為什麼哈利波特那麼多女生玩

㈠ 哈利波特為什麼這么受歡迎

已經記不起知道哈利波特是在什麼時候了，

總之身邊圍繞了一大群狂熱的"哈迷"們我不想知道也不太可能.

不過說實話哈利好看是好看，但長久以來很想不通它為什麼會如此受歡迎？

而且可以從世界如此眾多的魔法故事中脫穎而出使全世界為之瘋狂，很不明白，

<>的出版+<>的上映再度掀起了哈利熱潮，

為之驚嘆，

現在突然感受到了一些，哈利的紅透世界也並不是偶然的，哈利有他自己的魅力。

首先，孤苦零丁、從小受盡白眼的孤兒，一天突然發現在令人沮喪的現實之外，還有另一個世界。

在那裡自己不但天賦異秉，還是個受人仰慕的名人，擁有父母遺下的一筆不小的「遺產」。

他懷著巨大的勇氣和堅強的意志和朋友們斗爭「大魔頭」伏地魔，這需要的鬥志是我們所無法想像的，因為我們沒有經歷過他所處的境遇。

主人公的故事很吸引人，其陪襯人物依舊起到了不可缺少的作用。

在這個魔法故事中，我們所看到的不僅僅是一個故事，而且可以看出社會中人與人之間的關系及斗爭，

還有更重要的是它反映了歐洲的文化底蘊，將巫術等背景融入其間，像是在玩一個迷宮游戲，

還有就是它像《紅樓夢》似的隨時埋下伏筆，為其後做准備，讀起來更似迷宮總穿梭游戲，趣味無窮，要不怎麼那麼受孩子們的歡迎呢？

最重要的一點是思想內涵，轉一個寫的比較好的吧:

思想內涵:深刻而富有哲理性

《哈利·波特》系列的出現，讓人們展開了一場關於「兒童文學是否應具有教育功能」的大討論。這是由於《哈利·波特》作者、著名英國女作家羅琳曾說過:「兒童讀物不是教科書，這並不是文學的特性。人們確實能從文學中得到一些東西，但可能只是開懷大笑，而並非每次都像打你一個耳光一樣讓你吸取教訓。孩子們肯定能從《哈里·波特》里學到一些東西 」《哈利·波特》確實帶給了孩子們快樂，那麼他們從中學到了什麼呢？安徒生曾經說過:「我的作品，孩子看的是作品本身，而家長看的是我的思想。」這句話同樣適用與《哈利·波特》，這部作品蘊藏在文字中的深刻思想內涵相比其他同時代的兒童文學在這方面毫不遜色。最突出的主要有以下幾方面:

1.出身與選擇

這是作品中除「正邪之爭」以外的另一個龐大的主題。「種族歧視」是社會中的一個普遍的問題。這里的「種族」並非僅只人種而是包括家庭出身、家庭經濟情況、家庭環境在內的廣義上的「出身歧視」。而大部分人或多或少的會受到這種「歧視」的影響，而作品中也真實地反應了這一點。在魔法世界裡，也存在著這種歧視，有些純血統巫師（以馬爾福一家、福吉、烏姆里奇為代表）自命高貴，看不起混血的或出身麻瓜家庭的巫師，更瞧不起其他的魔法生物，於是馬爾福稱赫敏（她的父母都是麻瓜）為泥巴種⒀，福吉一直瞧不起混血巨人海格，烏姆里奇起草了《反狼人法》害得優秀的巫師盧平因為是狼人而找不到工作。而另一部分人（鄧不利多）卻對他們一視同仁，他敢於接受狼人入學並工作，留用混血巨人海格，和馬人合作，維護家養小精靈的權益，並提出「 一個人的出身並不重要，重要的是他成長為一個什麼樣的人。」於是在作品中，我們看到了面對馬爾福的嘲笑而高昂頭顱、成績優異的赫敏；盧平面對世人的冷漠所表現出的溫和從容的微笑；安於清貧卻不改其志的韋斯萊一家（珀西除外）；追求自由、捍衛自己的權益的家養小精靈多比。同時我們也看到，學習優異但卻熱衷於追求權勢的珀西·韋斯萊；同樣出身於黑巫師家庭卻作出不同選擇的小天狼星布萊克（鳳凰社成員，畢生與伏地魔抗爭）和貝拉克里特斯（食死徒，伏地魔的得力助手）。作者正是用生動形象的故事向小讀者們徐徐闡述著關於「如何面對自己的出身與如何選擇」的這一人生哲理。

2.死亡的秘密

「我不了解死亡的秘密。」差點沒頭尼克在《哈利·波特與鳳凰社》中說。「文學中最憂郁的主題是死亡。」（愛倫坡語）而在《哈利·波特》系列中，作者就試圖從不同方面向讀者詮釋「死亡」的深刻內涵。這主要體現在她在作品中所展示的死亡的不同形式和對死亡意義的思考上。

