為什麼顏色深要將光線調亮

Ⅰ 顏色與光線的關系是什麼

不透明的物體，光線照到它身上時，光會發生反射，物體是什麼顏色，就反射什麼顏色，而吸收其他色光
透明的物體，光線照到它身上時，除了光會發生反射，還會發生折射。物體是什麼顏色，就允許透過什麼顏色的色光，而吸收其他色光
不明追問

Ⅱ 色彩的明暗深淺程度是指色彩的什麼

明度。

明度指顏色的明暗程度。色調相同的顏色，明暗可能不同。例如，絳紅色和粉紅色都含有紅色，但前者顯暗，後者顯亮。

明度是眼睛對光源和物體表面的明暗程度的感覺，主要是由光線強弱決定的一種視覺經驗。一般來說，光線越強，看上去越亮；光線越弱，看上去越暗。

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色彩三要素：色調（色相）、飽和度（純度）和明度。色彩構成要素：

1、明度高的顏色有擴大，膨脹，向前的感覺；明度低的顏色有縮小，收縮，後退的感覺。

2、暖色有擴大，膨脹，緊迫，向前的感覺；冷色有縮小，收縮，開闊，後退的感覺。

3、高純度色有向前的感覺；低純度色有後退的感覺。

4、色彩整有向前的感覺；色彩不整，邊緣虛有後退的感覺。

5、色彩面積大有向前的感覺；色彩面積小有後退的感覺。

6、規則形有向前的感覺；不規則形有後退的感覺。

Ⅲ 為什麼顏色越深吸收陽光就越多

物體顯示出來的顏色是它所吸收的光波顏色的補色，深色，如黑色物體能吸收所有波段的光波，因此顯示黑色，而白色物體基本不吸收光波，七色光都能能顯示，七色的混色就是白色了。

Ⅳ 為什麼光線混得越多，顏色越亮，顏色混得越多，顏色越暗

這個問題嘛，比較復雜，在下也只能隨便說幾句。 當物質(分子或離子)吸收了相當可見光能量的電磁波後,就會表現出被人眼所能覺察到的顏色.物質之所以具有不同的顏色,這是因為它對不同的波長的可見光具有選擇性吸收的結果. 物質呈現的顏色與它吸收的光的顏色有一定關系.如當白光通過硫酸銅溶液時,銅離子選擇性地吸收了部分黃色光,使透射光中的藍色光不能完全互補,於是硫酸銅溶液就呈現出藍色.由於透射光中其它顏色的光仍然兩兩互補為白色,所以物質呈現出的顏色恰恰就是它所吸收的光的互補色. 若物質對白光中所有顏色的光全部吸收,它就呈現出黑色;若反射所有顏色的光,則呈現出白色;若透過所有顏色的光則為無色. 此外,溶液顏色的深淺,決定於溶液吸收光的量的多少,即取決於吸光物質的濃度的大小.如硫酸銅溶液的濃度越高,則對黃色光吸收就越多,表現為透過的藍色光越強,溶液的藍色也就越深.因此可以通過比較物質溶液顏色的深淺來確定溶液中吸光物質含量的多少(這是比色分析法的依據). 從微觀上講，一種物質顯顏色有三種情況，一是由於共價鍵的中電子的軌道躍遷導致的，另一中是配位化物的一種電子的軌道躍遷造成的（如CuSO4·5H2O,實質上是[Cu(H2O)4]SO4·H2O,有四個水分子與Cu離子配位，老師會說Cu離子是藍色的。其實錯了。你可以想無水CuSO4為什麼有Cu離子而不是藍色，和濃CuCl2溶液為藍綠色的原因)，還有焰色反應。 人眼對不同顏色的光的感覺是不同的，此感覺決定了光通量與光功率的換算關系。對於人眼最敏感的555nm的黃綠光，1W = 683 lm，也就是說，1W的功率全部轉換成波長為555nm的光，為683流明。這個是最大的光轉換效率，也是定標值，因為人眼對555nm的光最敏感。對於其它顏色的光，比如650nm的紅色，1W的光僅相當於73流明，這是因為人眼對紅光不敏感的原因。對於白色光，要看情況了，因為很多不同的光譜結構的光都是白色的。例如LED的白光、電視上的白光以及日光就差別很大，光譜不同。 罷，連我看著都暈，你問的太專業和復雜了，以後去當物理家就知道了……

Ⅳ 觀察顏色深的材料視野應適當調亮還是暗 為什麼

調亮,暗物質會吸收較多的光.

Ⅵ 為什麼顏色深的衣服吸光

因為黑色會吸收光源，白色則會反射光源，所以在陽光下，穿黑衣服會比穿白衣服熱，在室內就沒有差別了，通常呈黑色的物體是較好的熱吸收體，較易吸收各種波長的光
因此可能較易吸收紫外線，也就容易吸收可見光的熱度。白色物體會反射各種波長的光，反射紫外線的能力當然比黑色物體好。

Ⅶ 畫水彩畫加什麼顏色提亮需要提亮的部分

一般需要提亮的部分都是透過光線方向決定，而大自然中我們看到的所以物體本身的顏色都並非它們真實的顏色，都是夾雜著天光所呈現的顏色，所以一般可以用湖藍+白，當然也要考慮到你所畫物體的自身顏色，所以這些因素都不是固定的，需要你自己分析周圍環境和物體折射或反光等因素來覺得亮部所需色彩。

