單立文為什麼沒孩子

㈠ 有誰知道黃家駒的故事啊

家駒一生中寫下至少七八百首曲，只有廖廖一百多發表!!
先簡單回顧一下香港樂隊興盛時期。
八十年代，樂隊潮出現在香港歌壇。太極開始是最受歡迎的樂隊，但很快水平大滑倍受質疑，逐漸沉下。
達明後來者居上，演繹新浪漫曲風。排第三的RAIDAS由作曲黃耀光，主音陳德彰，詞人林夕組成，風格接近大眾，極受歡迎。
這個時期的BEYOND出了《永遠等待》《阿拉伯跳舞女郎》兩張唱片，因風格另類，沒引起太多注意。
而BEYOND最早錄音是在香港另類音樂先驅唱片《香港》里，他們的ART ROCK作品《大廈》《腦部侵蝕》收錄其中。
88年3月BEYOND出專輯《現代舞台》，9月出專輯《秘密警察》，《沖開一切》，《大地》，《喜歡你》三首歌橫掃各種排行榜，異軍突起，《大地》還進入了十大金曲，從此開創自己的時代，形成達明和BEYOND齊驅並駕的局面。
89年後，BEYOND聲勢超過被批沒有突破的達明，奠定自己的高度。那時還有小島，凡風，民間傳奇，藍戰士等樂隊，BEYOND的劉志遠也離隊組成浮世繪，轉向類似達明的曲風。
後來樂隊基本陸續解散，很多人轉干別的事，很奇怪的是藍戰士的單立文，這位出色的樂手，當年為家駒扶靈的摯友之一，成了拍***的明星，令人驚愕。

以前只知道BEYOND的歌，其他基本一無所知，直到97年張雨生車禍而逝，偶爾在BBS上看到一篇寫張雨生和黃家駒對比的文章，才開始慢慢了解。過去一直以為黃家駒另類，看過很多視頻資料後才知完全錯了。
黃家駒沒有明星氣質，華麗浪漫這樣的字眼無法用在他身上，更不是苗喬偉吳岱融（我覺得兩人是香港帥哥的代表）
那種玉樹臨風小生，但卻是越看越舒服的人。
我解讀出來的黃家駒認真質朴愛笑，很有主見，也很有趣，隨和親切得象鄰家哥哥。
家駒骨子裡有種樸素的傳統執著,令他的歌和他所帶領的BEYOND都有這樣氣質，他離世後，BEYOND的質朴也隨之消減。
他進歌壇前做過很多工作，進歌壇後前三年仍兼職，後來紅了，財產也寥寥，富士電視台的補償比他一生掙的錢多，真是唏噓。
曾有很多人開出各種誘惑條件企圖令BEYOND分開發展，家駒說：「不要期望我解散BEYOND，不是BEYOND需要我，是我需要BEYOND，失去BEYOND，我無法承受這個打擊，BEYOND失去我，找個人補上就行了。」但用劉卓輝的話來說，補人容易，可去那裡再找一個家駒？

在香港，打造一個樂隊比打造一個明星要花費多幾倍的錢財人力，所以唱片公司極少起用樂隊，條件也較苛刻。
作為創作編曲等工作都包攬了的樂隊，BEYOND的付出和收入絕對不成正比，四人分一份工資，除了宣傳，大半時間都花在創作和練習上，他們不可能也無意去參加更多活動以得到更豐厚的收入，所以前十年發展，都處在一個很辛苦，收入一般的狀態。
香港不少明星出了位就變得非常奢華，家駒一直依舊，不管紅或不紅，也不象其他明星那樣衣光鮮艷，精心裝扮，鏡頭拉近，你還可以清晰看到他不光滑的臉無任何修飾。當年有媒體評BEYOND成員是娛樂圈衣著品位最差之一，因為他們就是牛仔褲T恤之類。對此評論家駒覺得很無謂，他表示收入本來就不多，而且每年個人吉他維護費就高達四五十萬，買樂器和BAND房設置更要花一大筆錢，根本沒多少錢去衣服。家駒朋友都說，家駒寧願把錢都花在音樂上，也不肯花錢去多買一件衣服。
其實以家駒的條件做個人發展，肯定成賺千百萬天皇巨星級人物，風光無限。
香港象他那樣曲詞彈唱編樣樣出色的人極其少有，多少人想把他收為已用，但很多誘惑被他推開了。
家駒更極力淡化在BEYOND的突出位置，隊友演唱時，常有意無意退後或走開，讓燈光不聚焦他。歌迷叫他名字，他偶而笑笑卻從無回應，有時還說些「這是我們的吉他手PAUL」之類的話轉移注意。
家駒的光芒實在太強烈，無法忽視，但他從來沒向任何人擺過一絲架子，不能感覺到任何明星氣息。
閃光燈下始終不迷失，家駒一直保持到生命結束，這是我最敬佩的一點。

除了工作，家駒的生活游離娛樂圈外，他站在這個圈子的邊緣，走在現實和理想之間。
《再見理想》，家駒85年寫的歌，第一次唱時他說，這是我寫後幾天幾夜睡不著的歌。88年劉志遠離隊，他也唱了這首歌說，我們的遠仔有更大的理想要進行，我期待他理想的實現。
在91年生命接觸演唱會，家駒說：這么多年經歷了很多事，從沒機會到有機會，有開心也有不開心，都不重要，重要的是我們會堅持自己的信念，一起彈吉他彈到手指不會動為止，這首很老的歌，記載著我們當年玩音樂的感觸，雖然今天那麼多人分享我們的音樂，但很多時候還是孤獨落寞，我要多謝一位朋友，八年來他和我們一起笑一起落淚，他就是我們的經紀人。
家駒料不到當年真心感謝的陳建添後來會做傷害他的事。擁有多首家駒遺作版權的陳建添賣了一首給某個樂隊後，給家駒父親的支票赫然寫的是黃家駒收，使BEYOND火冒三丈，陳建添卻說是筆誤。
他還趁著20周年出了張BEYOND早年演唱會VCD，付上家駒生氣歌迷亂扔東西罵了句「撲街」的鏡頭。
前些時候香港某周刊把家駒遺容登出來，更令BEYOND在媒體前罵人。
家駒去世十年仍不安寧，也難怪當年BYOEND到日本尋找另外天地，卻為此失去家駒。

