號坑對應宮城即驪山園——而非所謂「兵強馬壯的秦國軍隊的形象記錄」。
「郎與郎制」作為一種建制或體制力量，包含了我們通常所謂「三公九卿」之「九卿」中的奉常、郎中令、衛尉三個系統。「郎系統」意味著秦人貴族血緣親屬關系的超穩定結構及其更為古老的史前漁獵傳統，關乎秦國家機器的運作，關乎秦國之興與秦朝之亡。此種真相，被持「兵馬俑」和「宿衛軍」及「軍陣」說者一直棄而不顧。因此，一幅無與倫比的中國古代文明三維立體動畫長卷，完全被弄成了一紙單向度的軍事暴力碎片。失之毫釐，謬以千里，以「郎」為「兵」，一錯皆錯，自不足怪。
[編輯本段]◎秦始皇陵簡介
秦始皇陵
秦始皇陵位於西安市臨潼區城東約5公里，距西安市城區約37公里，南倚驪山，北臨渭水。為什麼選位在這里呢?有人認為，這與古人迷信風水寶地是分不開的。近年來，地質學家根據衛星拍照的圖片看:從驕山到華山工好像一條龍，秦始皇陵正好位於龍頭眼睛的位置。眾所周知，自古就有「畫龍點睛」之說，到底是古人有「高瞻遠矚」的本領，還是今人附會之風過重，一時間還弄不清楚。
秦始皇陵墓近似方形，頂部平坦，腰略呈階梯形，高76米，東西長345米，南北寬350米，佔地120750平方米。根據初步考察，陵園分內城和外城兩部分。內城呈方形，周長3000米左右，北牆有2門，東、西、南3牆各有1門。外城呈矩形，周長6200餘米，四角各有門址一處。內、外城之間有葬馬坑、珍禽異獸坑、陶桶坑;陵外有馬廄坑、人殉坑、刑徒坑、修陵人員墓葬400多個，范圍廣及25-56平方公里。陵墓地宮中心是安放秦始皇棺槨的地方。
1974年以來，在陵園東1·5公里處發現從葬兵馬俑坑三處，成品字形排列，面積共達20000平方米以上，出土陶桶8000件、戰車百乘以及數萬件實物兵器等文物。其中一號坑埋葬著和真人真馬同大的陶佰、陶馬約6000件;二號坑有陶桶、陶馬1300餘件，戰車89輛;三號坑有武士桶68個，戰車1輛，陶馬4匹。
1980年又在陵園西側出土青銅鑄大型車馬2乘。這組彩繪銅車馬高車和安車，是迄今中國發現的體形最大、裝飾最華麗、結構和系駕最逼真、最完整的古代銅車馬，被譽為「青銅之冠」。秦始皇陵園除從葬坑外，還發現石料加工場的遺址，建築遺物有門砧、柱礎、瓦、脊、瓦當、石水道、陶水道等。秦始皇陵規模之大可見一斑，但秦始皇陵有沒有設計藍圖呢?
