為什麼女人不能唱呼麥

⑴ 蒙古呼麥只有蒙古人會嗎

蒙古呼麥，是一種演唱技巧，理論上只要認真學習，別的民族也是可以掌握的。不過，至今為止，蒙古呼麥是口口相傳不外傳，而且還有傳男不傳女的傳統。

一、 呼麥是蒙古民族一種古老的喉音藝術，在蒙古民族形成之時就已經產生。

目前主要分布於我國的內蒙古、新疆地區以及蒙古國、俄羅斯圖瓦共和國的蒙古族聚居地區，各自具有不同的風格與特點，相互影響，相互交融。

二、呼麥，純粹用人體的發聲器官，在同一時間里唱出兩個聲部，形成罕見的多聲部形態，這在人類歌唱藝術史上是絕無僅有的。

呼麥作為神奇美妙的大地自然之音，是那樣的美妙。難怪蒙古族人形象地稱之為「人聲馬頭琴」，音樂界人士以「天籟之聲」形容呼麥。呼麥與蒙古族長調民歌、馬頭琴並列為蒙古族最典型、最精美、最有代表性的文化表現形式。

三、日前，也只有300多人掌握單獨演唱型呼麥。

作為一種歌唱藝術，呼麥既可一人演唱，也可多人演唱。這兩種表現形態，在中國從古至今一直都有流傳。

非單演唱獨呼麥就是呼麥與蒙古族長調結合，一個人演唱長調構成高聲部，一個人演唱呼麥構成低聲部。這種形式是呼麥較為原始的形態，目前僅在內蒙古錫林郭勒草原流傳，為中國獨有的呼麥流派，其他地方已失傳。

單獨演唱型呼麥在中國主要分布於新疆阿爾泰山一帶的蒙古族社區。該區域的呼麥與蒙古國、俄羅斯的呼麥，在形態上很為相近，都為單獨演唱型，但仍具有不同於蒙古國和俄羅斯的鮮明的地域性特點。從20世紀90年代，單獨演唱型呼麥在中國內蒙古地區開始流傳，目前有300多人掌握了這一演唱形式。其中，內蒙古民族歌舞劇院的蘇依拉賽汗(漢語名字叫文麗)，就是非常著名的一位女呼麥手，在參加蒙古國舉辦的國際呼麥大賽上，作為唯一的女呼麥手獲了獎，才知曉了自己演唱呼麥的功力。她的呼麥演唱功夫已經達到了同時演唱4個聲部的境界，用機器測試時發現有8種頻率同時存在。

呼麥是歷來傳男不傳女的，女呼麥手更是極為罕見。

⑵ 呼麥怎麼唱

「呼麥」也可稱作一種喉音演唱藝術，人的聲帶發出的是低沉的基音，而口腔發出的是高亮的泛音，加上氣息的調控，口腔共鳴點的變化就可在高音部形成旋律，高音部的高音與口型有直接關系，口型扁音就高，口型圓音就低。低音聲部與高音聲部之間的距離有時可以達到六個八度音程，高音聲部的旋律有時類似口哨聲，或金屬聲。演唱時的方法是首先把聲帶放鬆，發出基礎低音，然後用一股氣息沖擊發出高泛音。技術高超的「呼麥」演唱大師可以用二聲部來演唱徐緩的長調，急速的快板和世界的名曲。

⑶ 呼麥的歷史淵源

據考證，呼麥的歷史可以遠溯至匈奴時期，至遲在蒙古族形成前後就已經產生。蒙古高原的先民在狩獵和游牧中虔誠模仿大自然的聲音，他們認為，這是與自然、宇宙有效溝通、和諧相處的重要途徑，由此人體發聲器官的某些潛質得到開發，一人模仿瀑布、高山、森林、動物的聲音時可以發出和聲，即呼麥的雛形。
有關呼麥的產生，蒙古人有一奇特說法：古代先民在深山中活動，見河汊分流，瀑布飛瀉，山鳴谷應，動人心魄，聲聞數十里，便加以模仿，遂產生了呼麥。新疆阿爾泰山區的蒙古人中，至今尚有呼麥流傳。呼麥的曲目，因受特殊演唱技巧的限制，不是特別豐富。大體說來有以下三種類型：一是詠唱美麗的自然風光，諸如《阿爾泰山頌》、《額布河流水》之類；二是表現和模擬野生動物的可愛形象，如《布穀鳥》、《黑走熊》之類，保留著山林狩豬文化時期的音樂遺存；三是贊美駿馬和草原，如《四歲的海騮馬》等。從其音樂風格來說，呼麥以短調音樂為主，但也能演唱些簡短的長調歌曲，此類曲目並不多。從呼麥產生的傳說，以及曲目的題材內容來看，喉音這一演唱形式，是蒙古山林狩獵文化時期的產物。