在兒童文學作品中，我們普遍認識的死亡，是指一個人或其他生物停止呼吸，失去生命。而J·K·羅琳則向我們展示了關於死亡的不同的形式。首先是幽靈，這源於尼克所說的:「我選擇留在後面， 就是陰間不收陽間不收 我既不屬於這邊，也不屬於那邊。」這也就暗示了幽靈的特殊地位，介於生與死之間的一種狀態。此外，作品中還向我們展示了其他死亡的形式，如肖像，他們可以說話行動和思考。更重要的是，已逝去的人也可以留在畫像里。如菲尼亞斯·奈古勒斯（小天狼星的曾曾祖父，霍格沃茨最不受歡迎的校長），他沒有作為幽靈出現，可為什麼他的思想可以和現實同步？難道這也是一種死亡的方式？

到目前為止，我們還不能肯定作者描繪如此多樣的、復雜的「死亡」意象的真正含義，但值得肯定的是:作者並非以此故弄玄虛，她之所以展示如此多的死亡的形式，是和她在書中所要闡明的人們對待死亡的終極態度密切相關的。這種態度集中表現在鄧不利多和伏地魔對待死亡的截然不同態度上。

「死亡實際上就像經過漫長的一天之後，終於上床休息了。而且對於頭腦十分清醒的人來說，死亡不過是另一場偉大的冒險。」在第一部《哈利·波特與魔法石》中鄧不利多的話就闡明了他對死亡的看法。我們可以看到他把死亡看成是一種自然而然的事，一種自然現象，其中體現了一種樸素唯物主義的成分。而且，在他看來，死亡並不是令人恐懼的，而只是另一種與「生」相對的不同的體驗。

而伏地魔則完全不同，他說:「我是在長生的道路上走的比誰都遠的人。你們知道我的目標——征服死亡。」為了實現這個目標，他不惜殺死若干無辜的生命，他企圖偷魔法石，他寧可飲獨角獸的血來延長自己的生命，而費倫澤說過:「獨角獸的血可以延續你的生命，......你擁有的將是一條半死不活的生命，一條被詛咒的生命。」但顯然伏地魔並不在乎自己擁有一條什麼樣的生命，他只注重生命的長度。而與此相對，鄧不利多卻注重生命的質量。因此，在《哈利·波特與鳳凰社》的最後，伏地魔固執的認為:「沒有什麼比死亡更糟的事情了。」而鄧不利多卻指出:「你最大的失敗就是不理解還有比死亡更壞的事。」作者正是以這種方式向我們逐步的闡釋關於「如何面對死亡，如何理解生命的真諦」這一哲學命題。相信隨著最後兩部書的出版，這個問題將有一個完整的答案。

總之，任何一個小說的成功總有它的道理原因，《哈利波特》系列總歸是一部很好很好的作品，JK羅琳也是一個很好的作家，在早期那麼困苦的環境中依然堅持的寫下如此精彩的作品，不得不令人佩服，從這一方面說，《哈利波特》的成功更是在情理之中了。

㈡ 哈利波特受少年兒童喜愛的原因是什麼

其實<哈利波特>也不是所有人都看明白知道它想表達什麼的,也不是所有人都可以正確對待它的成功的
我推薦一篇文章吧:
有誰真正看懂了哈利·波特……

巫術的力量

如果把西方的歷史看成是基督教文明的歷史，那麼基督教對巫術和女巫的強烈憎惡與殘酷迫害都是眾所周知的事實。

社會學家韋伯所說的「脫魅」，本來就指讓理性擺脫巫術和神話思維的控制，獲得至

高無上的權威。理性權威的這種極度膨脹伴隨著近代科學與資本主義的興起，成為完全合法化的東西。可是20世紀的文化發展，撕破了理性獨尊獨大的假面，兩次世界大戰的腥風血雨和數千萬屍骨，終於讓世人對理性進步的幻想全然破滅。

正是在這樣的思想變遷的背景上，產生了《哈利-波特》這樣的為世界的「復魅」推波助瀾的作品。《哈利-波特與魔法石》第2章寫巴西大蟒蛇逃離人工建造的動物園而重返自然的情節，第14章講到魔法部有一項工作是隱瞞野龍的存在，以免它們遭到麻瓜們的滅絕；同章還講到哈利建議把在學校里養大的挪威脊背龍送到羅馬尼亞的豢龍專家查里那裡照料，然後「把它放回野生環境里」。這都表明作者在自然觀與生態觀上認同後現代立場。既然理性的「祛魅」在科技進步的名義下張揚人類中心主義而破壞自然，滅絕生物，那麼借用魔法和非理性的「復魅」來恢復人與動物、人與自然的原始親緣關系，也就在情理之中了。

從打開《哈利-波特》第一頁開始，讀者就會被神秘的氣氛所感染、所吸引。故事開始於一個陰暗的星期二，一個來源奇特的「大難不死的男孩」哈利-波特，一歲時就失去父母被送入一個最平常的市民家庭。故事的開端講的是男主人公像灰姑娘一般的委屈身世，在姨父家被收養後，一直住在在位於樓梯口的一個碗櫥櫃里，與蜘蛛為伍。