Ⅷ 印刷的如何調色，怎麼看好顏色深淺，顏色的一些基本知識，如何開好機器。機器的原理

色彩的基礎

色彩，可分為無彩色和有彩色兩大類。前者如黑、白。灰，後者如紅、黃．藍等七彩。

有彩色就是具備光譜上的某種或某些色相，統稱為彩調。與此相反，無彩色就沒有彩調。

無彩色有明有暗，表現為白、黑，也稱色調。有彩色表現很復雜，但可以用三組特微值來確定。其一是彩調，也就是色相；其二是明暗，也就是明度；其三是色強，也就是純度、彩度。明度、彩度確定色彩的狀態。稱為色彩的三屬性。明度和色相合並為二線的色狀態，稱為色調。有些人把明度理解為色調，這是不全面的。

明度

談到明度，宜從無彩色人手，因為無彩色只有一維，好辯的多。（圖）最亮是白，最暗是黑．以及黑白之間不同程度的灰，都具有明暗強度的表現。若按一定的間隔劃分，就構成明暗尺度。有彩色即靠自身所具有的明度值，也靠加減灰、白調來調節明暗。

日本色研配色體系（P．C．C·S·）用九級，門塞兒則用十一級來表示明暗，兩者都用一連串數字表示明度的速增。物體表面明度，和它表面的反射率有關。反射的多，吸收得少，便是亮的；相反便是暗的。只有百分之百反射的光線，才是理想的白，百分之百吸收光線，便是理想的黑。事買上我們周圍沒有這種理想的現象，因此人們常常把最近乎理想的白的硫化鎂結晶表面，作為白的標准。在P．C．C．S．制中，黑為』1，灰調順次是2.4．3.5、4.5． 5.5、 6.5、 7.5、 8.5，白就是9.5。越靠向白，亮度越高，越靠向黑，亮度越低。通俗的劃分，有最高、高、略高、中、略低、低、最低七級。在九級中間，如果加上它們的分界級，即 2、 3、 4、 5、 6、 7． 8、 9，便得十七個亮度級。

有彩色的明暗，其純度的明度，以無彩色灰調的相應明度來表示其相應的明度值。明度一般採用上下垂直來標示。最上方的是白，最下方是黑，然後按感覺的發調差級，排入灰調。『這一表明明暗的垂直軸，稱無彩色軸，是色立體的中軸。

色相

有彩色就是包含了彩調，即紅、黃、藍等幾個色族，這些色族便叫色相。

最初的基本色相為：紅、橙、黃、綠、藍、紫。在各色中間加插一兩個中間色，其頭尾色相，按光譜順序為：紅、橙紅、黃橙、黃、黃綠、綠、綠藍、藍綠、藍、藍紫、紫、紅紫。紅和紫中再加個中間色，可制出十二基本色相。

這十二色相的彩調變化，在光譜色感上是均勻的。如果進一步再找出其中間色，便可以得到二十四個色相。如果再把光譜的紅、橙黃、綠、藍、紫諸色帶圈起來，在紅和紫之間插入半幅，構成環形的色相關系，便稱為色相環。基本色相間取中間色，即得十二色相環。再進一步便是二十四色相環。在色相環的圓圈裡，各彩調按不同角度排列，則十二色相環每一色相間距為30度。二十四色相環每一色相間距為15度。

P．C．C．s制對色相製作了較規則的統一名稱和符號。其中紅、橙、黃、綠、藍、紫，指的是其「正」色（當然，所謂正色的理解，各地習慣未盡相同）。正色用單個大寫字母表示，等量混色用並列的兩個大寫字母表示，不等量混色，主要用大寫字母，到色用小寫字母。唯一例外的是藍紫用V而不用BP。V是紫羅蘭的首字母，為色相編上字母作為標記，便於正確運用而又便於初學記憶。

日本人以這樣來劃分並定色名，顯然是和門塞爾的十色相，二十色相配合的。門塞爾系統是以紅、黃、綠、藍、紫五色為基本色，把它稱作黃紅。因此P、C、C、S制的二十四色便也歸為十類，

彩度

一種色相彩調，也有強弱之分。拿正紅來說，有鮮艷無雜質的純紅，有澀而像干殘的「凋玫瑰」，也有較淡薄的粉紅。它們的色相都相同，但強弱不一，一般稱為（Sa＋ura＋lOn）或色品。彩度常用高低來指述，彩度越高，色越純，越艷；彩度越低，色越澀，越濁。純色是彩度最高的一級。

表示彩度，一般用水平橫軸.以無彩色豎軸為點，在色相環某一色相方向伸展開去，按彩度由低至高分作若干級， P、 C、 C、 S制便分九級，以S為其標度單位。最低為IS。

最高為g S。越靠近無彩豎軸，彩度便越低。無彩軸上沒有一點兒彩調，可說彩度為O S。離無彩軸遠則彩度高，端點便是純色，亦即是光譜上該色之色相。

彩度是這樣分級的：按純度的亮度，尋找其對應的灰調，分九等份（依感覺），逐一加入純色中，同時逐一扣去約色的一份。於是便得到純色的八個連續的彩度。 5 S是扣去4／9純色加入了4／9的灰量；ISG是扣去8／9純度，加入了8／9純色，加入了8／9灰量。

通俗的分法，與九級彩度相對應。用高、略高、中、略低、低五級來標示。

立體色標

我們把以上在白光下混合所得的明度、色相和彩色組織起來，選由下而上，在每一橫斷面上的色標都相同，上橫斷面上的色標較下橫斷面上色標的明度高。再由黑、白、灰作為中心軸，中心而外，·使同一圓柱上，色標的純度都相同，外圓柱上的比內圓柱上的純度高。再隊中心軸向外，每一縱斷面上色標的色相都相同，使不同縱斷面的色相不同的紅、橙、黃、綠、青、藍、紫等色相自環中心軸依時針順序而列，這樣就把數以千計的色標嚴整地組織起來，成為立體色標。目前影響較大的立體色標是奧斯特華色標和門塞爾色標。