據史書所說「使水相斯將天下刑人徒隸七十二萬人作陵，鑿以章程」來看，秦始皇陵的修建絕非任意，必定是按設計圖有計劃地營造，縱觀歷代帝王陵建造史不難想像其中的關聯之處。具體設計藍圖如何，還在進一步研究之中。
是誰主持了秦始皇陵的修建呢? 據推測，少府是主管建築的，國家陵墓當由其管理。當然最高的管理上級還是本相，只是本相日理萬機，由少府具體操作辦理而已。不過，這里還有一個問題，那就是少府一官是秦統一後命名的，在統一之前有無這一官職無從考證，但無論有無，肯定有一種機構專管宮廷的土木建築工程。至於這一機構名稱如何，尚待進一步考證。
秦始皇陵有多深呢?《史記·秦始皇本紀》說其「穿三泉」。《漢舊書》中對秦始皇陵的描述有「已深已極」、「深極不可人」之語。有人認為，秦陵地宮不淺也不深，書中提到的「三泉」無外乎人們經常提到的「九泉之下」之類。據《呂氏春秋》記載:「淺則狐狸揚之，深則及於水泉」，即最深到泉水。在古代由於受技術限制，要在泉水下施工實為不易，並且如果地宮位於地下水位之下，地下水長期滲透，定會使地宮遭受「浸」害，秦始皇及其皇陵的設計者不可能不考慮到這一點。當然這些都不過是推測，具體情況如何，不得而知。
地宮是放置棺槨和隨葬器物的地方，為秦皇陵建築的核心。有關秦陵地宮位置問題，歷來眾說紛紜。史料《漢舊儀》一書中有一段關於秦始皇陵地宮深度的介紹：公元前210年，丞相李斯向秦始皇報告，稱其帶了72萬人修築驪山陵墓，已經挖得很深了，好像到了地底一樣。秦始皇聽後，下令「再旁行三百丈乃至」。「旁行三百丈」一說讓秦陵地宮位置更是撲朔迷離。民間曾傳說秦陵地宮在驪山裡，驪山和秦陵之間還有一條地下通道，每到陰天下雨的時候，地下通道里就過「陰兵」，人歡馬叫，非常熱鬧。據悉，考古學家根據這個傳說曾作過很多考察，但卻一直找不到這個傳說中的地下通道。
「我們用遙感和物探的方法分別進行了探測，其實地宮就在封土堆下。」段清波介紹，規模宏大的地宮位於封土堆頂台及其周圍以下，距離地平面35米深，東西長170米，南北寬145米，主體和墓室均呈矩形狀。墓室位於地宮中央，高15米，大小相當於一個標准足球場。
中煤航測遙感局遙感應用研究院環境所工程師周小虎給記者講了一個有趣的現象：今年元月初，秦始皇陵區氣溫降至零下12攝氏度，封土堆上的石榴樹正常開花結果，而在封土堆南牆外的石榴樹卻凍害嚴重，不能正常開花結果，差別特別明顯。「牆外的土壤未經擾動，而封土堆土壤的結構和含水量則已發生改變，又因為牆內地下存有地宮，才使得土壤相對溫度較高，從而造成植物長勢的差異。」周小虎解釋說。
在這次勘探中，研究人員發現在封土堆下墓室周圍存在著一圈很厚的細夯土牆，即所謂的宮牆。經驗證，宮牆東西長約168米，南北141米，南牆寬16米，北牆寬22米。「在修建宮牆的施工中，為了檢測用泥土夯實的宮牆是否堅硬，施工人員會站在遠處用弓箭射牆，若箭能插進牆體，修好的宮牆必須推倒重建。」段清波說，宮牆都是用多層細土夯實而成，每層大約有5-6厘米厚，相當精緻和堅固。「超出我們預想的是，宮牆頂面甚至高出了當時秦代的地面很多，向下直至現封土下33米，整個牆的高度約30米，非常壯觀！」在土牆內側，研究人員又發現了一道石質宮牆。段清波說，根據探測，發現墓室內沒有進水，而且整個墓室也沒有坍塌。「關中地區歷史上曾遭受過8級以上的大地震，而秦始皇陵墓室卻完好無損，這與宮牆的堅固程度密切相關！」