哈利在姨父家飽受欺辱，度過十年痛苦的童年生涯。姨父母對他毫無愛心，他們被嬌慣壞了的兒子———肥胖、愚蠢而喜好欺負弱小的達力，經常對哈利又打又罵。十年來，從來沒有人為哈利過過生日。十一歲的哈利戴著眼鏡，身材瘦小，長相也不起眼。不過，他腦門上那一道如閃電的疤痕表明他不同尋常的身世。當哈利還在襁褓中，他的父母和名叫伏地魔的壞魔師展開一場震驚巫界的決斗。這伏地魔功力非凡，巫界一般不敢叫他的名字，而以「你知道他是誰」 (YouKnowWho)稱呼。父母在決斗中雙雙喪生，哈利卻神奇地抵禦住最兇狠的攻擊而存活下來，被送到唯一的親人家裡。這一家是愚昧的「正常人」，對巫術又懼又怕。姨父母當年就嫌棄哈利的巫師父母，現在則極力隱瞞哈利的真實出身，千方百計地阻撓他和巫界的聯系，只希望他呆在家裡充當義務童工。

哈利十一歲生日那天，他的生活出現了重大的轉機：信使貓頭鷹帶來了一封神秘的信，那是魔法學校的錄取通知。哈利從魔法學校的鑰匙保管人海格那裡第一次得知自己的真實身世。在霍格沃茨魔法學校里，哈利不僅有了朋友，和羅恩和荷米歐學各種魔術本領，還學會了空中飛行。他發現魔法世界裡的一切———從聽課學習、游戲、運動，到吃飯到睡覺，都充滿了魅力和樂趣。他的被壓抑的天性在那裡得到舒展。

作品一開始，姨父一家所代表的資本主義社會的平庸市民形象就被作者塗上一層具有諷刺意味的灰色。那是令人生厭的、漫畫式的「麻瓜的世界」。從措辭和描寫的傾向性來看，作者針對現代性的批判旨意其實是很鮮明的。

哈利旋風掃盪羊城

哈迷們一定還對上月30日的「魔幻首映式」

記憶猶新，號稱全球票房第二的《哈利-波特》在魔法表演中火爆上演，還有製片方美國華納電影公司亞太地區副總裁艾秋興女士粉墨登場用普通話致辭，艾女士專程帶來的「魔幻」禮物更是讓「哈哈一族」驚喜不已，這是否就意味著這部創下全球8.5億美元票房神話的超級大片就是電影史上的經典呢？在超前熱映《哈利- 波特》的各大影院，我們還是來聽聽羊城影迷們的說法吧。

陪孩子「哈哈」也撿到了快樂(家庭篇)

加入哈哈一族的以青少年為主，間或出現的中年觀眾大多是奉「小皇帝、小公主」之命陪看的，只不過事後往往會有一點驚喜.王女士牽著兒子走出放映廳門口時便被筆者逮了個正著，她告訴記者：「好多年不上電影院看電影了，因為一沒時間，二沒閑情，再說在家裡看DVD效果也不錯。這一次兒子吵著要來看。」談到對影片的觀感，她說：來的時候挺不情願的，可看完之後感覺就不同了，影片的感覺很純，我好象回到了和我先生談戀愛的時光，「他的小兒子則一字一句告訴記者」好恐怖呀，也很好玩，我真想要一根那樣的魔法棒，嗖的一下就可以讓羽毛飛起來，他甚至希望記者能告訴他什麼時候可以看到續集，小男孩夠勇敢的了。

女孩子就不如男孩子那麼勇敢了，看完後直說「好怕好怕啊」，還說再也不敢看了。旁邊溫柔的媽媽告訴記者：「看了海報後一定要來看，可看的時候就不那麼乖了，一直都往我懷里鑽，尤其是那隻三個頭的怪獸出來時她都嚇哭了。」

看哈利，很浪漫(情侶篇)

熱戀中的情侶們常常會將他們的如火熱情在電影院里釋放出來，而且，多難看的片子都能讓他們品出浪漫的味道。這不，在哈旋風中沉醉的除了帶孩子的父母就是雙雙的情侶了。

他們大多並不是沖著《哈利-波特》來的，兩個人來到電影院，剛好在放它，就看了。當然成年了的他們並不像小孩子一樣只將目光盯在「哈」的恐怖和魔幻上。其中一個大學男生告訴記者「我最欣賞它的特技，那些讓小孩子覺得刺激和恐怖的東西都是特技做出來的。另外，我想它之所以受歡迎還在於它的情節性吧，它總的來說還是有點故事在裡面的。」

另一對比較成熟的青年人則認為「看哈利很浪漫」，像哈利前往魔法學校所乘坐的霍格華滋快車，(「那種懷舊之旅真讓人嚮往」女友在旁邊插嘴到)那些海港碼頭，那個大教堂，都充滿了浪漫氣息。「那種感覺真的很好。」愛情中的人們，不管是什麼總找得到愛的浪漫。

電影商新的賺錢方式(憤青篇)

