日劇顏色為什麼是棕色

❶ 為什麼網上有的人光瞎說日本人是棕色人種

NHK : 不光是瞎說...因為...根據分子人類學的研究...發現中國的藏族...日本的大和民族...特別是阿伊努族...以及東南亞的馬來族...他們的棕色人種遺傳基因...比例是很高滴~...特別是日本 繩紋時代 (= 大約是公元前12,000年~公元前300年)的文化...也被認為是...屬於棕色人種文化的代表...而北海道的 阿伊努族 (= アイヌ民族)...也被認為是棕色人種的後裔...他們1些的基因特徵...和澳洲原住民的...很相似...同樣是源自非洲.......

❷ 電影《鐵甲008》是彩色電影,為什麼膠片底色是棕色,再沒有其它色彩

電影鐵甲008是彩色電影，膠片底色是棕色，再沒有其他色彩其主要原因是在感光乳劑膜內存在著一種不溶於水的硫化物引起的。
膠片底色是棕色的原因有以下幾種因素:
①顯影液氧化而變色，顯影液使用的時間過久，顯影液氧化成紅棕色，並且顯影的效能也極容易減弱甚至消失，所以說以上這些顯影液所顯出的膠片，會由於表面葯膜變色而被染成棕色。
②定影液里的硫代硫酸鈉，受到過於強的酸性物質，或溫度過高的影響，就會析出遊離的硫，這些游離的硫可與底片上的銀粒起化學反應，而生成硫化銀，硫化銀的顏色是棕色的，所以膠片的顏色也就被染成棕色。
③定影液的濃度不合適也能致使膠片發黃，定影液濃度掌握得不適當時，能夠減弱定影液的效力，同時定影不深透，並且有發棕的現象。

❸ 為什麼日劇總體看起來色調比較偏灰偏暗

日劇港劇都是暖色調的風格。每個國家每個地方甚至每個攝像所用的手法也會有所不同，這很正常，就好比崇尚的信仰跟理念是不同是一個道理，審美不一樣，日本的審美就是比較含蓄的那種，所以不喜歡色調很明麗的。日本的他們多木板，樹木，名族風的暖色裝飾物，所以他們的燈光偏暖色，也是為了和周遭環境相融。另外，大部分日劇和電影一般來說都是光線偏暗這樣看起來比較溫馨一點。這是文化傾向和他們喜歡的風格。唯美型日劇喜歡添加柔光鏡。

❹ 為什麼日本人頭發是棕色的

與染色體有關。日本人頭發是棕色的與頭發的黃色染體與黑色染體地比例有關，日本人頭發的黃染色體佔比比黑染色體大，導致日本人的頭發是棕色的。

❺ 為什麼日劇總體看起來色調比較偏灰偏暗

你看的應該是韓劇吧！或者說你的眼鏡起霧了，日劇的總體色調都是清新明亮的顏色。

我們很多時候說小清新，就是日系風格，你看《菊次郎的夏天》《步履不停》《就想愛著你》《有喜歡的人了》《請和廢柴的我談戀愛》都是比較清新的色調，沒有偏暗。
只有極少數的片子是你說的這個色調，是你接觸的太少了。

❻ 為什麼日劇怎麼顏色比較暗呢他們國內上映的是不是這樣的，圖一圖二

大部分日劇和電影一般來說都是光線偏暗這樣看起來比較溫馨一點，不管在哪播都一樣，十一區人民拍的都是這種調調。
望採納

❼ 緋色和紅色有什麼區別

日劇《CODE BLUE》中的兩對CP
藍白：藍澤耕作（山下智久 飾） 和 白石惠 （新垣結衣 飾）
紅白：緋山美帆子 （戶田惠梨香 飾）和 白石惠 （新垣結衣 飾）
緋色就是紅色
劇中並沒有給出明確的配對，都是劇迷們根據自己的喜好YY的。除此之外還有藍紅。
不過現在紅白黨喜歡的CP已經延伸到由新垣結衣和戶田惠梨香飾演的很多角色。