羅大佑寫《家駒為什麼會死？》中提道：人死了，是誰害死家駒？沖動之後，罵罵日本人罵罵記者是可以理解的。
日本人沒有害死家駒，上電視是需要的，但不幸出了意外。我要問的是，為什麼家駒會死在日本，而不是死在香港。
很簡單，因為家駒覺得在香港搞音樂沒有什麼前途，所以轉往日本發展。家駒及beyond一直堅持一點，就是創作自己的音樂，很不幸的是，香港樂壇是一個及其不尊重音樂的地方！
日本是一個及其尊重原創音樂的市場，排行榜一百名內，原創音樂超過90％以上。
在日本改編歌曲或抄歌，是樂壇及社會最看不起的一種行為。beyond堅持原創，因為他們知道這不只是自己風格的問題，更是一個尊嚴問題。beyond肯定無法生存，因為做原創音樂，起碼要消耗樂隊一半以上的時間和精力，而別人只要抄抄歌，張張嘴就行。在這種完全不公平的競爭之下，beyond如何在香港生存？」
90年去非洲後家駒得到靈感做了一張非洲音樂為主的唱片樣板，但被公司全部否決，最後出的是《Deliberate 猶豫》。
我覺得這張唱片也不錯，但對家駒來說，一直被牽制的郁悶難排解，也為他們去日本埋下伏筆。
《誰伴我闖盪》一曲就出自這專輯，冷寂孤獨，裡面的《系要聽ROCK N『 ROLL》，《堅持信念》，《誰來主宰》也預示著什麼。

91年是BEYOND最鼎盛時期，香港第一個進紅館開唱的樂隊，更大誘惑在前面，BEYOND卻就在此時放棄這些，轉向日本。
新藝寶的老闆陳小寶希望家駒不要去，家駒說在香港不開心，決意離去，他又怎知是走上一條不歸路？
BEYOND和日本公司也有沖突，但在富士山下住的日子是他們感覺很快樂的一段時光。
看那些打雪仗，四個人在家裡做飯，家駒賴床不願起，家強蹲在馬桶上刷牙被世榮偷拍下的情形，確實很開心。
92年，BEYOND帶了風格冷峻的《繼續革命》回港發行,這是一張充滿離鄉別井感覺，每首歌都值得玩味的唱片，主打歌是《長城》和《農民》。
在異國他鄉的家駒，漂泊感會令他希望有種依*，而作為中國香港居民來說，祖國太遙遠陌生，缺乏實質了解。
家駒遠遠審視著這陌生國度，長城是中國文化象徵，農民是中國最大群體，憑著對兩者的感覺，他的曲和劉卓輝的詞天衣無縫結合，造出悠遠深沉意境。
好曲一定要好詞才能完美，黃家駒和劉卓輝這對搭檔是完美的。他們總是心有靈犀，合作十五首歌全是精品。
家駒去世後，劉卓輝漸漸不再填詞，說找不到好曲。
他和家駒相呼應的質朴沉穩在越來越充滿沉淪情慾的香港已無用武之地，沉寂是無奈也是必然的。
駒生命最後兩年寫的曲多帶冷清悲涼，比如《無語問蒼天》《遙望》《無盡空虛》等，還有那麼熟悉的《海闊天空》。
在日本飄泊，雖然有了些自由，但無法合拍，孤立無助，前路在哪裡？
家駒漠然地唱著《繼續沉醉》：冷眼望，望四周人已變化，繁榮湛清的海港，已變得世俗與冷漠。
而《可否沖破》中有他們的期望：
「不想每天爭斗，真假我已經看透,世界已越變越糊塗,太多慾望逼壓,我已厭倦了象從前受騙,可否沖破眼前這裝扮,可否沖破以前那顫抖的歲月,道別舊日落寞堅守我自信。」
《不可一世》中更有家駒的強硬：從不信要屈膝面對生命，終使沒人幫，一生只*我雙手，讓我放聲瘋狂叫嚷。
這是〈繼續革命〉里最高昂放肆的歌，看家駒現場唱，聲音神態異常堅定。

93年的〈樂與怒〉，快樂與憤怒，是家駒生命的終結，我們永遠看不到後面會有什麼樣的燦爛。
〈樂與怒〉比〈繼續革命〉明朗很多，充滿希望和積極。
狂野的〈我是憤怒〉〈狂人山莊〉激昂豪氣，《狂人山莊》是我極其喜歡的一首歌，家駒寫的好詞，一改以往的唱腔，令人如回到一個熱血悲壯的俠客世界，而家駒就是那個始終抱著熱情和信仰的大俠。
暗喻97回歸的〈爸爸媽媽〉則有著他們的迷惘和期待。
〈走不開的快樂〉里，家駒告訴我們：「世界終然冷冰充滿壓抑，繁華都市裡，人群失去感覺。平凡中的你，平凡中的我都不錯，不須抱怨跌倒了，快樂在暴風內尋，不要苦惱自縛，只要懂得胸襟變深海……」
很多人說〈命運是你家〉是家駒的寫照：「天生你是個不屈不撓的男子，不須修飾的面孔都不錯」。
可是這個無論多不屈不撓的男子，也無法抵擋死亡。
據說他昏迷前對抱著自己的家強說了一生最後三個字：「疼，保重……」。
「也會怕有一天會跌倒」的《海闊天空》是如此離奇巧合地成了家駒的絕唱，以致家強唱到這句失聲痛哭。

家駒對家強的疼惜是很明顯，眾所周知的，每次演出總有意無意地望向家強笑，帶著笑意的眼裡充滿寵溺，或者走近他身邊，可能是鼓勵，可能是兄弟間一種交流。
家駒去世那天下著冷雨，有些日本的和從香港趕來的歌迷擠在大門外哭泣,不少工作人員坐在走廊里哭，家駒父母的悲痛哭聲傳得很遠，與家駒一起掉下，卻有帽子保護大難不死的主持人也在抱頭痛哭，或許有很多愧疚，BEYOND三個成員則被隔離起來。
對家強，那是相伴依賴三十年的哥哥，對世榮，那是十七歲就認識，一起玩一起工作的死黨，對PAUL，那是他的老師和好友，該如何面對這個無法接受的事實？
後來的記者招待會，PAUL沉默，面容浮腫的家強對著別人的示意，不知所措。世榮低頭坐著，長長的頭發遮住了眼睛和臉說：「我希望歌迷們冷靜下來，家駒只是去了一個遙遠的地方。以後，我們每個音符都是給他聽的。」