李先生剛從大學畢業，現在在工作崗位上還算是春風得意，出於陪朋友的「義務」，他也坐到了哈片的銀幕前。

讀大學的時候，李先生曾經帶上一個麵包、一瓶礦泉水在電影院一坐就是一整天。學校影院的電影票便宜，5塊錢就是一天，再說寂寞的校園里實在沒有別的消遣。可以說，李先生對電影是很有研究的，從斯皮爾伯格到斯瓦辛格，從徐克到張藝謀，他都能像把玩自己的剃須刀一樣說得頭頭是道。

對於《哈利-波特》，他說比他想像的要好，因為他是帶著一種「雞蛋里挑骨頭」的想法來看的。不過，接下來他的評說可要讓哈迷們大吐血了，「這只是製片商拍光了打打鬧鬧卿卿我我的題材後對票房貢獻的一次挖掘，當觀眾厭倦了打來打去愛來愛去的鏡頭後來看這些有點童話趣味的影片無疑會覺得新鮮。或者說得好聽一點，是商業電影對淳樸的一種回歸吧。」

從事新聞工作的余小姐則更挑剔，「它的特技的確做得不錯，這是公認的。但正因為如此整部片子充滿了精雕細琢的痕跡，難免僵硬。如果說特技是它的優點，那麼同時也是它的缺點。因為無論如何它都只能算作某位技藝比較高的工匠的製作品，而不能算作一位眼光獨到的藝術家的創作。故事情節的邏輯性也很值得推敲，很多地方都會讓人覺得莫名其妙。另外，主人公哈利的表演者的演技實在不能算作傑出，倒是他的好朋友榮恩的表演要勝出許多，這不是我一個人的看法，網上評選也將榮恩這個角色的演技排在了第一位，而哈利則排到了第三。」

想想當初徐克的《蜀山傳》落得個「只剩下一堆特技」的名聲，哈片的特技真該感到慶幸了。

《哈利-波特》拯救全球經濟

敏銳的投資商早就盯上了《哈利-波特》，將它當作蕭條股市的最後一根救命稻草。而在電影全線上映之後，美國在線-時代華納的股票成為了紐約股市少有的搶手貨。甚至有人預言，在未來十年內，《哈利-波特》都將成為美國在線-時代華納的「搖錢樹」。除了時代華納公司，美國出版哈利-波特書籍的紐約讀物兒童出版商「學究Scholas?tic」的股票也創下了近期的高點48.24美元，上漲幅度高達38%。

另外，隨著電影情節在萬千兒童心上刻下了深深的烙印，與《哈利-波特》有關的玩具、文具、電腦游戲軟體等不斷出現在市場上。

玩具商當然不願錯過這樣的好機會，他們也聞風而動，製造了一系列栩栩如生的形象。丹麥樂高公司根據電影版設計出的哈利-波特系列玩具，由於可以通過堆砌把故事中的精彩情節和經典場景重現出來而受到青少年的青睞。這些哈利-波特的模型包括：霍格沃茲城堡、霍格沃茲特快列車、海格的小屋、斯內普教授的教室、魔幻棋室等。同時還有智勇雙全的哈利、忠誠可靠的羅恩、好學冷靜的赫敏、最偉大的巫師鄧不利多校長、嚴厲鬼祟的斯內普教授和陰險狡猾的奇洛教授等《哈利-波特》魔法世界的八位主要人物造型。美國著名玩具商「玩具大廠公司」預計明年該公司的股票價格將大幅上漲50%，而股票每股預期也將在今年年初有9%的獲利上升率。

著名的跨國公司可口可樂也不甘人後，成為了華納公司的指定全球飲料商。可口可樂適時推出了他們最新的包裝：印有《哈利-波特》與魔法石繪像的傳統可樂和橙汁，大人小孩們能拿著印有《哈利-波特》與魔法石繪像的飲料，走進電影院。

而《哈利-波特》電子游戲則由著名的美國電子藝界公司(EA)獲得了出版權，該游戲的個人電腦版本特點之一，就是《哈利-波特》在「魁地奇」比賽中所扮演的重要角色，即巫師們搭乘飛天掃帚所打的類似籃球的游戲，該游戲無疑很合乎玩家的口味，幾乎保證會成功。電子藝界公司的游戲軟體設計者希望這種與《哈利- 波特》互動經驗獲得巨大成功，而自己也可以藉此提升在華爾街投資家們心中的地位。另外《哈利-波特》的服飾、手錶等一系列的飾品也已經名花有主。這些產品生產之後，分銷商也早就盯上了《哈利-波特》，美國第一大零售商沃爾馬表示早就已經摩拳擦掌，准備迎接挑戰。

盡管《哈利-波特》已經給全球經濟帶來了活力，但美國有分析家指出，如果不是由於「9-11」事件以及隨後而來的炭疽恐怖的困擾，《哈利-波特與魔法石》很可能還會取得更大的成功。

㈢ 哈利波特手游侮辱女性玩家，是失誤還是故意

哈利波特手游並不是故意在侮辱女性玩家，畢竟他們的女性玩家佔比較高，沒有必要砸自己的飯碗。
之所以會有人認為哈利波特游戲在侮辱女性玩家，是因為最近利波特的魔法覺醒游戲中，女性角色受傷的時候會吐舌頭，但是男性角色沒有，這樣對於男女角色的不同設定，讓多人認為就是這個游戲在侮辱女性玩家。這件事情很快就引起了大家的討論，也為這款至上線以來，熱度就居高不下的游戲蒙上了陰影。而《哈利波特：魔法覺醒》官方工作室也在12小時內連發兩條回應，稱關於女性巫師受擊動畫異常系BUG，目前已經修復，將對全服玩家進行補償。

