我的建盞柴燒為什麼是一個顏色

㈠ 柴燒杯有的有光澤,有的沒有。

有的是假的，有的是真的
柴燒技藝以其獨特的表現形式，用質朴的審美傳遞自然之美，發現生活的本真。
現代柴燒已經不是一種單一的陶瓷古法燒制技藝，經過去蕪存菁的透徹洗禮，現代柴燒重新定義了人們的精神美學。
建盞柴燒是一種宋代的古老燒制方法，燒制時用匣缽覆蓋建盞，以木柴作為主要燃料，匣缽將木灰與火分離，避免直接接觸，使建盞的釉面完好無損。

㈡ 為什麼建盞用久了會出現彩虹似的五顏六色的色澤

其實類似三棱鏡折射陽光的原理類似。時間久了，茶或者水中的礦物質（一般是鹼性的鈣鎂鉀）沉澱在建盞表面，形成類似三棱鏡，把陽光不同波長的光譜分開，不同晶格長度折射不同波長的光，就顯示出不同的顏色。一般有釉上結晶的更容易「養彩」（如蔡龍的百花，闕阿姨的黑底牡丹），因為釉上結晶屬於鐵系化合物單晶已經析出玻化面，表面更凹凸不平，能夠更容易吸附鹼性金屬離子，導致不同的晶格結構，彩色更容易出現。釉下結晶由於存在玻化面（就是硅酸鹽化合物），表面更平整，金屬離子比較難吸附，所以難養彩。有人用茶湯直接煮建盞，也是能較快養彩，但是這樣養出來的一般比較容易脫落，並且樣色也不是很自然艷麗，這樣養出來的就是有機化合物附著在建盞表面，並沒有和建盞本身的無機化合物形成晶格結構，這樣的彩很容易脫落，泡泡茶洗洗碗就掉了。

㈢ 建盞為什麼那麼多種顏色 會不會是加了什麼化學物質

正宗建陽建盞是無毒的否則國家也不可能把建盞列入非常物質文化遺產了。

現在市場上有些所謂的建盞並非正宗建陽本土建盞所以，挑選好建盞是關鍵：
一、胎土要正
一定要先看建盞的底胎。含鐵量高的胎土耐高溫性差，極易發生變形和開裂，所以建盞的胎土另外一個組成部分就是顆粒較為粗的石英石等耐高溫的天然礦物，要同時很好的滿足這兩個條件才構成了好建盞的胎，顏色接近深灰或者深褐色，且胎質較為粗糙堅硬，擊之有類似金屬碰撞的聲音，這樣的胎土只能取自建陽水吉一帶，這也是為什麼全世界喜歡研製建盞的陶藝家都要到建陽水吉去買胎土。現在市面上一些盞，胎土光滑細膩，且顏色很淺，或黃或白，這些胎都沒有建盞胎土的精髓。

二、釉的原料
因為每一位工藝師都不會把自己的釉料配方公布出來，所以要了解釉料是否添加了非礦物原料是很難了解的，就是工藝師們看一個不是自己做的盞也不能判定釉料是否純天然。所以一定要通過最正規的渠道購買建盞，了解盞的工藝師是哪位，有沒有工藝師的落款或者證明。建窯茶盞批發零售每一個盞都是從工藝師本人手中過來，可以保證每一個盞的釉料都是純天然。
且他們燒制的盞把關非常漂亮，特別是陳慧敏師傅對自己的盞把關非常嚴格，絕不讓一個有瑕疵的盞流入市場。可以放心購買。您可以上淘寶上找找他們的盞，希望可以幫助您。

㈣ 建盞為什麼會變色

一、原因有：

1、建盞的釉面吸收了茶垢，表面形成一個折射面，進而反射出和之前不一樣的光澤；茶汁和釉面的物質發生了化學反應，改變了釉面的分子結構，久而久之，色澤就發生了變化。

2、建窯黑釉是一種析晶釉，屬於含鐵量較高的石灰釉，因此，具備燒成黑釉的基本條件，同時，石灰釉黏性強，其特點就是在高溫中容易流動，所以，建盞外壁底部往往有掛釉現象，呈褐紅色或變其他褐色的變化。

二、建盞多是口大底小，有的形如漏斗；且多為圈足且圈足較淺，足根往往有修刀（俗稱倒角），足底面稍外斜；少數為實足（主要為小圓碗類）。造型古樸渾厚，手感普遍較沉。建盞分為敞口、撇口、斂口和束口四大類，每類分大、中、小型，小圓碗歸入小型斂口碗類。

三、烘乾施釉：成型胚體晾乾到一定程度後進行修胚，修胚後進行烘乾素燒再施釉或修胚後直接施釉，採用內盪和外浸的方法半露胎施釉，靠近底足外側部分不施釉。

四、高溫燒制：採用傳統柴窯、電窯和氣窯三種方式燒制。燒制過程式控制制窯內氣氛為氧化焰或還原焰，並在1200℃～1400℃高溫下一次燒制而成。

五、建窯黑瓷的胎質基本特徵有：

1、截面色黑或灰黑、黑褐，此為含鐵量較高所致；胎骨厚實堅硬，叩之有金屬聲，俗稱「鐵胎」，手感厚重；含砂粒較多，故胎質較粗糙，露胎處手感亦較粗。

2、從燒成工藝分析，建窯黑瓷為高溫燒成，若胎土淘洗太細，則器物易變形。正由於建窯黑瓷中的建盞胎體厚重，胎內蘊含細小氣孔，利於茶湯的保溫。

(4)我的建盞柴燒為什麼是一個顏色擴展閱讀：

1、建盞產地范圍內的生產者，可向建陽區市場監督管理局提出使用「地理標志產品專用標志」的申請，經福建省質量技術監督局審核，報質檢總局核准後予以公告。建盞的檢測機構由福建省質量技術監督局在符合資質要求的檢測機構中選定。

