染顏色為什麼要塗厚

㈠ 誰能告訴我染發在什麼情況下需要打底.為什麼要打底

記得我5年前在上海金色年華的時候，染有白發的幾乎都是先打底。打底是老辦法了。我們現在幾乎已經不用打底的。選擇好染高，抓住比例。一切都很簡單。不過染膏的色系一定要准

㈡ 染發的理論知識

1.染發的用途主要有二：一為了染黑來遮掩白發； 二是為了時尚，隨心情改變頭發的顏色，配合服飾和妝容，充分顯示自己的個性。染發已經成為時尚，年輕人可以隨心情改變黑發的顏色，配合服飾和妝容，充分顯示自己的個性；而中年人由於不斷長出白發而不得不頻繁地染黑。

2.一般人染發最大的顧慮就是染發劑對頭發的傷害。漂染、挑染過大量頭發的KingLee說，在染發過程中由於有大量鹼性物質進入毛發中，破壞了原有的蛋白質和氨基酸，染後的頭發會變得乾枯、失去光澤和彈性，所以對頭發的損傷在所難免，盡量使用含鹼性低的染發膏。

3.在染發時一般會加一些護發成分，這就是時下流行的護發染——護發和染發同時進行。賴維認為對頭發最大的損傷是，染發劑中含有過氧化氫，這種物質除了氧化，還具有漂白的作用。以前是白發染成黑發，不需要漂白，只要顏色形成即可。現在流行染成不同的顏色，黃色、酒紅色，這就需要特殊物質如阿摩尼亞先把黑發漂白，再加人工顏色。

4.氧化劑是染發劑的重要組成部分，它對頭發角質蛋白的破壞力相當大，易對頭發造成損傷，經常使用使頭發枯燥、發脆、開叉、易脫落。

5.永久性染發劑多數使用苯胺類的染料中間體，其刺激性和毒性在化妝品原料中屬較高者。難怪有些人染發時頭發外圍、耳邊、頭皮等部位出現過敏，甚至頭暈、惡心等一些症狀。

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注意事項

1.染發前一定要做皮膚測試

染發前務必使頭發保持清潔乾爽的狀態：染發前一周不要做焗油等特別護理；最好在染發前一天清洗頭發；染發當天不要使用定型產品 。

染發開始前先將頭發梳通梳順。染發時，無需使用梳子，請用手指徹底按摩頭部，直至染發乳均勻分布在每根發絲上。

待染發劑均勻分布到發絲上之後，千萬不要把頭發罩著或包起來，務必讓頭發自由散開，使其充分地跟空氣接觸，讓染發成分發揮最大的作用。

無論是使用開架品牌進行自助染發，還是到美發廳請專人染發，染發前的3小時必須做皮膚測試。方法是將A、B兩種染劑滴在手腕內側的同一個點上，等待自然乾燥。如果此過程中出現紅腫、發癢等現象，該產品就不能繼續使用。

2.頭皮有抓傷不要染發

染發前，切記不要洗發，一是頭皮分泌的油脂對頭皮有保護作用，二是可以避免洗發過程中不小心的抓傷。頭皮若出現傷口再接觸到染發劑，容易引發炎症。

3.染發前先塗乳液

染發前應該先在發際、耳後塗抹乳液，以防止染發劑沾染在皮膚上，對皮膚造成傷害。

4.懷孕及月經期不要染發

孕婦不適合接觸化學染劑的產品，因為這對胎兒不利。月經期間，女性的內分泌等各方面都會發生變化，為防止出現問題，也應避免染發。

染彩色時可以適當的加熱器加熱頭發這樣可以讓染發的時間減半。

㈢ 染發為什麼要頭發油一點

第一點，進行染發之前需要洗頭發嗎？不少人就會認為，在做發型之前，仔細的清洗自己的頭發，把頭皮表面的一些油脂成分徹底的清理掉，可以讓頭發絲變得更加順滑，可以讓我們的染發過程變得更加順利。但是事實卻不盡如此，頭發太過於順滑反而不是一件好事，因為當我們把頭發絲清洗的非常干凈的時候，是非常不容易上色的。因此，建議大家在染頭發前的1到2天盡量不要清洗。