號所以不管是從正常思路來看，還是從游戲後續的反應來看，他們都不是故意作出侮辱女性玩家的事情，這應該只是他們設計中的一個失誤。在他們目前已經把這個bug修復了，也漸漸地贏回了一些玩家的心。但這種事情可一不可再，不管是不是故意的，一旦有更多類似的失誤出來，大家也會對他的信譽失去信心。

㈣ 哈利波特為什麼受歡迎

哈利波特的故事，是我上初中的時候開始流行的。當時班上有個女生，真的是超級哈迷！

她不但看了所有哈利波特的故事，還把作者羅琳阿姨的創作經歷都翻了個底朝天。

印象最深刻的一次，好像是哈利波特系列又出了新的故事。她激動得拉著我狂吼！而我的反應則是：不就是一個玄幻小說嗎？至於嗎？

由於這個同學當時成績不好，學習也不上進。所以我自動把哈利波特歸類於街邊的快餐文學，應該很快就會被其他故事代替。

可沒想到，十五年之後，我也深深愛上了哈利波特系列故事。不僅自己讀，我還帶著班上的學生一起讀！

究竟羅琳阿姨筆下的哈利波特有多看？我的筆力，還寫不出它的好來。直到我看到劉緒源老師的《兒童文學三大母題》，才知道這部作品好在哪裡。

劉續源說《哈利•波特》是世界文學史上不亞於《戰爭與和平》的一部巨著。這個評價真的相當高！他認為，《哈利•波特》最難能可以處，在於那規模龐大的魔幻故事背後的審美的現實性和理性。

為什麼這是特別高的評價？因為一部作品，要兼顧審美和理性，十分不容易。稍不注意，就會像《木偶奇遇記》那樣，理性多於審美，變成了教育兒童的作品。

而劉續源老師最看重的就是文學的審美情感。他在《哈利•波特》里看到了現實性和理性，本來是和他的理念相違背的。可是《哈利•波特》妙就妙在，這種現實性和理性是隱藏在巨大的審美情感之下的。

最能體現審美現實性和理性的情節，就是哈利波特在得到三件法寶後，斷然宣布他不要聖器！

大家受伏地魔的害已經夠多了，他不願這世界上再有超強的統治力。

當然沒有超強的統治力，各種力量更會紛爭不已。但他從死亡和痛苦中認識到寧可更多些這樣的紛爭，也不要強權的統一。

因為強權，到最後只會落到伏地魔那樣的人手中，即使不是伏地魔也早晚會變成伏地魔！

哈利波特的想法應該會感染到許多人。當我們為之感動時，這就是一種獨特的審美沖動。而這種審美沖動將會長久留存在我們的記憶中，不斷引起我們的回味與嘆息，我們的心靈會得到凈化和沉澱，引導我們走向更高層次的審美。

我在看《哈利·波特》時，最感動的是斯內普對哈利媽媽至死不渝的愛。但這種感動不是那種看言情小說的觸動，看言情小說更多的是幻想和羨慕，而斯內普對莉莉的愛，則讓人升起無限的崇敬之情。

感動之餘，還有驚嘆和佩服。佩服羅琳安排了一條橫貫七部作品的暗線！這是多麼漫長的等待啊！到最後，被黑魔頭殺害的斯內普將記憶全部交給哈利的時候，哈利才知道斯內普對他母親的愛。