❽ 為什麼日劇里的家居風格總是值得我們借鑒

好久沒有和大家聊日劇里的裝修了，今天來跟大家介紹一部下飯日劇——《昨日的美食》。
講的是兩位不惑之年的同性戀大叔在一起做飯生活的故事，劇情和畫面延續了日劇一貫溫情脈脈的作風。更重要的是播出之後，劇裡面的裝潢在日本掀起了一股雜貨風格…

一部能夠讓人產生共鳴的電視劇，除了劇本和演技之外，場景氛圍的營造也很關鍵，優秀的場景布置要考慮到角色的性格、職業、喜好等方方面面的內容，細節處理得越真實，觀眾越能夠快速進入到角色營造的氛圍中。
男主角史朗是一名律師，平時工作很忙，下班回家要掐著表做飯，才能趕得上正常的晚餐時間，所以廚房一看就是沒有經過特別打理的，以方便為主的設計。

電飯煲放在靠近餐桌的地方，將煮飯和添飯的動線縮到最短。

收納盒也沒有固定統一的樣式，畢竟史朗是一個精打細算的人，這些收納產品很可能是趁著打折時買的，就這么零零散散的使用著。

購物的小票每次都會存起來，月底的時候統一做成賬單。嚴格控制吃飯的成本，是史朗的料理方針，省下來的錢攢著買房，為自己和男朋友賢二的老年生活添磚加瓦。

你看，幾個簡單的畫面就已經把人物的職業和性格特點交代清楚，而且真實的場景細節讓每一次觀看都能有新的發現，我想這也是日劇中的裝修每次都能引起觀眾的共鳴，也很值得我們去推敲借鑒的原因。
史朗的房子是典型的 2-LDK 的日式公寓，按我們的話來說就是兩室一廳的布局，平面圖長這樣：

▲ 史朗家平面圖，注意從更衣間到廚房也是洄遊動線哦~
由於日本公寓都是帶精裝出售的，牆面和地板都是以原木＋白色為主，搭配原木色系的傢具，就是我們都很熟悉的「日式小清新」風格，比如說《逃避可恥》中 gakki 家就是這種感覺。

▲日劇《逃避可恥但有用》中 gakki 醬的家
不過這次是兩個中年大叔的房子，原木傢具就顯得太過年輕了一點，因此劇組把椅子、書桌、櫃子等移動傢具換成了深色的北美黑胡桃，也更符合男主角史朗的性格。

雖說全屋採用同一種木飾面不會出錯，但也容易顯得平淡，採用不同顏色的木頭混搭可以讓空間的質感看起來豐富，但相應的，對搭配功力的要求也會更高。

在這里分享兩個混搭深淺木頭的技巧，首先可以按照「可移動/不可移動」來對家裡的木飾面做一個區分，像史朗家就是把深色木頭用在可移動傢具上，不可移動的地板和吧台的部分都是淺色木頭，這樣看上去整體邏輯就會比較清晰。
光是這樣還不夠，要繼續加入一些黑色調進行調和，比如說黑色的金屬餐桌和黑色皮質的椅面等等，把整個畫面壓一壓。

更專業一點，還可以針對木頭的紋路進行選擇，比如說下圖這樣，深色木飾面已經採用了帶有山紋的黑胡桃紋理，那麼淺色的木飾面最好選擇直紋路的樣式，讓兩者有一個次重點的區分，就不會顯得凌亂。

▲這個秘密一般人我不告訴他，大家快收好
除了兩種木色的混搭，史朗家在牆面上加入了深深淺淺的藍色調作為進階搭配。比如說藍灰色的門和藍灰色的牆面，就連廚房也採用了藍色系的瓷磚和櫃門。

