陶瓷手工上釉為什麼顏色不均勻

A. 陶瓷上釉燒成之後出現這種情況怎麼回事呢

稱為：釉下彩或釉下裝飾。

在中國陶瓷史上，這一類的裝飾手法的典型代表是「藍色」，

相反，陶瓷釉料燒成後（即，坯胎本身從泥漿狀態成為一個成熟的陶瓷狀態）

文物再次浮現在這樣的低溫陶瓷顏料漆（或貼花）裝修，大約800度燒制技藝，釉下彩或釉屬於裝飾。
我們生活在圖案的套菜，主要是釉裝飾的通用類。

B. 紅杜鵑砂鍋為什麼會上釉不均勻

首先，陶的概念，跟上不上釉，沒有必然關系。宜興紫砂壺絕大多數情況下不上釉，但，這屬於紫砂自身材料工藝特徵的問題，因為紫砂泥的顆粒細膩，而且有很好看的雲母光澤，肌理非常滋潤，加上紫砂的燒成溫度比較低，不上釉反而更美，造就了紫砂今天的獨特工藝。明清的紫砂器也有上釉的，但是效果遠不如素胎美觀，後人也就不去研究了。
關於陶和瓷的區別，
從硅酸鹽化學的角度，可以說，陶瓷沒有絕對的界限，都是硅鋁化合物。
純度越高，越具備瓷的特性，
而所謂的陶，就是因為硅酸鹽里含有各種雜質，如：鐵，錳，鈦，等等的金屬化合物和硫化物等等等等。降低了泥料的白度和溫度，以及物理強度，密度，等等，就被稱作陶了。
自然界有各種狀態的陶瓷泥料，所含的雜質，以及化學構成不同，有多樣的物理化學特性，也被分為各種名稱，更有意思的是，由於雜質的含量多少不同，事實上無法絕對的劃分誰是陶，誰是瓷！
所謂的陶瓷的區別，多數情況下，是一種人文傳承前提下的習慣稱謂。

C. 為什麼表面粗糙的原陶瓷做成工藝品時卻表面光滑色彩繽紛

陶瓷並不是一樣東西,分為陶器跟瓷器.
表面的顏色是在燒制時上的色彩,光滑是因為上了釉.
釉不但能讓瓷器跟陶器看上去光滑漂亮,而且對陶瓷起了保護作用,釉質非常硬,而且不滲水.

D. 陶瓷有凹凸面掛釉不均勻

添加一些金屬化合物減小釉的流動性 陶瓷器表面有凹凸起伏 出現釉的流動是正常現象 你可以選擇兩個方案 一是減小釉的流動性 而是利用這樣一種規律 使你的作品出現類似芒口的地方 燈芯邊~ 也是一種風格

E. 關於陶瓷上釉方法

高壓注漿 上釉白亞光，少一次後再考慮是貼花或者手繪 然後再燒一次，底部沒有釉水是粗糙的，放置在碳化硅板上燒，瓷體和碳化硅板可以直接接觸，但是釉水不行，陶瓷底部釉水要擦乾凈，有釉水燒完陶瓷整個就粘在碳化硅板上了

F. 燒陶素燒，顏色不一樣

陶瓷素燒

未施釉的陶瓷生坯的燒成過程叫做素燒，施釉後的再燒成則稱為釉燒。

素燒的主要作用是使坯體內水分揮發，有機物揮發和燃燒，碳酸鹽分解，礦物組成和結構初步形成，提高坯體的強度以利於裝飾等加工過程，減少損耗。

古代許多著名陶瓷如唐三彩，耀州瓷，郎窯紅，鈞紅，部分青瓷的瓷胎均經過素燒後再施釉。
採用熔點較低的釉時，如精陶，為使坯體達到較好的燒結程度，先將生坯在較高溫度（1200-1500℃）下素燒，施釉後再用較低溫度（950-1050℃）釉燒。釉燒時雖然溫度比素燒時低，但是它的表面多了一層釉料，當表面這層釉料與坯體的膨脹系數不匹配時，就會產生變形，所以新手在初次製作時，有的會產生釉裂，有的會分層剝離，或者變形嚴重。如果是陶，則只需要800度的溫度就可以素燒了。

G. 關於陶瓷上釉方法

浸釉法。

這種上釉的方法，就是可以把釉葯很均勻的敷於坯體表面，即使再復雜的形體也不例外。同時具備了省時和容易操作的好處。但是在使用這種方法時，為了使坯體能整個的浸入釉漿中，需要較多量的釉漿，因此並不適用與大型坯體。

通常是等整個坯體浸入釉漿時，約停2~3秒即可取出，若是嫌釉葯上的太薄。可以等到釉葯干後，再來一次，但是千萬不要在釉漿中浸泡過久以致釉上得太厚，形成燒成品時的釉層缺陷。這一種方法是陶瓷上釉方法中用得最普遍最多的一種方法。

(7)陶瓷手工上釉為什麼顏色不均勻擴展閱讀：

注意事項：

1、由於釉不能脫離坯體而單獨存在，因此在進行釉料研究時必須首先掌握坯體的物理化學性質，也就是坯體的化學組成．膨脹性能、成熬濕度以及成品性能要求等等。

2、釉與坯的膨脹系數的適當配合，是釉燒成後固著於坯體表面良好與否的主要條件。如果釉的膨脹系數小於坯的膨脹系數，則在冷卻時產生釉層剝脫，如果釉的膨脹系數大於坯的膨脹系數，則在冷卻時釉層產生龜裂，甚至當坯釉之間產生過大的應力時，製品也可能破壞。

3、必須明確對於釉料本身的要求，如白度、透明度、化學穩定性以及機械性能等。

4、必須注意制釉原料的純度。因為原料所合的雜質，例如鐵、鈷的化合物對於釉的白度及介電性能等會產生極大的影響。

H. 關於陶瓷的。像花瓶如果內部要上釉，只能用盪釉了，可是由於花瓶口成蓮花狀，很容易不均勻，有什麼辦法嗎

可以採用盪釉，先把花瓶里裝上水，然後快速倒出，在裝上釉搖一搖倒出即可