讀到這里，如果作者能夠渲染一下，就可以賺到大把眼淚。但是聰明的作者克制住了，而是在最後當讀者看到哈利給孩子取名阿不思·西弗勒斯時，才揭示哈利對斯內普的感激。

當大家期盼了那麼久的情感沖擊終於到來，這又會給大家留下多少難以形容的感動？試問，情感如此豐富細膩的作品，誰會不愛讀呢？

至此，十分慶幸自己沒有在十五年之後錯過這部偉大的作品。好書會遲到，但終究會來到渴望好書的人身邊。

㈤ 為什麼哈利波特那麼受歡迎

《哈利波特》一書近年來全球同步首發,這套暢銷兒童讀物又一次成了全球矚目的焦點.一個應該說十分傳統與老套的魔法故事卻令世界為之迷狂,特別是孩子們.這是為什麼呢?據了解,孩子們喜愛《哈 利波特》,是因為《哈利波特》符合兒童的心理特徵,符合兒童內心世界的一種需求,在孩子們的眼裡,他們認為自己的世界就是像《哈利波特》一樣的世界,是一個充滿想像,能夠自由飛翔,不 受拘束的美好世界.
經有文章報道:"如果一個外星人在20世紀90年代末來到地球,他會發現:一個關於寄宿學校中的魔法男孩的系列叢書抓住了地球孩子的心.這套風靡全球的叢書講述的是魔法世界裡的好孩子和朋友們如何對抗邪惡的成人魔法師及其隨從的故事,而男主人翁的名字叫作:哈利波特
這些地球孩子曾被歸之於"游戲一代",他們願意把大部分時間花在鍵盤,滑鼠或者電視屏幕前,而不是花在讀書上.他們如此如飢如渴地閱讀《哈利波特>》也許是因為他們願意認為這世界上除了奇跡外什麼都不是真的.然而《哈利波特》不僅抓住了全世界孩子的心,甚至是許多成年人也趨之若騖.不僅父母們出於對孩子的興趣來讀他它們,年輕的人們也出於自己的興趣開始讀這些書.成人們喜愛《哈利波特》是因為《哈利波特》使他們"退回"了兒童時代的舒適角落,使高度緊張的成人們返回童年時代的游戲生活.
《哈利波特》系列之所以受小讀者歡迎又因為它是一部想像力極其豐富的作品,其次故事本身幻想離奇,幽默風趣,驚險刺激,這些似乎都符合了許多孩子們的想像力以及兒童心理特徵,可以讓孩子們在捧腹大笑的同時,也充分發揮想像力和推理能力,使他們完全生活在屬於自己的想像里,不用擔心父母給他們施加的壓力,更不用擔心外界給他們帶來的影響.可以不知不覺得將故事情節與自己的想像想結合,甚至溶入到整個故事中,回到自己的想像中,盡情的玩樂,盡情的飛翔,不受任何拘束.這些都是孩子們發自內心的渴望,可現代社會的競爭意識太強,外界因素會不知不覺的給孩子們施加壓力，家長們更會一手包辦為孩子補這個補那個，無形中使許多的孩子失去了應有的童年，反而那應該天真爛漫的童年全被「補習班」給代替,最後換來的卻是"一層又一層"的壓力.因此,許多孩子們喜愛<哈利波特>是因為它以孩子們的視角來寫,以兒童的心理特徵出發,符合了兒童內心世界的需求.
《哈利波特》引起如此大的轟動,能讓重壓之下的孩子們松一口氣而如此受歡迎。可以從兩方面來闡述一下：
一.想像力：充滿童趣的想像
《哈利波特》是一部描寫巫術和魔法的書，但《哈利波特》里的魔法世界卻讓許許多多的孩子們感覺很親切,這是因為作者發揮及其豐富而周密的想像力,為孩子們構建了一座滴水不漏而又充滿童趣的"魔法大廈",作者嚴謹而富有層次的向我們展示了魔法世界的構成:城府機關(魔法部),教育機構(霍格沃茨,德姆斯特朗,布斯巴頓),新聞媒體(《預言家日報》《巫師周刊》《唱唱反調》)等和不同種族的魔法生物(純種巫師,混血巫師,出身麻瓜家庭的巫師,半人半獸,其他非人類生物等等).正是由於構建了類似有現實世界的魔法世界,在故事中發生的紛繁復雜的故事才顯得紊而不亂,極富條理.在這部作品中,作者就用了一雙善於觀察的眼睛加上豐富奇趣的想像,使故事情節處處充滿了富有兒童情趣的細節.比如故事中的許多有趣的零食:會跳動的巧克力蛙,比比多味豆,黑胡椒小頑童,蟾蜍薄荷糖等等.其次那些五彩繽紛,奇妙豐富的想像--鬼魂們要開鬼日晚會啦,哭泣的桃金娘是個自卑的冤魂啦,還有蜘蛛成了龐然大物,還能與人交流;伏地魔的一絲陰魂就隱藏在日記本里;曼德拉草是一些小娃娃,長大成人了製成葯水,就能使人起死回生;復方湯劑能把你變成另外一個人......再次故事中還向我們展示了一個完全不同於現實生活的神奇世界:有魔力的鏡子,會飛的鑰匙,面無表情相互搏鬥的棋子,會互相串門的連環畫中的人物......正因為故事情節中充滿了這些奇特的想像,讓孩子們無限嚮往,甚至希望自己也能擁有一根魔杖,學會各種稀奇古怪的魔法,擺脫現實生活的呆板,以及"一層又一層"的壓力.其實,現在的孩子是最可憐的,他們雖然不愁吃穿,卻體會不到真正的幸福感和自由感,背負著家長們望子成龍,望女成鳳的期望,每天疲於奔命為學習,除了繁重的學校學習,還得一個又一點的"趕場子"參加不同的補習班,每天背負著這么多的壓力,想快樂也快樂不起來,在童年時代全部的精力和時間全耗在了學習上,小小年齡便帶上了眼鏡,這是一件多麼可悲的事情啊!原來無憂無慮的童年,原本富有極其豐富想像力的孩子卻成了學習的奴隸.於是不知不覺中拋棄了原本屬於自己的童年,不知不覺中失去了原有的豐富想像力,甚至扼殺了自己的想像力,這些都不是孩子們自身的錯,而是外界因素以及家長們的因素,導致了孩子們過早的背負起沉重的壓力,失去了童年應有的天真與快樂.舉一個很簡單的例子,一個發生在我身邊的例子:每當我到學鋼琴的地方去練琴的時候,就看到一個小朋友背著重重的書包在琴凳上坐著彈琴,我走過去將她的書包試圖從她的肩上放下來時.