面對死亡人極端無力，眼睜睜看著，一點辦法也沒有，是完全的絕望。如果你曾直面死亡，就會有這種刻心的感覺。
日本警方和富士電視台的處理令BEYOND不滿，交涉幾度破裂，家強激動地說：「我不要錢！把哥哥還給我！」
這些是是非非隨著歲月流逝被很多人淡忘，唯有家強多年後還會忿忿說句：「我真的很憎恨他們。」
雖然他不再象以前一提就哭，長長一段時間怕黑怕孤獨，要人日夜陪著，更不能聽家駒以前的聲音，但悲傷可以被時間埋葬得很深，不忿和遺憾無法輕易消散。只是生命逝去了，無論怎麼不忿，怎麼伸手想抓回，都是徒勞無功。
如果可以，我寧願家強是永遠在哥哥庇護下的孩子，寧願BEYOND還在艱難地探索前路。
出名又如何？成功又如何？艱難又如何？都抵不過一個有很多夢想沒有實現的生命，一個給朋友家人帶來溫馨的生命，一個寫出很好音樂的生命。
江湖夜雨十年燈，人事浮沉幾番新，是也，非也，化為蝴蝶。
家駒對音樂很執著，對吉他更到了痴迷地步，也是香港公認的吉他頂尖高手。
曾經在TVB一個大型晚會上，家駒和好友，太極的鄧建明即興吉他大鬥法，整整玩了20多分鍾（有點奇怪，當時怎麼被允許了？！），看到台下的人目瞪口呆。
PAUL的技術有八成學自家駒，香港有不少人也是家駒的學生或受過點撥，比如後來出現在BEYOND演唱會上的吉他手黃仲賢，而當年玩樂隊的少年起碼有九成是受家駒影響，一直追隨他。
除了吉他，很多樂器家駒也拿得起放得下，如貝斯，鼓，薩克斯，笛，鍵盤等，少年家駒最喜歡吹薩克斯，但買不起，他撿回鄰居遺棄的一把吉他，從此步入音樂生涯。看過一次家駒吹薩克斯，我一直認為吹薩克斯很優雅，家駒當時的風度大約倒了不少人，至少我這么覺得。也見過一次家駒吹笛，86年的剖析演出，家駒用笛伴奏〈舊日的
足跡〉，長達三分鍾，吹錯一下，羞澀地笑了，唱的時候把笛象寶劍一樣抗在肩上，讓我想起少年劍客，那樣意氣風發。
〈沙丘魔女〉里的笛聲是家駒吹的，應該是他公開發表唯一一次不是吉他的樂器聲。
家駒一生中寫下至少七八百首曲，只有廖廖一百多發表，沒發表的也有少量流傳出來，有些類似聖歌，有些以七大洲或一些城市做主題，表達對這些地方的感覺等等，各種各樣的風格題材都有。
聽過的DEMO，我最喜歡《Southern All Stars》，感覺如在晚風中，滿天星光下，輕彈吉他，落寞但恬靜。
這些未發表作品跟家駒發表的作品比，就象藏在海底的根基和露出海面的一角，讓你由衷地感嘆他的才華。
很可惜，這些深海下的東西永遠不能看到了。

家駒發表的作品除了十幾首情歌外，大致可分為勵志，BEYOND式怨曲，和平與愛，家國情思四類。
他的作品沒有隱晦噯味故弄玄虛，也沒有學院派的華麗精緻，鮮明簡朴無修飾。
如果說許冠傑是開創門派的一代宗師，家駒就是他門派里最出色的高徒，能最好繼承歌神那種深入平民，簡潔明朗風格，只有本身出自草根家庭的黃家駒。
他們有很相似的東西，都是受西方音樂影響成長，都是十六歲開始玩樂隊，都寫得一手好曲，會玩很多樂器，而且形象都是那麼健康。也是樂隊出身的許冠傑寫歌旋律優美，編排比BEYOND更簡練短小，卻仍然動人，充滿人生真實感觸。
但許冠傑絕對不會負上ROCK的累，而做著類似事情的家駒卻一直背負這樣的累。
他們之間的淵源也不淺，許冠傑很嘉賞家駒，和朋友合作的專輯《SamAndFriends》就有家駒作曲的《交織千個心》，那時BEYOND還不是紅樂隊，對著許冠傑，年少氣盛的家駒也恭敬叫聲「大哥SAM」。

在粵語流行曲方面，家駒能寫硬朗豪放的歌，也能寫優美婉約的歌，以簡明流暢的旋律，直抒胸臆的詞表達人生，和許冠傑相似。
兩者的曲調，一個古雅和詼諧，一個質朴和率真，但許冠傑的層面更廣，面對所有男女老少，家駒主要是面對年輕人。
「鬼馬歌」不是隨便就能作唱的，沒有許冠傑的睿智溫文，會非常惡俗。
如果沒有切身體會，或者那種心懷，比如叫那些一派高貴沉淪的歌星演繹，只會矯柔造作。
對家駒來說，本身的環境令他感同身受，向歌神致敬翻唱的《半斤八兩》輕車駕熟地演繹出來。
以前他們就作過首〈俾面派對〉，調侃參加娛樂圈各種派對的無奈。
92年出的試探性粵語EP《無盡空虛》只有三首歌：無盡空虛，點解點解，長城（日語版），《點解點解》便帶了許氏「鬼馬歌」風格，預示以後會有類似歌曲出現。
《樂與怒》里的《爸爸媽媽》和《無無謂》運用大量俚語，《爸爸媽媽》說97問題，家駒還有段搞怪念讀。
《無無謂》被四人怪里怪氣地調侃每天不知所謂的人們在為了什麼活著。

許冠傑急流勇退後，香港唯有BEYOND作這樣的歌面對世俗生活，繼承中也加上自己特點。
家駒絕對能成為走得更遠的英雄，步入更高的殿堂，只可惜一切戈然而止。發生巨變後BEYOND所有計劃打亂，「鬼馬歌」在今天的香港絕跡。
家駒受許冠傑的思想影響也不淺，從他寫的一些歌詞可見一斑，但畢竟年輕，有著血性和沖勁，所以他的歌總帶著男兒的陽剛之氣，基本上我沒發覺哪首歌適合女子唱。
不過他為王菲寫過一首《可否抱緊我》，如果不說我猜不到是他寫的，田震唱的〈千秋思念〉竟然是用家駒以前寫的曲，也令人大感意外。
最清雅的要數《原諒我今天》，這首發表於89年的歌很多人都不熟悉，我卻十分喜歡。
家駒用木吉他輕拂出一種落寞清凈意境，象極琵琶那種大珠小珠落玉盤的感覺。
開朗的家駒寫怨曲卻很刻骨，《灰色軌跡》是我注意BEYOND的開始，無論什麼時候聽都有種無法消散的深刻傷感，我不知道原因，可能實在太凄絕吧。
這是家駒91年為電影《天若有情》寫的音樂，還有悲愴的《未曾後悔》和溫柔的《是錯也不分》。
當年香港影視很多都用家駒的歌作氣氛渲染的插曲，《大時代》用《未曾後悔》，《笑看風雲》用《誰伴我闖盪》，《飛一般的愛情》用《喜歡你》等等。最怪的是風靡內地的古惑仔系列裡，《歲月無聲》用香港黑道語重新填詞，改名叫《刀光劍影》，豪情勵志的歌成了黑社會搏殺之歌，這首歌旋律本來很有男子血性，大概符合陳浩男形象就套用吧。