⑼ 講述漢代陶俑的特點
作為與墓葬制度聯系緊密的俑像，是漢代雕塑藝術中的重要門類。與秦代兵馬俑相比，漢代俑像則主要塑造的是社會各階層的人物，且形象更生動活潑。
西漢早期俑像性質[1]和秦代兵馬俑相似，多是用軍陣來送葬的模擬物，但在規格上要比秦
俑小得多。沿襲秦的風格，造型比較呆板，主要是用整齊陣列向人們展示為死者送葬的森嚴軍陣。除此之外也有彩繪女侍俑，模製燒成陶後敷塗色彩，輪廓線條流暢優美。藝術造型超出軍陣陶俑，富有生活情趣。漸至東漢，這種侍僕舞樂俑成為主流，兵馬俑不再出現。造型對象轉為舞女，侍僕，農夫和市井等。造型藝術也由呆板變為生動。
⑽ 簡述東漢人物陶俑的藝術特徵
西漢中晚期，從漢武帝劉徹登基（公元前141年）至更始帝劉玄被殺（公元25年），時間為166年。西漢武帝時期，是漢朝國勢最為強盛時期，漢武帝以其宏才大略，北擊匈奴，南抗百越，確立了漢朝邊疆之穩固，迎來經濟繁榮，一些高官貴戚，武將勛臣，在其死後修建規模龐大的陵墓，如武帝茂陵及其陪葬大臣衛青墓、霍去病墓等，極盡奢靡。由於目前尚未對這些陵墓進行系統發掘，所以尚未見大批陶俑出現。西漢晚期，隨著政局混亂，經濟衰退，陶俑製作失卻了經濟依靠，規模不大，數量較少。
西漢中晚期陶俑除建國前在西安、洛陽等地出土的外，建國後出土的陶俑有：山東濟南無影山樂舞、雜技、宴飲陶俑；河南濟源泗澗溝漢墓陶俑；河北邯鄲彭家寨陶俑；河南洛陽西漢墓彩繪陶俑。
西漢中晚期陶俑由於關中地區尚未發掘出帝王貴族陵墓，未見大量的陪葬兵馬俑坑，所以在數量上遠不及早期，但從傳世及解放前後出土的陶俑中，我們仍可發現其不同以往的新特徵。
第一市重心的東移。這一時期的陶俑，出土最多、製造水平最高的，是洛陽及其周圍地區（僅就現狀而言，關中地區此一時期的陶俑尚待發掘）。洛陽在西漢時期處於陪都位置，其繁榮程度僅次於西安而居於次席。悠久的文化傳統與政治、經濟的優越條件，使許多達官顯貴，趨之若騖。死後厚葬此地，自然促進陶俑製造業的興盛。洛陽及其周圍地區墓葬中陶俑的出土，正是這一歷史背景下出現的。
第二是陶俑題材的日趨廣泛。西漢早期的陶俑，除兵馬俑外，以女侍俑為常見，其他俑種較為罕見。進入中晚期，伴隨著喪葬習俗的變化，人們更注重將日常現實生活的場景，如實搬入地下。住宅由大門、倉庫、闕、正房、廚房、廁所、豬圈等組成。墓室結構，便是墓主人真正的住宅。漢代墓室平面基本上由東西耳室、東西側室、主室組成，東西耳室一為馬廄，一為倉房；東西側室則為置放罐、壺、盆、碗的餐室和放置歌舞樂俑以助興的客廳。後室則為墓主人棺床之室。它完全仿照世間現實生活而造，適應這一需要的各種俑，也就應運而生。在這些俑中，樂舞、雜技俑最常見，最引人注目。西漢中期以後，受西域諸地少數民族文化的影響，樂舞、百戲盛行於中原，成為人們所喜聞樂見的藝術形式。元封二年長安演出百戲時，300里外的鄉民都入京城觀看。這種狀況在達官顯貴那裡更是有增無減，幾乎宴宴都有歌舞、雜技相伴，以助酒興，它成為人們日常生活中不可缺少的部分。