第二點，在頭發比較油的狀態下適合染發嗎？通過上面內容的分析我們就可以知道，其實頭皮太過於干凈，發絲太過於順滑對於染發這個過程來說並不是一件有利的事情。因此，讓頭發保持在比較油的狀態反而是有利於染色更加持久的一種做法。

第三點，在頭發較油的狀態染發的好處有哪些？

1、防止化學染劑過分接觸頭皮。當我們仔仔細細的對頭發進行清洗的時候，頭皮表面分泌出的一些油脂成分也會隨之流失掉，這也就意味著，當我們進行染發這個操作的時候，一些化學制劑難免會毫無障礙的與我們大家的頭皮進行比較親密的接觸。

2、經常這樣做，對於頭皮的損害可想而知了。那當我們的頭發是有一定的油脂成分來進行保護的時候，完全能夠降低這些化學性的物質對於我們頭皮的侵害作用，防止出現對於染發膏等產品過敏的現象。

3、不易上色，效果不持久。處於干凈狀態的發絲在進行蘊染的過程當中，是非常不容易上色的，而且染出來之後，很短一段時間就會發生掉色現象。

第四點，在染發之前我們應該進行哪些頭發的護理呢？雖然在專業的發廊裡面我們來進行染燙的操作的時候，工作人員會幫助我們對頭皮進行一定的隔離，從而在一定程度上抵擋染發劑對我們頭皮的侵害作用。但是，我們自己也可以事先做一些准備工作，從而在較大程度上降低染發劑對於我們自身身體健康的損害作用。

這樣頭皮護理的工作盡量從1到2周之前就就可以開始了，購買一些護發精油或者是發膜等等產品，代替我們普通的護發素來進行頭皮的滋養以及發絲的從養護，從而讓自己的頭發絲變得更加強韌，對能夠抵擋一些有害物質的侵害作用。而且在染發之前進行一定的頭發護理，還能夠加強頭發絲對於各種顏色的吸收效果，從而讓整個造型的觀感更好。

㈣ 塗抹染發技巧 染發技巧說明

1、挑選適合你原本頭發底色的顏色

挑選適合你原本頭發底色的顏色。中國人都是純黑發色，所以不誇張的深棕、櫻桃紅更加適合我們，而具體適合哪種顏色則需要根據每個人的肌膚色調來決定。如果你是冷色調肌膚，那麼選擇冷色調的顏色才不會造成突兀的反差效果。

2、自然或者中性的顏色適合所有皮膚類型

自然或者中性的顏色適合所有皮膚類型，無論你是冷色調還是暖色調肌膚。如果你為顏色的選擇感到困擾，這是最不容易出錯的方法。

3、用保鮮膜將頭發包住

如果想讓染發劑著色效果更好，那麼抹好染發膏以後用保鮮膜將頭發包住，然後裹上擰乾的熱毛巾，再戴上浴帽，這樣能讓顏色更加均勻迅速地附著在發絲上。

㈤ 作革蘭氏染色塗片為什麼不能過於濃厚其染色成敗的關鍵是什麼

如果過於濃厚，菌體會很難吸附到載玻片上，染色沖洗過程中很容易別沖下來，表層被染色，但是內層菌體很難染色。

革蘭氏染色是用來鑒別細菌的一種方法：這種染色法利用細菌細胞壁上的生物化學性質不同，可將細菌分成兩類，即革蘭氏陽性與革蘭氏陰性。

由丹麥醫生漢斯·克里斯蒂安·革蘭於1884年所發明，最初是用來鑒別肺炎球菌與克雷白氏肺炎菌之間的關系，後推廣為鑒別細菌種類的重要特性之一，對由細菌感染引起的疾病的臨床診斷及治療有著廣泛用途。

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通過結晶紫初染和碘液媒染後，在細胞壁內形成了不溶於水的結晶紫與碘的復合物，革蘭氏陽性菌由於其細胞壁較厚、肽聚糖網層次較多且交聯緻密；