看著家駒從一個羞澀稚氣輕狂的少年慢慢變沉穩冷靜，就象看著很多人的生命歷程。
年少的家駒站在台上，緊張拘謹，忘記歌詞會楞一陣，說話還會說錯詞語，笑起來極其不好意思，彈吉他很自然，唱歌時手卻不知怎麼放，後來才慢慢變得自在，能輕松投入地演唱。
如果選一個詞語形容家駒，我選善良，不了解之前，我會選另類。中學那時，照片里他的耳環，長發對我來說並不順眼。
我不喜歡男子留長發戴耳環,而家駒，這個戴著耳環的男子在我心中卻如孩子般的純朴。
我很奇怪他有如此真摯的笑容，他一笑，好象整個世界籠罩陽光，燦爛無比，跟我對他的最初感覺有太大出入。
他的笑容從小到大沒有過一絲改變，純粹得令人心折。看到他笑，也會不由自主地笑，有一種溫暖從心而生。
他有一顆善意的心，很自然地流露在平時的一舉一動，待人接物。
香港媒體把家駒列為「香港年輕一代的典範」，電影人黃百鳴對家駒的評論是：「他是一個很乖的人。」
家駒拍的電影《籠民》是一部反映香港低下層生活的社會片，獲幾項金像獎。
當時導演張之亮要找個口碑好，長在逆境，形象反叛卻令人有好感的年輕人演類似角色，放眼香港娛樂圈，張之亮選了
大家不看好但他覺得是唯一人選的家駒，成就了這部片的一個亮點。
家駒的音樂和他本人從來沒有戾氣，那怕唱多狂的歌也沒有半點暴戾，如他所唱「年輕不是借口，放縱不是理由」。
這是我喜歡家駒及他的音樂的最主要原因。

BEYOND給香港歌迷的影響一是健康積極，二是讓很多人迷上吉他和創作。
那時歌迷里的少男少女正是反叛時期，行為狂熱，部分人常和BEYOND的工作人員甚至包括BEYOND成員起沖突。
這種瘋狂，甚至令到BEYOND被列入不得在大會堂舉辦演出的黑名單，因為有些歌迷會搞破壞，弄爛設備。
家駒多次在媒體前為歌迷的行為道歉，也常軟硬兼施地對付年少氣盛的歌迷，有時甚至非常嚴厲。
家駒墓前曾有歌迷哭訴：「我已經答應你變乖了，為什麼你答應我們回來卻不回來？」
或許他們聽不進長輩的話，但家駒的話是聽進了。
對有些人來說家駒可能只是個抽象名字，但在我心裡他很親切得象一個身邊的朋友，沒有任何神秘感。

音樂其實是人生的濃縮，脫離了音樂，家駒也過著平常生活，一如我們有著平凡的喜怒哀樂。
他喜歡隨意地上街溜達，喜歡一幫人天馬行空笑談，也常約上朋友露營，游泳，釣魚，自由開心。
簡陋的二樓後座是露宿者之家，認識的不認識的都上來，笑聲罵聲吵架聲音樂聲，還有家駒滔滔不絕的說話聲交織，
令人懷念。失去家駒後，BEYOND三子很長時間不敢到二樓後座，不願面對沒有家駒。
除了音樂，家駒還有五大愛好：睡覺，吃東西，看書，聊天，沉思。
他在工作繁重的日子用安眠葯才能入睡，怎麼也叫不醒，所以常睡懶覺遲到，被同伴們埋怨懲罰，有時記者也會問家駒你還遲到嗎？讓他不好意思。
家駒走後，PAUL說不會再埋怨了，是家駒就是愛遲到。只是家駒這一睡不僅會遲到，還是永遠不起來。
家駒很喜歡拿著吉他一邊彈一邊想事情，很安靜，但一說話就不停地大侃，別人都怕被他纏著。
和BEYOND最好關系的媒體要數香港電台，除了談音樂，常會一大群人天南地北地亂吹，聽那些錄音，純屬朋友閑談，常笑到前仰後翻，令人懷念的單純歲月。

看著這些影象聽著這些聲音經常突然醒起，這樣一個有著溫暖笑容，出眾才華的人永遠只能在屏幕上展現他往日的音容笑貌，再也沒有未來……有時我想假如沒有陳建添游說BEYOND加入樂壇，家駒的未來會是什麼？
他應該過著正常生活，結婚生子，工作後才和一幫朋友玩玩音樂，而且肯定不會發生日本的意外。
如果這樣，也絕對是一種幸福。
十年前的葬禮轟動全城，但形式簡朴，沒有珠光寶氣，也沒有一個個明星走秀似走入那條星光大道般的路的情景，圈內圈外的人都是一身便裝靜靜而來，最多的還是歌迷和朋友的守侯。
家駒昏迷期間，一群群歌迷長跪廟里希望神靈庇護，香港電台也與鄧建明開了個臨時節目，為家駒祈禱。
面對死亡，每個人最後的希望只有神靈了。

把家駒從日本帶回香港時，歌迷情緒非常激動，在機場發生了極度混亂。到出殯，警方加大了人手，仍被歌迷沖破攔住
靈車不放行。靈車去將軍澳途中，後面跟著一條長長車龍，全是歌迷追著叫著家駒快回來。
但家駒終是帶著那把伴他多年的木吉他而去，白頭人送黑頭人，一杯凈土掩風流，令人扼腕沮喪，萬分痛惜。
在香港電台組織的沒有任何歌星，只有歌迷和家駒學生的紀念會上，一律黑衣白衣，手腕上扎著黑帶，揮著家駒常用的手勢，
流著淚唱他往日的歌。
十年來，歌迷很多人已經結婚生子，那段年少時光還在記憶永不老去。
而這個打擊對BEYOND幾乎是致命的，過了幾年才慢慢緩過，他們絕跡於游樂節目不再去。
有家駒的BEYOND永遠成為一個傳奇，那是我最鍾愛的。
我們和BEYOND在不同的軌道運行，一剎那有了相交點，然後分開，繼續各自旅程，或許會走得越來越遠，
但相交點永恆存在，多年後回頭看，還在身後發著光芒。
這是人與人的一種奇妙交流，在生活沒有任何交集，但能在心靈上進行共鳴，音樂的美好就在這家駒三十一年生命，是一出很完整的人生，歡笑，淚水，成功，失落，迷惘，追尋……最後是死亡。