2、宋朝，建窯史生產建盞，宋代的著名文人墨客就有一些名句來稱頌它。例如「兔毫紫甌新」、「忽驚午盞免毫斑」、「建安瓷盌鷓鴣斑」、「松風鳴雷兔毫霜」、「鷓鴣碗面雲縈字，兔毫甌心雪作泓」、「鷓鴣斑中吸春露」等。

㈤ 我的建盞沒有彩是燒制溫度低嗎

是的，燒制溫度低會導致建盞沒有彩。

建盞的燒制對於溫度的要求，更加嚴格有些窯口1200度就足夠，而建盞燒制需要1300度以上。建盞的高溫不是一味加溫就可以，要形成精美的結晶，溫度區間是很窄的，太高或太低都不能燒出好盞。溫度過高或冷卻過快，會導致結晶無法析出，形成純黑釉(也更加容易產生粘底、變形等問題)。

建盞因為在燒制過程中要不斷加柴，所以導致了溫度的時高時低，表現在氣泡上大小不一，有一定層次感，而現代工藝的氣燒和電燒，則氣泡大小均勻密集。

柴燒建盞因為溫度不好控制，有差異，導致了建盞燒制出來的呈色不易控制，表現出來色彩深深淺淺的效果，而氣窯可以恆溫控制，因此燒出來顏色穩定。

溫度對建盞的影響

高溫時，瓷胎中的鐵有部分融入釉中，釉層中產生的氣泡將這些鐵質帶到釉面，當窯內溫度達到1300℃時，釉層流動，鐵質此時流成條紋狀，冷卻時就會從中析出赤鐵礦小晶體，如此便形成了咱們所說的「兔毫」。

在燒成油滴的過程中，如果高溫緩慢冷卻結晶形成的後期，溫度突然升高後又迅速冷卻，使形成的油滴中的鐵的結晶進行微量溶解，受快速冷卻的影響，在鐵結晶體的周圍形成薄膜，則會形成鷓鴣斑釉類中的曜變紋，但是這種操作的難度極高，成品率極低。

再比如，假如溫度太高或者冷卻的太快，會形成純黑釉；假如溫度太低或者窯內氣氛條件不適當則會形成雜色釉。所以說，燒制出一隻完美精品是多麼「偶然」，多麼珍貴。

㈥ 柴燒建盞是有多麼的不一樣

宋代是中國歷史上制瓷業的第一個高峰，除了汝、官、哥、鈞、定等五大名窯之外，還有建窯、吉州窯、磁州窯、耀州窯、龍泉窯、湖田窯等眾多民窯爭奇斗艷。建窯以燒制用於鬥茶的黑釉盞聞名天下，尤以曜變、油滴、兔毫盞獨步天下，光耀千年。宋微宗趙佶評價建盞說「盞色貴青黑，玉毫條達者為上」。可見當時建盞的崇高地位。

顯微鏡下五彩斑斕，千變萬化的窯變效果

㈦ 電燒建盞與柴燒建盞的區別

主要的兩個區別可能大致為：1.柴燒就是比較古老啦，主要燃料就是木材，燒制瓷器時罩住瓷胎，將木灰與火隔離開，避免與之直接接觸，使產品的釉色面貌保持一致。2.跟現代的電燒相比的話，柴燒的氣泡大小不一，有一定層次感，電燒則氣泡大小均勻密集；柴燒因為溫度不好控制，導致了建盞燒制出來的呈色表現出深深淺淺的效果，而氣窯可以恆溫控制，因此燒出來顏色穩定。這些知識可以去網路上搜搜看夫物盞集的文章，我就是從那裡學到挺多的。

㈧ 建窯建盞如何做到，入窯一色，出窯萬彩

主要是從以下幾方面做到的：

1、選材特別

2、胚胎製作時非常精細

3、建窯所使用的柴窯構造很特別

4、在燒窯時對火候的掌握恰當好處

5、燒窯的柴都是精選的

出窯萬彩聽起來似乎有些誇張，但是當你了解以後你就不會覺得誇張了，只會覺得驚嘆，因為即使是同一窯里燒出來的建盞它的釉色都是不一樣的，而且它的變化也非常誇張，所以建陽建盞才會如此出名，下面我就簡單的解答一下它為什麼能“出窯灣彩”。

還有就是燒窯的柴禾，在燒建盞時，用的是松木，一般都會提前幾個月就准備，柴的大小、長短、干濕也會根據燒窯的時間和程度來選擇，因為每個階段的所需不同，要是從始至終都用一種柴禾的話，建盞萬彩就會毀於一旦，所以只有按照正確的步驟才能精準的掌握火候，才能製造出更加精美的建盞。