藍色＋棕色一直是很經典的配色組合，應用在家居中就是各種藍色與木色的搭配。為了配合平淡溫馨的劇情走向，劇里採用了飽和度較低的藍灰色。

如果家裡以藍色調為主，那麼其他軟裝單品可以選藍色的進行呼應，這是大家都知道的一個搭配技巧，但很多人弄不清楚的是，哪些地方該用藍色，哪些地方不該用，結果一不小心就會變成下面這種樣子。

▲這個秘密一般人我不告訴他，大家快收好
每一個角度都帶有一點藍色，太過平均反而沒有重點，時間長了容易審美疲勞。
相反，史朗家的藍色大部分只出現在靠近廚房的牆面上，也就是說，只有站在客廳往玄關和廚房看過去的時候，畫面中才會出現藍色。

稍微轉一下角度又是另外一種感覺了，雖說房子不大，但從不同的角度去看，都有不一樣的風景，這也是我們經常提到的空間層次感。

在燈具和軟裝布藝的搭配上，史朗採用了綠色系的單品，當然啦，這個綠色不是拍一下腦袋瓜子就能決定的，而是從大基調裡面的藍色和棕色中各取一半混合而成，可以把整個畫面調和得更加細膩和諧。

▲草綠、藍、棕，都是史朗家反復出現的顏色
最後，為整部劇注入靈魂的，你們猜是啥？
當然是燈光的搭配啦~
因為是史朗租下來的房子，所以劇主用了成品的台燈、地燈來代替建築的筒燈照明。雖然說燈具的風格比較雜亂不夠統一，而且有好幾盞宜家燈眼熟到有點跳戲，但還是得承認，白天看起來很再普通不過的起居室，晚上有了燈光加持，便多了一些朦朦朧朧的故事感。

燈光的布置採用了「三低」原則，部長的老讀者應該都還記得吧？三「低」分別是低色溫、低亮度，以及低高度。
首先，對於一部美食劇來說，最重要的色溫一定要低，暖黃色的燈光和白天的明亮的自然光線形成強烈的對比，而且在暖調光源的照射下，食物看起來會更加美味。

其次呢，是低亮度，史朗家裡的每一盞燈只負責照亮手邊的位置，比如廚房吧台上的台燈就是作為料理時的輔助照明，吊燈則負責照亮餐桌上的食物。

這種分散的多燈照明可以根據需求來調節整體空間的亮度，兩個人吃飯的時候亮度可以稍微低一些，營造比較浪漫的用餐氛圍。

到了四人聚餐的時候，就可以把餐廳和廚房的燈全部打開，明亮的燈光讓整體氣氛也變得更加活潑。

不知道大家有沒有發現，劇組非常偏好中低高度的照明，包括吊燈、台燈和落地燈，人眼的高度看過去就像是一個個漂浮在空中的光球，光與光之間有種無形的距離感，增加了空間的層次。
特別是放在餐桌一角的腳燈，也是日式照明的精髓，從下往上的燈光，有點類似於篝火，讓整個夜晚都變得寧靜和放鬆起來。

普普通通，但就是有一種讓人覺得放鬆的魔力，我想這也是史朗家能夠如此受歡迎的原因。

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❾ 《蠟筆小新》中，小新的妹妹頭發顏色為什麼是偏黃色的呢

《蠟筆小新》中，小新的妹妹頭發顏色是偏黃色的原因有兩個。第一個就是基因的遺傳，在《蠟筆小新》中野原新之助一家人的發色還是有一些不同的，小新妹妹的發色遺傳了媽媽。第二個原因就是《蠟筆小新》的人物中需要有一些亮點，便於區分人物角色的特徵。

蠟筆小新的頭發顏色是黑色的，這樣一來如果妹妹的顏色仍舊還是黑色的話，往往會帶給觀眾一些視覺疲勞，所以將妹妹的頭發變成黃色可以增強作品的喜劇效果。除此之外，頭發的顏色是區分動漫人物的一個關鍵的因素，不同的發色帶給人們不同的感受，便於觀眾區分人物角色，還能夠體現出製作人員的細節處理能力很強，所以說這樣的黃色妹妹角色是一個不錯的設計。