作者： 龍嘯VS皇 封 2006-1-24 05:09 回復此發言 刪除

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7 回復：家駒一生中寫下至少七八百首曲，只有廖廖一百多發表!!
他的一生充滿爭斗，不甘於捆綁，但對每個人來說，不羈放縱愛自由都是不可能的，所以苦滿人生。
家駒屬於香港整體上還有著社會責任感和精神追求的最後一代，所以他會唱出「常望見理想在前面，心中已破落都市，
重令這里再發光」，也詢問「平凡人的理想是否叫妄想」。
人生之苦在於執著，家駒很執著，多少次迎著冷眼與嘲笑，帶著BEYOND走向遙遠的彼岸，雖然還走不到。
那麼多人讀著年表式的BEYOND簡歷又如何了解這種慘淡和不甘？
不同性格的人一起做事，需要一個有號召力和凝聚力的領袖帶領，否則很難成事。
家駒就是BEYOND的領袖，他在的時候，他的人領導BEYOND，他不在的時候，他的靈魂引導BEYOND。
不管BEYOND的以前還是未來，家駒是不可超越的，各方面的出色使他能成為一種典範，影響不少人。

用家駒十幾年前的一段話作結束，也許你會想，和我們今天是何等相似：
「聖經說世界末日會降臨在2000年，如果我長命可以看到，這是頗為刺激的；但想到地球不再存有，我又以為是很沒意思的一件事。 這幾年流行一股末世紀風氣，人人今朝有酒今朝醉，的確讓人感到頭痛。
末世氣氛之濃厚讓人難以抗拒,不斷發現新的不治之症，國家與國家的互相爭斗此等新聞不絕於耳。
我常想：地球上有著許多小國，正期待新的世界或美好將來的來臨，但到了2000年末世，地球宣布再沒有人類的存在，這不是不公平的事嗎？為什麼那些所謂大國，因為有感自己發展差不多到盡頭，相信聖經所指的世界末日即將降臨，而在製造一股末世氣氛？
地球現在只有「期待死亡」與「渴望明天會更好」的兩類人，這究竟是怎樣的世界？我們應否繼續積極工作？
這些都是我在工作之餘或看新聞時才會想，也是我現在想到頭痛的問題。」

家駒一生中寫下至少七八百首曲，只有廖廖一百多發表，沒發表的也有少量流傳出來，這些未發表作品跟家駒發表的作品比，就象藏在海底的根基和露出海面的一角，讓你由衷地感嘆他的才華。
很可惜，這些深海下的東西永遠不能看到了。

㈡ 問一部電影

全 名：《笑林小子之無敵反斗星》
導 演：朱延平
編 劇：譚志華
主 演：釋小龍 單立文 郝邵文 劉洵 吳孟達 李名煬 葉全真 葛民輝
客串主演：徐若瑄
上 映： 1995年
類 型：劇情片
地 區：中國台灣
語 言：粵語
製片廠：長宏影視股份有限公司出品
演員表：
釋小龍 飾 釋小龍
郝劭文 飾 小文
吳孟達 飾 老夫子(師兄)
李名煬 飾 長眉大師(師父)
劉 洵 飾 師叔
單立文 飾 蘇乞兒
葉全真 飾 魔女阿真
葛民輝 飾 阿甘(阿金)
徐若瑄 飾 陳博士
黃一飛 飾 替小文打針的醫生
陳為民 飾 玫瑰酒店(鬼店)的老婆婆
王馬萬 飾 黃飛鴻(蠟像)
姚黛偉
蔡佳宏
杜福平
鄭家榆
劇情介紹：
烏龍院長眉大師正忙著傳授厲害的武功招數給他寺院里的徒弟。雖然長眉大師早已計劃如何訓練他的徒弟，他還是遇著了想不到的問題。其中一個小徒弟，名小文，看來還未適應寺院里的生活。因為他還是非常的想念他的母親和家人。為了要使小文振作起來，長眉法師決定聘請一個保姆來為小文作伴。一天，他們遇到了一位美麗可愛的女孩子，名為小春。小春非常願意在寺院里留下工作。小春的到來，成功的把小文影響回一位活潑的孩子。但沒有料到，其實小春是隱藏著一個大陰謀而到來的。她是為了要偷取寺院里的無價之寶。小春偷得經文後，就逃離了寺院，長眉法師因而變得非常傷心而自責。為了要讓長眉法師笑臉重展，三個小徒弟偷偷的離開寺院尋找被偷去的經文。這時候，他們才發覺外面的花花世界可真是......
長眉師父要大家認真練功，並偷偷把外界覬覦多時的絕學「洗髓神功」抄在袈紗上，燒毀神功的秘笈。另方面，小文得了思母病，師父念他年幼，特准剛失去兒子的小真入院作奶媽，誰知惹來師兄弟間的嫉妒，不時爭風呷醋。但原來小真心懷不詭，一心奪去袈紗，於是向師兄施展移魂大法，令他偷來袈紗，得手後便揚長而去，師徒三人也因而下山找回袈紗。 茫茫人海，他們只有小真的一雙鞋，幸而遇上呆瓜阿民幫忙，努力尋人，更在一次意外中發現鞋底的古堡標志，遂與眾人從鞋底的線索走向二十年前的古堡，繼而展開一次既驚險又恐怖的古堡之旅。

㈢ 《維多利亞一號》的一個終極疑問，既然《十一屍十二命》是錯誤的，那麼整個劇情會不會是主角幻想出來的呢

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影片講述了一個被香港樓市逼瘋的女人的殺人實錄。

㈣ 單立文所主演過的所有電影

單立文所主演過的電影：《霸王女福星》、《聊齋艷譚之五通神》、《潘金蓮之前世今生》、《賭俠》、《夜生活女王之霞姐傳奇》

1、《霸王女福星》

《霸王女福星》是由劉鎮偉執導，吳君如等人主演的一部動作片。影片講述了四名女特警因調升正規部隊，跟從上司胡楓的故事。

㈤ 我喜歡單立文，有沒有類似的明星

哪方面類似，外形？原以為他只有XX電影演得好，壞人演好，原來他以前還是玩音樂的。現在也為很多藝人做音樂。我覺得老明星可能和他類似的會有，現在很少有這樣的明星了。哦，我覺得那個跟他還是有點像的，叫林偉健。他們都有演XX電影出名的，不過單立文更帥點吧

㈥ 61歲單立文曝曾暗戀王菲，戲內戲外都愛上了對方，兩人曾發生過什麼事情

媒體訪問了港星單立文，他自己爆出愛上過王菲，還有起拍照過電視劇。單立文是已故女星梅艷芳的前男友，他同王菲的這段愛情一向無人知曉，直到節目播出這段往事才顯露水面。

無論怎麼，他與妻子幸福甜蜜，一向作為娛樂圈中榜樣夫妻的代表，就算沒有孩子也很幸福美滿。單立文在事業上一向十分專業和盡力，希望他可以持續腳踏實地，為咱們帶來優異的作品。

㈦ 黃家駒的詳細資料

黃家駒資料...