故遇乙醇或丙酮脫色處理時，因失水反而使網孔縮小，再加上它不含類脂，故乙醇處理不會出現縫隙，因此能把結晶紫與碘復合物牢牢留在壁內，使其仍呈紫色；

而革蘭氏陰性菌因其細胞壁薄、外膜層類脂含量高、肽聚糖層薄且交聯度差，在遇脫色劑後，以類脂為主的外膜迅速溶解，薄而鬆散的肽聚糖網不能阻擋結晶紫與碘復合物的溶出。

㈥ 在染顏色時為什麼目標色要比基色高一度再去染呢

應該會深一點。
而比目標色高一兩℃，你就要自己長看看因為你用目標色的顏色會因為發質的問題很難染上去，就會跟你所想的顏色不一致。等你看到的顏色和別人所選的顏色，別人顏色太亮了，差不多一致了。就可以沖掉了

㈦ 美發染發知識淺染深怎麼染

染淺是從2到10度的變淺過程，比如現在是2度自然色要染6.66，頭發就需要染淺4度，就要使用6.66的染膏和40vol 12%的雙氧水1：1的比例調配，（具體的比例根據染膏的配方變化，有些是1：1.5）。染深是從10度以上往2度回染，也就是做顏色覆蓋。比如現在有個7.3度的頭發要染4.65的顏色就要使用4.65的染膏和20vol 6%的雙氧水1：1的比例調配，染深一般比例都是1：1而且在雙氧水的使用中只有10vol 3%和20vol 6%的才有染深的作用，一般都是用20vol 6%的。其它都是染淺的作用。另外附上雙氧水的使用功能：10vol 3%褪淺1度 20vol 6%褪淺2度，30vol 9%褪淺3度，40vol 12%褪淺4度，50vol 15%褪淺5度，最大60vol 18%褪淺6度。在染淺的過程中如果顏色染淺超過5度以上建議先褪色後再染色。
這些是最基本的染發知識，如果要學習染發技術，染好頭發建議找專業的學校，或者資料在專業的發型師的輔導下學習。希望可以幫到你