第三是追求神韻的塑造。此期陶俑，從五官、身體比例等各方面，都不如早期那樣寫實，符合人身解剖結構，但其卻注意人物神情的把握與刻劃，如那些身穿長袖短衣、下著肥大喇叭形褲的雜技俑，動作、姿勢極其誇張，為突出鼓舞之步伐，塑造者可以隨意增加人物下肢的長度，使其超出人們慣常的想像，肥大的褲腿猶如長裙，被雙腿帶動，恰如生風。而為了表現雜技的驚險，又適當的縮短雙腿的長度，以增加其動作的穩定性。或許是為了適應樂舞、雜技俑特性，這一時期的俑，總給人以強烈的動感。以面部五官而言，已逐漸脫離兵馬俑面部神情嚴肅之束縛，表情開始生動活潑起來。
漢 俑 與 漢 代 社 會
兩漢是其是我國封建社會歷史上第一次強盛時期。從公元前202年劉邦在垓下擊敗項羽，稱雄天下，到公元220年曹丕廢漢獻帝自立為止，共420餘年。
漢代陶俑，是在其繁榮的經濟基礎上產生的。中國第一個大一統帝國是由秦始皇完成的。秦始皇以博大氣魄，指揮秦國軍隊，擊敗東方六國，使秦帝國強盛於一時。但其好大喜功，不顧社會生產力低下這一現實，強迫大批民工去修阿房宮、驪山陵、萬里長城，使人民失卻了必要的生存環境，群起而攻之，秦朝歷二世而亡。漢朝初年的社會，處於經濟瀕臨崩潰之時。皇帝出行，連4匹顏色相同的駕車之馬都找不到，大臣們只有乘坐牛車去上朝，米1石萬錢，馬1匹百金。為扭轉這一局面，漢初統治者吸取了秦朝迅速滅亡的歷史教訓，以發展社會經濟為其指導方針，重農抑末，削減富商大賈的經濟實力，減輕農民的租稅。漢高祖定租稅1/15，漢文帝提倡節儉，親耕藉田，提倡農耕，免天下農田租稅12年，漢景帝則將租稅減至1/30，從而出現了歷史上著名的「文景之治」。「文景之治」的結果，使得「漢興七十餘年之間，國家無事，非遇水旱之災，民則人給家足，都鄙庾皆滿，而府庫余貨財。京師之錢累巨萬貫，朽而不可校，太倉之粟陳陳相因，充溢露積於外，至腐敗不可食。眾庶街巷有馬，阡陌之間成群，綱疏而民富，役財嬌溢，或至兼並豪黨之徒，以武斷於鄉曲。宗室有土，公卿以下，爭於奢侈，室廬輿服僭於上，無限度」（《史記·卷三十·平準書》）兩漢時期出土陶俑較為集中的地區，陝西咸陽和西安、江蘇徐州、河南洛陽、四川諸地，皆為經濟發展的富庶地區，沒有強大的經濟後盾，如此大規模的陶俑製作，是不可想像的。
漢代社會風氣，是促成漢俑藝術多彩多姿的重要原因。
兩漢時期的俑，是在秦俑影響下發展起來的。秦俑是高度君主集權專制統治下的產物，統一、單純、威嚴是其主要特徵。漢俑同秦俑相比，氣魄不足，但在題材多樣、類型眾多，反映社會風貌方面，則有過之而無不及。其主要原因，是漢代社會風氣所致。藝術是時代風貌的折射，漢初經過文帝、景帝的勵精圖治，至武帝時已成為當時世界最為強大的國家之一。漢武帝南平百越，北逐匈奴，西伐大宛，東討鮮卑，男兒以立功邊陲為時尚，表現出漢民族強大、自信之心。經濟的發達，一方面生時窮奢極欲，縱情享樂；另一方面死時厚藏。《漢書·成帝紀》：「方今世俗奢僭罔極，靡有厭足。公卿列侯，親屬近臣，四方所則，未聞修身遵禮，同心憂國者也。或乃奢侈逸豫，務廣第宅，治園池，多蓄奴婢，被服騎轂，設鍾鼓，備女樂。」外戚王鳳及其家族「爭為奢侈，賂遺珍寶，四面而至；後庭姬妾，各數十人，童奴以千百數，羅鍾磬，舞鄭女，作倡優，狗馬馳逐」（《漢書·元後傳》）。
他們以厚藏為德，薄終為鄙，有的甚至傾家盪產，為了「厚資多藏，器用如生人」這一目的，漢朝統治者們不惜將全國收入的1/3，用於陵墓建設，其厚藏風氣盛行，可見一斑。漢俑正是在此基礎上出現的。