為什麼古代畫像人的眼睛都比較小
⑴ 中國古代人為什麼眼睛那麼小
中國古代空氣質量良好，日照充足，所以進化的眼睛比較小
現在人眼睛普遍比古代人大很多
⑵ 為什麼元朝時期的畫人都很豐滿眼睛都很小
元人是挺嚮往中原文化的，而他們最嚮往大唐的繁華，他們也崇尚馬，所以他們不光畫人，畫馬也是很豐滿的，那都是受唐風影響
⑶ 為什麼很多神像佛像的眼睛都是很小
這是一種造像風格。俯視，表明神、佛是高高在上的，觀察人世間的萬事萬物。人要仰視，體現出尊崇的意思。
⑷ 古代中國眼睛真的那麼小么還都是單眼皮
不太好給你解釋，畫技問題，古代畫技重神輕形，現在人看來確實有點奇怪
⑸ 為什麼古時候的畫要把人畫成眯眯眼，人物也都畫得很難看，不美型，感覺很醜
是很醜啊，不僅人物畫的丑，景色畫的也不立體，甚至各個朝代畫的東西，還有很大的不同。
說白了，古代的國畫，更像是畢加索抽象畫的鼻祖。
就說清明上河圖，那上面的畫，給你感覺它就是純純的二維，根本沒有三維的既視感，整個清明上河圖，全是一張臉的模子，比起西方畫，連人家13世紀的畫風都比不上。（憤青看到肯定要噴，呵呵）
人家的畫，好歹還能記錄一些真實的歷史，我們的畫，完全扭曲到了一種程度，扭曲到考古學家很難根據畫，來復原畫主人原先的長相。
實際就是一幫畫技爛成狗，卻死活不願意承認的人而已。
現在保留它，實際是為了文化保留，而且很多畫，雖然畫的人物奇醜無比，扭曲了歷史事實，但具有歷史意義，文化風格。
所以，有些丑的東西，應該摒棄的東西，就被留了下來，冠上了「文化」的頭銜。
現在的國畫，既視感很舒適，是因為現在的國畫，實際已經不算是以前的國畫了，融合了西方元素在裡面，增強了視覺效果。
當然，這群畫師打死都不會承認他們融合了西方元素在裡面，如果你質疑，他們會噴死你。
國畫，真要是算得上美的，就要算潑墨畫了，不過潑墨畫多用於景物，而非人物。
其次，對於花紋的構造以及設計，這點畫師們歷朝歷代都很用心。
人物，就算了，你還不如去看考古學家根據頭顱復原容貌，那才是真正的美。
其次，有些逗比，為了維護古代畫，還故意說，西方那是寫實畫....
所以...
咱們聽他們的狡辯吧，無所謂。
再看看你下面的這些回答，我真的很無語。
對了，清代的畫師，也畫的奇醜無比，但是故宮中還保存著一副由西方畫師畫的畫，那真是畫的很美。
至少說明一件事，古代人的審美，和現代的差距，是緩慢變化的，並沒有樓下說的那麼誇張。
其次，呂氏的復原圖也很漂亮，更加說明，古代人的審美，與現代人的審美最大區別在於畫師的技術問題，裝束妝容問題，而非審美問題。
說白了，就是一個字！
爛！
爛到還不承認的地步！
爛到，要用千百語言去美化他們。
所以與其跟他們費口舌，倒不如去看看科考復原的畫面，就知道古人的畫技，有多爛。
⑹ 為什麼古代的仕女畫像都是單眼皮
如今的整形整容技術非常的發達，所以有很多女生為了追求美而去割雙眼皮。但是如果現代的雙眼皮美女穿越到古代的話，那麼應該就沒有這么自信了。因為在古代幾乎是以單眼皮為美的。從古代的仕女圖中就可以發現仕女圖中的女子幾乎都是單眼皮，之所以會是這樣的現象，與我國繪畫的特徵有關。
由此可以看出歷史上的古人審美，就是以單眼皮細長鳳眼作為美女的標志。所以個人覺得如果是單眼皮女子穿越到古代的話，那麼肯定是比較受歡迎的。
⑺ 為什麼古代美女的肖像大多是單眼皮的
雙眼皮、眉眼深邃、五官立體這都是西方審美。東方審美講究意境。單眼皮、眉眼清麗，最好帶一點眉如遠黛的模糊美和朦朧美。從畫上可以看出，西方有名的是肖像畫，半身畫，注重臉上的立體感；而中國古代留下來的仕女畫大多是全身畫，相當一部分都只有背影。所以單眼皮正是為了突出這種低調的美感。
⑻ 中國人從什麼時候開始喜歡雙眼皮，為何古代的美女都是單眼皮
因為漢族的血脈一些北方游牧民族相融合，曾經傳統的審美觀念就發生了變化。
在不同的朝代，人們對於女性的審美也有不同，比如說漢朝就更看重臉部的審美，但是唐朝就更看重身體的審美，並且在唐朝的審美，他們更喜歡寬寬的額頭和豐滿的胸部，還有圓圓的臉和豐腴的身材。宋代的審美就認為女性看起來優雅且知性才是最高標准。
通常來說，大部分人都擁有的特徵不一定會成為美的趨勢，少部分人擁有的才會成為美的趨勢。物以稀為貴。所以說，如果想要知道一個時代的審美的話，就看那個時代大部分畫家所作的女性圖像，因為作者通常都會以自己心目中美的標准來作畫。
所以說根據時代的變遷，人們的審美會發生變化完全是正常的。
⑼ 古代畫像仕女為什麼都是單眼皮
古代一直以單眼皮為美，盡管肖像畫中的男女人物有單眼皮也有雙眼皮，但歷代仕女圖中 的美女，卻無所例外地都是單眼皮。這為什麼？道理很簡單：為人畫像，必須忠於事實，但繪制仕女圖卻無此限制，只要依照約定成俗的審美觀，就可以畫出自己心 目中的美人。歷代的審美觀並非一成不變，如唐人崇尚穠艷豐肥，明、清崇尚纖弱輕柔，但唯一不變的是：對單眼皮的偏好。在繪畫中，從現存最古的一幅人物畫 ──東晉顧愷之的〈女史箴圖〉起，一直到清末民初，甚至到抗戰以前，對單眼皮偏好從來沒有變過。
仕女圖中千篇一律的單眼皮，在晉朝和唐朝可能出於寫實。當舉目所見，無論男女無不是單眼皮時，形諸丹青自然不可能出 現雙眼皮，這就像西方畫家不會將西方人畫成單眼皮的道理是一樣的。然而，宋朝以後，將美人畫成單眼皮卻成為一種程序。可見古代對單眼皮的喜愛，總之，在中 國人的審美觀未被西方的審美觀凌越之前，中國人對於美人的認定是有自己的標準的。這種中國人的自家標准，大約在抗戰前後被徹底摧毀。我曾到中正藝廊參觀」 百年版畫海報精品展」，從展出的」月份牌畫」中，大致可以看出中西易勢的過程。月份牌畫肇始於二十世紀初的上海，是一種參用西畫技法的仕女圖廣告畫。早期 月份牌畫所畫的美女，體態較為纖弱，、單眼皮居多。到了後期，體態普遍較為健美，眼型則以雙眼皮、大眼睛居多。轉變的軌跡清晰可尋。