樂隊任職： 團長、主唱、吉他手、作曲、作詞、編曲

出生日期： 1962年6月10日

出生地點： 香港

英文名： KOMA

籍貫： 廣東台山

身高： 5英尺7英寸

體重： 135磅（61.2公斤）

星座： 雙子(隨和親切，充滿理想主義，是一位富有領導觀念的傑出團長）

血型： A

教育程度： 中5

家庭成員： 父母、一兄、兩姐、一弟

個人願望： 自己的理想能實現、成功，BEYOND能實現世界巡迴演唱會的願望

喜愛的歌手： David Gilmor Vin-nie Moore,Chick Corea,David Bowie

嗜好： 球類運動、閱讀、釣魚、游泳

喜愛的書： 推理小說

喜愛的顏色： 黑、白、灰、紅

喜愛的電影： 笑片、恐怖片、懸疑片

喜愛的動物： 狗

喜愛的季節： 秋

最欣賞自己： 眼睛

最怕的事： 沒錢

最滿意的事： 擁有自己的樂隊

初吻年齡： 16歲

理想的對象： 沒有

自己打分： 85分

我感受的,思想的,會用歌唱出來……
-BEYOND黃家駒

自由是我的願望.如果旁人不幹涉我干任何事,多好!還有,祈求身壯體健,無病無痛,龍精虎猛地活下去.
-BEYOND黃家駒

在最光輝燦爛的時候把生命一下子玩到盡頭,就是永恆!
-BEYOND黃家駒

我不知道什麼是大事什麼是小事,我只知道做年輕人該做的事.
-BEYOND黃家駒

Life is not what you have gained but what you have done!
-BEYOND黃家駒

不要悲傷盼望我別去後會共你在遠處相聚每一天望海,為一天相對盼望你已沒有讓我別去後的感覺我即使離開,也在你的天空里
--BEYOND獻給至愛的歌迷

只要有音樂,就不會有世界末日!
--BEYOND黃家駒
"

直至現在為止,我還不敢斬釘截鐵說,誰是我最疼愛的人.有陣子,跟一位女孩子相處,責任往往重於感情,所以,我仍不斷在溺尋……也許,他朝被我找到心儀的對象,然而,她又不可能不像我愛她那麼多,與其如此,我寧願"她"永不要出現."
-BEYOND黃家駒

"我要帶領世界再創道理,哪會放棄每個教訓,令我找到心中理想."

-BEYOND黃家駒

"生命不在於你得到過什麼,而在於你做過什麼."

-BEYOND黃家駒

音樂應該有很多種類, 有很多性格, 有很多色彩, 有很多不同的感情, 不同文化在裡面, 音樂是藝術。
音樂不是娛樂那麼簡單, 是生命裡面一個節奏, 無論你是一個多麼繁忙的人, 怎麼樣顧著賺錢的人, 都不可以沒有音樂。
大部份我們的歌, 不是用來娛樂的多, 是（用來）欣賞的（比較）多。
這是我們的心聲, 我現在對這樣東西有感覺, 我大聲一點唱給大家聽。
我覺得每一樣東西都是發自內心, 要感動別人一定要先感動自己
我是音樂人, 我是音樂人, 我會尊重音樂
如果沒有音樂，我會死, 我真的會死, 不可能沒有
我整天覺得自己背著吉他就好像背著一把寶劍
無論去到多遠多遠, 最後我們都回到這里

-05年BEYOND演唱會上-黃家駒

家駒說：「香港只有娛樂圈，香港沒樂壇…」
「我們希望將Beyond的音樂帶往世界，使Beyond國際化，這是一個野心很大的理想，雖然路並不容易行，但我們會努力把它實現。」

「我喜歡音樂的過程非常之長，是慢慢地被潛移默化的，慢慢的聽，愈聽便愈喜歡。我還記得自己十三、四歲的時候，除了我家姐喜愛聽歌之外，還有一個朋友都是熱愛音樂的。有一天他突然的問我，有沒有想過自己喜愛什麼，我摸不著頭腦，只覺得他的說話很怪，什麼叫喜歡不喜歡呢，又為什麼要找樣東西來喜歡呢？於是便隨口答句：「游水羅！」，跟著我那朋友反問我有那個人識游水而不喜歡游水呢，有人之所以說不喜歡游水只是因為不懂游水，這個不成答案。我想了又想，覺得又有道理。況且任何時候，潮流都影響了社會新一代，我又怎會例外呢，於是便開始聽起音樂來。」
「說起來雖然當時是流行彈吉他唱Folk Song ，但我卻認為這些玩意只是「撩女仔」的技倆，毫無意義，我十分討厭。另外當時從電視上看到David Bowie 的演出，一看便像著了魔一樣的愛上了，經常在想著這些，又覺得他在舞台上的表演是能人所不能的，有什麼可能會是這樣的超然呢，他的腦袋是想什麼的呢？感覺上便覺得他好像是超人一樣。那時自己真的很瘋狂的，每次電視台有他的演出，雖然當時未有唱片、錄映等設備，都會提著那座簡陋的卡式機，站在電視機的喇叭旁邊，把整個音樂會錄下來，然後晚都聽著那盒錄音帶，躲被窩中聽完又聽。整間房每個角落都貼滿David Bowie的poster，連天花板都不例外。整個故事都是由他開始的，自從接觸過他的音樂，連思想都不斷受他影響，不過除了他之外，同類型技術搖擺的樂手都有追隨，好像King Crimson、Brian Eno 等等，不過對我的影響都不及他。我就是聽這些長大的。」