⑷ 想理解蒙古國的呼麥唱法

呼麥」的蒙古語原意是「喉」，所以「呼麥」也可稱作一種喉音演唱藝術，人的聲帶發出的是低沉的基音，而口腔發出的是高亮的泛音，加上氣息的調控，口腔共鳴點的變化就可在高音部形成旋律，高音部的高音與口型有直接關系，口型扁音就高，口型圓音就低。低音聲部與高音聲部之間的距離有時可以達到六個八度音程，高音聲部的旋律有時類似口哨聲，或金屬聲。演唱時的方法是首先把聲帶放鬆，發出基礎低音，然後用一股氣息沖擊發出高泛音。技術高超的「呼麥」演唱大師可以用二聲部來演唱徐緩的長調，急速的快板和世界的名曲。一般來說，「呼麥」的低聲部是一個持續的低音，但有時也可變化音高，高聲部是一條波浪起伏的旋律線，它有時有詞，但常常是無詞的。蒙古音樂家將「呼麥」分為抒情性的和硬性的二類，其中抒情性的「烏音格音呼麥」又可分為鼻腔呼麥、硬齶呼麥、嗓音呼麥、咽喉呼麥、胸腔呼麥五種。俄國音樂家阿克斯諾夫則將圖瓦自治共和國的「呼麥」分為卡哥拉（意為喘息的）保班納地（意為滾動式的）西歇特（意為如口哨的）伊澤哥勒（意為馬鐙式的）呼鳴五種。
蒙古國呼麥協會主席策登伊希認為，呼麥的演唱方法有10餘種，目前，內蒙古自治區的呼麥藝術家只能使用其中幾種方法進行演唱，呼麥的傳承與發展任重道遠。

⑸ 我是女的，可以學呼麥么

主題曲：若
主題歌：要流淚
OST：
插曲：
插曲：歌曲
插曲：風笛手
情節：光
插曲：找
建議不要想太多
想多了累這樣的提問是沒有任何意義的

⑹ 怎樣練習呼麥

呼麥的學習：

1、學習蒙古呼麥最最重要的一定是呼吸以及氣息的運用和掌握。一個人如果教別人蒙古呼麥，上來跟你講口型如何如何，必然還沒學到家，即便能夠發出幾種呼麥的音色，距離高手還是差的很遠。另外，由於每個人音色、體質、口腔大小等等原因，口型和舌頭放置並不是完全固定的，需要在掌握基本技巧的基礎之上進行很長時間的摸索，需找到適合自己的口型和位置。

其核心技巧在於很好的掌握腹式呼吸，運用丹田之氣，甚至還需要鍛煉腹部肌肉，以保證足夠的力量。在初期練習夏哈的時候，可能會全身大汗，是個非常耗力的練習（不是嗓子的累）。要明確，呼麥絕不是僅僅靠喉嚨口腔就可以完成的。最重要的還是氣息。

呼吸和丹田之氣需要比較長的時間練習才能掌握，可以大概說出感覺，但真正掌握和熟練還是一件很難的事情。

2.在各個技巧方面，夏哈是最關鍵的。在掌握夏哈基礎上，氣息稍微用力便可出一種震顫的低音呼麥（不是海日嘎）。海日嘎也是持續震動的低音呼麥，其一種特點在於即使不張口，也可以發出。初期摸索，也是在於不張口而發出聲音。伊斯格列是在夏哈基礎上結合舌型口腔，增益泛音。在夏哈能夠明確出現泛音情況下才進行到這一步。舌位因人而異。

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藝術特色：

呼麥唱法是在特殊的地域條件和生產、生活方式下產生的，其發聲方法、聲音特色比較罕見，不同於舉世聞名的蒙古族長調的唱法，聲樂專家形容這種唱法是"高如登蒼穹之顛，低如下瀚海之底，寬如於大地之邊"。呼麥發聲原理特殊，有時聲帶振動，有時不振動，是用腔體內的氣量產生共鳴。

它運用特殊的聲音技巧，一人同時唱出兩個聲部，形成罕見的多聲部形態。演唱者運用閉氣技巧，使氣息猛烈沖擊聲帶，發出粗壯的氣泡音，形成低音聲部。在此基礎上，巧妙調節口腔共鳴，強化和集中泛音，唱出透明清亮、帶有金屬聲的高音聲部，獲得無比美妙的聲音效果。