她總會說:"別拿我的書包,彈完琴還要回家做作業,背書......" "你的書包很重,放下來彈琴會舒服很多的."我估計了一下,書包有4斤重."不行,衣服穿的很多,拿下來了等下不好背了."那小女孩說完又繼續彈琴.見她這樣我也沒去理會她了.看著她彎著腰在那練琴,想必他們的壓力會有多大.還有一次無意中看到武漢二台一個小廣告,特別的形象,一個孩子從小書包越背越大,上面不停地往書包里塞書,資料,作業,試卷,課外讀物,畫筆......最後在加上一架重重的鋼琴,只見那孩子背著沉重的書包喘不過氣來.這種現象是多麼的可怕,甚至過得比大人還要累.在這種狀況下生活的孩子們是多麼的希望能找到一種發泄方式,即使無法實現,能在精神上躲避一下也是好的.他們渴望自己能擁有魔力,能做一回"哈利波特",經歷曲折離奇的生活,擺脫沉重的學習和壓力,自由地玩樂,就像故事情節中"哈利波特"坐在老鷹上自由的飛翔一樣,在空中不受拘束,自由的翱翔.由此可見,整個故事中想像力確實非同尋常,不僅給孩子們構建出了一個嚴密的,貼近生活而又富有童趣的魔法世界,又讓孩子們從故事中獲得了一種發自內心的需求,擺脫了現實生活中的沉重的學習壓力,通過故事情節使孩子們真正回到自己的想像中去,甚至能讓孩子們在自己的想像中盡情遊玩.同時《哈利波特》這么的受孩子們的歡迎主要是作品體現了一個"兒童本位"的問題,即"用兒童的眼睛去看,用兒童的耳朵去聽,特別是用兒童的心靈去感受,符合孩子們的心理特徵,審美趣味.用孩子的眼睛發現這個世界的歡樂."
二.人物形象的塑造:怪異,奇特的人物外表及形象
整部作品中,吸引孩子們的另一個原因就是不同的人物形象塑造,在故事中出現許多在我們現實生活中看不到的外表以及形象,這就給了孩子們一個極其新鮮的視覺效果,他們能通過很直觀的外表形象來使自己對整部作品產生興趣,甚至會想像現實生活中如果有這些人物會是多麼的有趣,因為在孩子們的眼裡,什麼都是有可能的,只要能想到的,就會有可能產生.在現實生活中沒有,而在《哈利波特》中出現了,這一點也迎合了兒童的內心需求.
首先拿主人翁哈利波特來說,他一生下來就註定了他不平凡的一生(根據頭上的"N"符號,以及各種神秘的預兆).果然,在他與"歷史上最邪惡的魔頭"伏地魔的較量中,他一次又一次的逃脫並顯示出勇敢,堅強並永不向邪惡妥協,善良等優秀品質,但哈利也有慵懶的一面,經常為完不成作業而煩惱,也有考試的壓力,也會受到校規的懲罰.面對陌生的魔法世界,會自卑;面對伏地魔,會恐懼;面對親人和朋友的去世,同樣會陷入悲痛,自責而不能自拔,等等.正因為他的這些特點,這個人物才顯得非常真實,才會讓孩子們感到親切,才會不由自主地喜歡上這個能在自己生活中看到原型的"哈利波特",讓孩子們能感受到哈利波特這一人物形象更貼近生活.
其次就是魔葯課老師斯內普這個人物,這個人物一出場就令人討厭,油膩膩的頭發,冷冰冰的黑眼睛,蠟黃的皮膚.作為一位老師不注意自己的形象,而且明顯的偏袒自己學院的學生,拚命壓制別的學院的學生;他極其蔑視學習有困難的學生,並經常諷刺挖苦學生;甚至公報私仇,將仇恨轉嫁到毫不知情的哈利身上,但到關鍵時刻幾次救了哈利的命,讓人討厭又讓人感激他,再次就是可愛的精靈,會動的帽子以及飄盪的鬼魂,都給孩子帶來了極其新鮮的視覺效果.比如:可愛的精靈.在現實生活中是沒有的,是根本不存在的,可在作品中卻出現了精靈,而且還是一個活生生的精靈能與哈利波特說話,甚至幫助他,這一個故事情節也迎合了兒童的想像力,正好將有些兒童的想像反應到了作品中,滿足了兒童的內心需求.再就是會動的帽子,在現實生活帽子是絕對不可能動的,也絕對不可能說話的,更不會幫助老師來分班.看到這一幕,剎時給人一種新鮮感,很奇特,很另類.我在看到這個會動的帽子這一段時,就從心裡覺得這帽子有趣,甚至會想假如現實生活中有這樣的帽子該多好啊,連我都能這么想.可想而知,孩子們會比我想的更多,更豐富,甚至還會產生更多奇特的想法.因此,這些在現實生活中不太可能的人物以及形象,在<哈利波特>中出現.給了孩子們一種回到屬於自己世界的感覺,充分地迎合了兒童的內心需求,使孩子們從現實中跳出,回到自己的世界裡.他們認為自己的世界就像<哈利波特>里一樣的世界,在那個世界裡,有了魔力什麼都有可能,任何東西都是活的,甚至連死去的人,還是活著的,比如鬼魂,幽靈以及會動的畫像（已逝去的人可以留在畫像里），這些都體現了兒童的一種「泛靈意識」。使孩子們的世界充滿了活氣，歡快，沒有死亡。永遠都是開心，快樂的，到處充滿了笑聲。
因此，從《哈利波特》中孩子們尋求到了快樂，尋找到了共鳴，這一點正體現了《哈利波特》是以兒童的視角來寫，充分的體現了兒童的心理特徵，迎合了兒童的內心需求。同時，也應該提醒現代的家長們，不要再給孩子們太多的壓力，對孩子的期望不要過高。否則只會帶來負面的影響。應給孩子們足夠的空間，做自己喜歡做的事，不在受太多的拘束，應快樂地渡過應有的天真爛漫童年，快樂的成長。這應該也是大多數孩子們內心的渴望，讓孩子們適當的時候回到「哈利」的世界，松緊要相互結合。
綜上所述，《哈利波特》系列叢書能這么的受孩子們的歡迎，主要原因是作者注意到了一個「兒童本位」問題，以兒童的視角來看，以兒童的耳朵去聽，以兒童的心靈去感受，以兒童的眼睛去發現這個世界的歡樂。這也正是《哈利波特》成功的關鍵所在