「我那個朋友彈結他彈得很好，常常都鼓勵我去學。那時我的家是做五金生意的，有一次隔鄰店鋪要搬走，遺留一支非常殘舊的結他，我問那朋友有否興趣，他叫我弄乾凈給他，於是我用天拿水倒入結他，想慢慢擦乾凈，誰知天拿水遇上結他面的「力架」會腐蝕了結他面，於是我足足花了一個晚上，將整支天拿水倒向結他，務求將所有「力架」擦去，免得結他面一片黃一片黑，結果我成功了，但當我拿結他給我的朋友時，他居然說太舊，他不要了，枉費了我一番心機，於是我把心一橫，就拿起那支結他去彈、去學，由朋友和結他書做引導，學起來學得一段日子，都只是盲求的彈著自己喜歡的Bowie-Brian Eno 等等，我的朋友又來告訴我這樣是不該，跟著又問我知不知其它的音樂，例如Blues、Jazz、R&B等等最基本的東西是什麼，我聽得一頭霧水，但還是不停的苦練，找其它人夾 Band，但當時年紀小，完全不懂得什麼叫遷就，於是常常有爭執，風格上又分歧得緊要，而且一爭吵起來，意氣用事，說話往往有骨的，得得戚戚的，還以為別人一定要遷就自己，於是很多時候夾Band夾到連朋友都沒有了。還記得有一次，雖然當時彈的是Rhythm Guitar 的位置，沒什麼發揮機會，但我都很盡力的苦練，結果到夾歌的時候，還是被那個Lead Guitar 手罵個狗血淋頭，罵我彈得差，當時甚替自己不值，於是決定無論如何都要練得一手好結他，跟著便每日用六個鍾頭的去練……現在想起來，都覺得好笑。」

「雖然當時是如此瘋狂，但從沒有想過以音樂為職業，因為當時香港是幾乎完全沒有人玩這些音樂的，亦不時興以音樂為業，所以想也沒想過，覺得沒有可能。後來讀完書，爸爸常覺得我一事無成，要我去學這些掣那些，希望我有一技之長，「唔駛做乞兒」（一笑），結果前後做過很多工作，工廠、鋁窗配料等，但次次都做不長久的，最後與世榮一起做保險經紀，還是做這份工作建立起自信。」

「BEYOND成立時，大家都從沒想過以此為職業，覺得玩這些音樂有人共鳴是百分百沒可能的事，但這些其實除了是興趣外，還是理想，於是便傾全力出版「再見理想」，目的是要達到大家最終的心願，這是一個理想的終結，完成了這個後，便再沒有什麼理想可言了。」

「所以到我們出版其它大碟時，所有人都說我們向現實低頭了、商業化了，其實他們不了解BEYOND的理想已終結在這盒帶了，再出版的東西其實已是沒有自己、沒有往昔的東西，為何常常要把兩個時期的東西看作是一個階段的轉變呢？」

學生時代的黃家駒，成績算不上優異，因此舉凡過新年，黃家駒甚不過癮，黃家駒說：「小時候最怕過新年，因為有親戚來拜年，每次都問考第幾？內心好憎恨表兄弟，事關個個考第一，自己不至於考第尾，但就講不上好，正是答與唔答都難。」

他說：「心情好時，只好說忘記了，心情不好時，便胡說考第尾。」 不過，至長大之後，黃家駒才理解大人的心情，他說：「原來大人與小孩子之間的話題較為缺乏，有時自己就會問小孩子考第幾，問了這個問題之後，內心便罵自己，為甚麼又問咁乞人憎的問題。」

家駒說：「大人與小孩子不可以談天下大事，所以來來去去問考第幾，幾多歲，見肥仔問幾多磅，可能肥仔最討厭被人問磅數，所以小時候討厭的問題，好多時自己亦會再犯，這大概是代溝了。」 小時候的黃家駒被大人問考第幾，今日成名了，親友最喜歡講的是叻仔啦！可以幫到屋企、搵好多錢啦！

家駒說：「不止我，BEYOND其它成員的親友，亦是問同一個題目，我們的反應是，搵好少咋，四個人分，搵得幾多，夠你個仔叻，都是公式化的問題。」

1988年四月三十日於九龍大專會堂舉行的「BEYOND蘋果演唱會」家駒在演唱《再見理想》前說：
「在這個時候，我有些話要說;大家都明白在不同的時間在成長過程裡面我們都要不斷改變.每一個人都需要改變一下啊。
世界上有著好多夢想。但夢想都比較難以實現。所以大家都可以有很多的理想去實現。
但是理想。。又可能在不同的環境裡面有不同的想法，就象我們隊員中的遠仔，和我們合作差不多有三年的時間長。但是現在他有更偉大的理想去做，他說他要離開我們。
我希望遠仔在以後的日子裡得到更多的成就。我們一起鼓勵他好不好啊？
OK！！
有人說我們的歌好可憐好慘才來唱，我們唱過什麼歌你們知不知道啊？
但是我不同意哦！在我們的人生日子裡面，不是要人可憐；也不是要人知道是怎麼慘，生活裡面確實存在著好多無奈。但是我唱歌不是要告訴人我怎麼慘，怎麼可憐！
但是我中意我自己的歌。因為我的歌唱給人聽。我們不是好慘！我們不是要人可憐。我的歌唱給別人聽。因為生活裡面總會有一點點的無奈。有時都要忍受一下的。
.........歌名就叫《再見理想》!!！

1987年「超越阿拉伯演唱會」家駒在演唱最後一首出場曲目再見理想前說：
「點講，點講呢？
一直都令我地感受到好多0野，同埋覺得我地以前所做,0既0野都系值得，同埋我地今時今日0既改變都系值得0既，
我地相信我地自己做0既每一樣0野都系正確，所以我地唔怕任何人對我地0既任何評語，又或者任何攻擊。
你地放心我地會永遠堅持我地0既理想！
一隻令我寫左唱完之後，幾晚都訓唔著0既歌，歌名叫做----《再見理想》」

普通話的意思是：
「 怎麼說，怎麼說呢？
一直都令我們感受到好多哦，和覺得我們以前所做的都是值得的，我們今天的改變都是值得的。
我們相信我們自己做的每一樣都是正確的，所以我們不怕任何人對我們的任何評語，又或者任何攻擊！
你們放心我們會繼續堅持我們的理想！
一隻令我寫完唱完之後，幾晚都睡不著覺的歌，歌名叫--《再見理想貳?BR>

1991年紅館演唱會「再見理想」時，家駒說道：
「我們BEYOND在這幾年間，經歷了很多事，從我們沒機會直到有機會，一路在改變，我們有開心有不開心，但是都不要緊，我們BEYOND永遠會組BAND組到手指不會彈為止。。堅持我們樂隊之前的信念，希望大家跟我們一樣的想法。。。。。一首很舊很舊的歌，這首歌講出我們在早年的時間一些玩音樂的感覺，一種孤獨和落寞的感覺，但是今天我們再唱這首歌，是因為，雖然今天有很多歌迷跟我們一起分享我們的音樂會，但有時仍然感到有點落寞同孤獨。。（《再見理想》）。。在這里我要多謝一位朋友，他同我們由差不多85年直到現在，我們一起上一起落，一起開心一起笑一起哭，直至到今時今日的日子，他是我們的經理人Leslie Chan。。。