㈧ 畫水粉畫為什麼要暗部薄一點，亮部厚一點

水粉畫顏色有較強覆蓋能力，但也不能毫無顧及地隨便亂塗，它有自己一定的著色方法和步驟。從著色順序方面有如下幾種：
1、從整體到局部
水粉畫是色彩畫的一種，它同水彩、油畫一樣，都是從畫大色塊入手。整體著眼和從大體入手是我們的作畫原則，大色塊和大片色，對畫面色調起決定性作用，應首先畫准組成畫面的主要色塊的色彩關系，然後再進行局部的塑造和細節刻劃。
2、從深重色到明亮色
明亮色多是厚塗，一遍遍薄塗亮不起來。先畫深重色，容易被明亮色覆蓋；相反，一般是先畫面積較大的深重色（包括暗部和明部和重色），予以確定畫面色彩的骨架。逐步向中間色和明亮色推移。以明亮色為主的畫面，還是要先塗明亮的大色塊，顏色稍薄一點，局部小面積的深重色後加上去。如果中間色為主，作畫時先塗中間色，運用並置的方法，分別向面積較小的暗色的明亮色畫過去。方法不是死的，要根據情況靈活掌握。
3、從薄塗到厚畫
薄塗即用水稀釋顏料，如同畫水彩畫，根據總的色彩感覺，迅速地薄塗一遍，造成畫面整體的色彩環境，爾後逐漸加厚，深入表現。薄塗比較正確的地方要善於保留，使畫面色彩有厚有薄，以增加色彩有層次和厚重的效果。
水粉畫顏料不象油畫、丙烯顏料附著力強，可隨意畫厚。水粉畫的厚塗要厚的適當，過厚容易龜裂脫落，所以較厚而不準的顏色應洗掉再畫。
具體著色的技法應掌握下列幾種：
（1）干畫法和濕畫法
干畫法：就是說水少粉多的意思，這種畫法多採用擠干筆頭所含水分，調色時不加水或少加水，使顏料成一種膏糊狀，先深後淺，從大面到細部，一遍遍地覆蓋和深入，越畫越充分，並隨著由深到淺的進展，不斷調入更多的白粉來提亮畫面。干畫法運筆比較澀滯，而且呈枯乾狀，但比較具體和結實，便於表現肯定而明確的形體與色彩，如物體凹凸分明處，畫中主體物的亮部及精彩的細節刻畫。這種畫法非常注重落筆，力求觀察准確，下筆肯定，每一筆下去都代表一定的形體與色彩關系。干畫法也有它的缺點，畫面過多的採用此法，加上運用技巧不當，會造成畫面乾枯和呆板。但干畫法的色彩干後變化小，對於練習色彩收效較大，也容易掌握。(附圖)
濕畫法：此法與干畫法相反，用水多，用粉少。它吸收了水彩畫及國畫潑墨的技法，也最能發揮水粉畫運用「水」的好處，用水分稀釋顏料渲染而成。濕畫法也可以利用紙和顏色的透明來求得像水彩那樣的明快與清爽。但它所採用的濕技法比畫水彩要求更高，由於水粉顏料顆粒粗，就要求濕畫時必須看準畫面，濕畫部位一次渲染成功，過多的塗抹或多遍塗抹必然造成畫麵灰而膩。但這種畫法運筆流暢自如，效果滋潤柔和，特別適於畫結構鬆散的物體和虛淡的背景以及物體含糊不清的暗面。如發揮得當，它能表現出一種渾然一體和痛快淋漓的生動韻味。它的色彩藉助水的流動與相互滲透，有時會出現意想不到的效果。為製造這種濕效果，不但顏料要加水稀釋，畫紙也要根據局部和整體的需要用水打濕，以此保證濕的時間和色彩銜接自然。有關濕畫法的控制及實際操作運用，上述畫法濕畫法趁濕銜接技法，用水多，具有同水彩畫渲染畫法相近似的畫法，表現水色淋漓滋潤柔和、清新雋逸的特色。適合表現若隱若現的效果，如畫風景的遠景、晨霧及煙，雨景，物體的暗部，反光部。
濕畫法是以薄畫為主，發揮水色滲化的效果，著色遍數不宜多，甚至白色部分可以空出白紙，具有水彩畫濕潤流動的意趣。當然，一些局部加厚也是可以的，干濕結合會增強表現力。
步驟中已講得很多，不再一圖一細述。(附)
水粉畫干濕畫法的特點以及應用范圍，基本上如前所述。要特別說明的是：干畫法與濕畫法的分界是以畫筆含水量的多少來決定，一般人認為用粉及用色多了，畫得厚了，就是干畫法，這不準確，因為必須是粉多、色多、水少才成為干畫法。也有人認為粉少、畫得薄就是濕畫法，這也不確切，只有稀釋顏料用水多的情況下才能成為濕畫法。因此，可以說有粉多的干畫法，也有粉少的 干畫法。與此相反，濕畫法也有 粉多濕畫法和粉少的濕畫法。但不管幹也好，濕也罷，仍然以粉使用之得當為佳，這樣才不失水粉畫的特點。