參考資料：http://www.jxllt.com/?artid=MTM2ODg=&F=dmlldy5odG0=

㈥ 為什麼《哈利波特》系列如此受歡迎

運氣和銷售。銷售是兩者中最重要的。

大多數其他的回答都是關於這本書寫得多好。對不起，不是這個。因為，當你真正去看這些書的時候，你會發現它們寫得並不是很好。無論如何，它們都不壞，但也不是真的那麼好。還有很多其他的系列小說寫得和《哈利·波特》一樣好，也有很多寫得更好，但這些系列小說沒有像《哈利·波特》系列小說那樣普遍受歡迎。

那天晚些時候，我們在書店停了下來，為我兒子買了下一本瑞克·萊爾登的書。誰能猜出我們是怎麼找到兒童讀物區(就是那個賣中級讀物的區)的？這是因為有一整塊哈利波特用品正對著書店的主要部分，把兒童區和其他商店隔開了。《哈利·波特》的非書籍部分所佔的空間比整個中等年級的書區還要大。

㈦ 為什麼喜歡《哈利波特》的很多女孩都是斯萊特林

喜歡斯萊特林的原因正符合大多數人類的心理。每個人應該都希望自己是完美的、受人尊敬的，因為這種想法極度強烈，所以很多人選擇了蛇院。

因為電影中人物的形象吸引了各位，德拉科和西弗勒斯是最令人喜歡的，他們有一個共同點，在黑和白之前反復踩踏。

德拉科雖然是食死徒，被伏地魔逼迫殺死鄧布利多，但他仍然下不了手，他的心底還留著愛和善良，這里有一點大家可能不知道，德拉科是沒有守護神的，食死徒和進過阿茲卡班的人都沒有；而西弗勒斯也曾經為伏地魔效勞，之後一直是一個間諜。這兩個矛盾的角色深受人喜愛。

評價

這是一部精力充沛的冒險電影，影片的氣氛充滿了可怕氣氛，但卻顯得格外的新穎，令觀眾耳目一新。該片所創造出來的魔法世界，不禁讓人感嘆J·K·羅琳的想像力。在電影中充分享受到哈利在魔法世界的奇跡。

這部電影只是一個開頭，只是原著小說的第一部，更神奇的魔法之旅將在未來幾年逐漸展開。可以看出影片主創們的精心鑄造，影片也非常有趣，充滿了許多偉大的想像力和天賦。該片有效地保留書中精彩的魔法世界的內容，同時也復制了原著中的幽默有趣的風格。

㈧ 為什麼有那麼多人喜歡《哈利波特》系列

《哈利波特》是英國作家J·K·羅琳所寫的一系列作品，主要講的是魔法世界中的各種故事。《哈利波特》系列作品一共有七部，而且在世界范圍內被翻譯成了幾十種語言進行流傳，而且還被翻拍成了影視作品，也取得了很好的效果。因此，《哈利波特》的受眾無疑是非常廣泛的。其實，《哈利波特》相當大一部分的接受者是兒童，但是也有非常多的成人朋友喜歡《哈利波特》系列，甚至有不少學者也對《哈利波特》產生了極大興趣，而且做出了相當豐富和有意義的學術研究成果。那麼，為什麼會有那麼多人喜歡《哈利波特》系列呢？

因此，有非常多的人喜歡《哈利波特》系列，正是因為《哈利波特》系列的題材與敘事的強大吸引力以及內容的豐富深刻。這樣，兒童，成人（包含相當學者）都很喜歡《哈利波特》系列。