⑺ 呼麥是什麼意思

呼嘜或呼麥是一種典型運用泛音的歌唱方式（泛音唱法、喉音唱法、雙聲唱法、復音唱法，歌者能在一個持續的低音之上，同時唱出另一個像口哨聲的高音），被蒙古族、圖瓦人和位於阿爾泰地區的蒙古族（卡爾梅克人）、阿爾泰人、布里亞特人、通古斯及楚科奇族應用在民俗音樂。

另外，西藏喇嘛念經的唱法引進了假聲帶唱法卡基拉的一些技巧，類似於蒙古的喉音唱法。

2009年，喉音唱法被列入聯合國教科文組織的人類非物質文化遺產代表名錄。

特徵

不同地方的喉音唱法都有各自的特色，例如：位於戈壁沙漠居民的喉音唱法聽起來也比較干澀，但位於草原居民的喉音唱法則比較和潤。 在蒙古語中呼嘜、呼麥是喉頭的意思。

呼嘜可以既用來描述圖瓦人民間音樂的喉聲唱法特性中的一個風格（有些類似在電子琴伴奏下的低音哼唱），又用於描述所有的圖瓦人喉聲唱法風格（從地震般的隆隆聲到帶著拍子的中音，以及各種形式的高音）。

所有圖瓦的喉聲歌唱都要控制口腔的形狀來產生泛音，同聲帶的發聲共鳴，從而可以同時唱出多個音高的泛音。

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藝術特色

呼麥唱法是在特殊的地域條件和生產、生活方式下產生的，其發聲方法、聲音特色比較罕見，不同於舉世聞名的蒙古族長調的唱法，聲樂專家形容這種唱法是"高如登蒼穹之顛，低如下瀚海之底，寬如於大地之邊"。呼麥發聲原理特殊，有時聲帶振動，有時不振動，是用腔體內的氣量產生共鳴。

它運用特殊的聲音技巧，一人同時唱出兩個聲部，形成罕見的多聲部形態。演唱者運用閉氣技巧，使氣息猛烈沖擊聲帶，發出粗壯的氣泡音，形成低音聲部。在此基礎上，巧妙調節口腔共鳴，強化和集中泛音，唱出透明清亮、帶有金屬聲的高音聲部，獲得無比美妙的聲音效果。

作為一種特殊的民間歌唱形式，呼麥是蒙古族傑出的創造。它傳達著蒙古族人民對自然宇宙和世界萬物深層的哲學思考和體悟，表達了蒙古民族追求和諧生存發展的理念和健康向上的審美情趣。

⑻ 呼麥是怎樣產生的 什麼樣的聲音稱為呼麥

呼麥的產生有關呼麥的產生,蒙古人有一奇特說法：古代先民在深山中活動,見河汊分流,瀑布飛瀉,山鳴谷應,動人心魄,聲聞數十里,便加以模仿,遂產生了呼麥.新疆阿爾泰山區的蒙古人中,至今尚有呼麥流傳.呼麥的曲目,因受特殊演唱技巧的限制,不是特別豐富.大體說來有以下三種類型：一是詠唱美麗的自然風光,諸如《阿爾泰山頌》、《額布河流水》之類；二是表現和模擬野生動物的可愛形象,如《布穀鳥》、《黑走熊》之類,保留著山林狩豬文化時期的音樂遺存；三是贊美駿馬和草原,如《四歲的海騮馬》等.從其音樂風格來說,呼麥以短調音樂為主,但也能演唱些簡短的長調歌曲,此類曲目並不多.從呼麥產生的傳說,以及曲目的題材內容來看,「喉音」這一演唱形式,當是蒙古山林狩獵文化時期的產物.

⑼ 蒙古族人唱歌時除了拉著馬頭琴外，他們的「呼麥」唱法是怎麼回事

聲樂專家形容這種唱法是「高如登蒼穹之顛，低如下瀚海之底，寬如於大地之邊」。 呼麥是一種喉音演唱藝術，演唱時運用特殊的聲音技巧，一個人同時唱出兩個聲部，聲帶發出的是低沉的基音，而口腔發出的是高亮的泛音，加上氣息的調控，口腔共鳴點的變化就可在高音部形成旋律，形成罕見的多聲部形態。高音部的高音與口型有直接關系，口型扁音就高，口型圓音就低。低音聲部與高音聲部之間的距離有時可以達到六個八度音程，高音聲部的旋律有時類似口哨聲，或金屬聲。呼麥演唱時的方法是首先把聲帶放鬆，利用口腔內的空氣振動聲帶產生共鳴，發出基礎低音，然後巧妙地調節舌尖的空隙，用一股氣息沖擊發出高泛音。於是形成在持續低音的基礎上，不斷地產生高音區的曲調。用這種方法演唱，可以清晰地聽到一個人同時發出兩種聲音，即高音區的曲調和低音區的持續音。