干畫法和濕畫法，二者在作畫時應交叉運用，只是根據畫面實際需要，有的濕畫法運用多一些，有的干畫法運用多一些。如果一幅畫用水過多，全部採用濕畫法來處理畫面，就容易造成失控，使物體鬆散，並失去色彩光澤。同樣，全部採用干畫法， 靠堆積的顏色和白粉不斷加厚畫面，就會出現死板、乾裂和顏色脫落的情況，畫面也難以長期保存。總之，干、濕畫法只有根據作畫步驟，由濕到干、由薄到厚的順序合理運，才能發揮干、 濕技巧的最佳效果。這是一般的作畫過程所遵守的原則，真正運用還要在實踐中根據畫面要求靈活掌握。 決定物體顏色變化的因素是光，物體所呈現的顏色是由於該物體對光波的吸收與反射而形成的，沒有光就沒有色。 對物體顏色變化起決定作用的是光源色變化。這一原理，在舞台演出過程中最明顯。當舞台上只出現某種有色光源的時候，所有物體的色彩都將受到這種光源色的影響而變化。日常生活中也常常遇到這種現象，如夕陽、朝霞對自然色彩的影響與改變。
條件色是指物體所處外部條件環境色彩。條件色概念的研究，主要是剖析外部環境色彩對物體本身固有色彩所造成的影響。 在一般的日光漫射正常條件下，物體的亮部色彩，一般受光源的影響，暗部色彩主要是受所處環境色彩的影響。在寫生色彩中，條件色是較難把握與運用的。它直接反映出物體的色彩關系，把握了條件色的運用，也就把握住了寫生色彩的一般規律。通常我們把寫生色彩的觀察方法，也稱為條件色的觀察方法。
在水粉畫中，干畫法一般是指厚塗重疊的方法（多筆觸銜接技法）。此法可以反復地畫，一遍不行再畫一遍，表現對象比較充分、深刻，也宜於初學者掌握。用色較干，色量較多，用水少。運筆比較澀滯，顯枯乾。適合明暗強烈、轉折肯定、形體結實、粗糙厚實的物象。此畫法很注重用筆，每筆都要擺出一定的形體和色彩關系。因而，觀察和分析要細致，調色落筆要求肯定準確。以防底色泛上來，使畫面「臟」、「膩」的弊病。
在作畫時趁前筆未乾，後筆緊跟上，利用水的滲化使前後筆自然銜接。覆蓋時用筆要輕，次數不宜太多太厚，不可來回塗改，這種厚畫的畫面，類似油畫的效果，有渾厚之感。
（2）並置和重置
並置是筆觸在畫紙上並列擺置，著色遍數較少，開始用色即厚一些。如強調二度空間的畫面。先用毛粗暴色線勾一下輪廓及結構，添色時用並置的方法把顏色擺上去，壓出色線。
重置是一種疊色的方法，以色點、色線、色塊進行重疊著色。作畫大都是重置與並置結合運用，以利充分地表現對象。
厚畫法：（覆蓋畫法）此畫法接近油畫的表現方法。調色時用的水分少，顏色運用較厚，覆蓋力強。這種畫法筆觸明顯、色彩強烈厚重，體積感強。所畫厚色塊容易產生突出的感覺。比較多用來畫近景和物體受光部分。表現乾枯粗糙質感也尤為適合。也可整個畫面都用厚畫法，也可薄厚畫法同時間用，如用薄塗畫底色和暗部，用厚畫法畫亮部，用薄畫法畫遠景，用厚塗法畫近景。
初學者應注意：不恰當的使用厚畫法將水粉畫當油畫那樣反復塗蓋，使畫面臟而膩。也不能使顏色堆的過分厚，以防干後脫落。
（3）干濕變化的掌握
薄畫法：（透明畫法）是指畫面色層比較薄的畫法，接近水彩畫的方法。調色時筆中用水較多，畫的較薄，能透紙的底紋和輪廓線出來。第一層顏色畫上後，趁其還未乾時畫第二次色。這種畫法是初學者入門的好方法。比較容易掌握物體的形和色。
水粉畫的基本技法，可以單獨用於一幅畫中，也可根據畫面需要「干」、「濕」、「薄」、「厚」同時在一幅畫中結合運用，使其有豐富多變的處理方法。顏色干濕變化是水粉顏料的特性之一。將顏色塗在畫紙上，濕時感覺比較恰當，干後才會發現變淡變灰一些。不了解這一特性往往給著色帶來被動。掌握這一特性，事先預計干後的效果，可避免後加之色成為不協調的「補釘」。
作畫時，應從薄到厚進行著色。先厚畫再薄塗干濕變化大；先薄畫，逐步減少用水畫厚，干濕變化不明顯，較易掌握。修改畫面時也適合厚塗。也可在要修改的周圍塗一點清水，修改的部分干後就會自然統一。