唱光輝歲月前的說話：
「我一向不太會講話，只是希望今晚我們的音樂能與大家一起分享一下我們的喜怒哀樂，我們都會發覺很多天災人禍，其實都是認為造成的。在這里希望大家的想法和beyond一樣，希望我們的明天一天一天走向和平。。。。找一個更開放更自由更和平的地方，一起再唱歌，一起再拋開一切的壓力，拋開一切的苦惱，煩惱。去享受一個很和平很和平的音樂會，好不好？？

1992年在商台舉行的名為「繼續革命音樂會」的演出中，家駒於演唱新歌「遙望」前說道：
「以下要唱的歌呢，可能是今天演唱會最後一首歌，那麼這歌就......沒試過正式的演唱給大家聽。那麼......唱這歌我就憶起我們在日本錄音時的感覺。
「其實我們走那麼遠去錄音，其實感受都有好多啊，希望可以為香港樂壇和樂隊在外面爭光，為香港的樂壇作些貢獻。所以所以呢，我們會有沖動和有勇氣到那麼遠去發表我們的音樂，去面對外界一些那麼多，大家都知道的高水準歌手。
「也許是好難打進的市場，但最重要的是香港有一班很支持我們的歌迷，我們才可以大膽去那麼遠和外面的人爭個長短，完全是因為我們香港有一班像你們一樣這么好的歌迷在背後支持我們！（歡呼）
「 有人問我『去到那麼遠，你們怕不怕啊？有沒有緊張啊？』我們好緊張，我們好緊張啊，我好緊張啊，其實。日本仔好厲害啊！
「但有一些感動的事，就是我們在日本的時候，香港的好多FANS寄了禮物和信過來。心裡在想，FANS認為我們去日本就不回來了，怎麼會不回呢？根本不可能的，我們根本捨不得你們，不止不捨得你們，我們能有勇氣到日本發展，都是因為你們一路很支持我們，是不是？
「所以，你們放心！無論去到多遠多遠，最終我們都會返回這里，最後最後，我們都是代表香港的樂隊。我們的新歌，唱首《遙望》。」（修訂版本）

㈧ 胡蓓薇為什麼不生孩子

胡蓓蔚，1971年11月12日出生於上海，中國女歌手，演員，主持人。
1994年，與劉以達、老爵士樂團合作，推出了一張爵士唱片《今天明天後天》，這標志著成為一個歌手的開始。1997年，在香港發行了首張粵語專輯《就系胡蓓蔚》。2002年，推出了第三張個人專輯《停格愛情》;同年胡蓓蔚還主持過TVB8《娛樂最前線》、TVB《勁歌金曲》、TVB8《火爆音樂空間》等 。2007年，發行專輯《Don't Think Just Do》，這張唱片是胡蓓蔚與歌迷們分享都市的戀愛故事，也是其最具影響力的唱片。2010年，胡蓓蔚在《情人眼裡高一D》中扮演牛美君。2012年，參演都市生活電視劇《On Call 36小時》和時裝查案《怒火街頭2》。2013年，參演電視劇《On Call 36小時2》，也在TVB 主持 《無間音樂》 。
胡蓓蔚（Paisley Wu Pui Wei，1971年11月12日－），香港歌手及主持人。於1990年代加入樂壇，初出道時有「翻版王菲」之稱，發展未如理想，沉寂多年後近年又再復出。

她於上海長大，後來去美國讀書。畢業以後到了香港。小時候在上海學歌劇。到了美國以後也學習了R&B和Jazz。 在劉以達的帶領下參加了一個在上海舉辦的歌唱比賽從而進入樂壇。

她在94年推出過爵士專輯。96年加盟非池中唱片[2]，之後參與過劉以達，林海峰和陳冠希的專輯。

2007年，胡蓓蔚再次復出推出新個人EP《Don't Think Just Do》，之後開始擔任TVB音樂節目《勁歌金曲》主持。【2008年與前藍戰士低音吉他手單立文正式結婚。】

談了11年戀愛2008年才結婚。。。。抗戰都勝利了。身兼歌手及《勁歌金曲》主持的胡蓓蔚與前Blue Jeans成員單立文（豹哥），拍拖八年終結束愛情長跑，昨日在跑馬地馬會私人會所筵開十五席宴請親朋好友。一對新人在圈中人緣甚佳，到賀嘉賓星光熠熠。

㈨ 釋演星師父是那裡人

笑林小子之無敵反斗星

全 名：《笑林小子之無敵反斗星》
導 演：朱延平
編 劇：譚志華
主 演：釋小龍 單立文 郝邵文 劉洵 李名煬
上 映： 1995年
類 型：劇情片
地 區：中國台灣
語 言：粵語
劇情介紹：
在那聞名的messy寺院長眉法師正忙著傳授厲害的武功招數給他寺院里的徒弟。雖然長眉法師早已計劃如何訓練他的徒弟，他還是遇著了想不到的問題。其中一個小徒弟，名小文，看來還未適應寺院里的生活。因為他還是非常的想念他的母親和家人。為了要使小文振作起來，長眉法師決定聘請一個保姆來為小文作伴。一天，他們遇到了一位美麗可愛的女孩子，名為小春。小春非常願意在寺院里留下工作。小春的到來，成功的把小文影響回一位活潑的孩子。但沒有料到，其實小春是隱藏著一個大陰謀而到來的。她是為了要偷取寺院里的無價之寶。小春偷得經文後，就逃離了寺院，長眉法師因而變得非常傷心而自責。為了要讓長眉法師笑臉重展，三個小徒弟偷偷的離開寺院尋找被偷去的經文。這時候，他們才發覺外面的花花世界可真是......
長眉師父要大家認真練功，並偷偷把外界覬覦多時的絕學「洗髓神功」抄在袈紗上，燒毀神功的秘笈。另方面，小文得了思母病，師父念他年幼，特准剛失去兒子的小真入院作奶媽，誰知惹來師兄弟間的嫉妒，不時爭風呷醋。但原來小真心懷不詭，一心奪去袈紗，於是向師兄施展移魂大法，令他偷來袈紗，得手後便揚長而去，師徒三人也因而下山找回袈紗。 茫茫人海，他們只有小真的一雙鞋，幸而遇上呆瓜阿民幫忙，努力尋人，更在一次意外中發現鞋底的古堡標志，遂與眾人從鞋底的線索走向二十年前的古堡，繼而展開一次既驚險又恐怖的古堡之旅。